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《中华人民共和国反不正当竞争法(实用版)》内容简介：运用法律维护权利和利益，是读者选购法律图书的主要目的。法律文本单行本提供最基本的法律依据，但单纯的法律文本中的有些概念、术语，读者不易理解；法律释义类图书有助于读者理解法律的本义，但又过于繁杂、冗长。“实用版”法律图书至今已行销多年，因其权威、实用、易懂的优点，成为广大读者理解、掌握法律的首选工具。

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书籍介绍

《中华人民共和国反不正当竞争法(实用版)》内容简介：运用法律维护权利和利益，是读者选购法律图书的主要目的。法律文本单行本提供最基本的法律依据，但单纯的法律文本中的有些概念、术语，读者不易理解；法律释义类图书有助于读者理解法律的本义，但又过于繁杂、冗长。“实用版”法律图书至今已行销多年，因其权威、实用、易懂的优点，成为广大读者理解、掌握法律的首选工具。

• 作者：Καιρός 发布时间：2023-09-19 20:03:07

  補

• 作者：小田倉麗奈 发布时间：2022-01-15 21:35:14

  ……

• 作者：豆友229607197 发布时间：2021-01-12 21:09:00

  2021.01.12

  断断续续，终于看完了文件管理。画上一个小小的逗号。

  这本书还是蛮好的，帮我总结总结、画画重点，看起来比原书快多了，不懂的再回头去看原书。

  加油啦

• 作者：Die Katze 发布时间：2020-07-21 10:20:34

  LEAHY是對戰略決策說得上話的，具備資料價值。

• 作者：素舲 发布时间：2016-08-05 15:29:19

  跟课件学了一遍，但是不背单词还是没有用的啊……OTZ

• 作者：十八晓生 发布时间：2024-01-06 22:24:43

  前六章和后六章是不同的系列，高家的北齐仿佛接收到了某种诅咒，二十八年的历史贡献了多个传奇人物，兰陵王，陆贞，伽罗，汉人归胡，十多岁的天子没有礼乐的制约，是另一个《蝇王》

• 《户口本》印象

  作者：闭紧嘴唇 发布时间：2016-11-15 15:25:12

  因为时间、精力和能力等方面的原因，我就不写书评了。读后感也谈不上。这几天利用睡前的一点时间，断断续续读的在读梁惠王的新书《户口本》，还剩几十页没读完，就写写我对这本书的印象吧。既然是印象就难免东拉西扯。

  　　毫无疑问，这本书是截至目前作者最牛逼的小说。

  　　牛逼在哪儿？

  从叙述技术上讲，我感觉和《楚墓》不相上下，或者说并未超越《楚墓》吧，毕竟本来时空离散的双线叙述并且在叙述终点完美的合二为一的小说，并不多见（说的冠冕一点，这与《喧哗与骚动》的写法也不同，至少在形式上更加完美）。《楚墓》这种叙述技术，使得其结构严丝合缝，浑然一体--顺便说一句，其实，如果把数字小标题去掉，会使小说更加神完气足。好吧，离题了，回头说《户口本》的整体结构谈不上技术高超。《户口本》叙述上最大的牛逼之处是人称视角的自然转换和叙述时空的自由变换。这本书总体上是以第一人称视角展开叙事的，这种视角为时空的自由切换创造了便利，因此读起来让人觉得有桑沧感。但是，如果一直这样叙述下去，故事情节必然走向单一，这一方面固然受限于技术本身的特点，另一方面也是由小说本身的题材和内容决定的--农村家族故事（当然不只是农村），第一人称叙述显然捉襟见肘。《喧哗与骚动》使用多种角色叙述，与其说是“创新”，毋宁说是“被迫”--叙述内容决定的。因此，视角的转换成为必然。呵呵……我忍不住笑起来，我这个年龄的人大概都读过《平凡的世界》，这书在叙述上有个重大缺陷，就是人称转换时非常突兀，那种在第三人称煽情过程中突然跳到第二人称对读者解释时，直接消解了情节的真实性，做作之感无可避免。路遥不懂叙事视角转换时一般同时变换时空，例如由亲历而听闻，由经历而回忆，细节上要有处理才行，而不是想当然耳。因为叙述的必要，作者在进行叙述视角切换时，如果掌握不好，会大大损害阅读感。千万别以为这是个简单的事，不是像路遥那样，想换就换。再说时空切换，这个听起来高大上，但实际写作时并不比视角转换来的困难，这个手法在华语小说界已经被王小波用烂了--故意炫耀，让人反感；当然也可以说他写的是试验文本，但试验文本就很难说是经典（好吧我没说王小波被严重高估了）。技术都知道，但运用之妙却存乎一心，我个人认为，运用的好的标准是：不给读者造成突兀感。突兀感不同于陌生化，适当的陌生化有助于优化阅读体验，但突兀感会让人觉得不适。具体操作起来，需要对语言娴熟运用，这个说起来于叙述节奏也有很大的关联，这里就不赘述了，《户口本》的时空（主要是时间）转换是很成功的，并没有王小波的烦乱，这里头的主要原因是什么？我觉得是，作者写作这本书时，总体上还是循着时间推移这条主线，而不是像发射散弹那样时间错乱，这样读起来，会感觉很自然而又不单调。至于空间的切换，主要有两种方式，一是人物的活动范围随着情节的变化而变化，二是直接受时间线索的支配——例如记忆穿梭。

