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姚喜双同志的《播音学概论》，共四编十二章，是他在多年讲授播音导论课的过程中不断总结研究的成果。

姚喜双同志的专著《播音风格探》和《中国播音学》中的《播音导论》部分，都是他很见功力的论作，可以说，本书又是这两项研究成果的扩展和深化，具有学科的开拓性、集成性特点。

《播音学概论》从理论上概括地阐释了播音学科的独立性。播音学作为一门独立的学科，有自身发生、发展的轨迹，有人们认识她的渐进过程。《播音学概论》坚持了辩证唯物主义和历史唯物主义，因而达到了科学的层面。

目 录

序

绪论

一、意义

二、对象

三、内容

四、方法

第一编 本质论

第一章 播音的性质和特征

第一节 播音工作的性质

第二节 播音创作的特征

第二章 播音的地位和作用

第一节 播音工作的地位

第二节 播音环节的作用

第二编 创作论

第三章 播音创作的要素

第一节 创作主体（播音员、节目主持人）

第二节 创作依据（节目、稿件、画面、音乐、

音响）

第三节 受众（听众、观众）

第四章 播音创作的手段

第一节 有声语言

第二节 副语言

第五章 播音创作的方法和原则

第一节 播音创作的方法

第二节 播音创作的原则

第六章 播音创作的分类

第一节 播音分类的意义和原则

第二节 播音创作的分类

第三节 主要播音文体创作特征

第三编 风格论

第七章 播音风格的含义和特征

第一节 播音风格的含义

第二节 播音风格的特征

第八章 播音风格的体现

第一节 独特的感受

第二节 独特的表达

第三节 整体美

第九章 播音风格的成因

第一节 客观原因

第二节 主观原因

第三节 创作实践

第十章 播音员的素质和修养

第一节 播音员素养的构成

第二节 增强政策观念，提高政治水平

第三节 扩大知识结构，提高文化素质

第四节 加强专业修养，提高业务能力

第四编 发展论

第十一章 播音事业发展概说

第一节 延安陕北时期的播音

第二节 新中国成立后的播音

第十二章 播音的继承借鉴与创新发展

第一节 播音的继承与借鉴

第二节 播音的发展与创新

第三节 未来播音的展望

主要参考书目

后记

作者简介

姚喜双，1957年出生于

河南。当过知青、播音员、记

者。1979年考入北京广播学

院。1984年从师齐越，1987

年获硕士学位。毕业后从事

播音教学。现任播音专业副

教授，播音主持艺术学院副

院长兼系主任。著有《播音风

格探》、《中国播音学・播音导

论》、《语言表达艺术》、《广播

电视语言应用》（合著）等。曾

获首届中央三台奖教金一等

奖；全国语言文字先进工作

者。部分论著曾获部级一等

奖。

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书籍介绍

姚喜双同志的《播音学概论》，共四编十二章，是他在多年讲授播音导论课的过程中不断总结研究的成果。

姚喜双同志的专著《播音风格探》和《中国播音学》中的《播音导论》部分，都是他很见功力的论作，可以说，本书又是这两项研究成果的扩展和深化，具有学科的开拓性、集成性特点。

《播音学概论》从理论上概括地阐释了播音学科的独立性。播音学作为一门独立的学科，有自身发生、发展的轨迹，有人们认识她的渐进过程。《播音学概论》坚持了辩证唯物主义和历史唯物主义，因而达到了科学的层面。

• 作者：星魂 发布时间：2011-07-04 20:35:30

  播音，从广义上来讲，是指电台、电视台等电子传媒所进行的一切有声语言和副语言传播信息的活动！作为中国的播音员主持人，我们应该终生做国家的宣传者和新闻工作者，为人民服务。