      我最喜欢的，还是细节。这是真牛逼。任何小说都必须重视细节，即便荒诞如卡夫卡，也胜在细节。遗憾的是，技术层面提高水准，只要多学习不算太困难，但这对细节的把握，大概多数要靠阅读量和天分了吧。鲁迅《祝福》写祥林嫂的眼珠间或一轮才表明她是一个活物，这几句话莫言贾平凹们洋洋洒洒几百字也不能望其项背。细节上最见功力和天分。细节，不是说写的细，细节是个名词，更重要的是其内容和意义的指向，而非侧重程度；因此，细节的选择和表达角度，才是重点。这就是为什么大段的无关宏旨的精雕细琢让人反感甚至阅读时直接跳过，而有些三言两语的细节却能让人产生大欢喜的愉悦感，有时甚至复读一遍体会其中的妙处。《户口本》精彩的细节俯拾即是，我就不引述了，读者慢慢体会吧，千万别走马观花的像读武侠小说那样阅读这本书。好多于无声处其实暗藏惊雷。一句“近校情更怯”，假若你没读过宋之问那首《渡汉江》，一扫而过，未必能把此处的情形体会的纤毫毕现。

      好了，说了这么多，其实就是恭维作者：小说技艺运用娴熟，堪称炉火纯青。

      说点别的吧：我个人阅读偏好的一些点。

      除了细节，语感非常重要，或者说文字感，我特别看重这个，因为细节也是语言表现出来的，没有好的语言文字组织能力，细节不可能写好。王小波再牛逼，但行文真的不好，我今天也不明白，为什么有人说王小波的文字好！梁惠王的小说，《亭长小武》体现的是文史学术功底，但文字稍显青涩了点。后来的《楚汉争霸》，又有点汪洋恣肆，叙述节奏反而不好了。到了《楚墓》，是一大突破。楚墓的文字感已经成熟，不说结构和情节，单单这些优美的文字，就能给人带来愉悦感。这才是好的文学语言，这才是小说语言，这才是适合阅读的叙述语言。那残雪、马原的，还有什么语言狂欢的狗屁不通的说法，统统都是耍流氓：自己不能驾驭文字的流畅和节奏，就故作清高的写出诘屈聱牙的文字，你说这不是无耻是啥？陌生化？呵呵，陌生化是可以的，但是，通篇都陌生化，这算啥呢？我现在是越来越反感那些欧化句子了。——《户口本》这个书的文字是最好的，已经超越楚墓了。举一两个例子。描写浮雕那一段，有的举着镰刀，有的拿着棍子，横眉怒目，好像随时要跳下来准备寻隙滋事……我读到这里，拍案叫绝！这段文字，内涵相当丰富。首先能够客观的表现客观实在情况，——这个一般作家都可以做做到，但是，要言不烦的寥寥数语而使之跃然纸上，需要才力的。其次，这段文字里头的反讽意味令人瞠目结舌，怎么能结合的这么好呢？随时准备寻隙滋事，哈哈，我仿佛看到这些人活了起来，还原了某个年代的现场。再者，就是刚才提到的陌生化了，这个地方就有陌生化的意味，给阅读带来了冲击感。还有写帮人打架那一段。心理活动完全隐藏在文字里头，不着痕迹，我读了之后掩卷长叹，禁不住想起我中学时代的种种情形。贵在真实。有些时候，其实真没必要区别客观真实和艺术真实，只要你把客观的真实的情形写出来了，就已经是艺术真实了，毕竟，我们生活在一个荒诞的人间。