• 作者：是忆辛呀 发布时间：2020-03-15 21:55:58

  唯一的缺点：文字介绍里面的配图太模糊了，像素太低了。建议改版时更换一下图片。

• 作者：呓语 Sue 发布时间：2020-02-21 16:47:11

  泛泛而谈，没有什么干货

• 作者：半小时的黄昏 发布时间：2022-12-31 22:40:17

  比较全面工具书，各个主题均有涉及

• 作者：Esperança 发布时间：2009-05-09 23:01:44

  这书……实在有点乱

• 作者：香蒲 发布时间：2020-02-28 22:13:25

  结局完美中有点悲伤，为了避免进入白日梦的程度，王子的境地很凄惨，缺少任何一个条件都无法洗清抛妻的嫌疑。 同时为了让这种惊世骇俗的想法合理的展现出来，从头到尾都牢牢契合宗教氛围，最大程度赢得人们的接受程度。 梦见小孩就意味着有不好的事情发生，是真的吗

• 关于《再见马戏团》，我想说

  作者：苗苗 发布时间：2020-07-10 11:06:37

  读过《金色梦乡》，读过《摩登时代》，读过《华丽人生》，深深被伊坂笔下的世界吸引。拿到《再见马戏团》时，更是觉得惊喜，感觉从中能读出很多伊坂作品的味道。

  

  《再见马戏团》封面

  这是一本非常精巧特别的书，从日文原版书就能感受出来。一般编辑部拿到的日文书不是文库本（日本特有的开本，方便携带）就是单行本（同国内精装书差不多大小的开本），但《再见马戏团》的日文原版书，开本很特别，正方形，而且装帧精美，书里还有15幅插画，每一幅都细致生动。腰封上写着：送给曾是孩子的你，也送给即将成为大人的你。

  每一个人曾经都是孩子，每一个人也都会成长为大人。时间就这样不经意地从掌中流走，但有些东西会以某种具体的形式保留下来，就像伊坂幸太郎《再见马戏团》。书中的故事基于伊坂大一时写的一部小说，那部小说也是他有生以来完成的第一部作品。多年后，当伊坂幸被称赞为“担负起日本小说未来”的作家时，他对这个故事依旧念念不忘。

  伊坂坦言自己很喜欢这个小故事的构思和情节的发展，于是，他重拾这个故事，加以润色，更是与意大利知名插画家曼努埃尔・菲奥合作，结集成这样一本小小的书，送给自己的读者。某种意义来说，《再见马戏团》中蕴含“伊坂文学”的精华，是伊坂出发的原点。

  在考虑书的装帧时，我们很早便确定封面要与日文原版保持一致。至于开本，如果也与日文原版一致，以国内读者的阅读习惯，《再见马戏团》很可能会被大家认为是一本儿童绘本。

  

  《再见马戏团》实拍图

  这是一部小说，尽管篇幅很短，与伊坂的其他小说有很大不同，它仍然是一部小说，结构完整，充满悬念——这是在选题阶段就定下的基调。同种类型的书，我们首先想到的便是村上春树《眠》系列，《眠》系列中的故事由德国著名画家卡特•曼施克绘制，又有一种超现实主义色彩，感觉这部小说与《眠》系列气质相近。

  

  村上春树《眠》封面

  可在排内文时，组内小伙伴又有了不同的见解。《再见马戏团》中的插画，曼努埃尔・菲奥的插画文件（跨页插画除外）都是正方形，日文原版开本本就是正方形，可以按照原比例进行修改。中译本则不同，如果按照原图来排，单幅图就会出现跨页，那么，文字要怎样排呢？如果留白，有点像挂轴画，和小说的气质一点也不搭，很可能会产生一种文字在说明插图的感觉。如果文字放在剩下的空间里呢？那有图的那一页，会给阅读体验增添一些不和谐的感觉，且在印刷过程中可能会因为跨页，插图会出现断层，更会破坏阅读体验。于是，我们定下了现在这种排版方式，希望能让读者既可以流畅地阅读，又希望可以在较小的开本中最大程度地还原插画，插画与文字相得益彰，让这本小书的特别之处更加耀眼。

  

  内页实拍

  《再见马戏团》上市已有两个多月，也看到很多读者对书名抱有疑问。关于书名，原书名直译为《与侦探一起过圣诞》，故事也确实发生在平安夜。但在选定译名时，不一定要直译，只要有理有据，可以说服对方（主要是日方出版社）即可。考虑到小说的主题以及国内读者对“圣诞节”的认知，我们小组多次讨论之后，将以下几个书名作为备选：