      方言。我这是第一次接触南昌方言，挺好玩的。硬是一只夹沙糕，哈哈，“硬是”我们这里的方言会说“愣是”。B读成别，也很有意思。里头有多处，如果用普通话来写，味道就不如方言，替换一下就能感觉出来。

      我读小说，特别关注情绪。是文字本身的情绪，也可以说作者叙述的情绪，调子。充满激情的那种我不喜欢。《户口本》和《楚墓》，我感觉叙述情绪是一样的，舒缓，克制，悲悯——是的，《户口本》较《楚墓》多了浓浓的悲悯。那些调侃和鄙视的字眼背后，其实藏着作者无可奈何的悲悯。有个细节，两人看见好多像生日蛋糕一样的牛粪，有的还长满了花，她说：看，鲜花插在牛粪上。我笑了，可是随之而来的是淡淡的哀伤。这就是情绪，溶解在文字里的情绪。这都是很高明的写作技术了啊，好多作家一辈子都不会的。

      良好的开端是成功的一半。一篇小说的开头很重要，开头好了，至少加10分。陈忠实的《白鹿原》是这么开头的：白嘉轩后来引以为豪壮的是一生里娶过七房女人。很多人称道，其实，这是拙劣的模仿，《百年孤独》开头不就是这么写的么：多年以后，看着行刑队，奥雷良诺•布恩迪亚上校将会回忆起，他的父亲带他去看冰块的那个遥远的下午。杜拉斯《情人》的开头：我已经老了。也是一个模子出来的。《月亮和六便士》：我刚刚认识查理斯•思特里克兰德的时候，从来没注意到他有什么不同（手头没有这些小说，我说大体意思）。陈忠实就是用的这种开头。当然，不得不说，这一类开头很牛逼，但是，技术都被人用了，被普及了，那就是纯粹技术而不是艺术了。不过这个不能苛求陈忠实，毕竟，创造一个牛逼的开头实在是太难了，画虎不成，还不如拿来主义或者老老实实的写。《户口本》的开头：“1970年代初，二十五岁的爸爸正焦急寻觅配偶，他知道自己的年纪不小了，在乡下，大家都要在交配的最佳年龄迅速结合，错过这个村，就很难有那个店。何况，除此之外，他还有生理需要。”这个开头，我觉得很朴素，交代了个时间，以儿子的视角回忆父亲焦急寻找配偶起笔，补充除此之外还有生理需求，暗示了这个小说的总体基调不会是风花雪月，而是最基本的生理需求和生存状况。这样的开头，对于这种以诚实的心态来刻画和批判现实的小说来说，应该是比较好的。如果换成“我的铁公鸡父亲晚年对我谈起我那夹沙糕母亲的时候，总是无可奈何的叹一口气”的话，貌似洋气，实则俗气，就陷入了《百年孤独》的开头，这种开头模式从技术上讲会使下文的过渡无论如何都不会不顺畅，但是，会在某种程度上减弱小说的力量。

      最后再闲扯几句粗浅的感受吧——这书里头写到的人好多，但总让我觉得传统意义上的“好人”不多，奥康纳有本小说集名字就叫“好人难寻”，嗯，但是我仔细回忆一下自己的童年往事和少年时代，貌似农村也就这个样子，往人家的水里吐痰，拔掉人家的树苗，这类事情还真是这样。也许，中国农村就这样。要说这本书，虽然题材相差太大，但我隐隐约约的感到一点《苦水音乐》的意思，好多地方行文真实到心寒和肮脏。亲人之间的关系，让人感觉不到多少温暖。小舅给我照相那一段，令人伤心。叙述者听说小菊被强奸自杀了时的文字，就让我想起了周作人的一篇散文，写的是怀念他小时候的初恋，具体内容忘了，但那情绪有点类似。在粪堆里捡到钱，还有一些其他地方的比喻，肮脏而真实。这些内容，恐怕才是这本小说批判力量的所在吧。