  《给你的礼物》《逃离马戏团》《感受可爱的能力》《称不上童话的童话》《飞翔的驯鹿》《飞翔吧，小鹿》《从马戏团逃走的人》《三十一小时》……甚至还有《要啥自行车》（可还行？）

  马戏团，在伊坂的故事中可以说是一个伏线，也赋予这个小故事开放式的结局。大概是匹诺曹这个名字在故事中出现的原因，读完这个故事，我首先联想到的便是科洛迪的《木偶奇遇记》。

  构思文案时，我又买来《木偶奇遇记》重读，令我感到惊讶的是，篇幅如此短小的童话故事内涵简直深刻到爆。不知为何，现在还记得贫穷的木匠在大鱼的肚子里点着一盏油灯的画面，也记得自己当时看到匹诺曹成功救出父亲时，感动得落泪。现在重读，《木偶奇遇记》的每一页似乎都是在隐喻着些什么，真是神奇。

  

  图片来自网络

  匹诺曹逃出马戏团，他在逃离过程中遇到很多事，不断成长。马戏团束缚着匹诺曹的个性，也给予它成长的体验。伊坂故事中的卡尔，也像匹诺曹一样，想逃离那个束缚着自己的地方——马戏团。

  某种意义上，匹诺曹也是我们每一个人，那些不想面对又不得不面对的则是一个又一个的马戏团，和马戏团的每一场再见都可以是一次宝贵的成长。

  我们还把伊坂幸太郎所有小说的书名搜罗起来，研究书名的结构、阅读感受，最终敲定了“再见马戏团”。

  《再见马戏团》在组内着实是最奢华的一本，别看它薄，只有短短的80页，可设计师在外封，封面上用了几乎最高级的工艺。外封烫金，内封用了成本很高的红色触感纸，烫金工艺一点也不含糊。因为书脊过薄，印厂的师傅调试了很多次，才拔圆成功——把书脊做成圆形。

  

  封面中的烫金工艺

  

  内封触感纸➕烫金工艺

  内文选纸时，首先考虑的便是如何呈现曼努埃尔・菲奥温暖明快的风格，本着完美呈现插画的原则，首先排除了铜版纸，因为铜版纸多会反光，无法印出那种温暖的感觉。多次比对之后，我们在艺术纸和雅顿高白之间选择了前者——又是很贵的一项成本。

  

  内页实拍

  《再见马戏团》可能不会让你有种“学到某种技能”的感觉，但阅读它，沉浸其中的这份体验是极其珍贵的。总觉得当下有很多作品（无论虚构还是非虚构）里，都充斥着某种“戾气”——一定要批判或愤怒地表达些什么，阅读结束之后，读者往往有种“同仇敌忾”的感受，有时，这种感受也被称为共鸣。相应地，人们在阅读完单纯描述一段经历、一种思考的小故事会有种“看不上”的心态。

  

  伊坂幸太郎官方形象（已获使用授权）

  当然，批判也好，愤慨也罢，都可以是我们的态度。不过，身处这个时代，我们也不可否认“平静地描述一段温暖”的价值。在我看来，伊坂幸太郎就是这样一个作家，他的故事也许称不上惊天动地，没有令人惊呼的反转，借助自己的想象力和幽默感，字里行间描摹的或许只是自己从身边的人和事中的所思所想，但就是能让读者在阅读过程中生出寻找希望的冲动。也许，《再见马戏团》里的这个故事也深深影响了他，让他更确定了自己今后的道路与风格。

  也难怪有日本读者说：“看完《再见马戏团》，我把它放在了枕边。”

• 情痴

  作者：Eiliza 发布时间：2012-09-04 15:00:27

          一直很不喜欢古代文人，包括苏东坡，觉得他们是群自私虚伪的男人。一直也以为只有纳兰容若才能担得起那种世上最纯的情感，直到看了此书，才知道，原来世上的情痴还有他——陆游。作者文辞很美，推荐。