                            2016/11/15

• 形象，不可不知“潜规则”

  作者：老多 发布时间：2007-07-06 15:37:19

  在这个雄性主宰的商业世界，女性展示魅力的关键是什么？很多女人希望在职场上充分展露外表上的优势，认为性感是让一个女人成功的秘密武器。其实，商业在很大程度上是一个雄性活动，因此并不是让女人展示女性魅力的场所，成功的形象所需要传递的信息是“信任和权威”。

  　　聪明的女性懂得在正确的时间显示自己的美丽，如果在外表和心理上过分强调女人的美丽会悄悄地削弱一个女人的权威。在商业、职业的形象设计理念中，基本原则应该是为了成功而穿着。

  　　女人并不是时时处于一个竞争的商业世界里，如果在商业场合只为了展示，你的很多价值就会被忽略，你就是一个人，不要过于强调你是女人，你完全可以在其他的时间让人眼前一亮。

  　　如果你这样认为的话，那真是个悲哀。

  　　形象是个系统工程

  　　商业形象的要求则更为严谨，一切都是以尊重商业游戏的规则为前提，搭配穿衣是一方面，更重要的是让他们获取一种维护商业形象的意识。

  　　《你的形象价值百万》的作者，著名形象设计师英格丽。张认为，形象并不是一个简单的穿衣、外表、长相、发形、化妆的组合概念，而是一个综合的全面素质，一个外表与内在结合的，在流动中留下的印象。

  　　工科出身的英格丽原本是在跨国公司里担任工程师的职务，在西方商业文化的浸润中，她意识到形象于她事业发展的重要性，所以决定从头学起。“一开始当然没有想到形象设计其实包含了这么多元素，只想着去关注色彩、发型。结果接连做了两次色彩咨询，专家给的意见彻底让我搞糊涂了。我到底应该怎么穿？”英格丽笑着摇头，“所以还是靠自己去正本清源地学习。从色彩、化妆技巧、到深层次的沟通心理学领导学心理学……最后发现原来形象是个系统工程。”

  　　而商业形象的要求则更为严谨，“没有在传统的商业环境中工作过，没有任何商业环境的背景，你无法真正做好一个成功的商业形象设计。”英格丽强调说，一切都是以尊重商业游戏的规则为前提，搭配穿衣是一方面，更重要的是让他们获取一种维护商业形象的意识。

  　　常让英格丽头痛的一件事是许多中国客户根深蒂固的习性，不守时，永远含含糊糊的sayyes.“他们可能已经注意到外表修饰的重要性，但却忽视了人和人交流中影响自身形象的因素是多元化的。”往往前一天约好了客户，却遭到临时变更却不通知的尴尬。英格丽批评说：“这是散兵游勇的作风！要知道国际商务中有很多需要共同遵守的原则，一旦违背了这些原则，会让你的诚信度大大降低。”

  　　两分钟内定乾坤

  　　只有一分钟展示给人们你是谁，另一分钟让他们喜欢你。当我们走进一个陌生的环境，人们立刻靠直觉给你进行着总结。

  　　在一个保守、传统的商业程式里，第一印象的重要性不言而喻，英格丽的举动充分证明了她深谙此道———“这是一个两分钟的世界，你只有一分钟展示给人们你是谁，另一分钟让他们喜欢你。”英格丽说，这实际上涉及的是心理因素，尽管人们常强调不要以貌取人，但我们的确是在这么做，而这个貌并不仅仅指外貌，它包含了长相、身材、服装、言谈、举止，甚至你的气质修养。当我们走进一个陌生的环境，人们立刻靠直觉给你进行着总结：你的经济条件如何，你的可信度怎样，你的家庭出身，社会背景……所以如果你掌握了第一印象要诀，注意到细节表现，别人给你的分数可能立即提升，“甚至在很多时候，人们会因为对第一印象的信任，而宁肯忽视后来的印象。”

  　　而“握手”的技巧在第一印象中至关重要。以往总认为女士和男性握手，蜻蜓点水似的握法体现的是女性的矜持，其实这是一个大忌，英格丽进一步补充说，“握手对双方的接触来说虽然只有几秒，却很清晰地传递出你是否理解了商业礼仪背后的含义，即相互尊重。”

  　　性感不是职场利器

  　　商业在很大程度上是一个雄性活动，因此并不是让女人展示女性魅力的场所，成功的形象所需要传递的信息是“信任和权威”。

  　　英格丽选用一张神情严肃的照片当作书的封面。“不担心没有亲近感吗？”对于记者的疑问，英格丽认真地说：“结合这本书的内容，要求我展现给人的是一种权威化的印象。我在讲述商业活动的规划化要求，因此，美是我最后考虑的环节。”

  　　事实上，“这也是商业活动中女性常常遇到的矛盾。”很多女人希望在职场上充分展露外表上的优势，认为性感是让一个女人成功的秘密武器。其实，商业在很大程度上是一个雄性活动，因此并不是让女人展示女性魅力的场所，成功的形象所需要传递的信息是“信任和权威”。“这是一种牺牲吗？”“不，这当然不是牺牲。”英格丽斩钉截铁的回答。聪明的女性懂得在正确的时间显示自己的美丽，如果在外表和心理上过分强调女人的美丽会悄悄地削弱一个女人的权威。在商业，职业的形象设计理念中，基本原则应该是“为了成功而穿着”。“女人并不是时时处于一个竞争的商业世界里，如果在商业场合只为了展示，你的很多价值就会被忽略，你就是一个人，不要过于强调你是女人，你完全可以在其他的时间让人眼前一亮。”

  　　除了过于强调外表是英格丽从事商务形象设计咨询这十年来最常碰到的女性职场问题，对自己的外表太过忽视甚至无所适从则是她遇到的另一个极端。“而这恰恰会导致女人在事业上的失败！”英格丽的经历中有一位令她印象深刻却相当遗憾的例子。数学女博士韩杰，在英国一家投资银行做数量分析员，尽管已经八年了，但她却始终停留在这个岗位没有任何进步。“因为在这个十分注重外表的银行中，她总是穿着看起来质量不高的黑色西装夹克，头发也不像认真梳理过的样子，脸上更是从来也没有修饰，显得像个毫不起眼的清洁工。”

  　　社会对于女人和男人的期望并不是那么公平，人们在无意识之中会低估一个不修边幅的女人的能力。这让英格丽也不免感叹，女人的商业形象设计永远比男性复杂。“但你只要记住这个大原则，身为职场中人，在时尚和权威发生冲突的时候，时尚是应该被舍弃的。”

  　　所以在出门时，英格丽永远有个有备无患的基本“衣橱”，携带的都是一套套有可信度和权威感的服装，特别是那套被她的客户称为“luckydress”的深蓝西服套裙。“还是那句话，服装最大的功能是增加你的自信而不是看起来漂亮。”

  　　不可逾越的商业规则

  　　你如果不是比尔。盖茨，就不要潇洒地穿着T恤去面试。

  　　商业社会就要有商业社会的“玩法”，就是被人说滥了的“游戏规则”。“我们每个人的财富和幸福都取决于我们是否知道这种游戏规则，而这个规则似乎要比下棋更加复杂和深奥”———赫胥黎一语中的。今天的这些规则不仅仅体现在合同和要约上，还在时时处处否定着一个个合同和要约。也许提前撕毁你将签署的文件的正是自己身上那一双无影手。

  　　也许那双手时时在提醒他们“你如果不是比尔。盖茨，就不要潇洒地穿着T恤去面试”，这个时代“以衣相人”已经不再单纯作为贬义词来用，它也是一种“玩法”；握手，相当于处于高位的人，恩赐你的礼节，不是谁都能主动伸出右手的，而你伸出去如果是“死鱼手”，那么肯定，回绝的，是一份有可能价值百万的承诺。