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• 作者：帕格尼尼 发布时间：2019-10-09 07:34:53

  出乎意料的是，我对第三本竟然有一丝好感，似乎故事要比前面那些显得温和和成熟了许多（或许是我的错觉？），尤其是“锅男”这篇，老头子的性格真讨人喜欢。

• 作者：Vanilla.jiang 发布时间：2014-01-20 15:00:08

  这片太cult了，真有人敢这样拍。

• 作者：秃顶的小浣熊 发布时间：2022-07-05 17:06:13

  永远喜欢樱木和三井

• 作者：OO 发布时间：2020-01-18 14:58:03

  挺好

• 作者：自牧稚童 发布时间：2015-01-24 18:41:20

  看单词第一次有一种看故事书的感觉-

• 作者：调味瓶 发布时间：2012-09-16 02:58:52

  一些不错的观点

• 笑猫日记

  作者：苏日娜 发布时间：2010-01-26 16:19:19

  这些从严冬写到金秋的故事，犹如温暖童年的“心灵鸡汤”，犹如陪伴你成长的“心情宝典”。相信你将会在幽默好玩、美妙温暖的文字中，发现一条连通现实和幻想的秘密通道，相信你会感动，会流泪，会哈哈大笑，会开始生命中最初的思考……

      这真是一个令人激动的冬天！伴着阵阵梅花的清香，我和虎皮猫的孩子们终于来到了这个世界。我们的四个小宝贝——胖头、二丫、三宝和小可怜，四个模样，却一样可爱！在这个格外寒冷的季节，我、虎皮猫、杜真子、马小跳，还有我那神秘的“熊猫表格”，都精心地呵护着小猫们，期盼着他们快快长大。然而，突如其来的厄运，还是在寒风中降临了……

• 意识的汪洋与现实的深潭

  作者：石头摇篮 发布时间：2014-06-21 20:57:23

  几十页看过去了，隐隐约约还在等伍尔夫开完头，等着开始点什么，发生点什么……直到一大家子及宾朋都在餐桌边坐下来了，晚餐开始了——这时已经过去八十来页了——围桌而坐的人们，将各自如影随形的心理活动从相对分散的空间——不出拉姆齐夫妇海边别墅及别墅四周散步可达的范围——带到了餐桌，如果将人的心理活动想象成气团，那么餐桌上空骤然聚积的心理气团简直是摩肩接踵、拥挤不堪。直到这时了，我才彻底回过神来，这就是《到灯塔去》的风格！往最简单里说，就是通过对人物心理细致入微的书写，精细呈现人物绵绵继起的心理活动中的万般起伏、流转、变化……以此来推动情节，并完成小说的叙述。不知不觉间其实已经喜欢上了这种匪夷所思的风格，一再觉得它妙不可言，甚至时有叹为观止之感。可经由小说中人物一念未褪一念已起、纷至沓来无穷生灭的心理活动，以及人之心理活动之于表面情态的大相径庭，有时又会生出可怕感来。一个默不做声静坐静立或者看似漫不经心的人，心里可能正在翻江倒海，可能已经下潜或者升腾到一个不可知的或深邃或浩渺的领域；又可能正在极尽犀利、刻薄地分解你的一举一动。如果他/她还具有洞幽烛微之力，比如莉丽，甚至詹姆斯，更是能将你话语或神情背后的蛛丝马迹，做作啦、虚伪啦、空虚啦、拉大旗作虎皮啦……剥除殆尽，还你苍白、空洞、虚弱、可怜……的本来面目。习惯了心理活动的遁迹潜形，至少是甘为辅佐。换言之，习惯了事件迭连心理辅之的作品，当心理活动被置于主位，当它们被纤毫毕现地密集曝露时，领略或言领教之，真还得有点心理承受力。其实拉姆齐夫人有段心理活动说的就是这个：“对每个人来说，总是存在着这种无限丰富的内心感觉；人人都是如此，……我们的幻影，这个你们借以认识我们的外表，简直是幼稚可笑的。在这外表之下，是一片黑暗，它蔓延伸展，深不可测；但是，我们经常升浮到表面，正是通过那外表，你们看到了我们。”莉丽有一段心理活动，可谓异曲同工：“如果每个人都是如此密不透风，你怎么会对别人有所了解呢？你只能像蜜蜂那样，被空气中捉摸不住、难以品味的甜蜜或剧烈的香气所吸引，经常出没于那圆丘形的蜂巢之间；你独自在世界各国空气的荒漠中徘徊，然后出没于那些发出嗡嗡声的骚动的蜂巢之中；而那些蜂巢，就是人们。”

  被伍尔夫引领着坠入一个又一个人物情绪与心绪的汹涌海洋中时，我突然意识到地球上比空气和水还多的是人的心理活动。它们如果发声，声音之巨，会震聋所有生灵；如果现形，地球将无法承载；如果形声皆具，最初那一霎那，地球就会毁灭。人不过是生活在各种假相中。这个被从无数角度论证出来的结论，放在这个层面来看更加是。不过也幸好是。如果我们能观能听别人对我们的心理活动，可能一分钟也活不下去。

  《到灯塔去》的故事非常简单：在形而上学领域卓有成效的拉姆齐先生和妻子及八个子女，加上夫妇邀请的一众宾朋，在他们的海边别墅度假。有一天，拉姆齐夫人答应六岁的小儿子詹姆斯，如果第二天天晴，就带他去灯塔——那是他最强烈的渴望。但拉姆齐先生和他的仰慕者塔斯莱认为次日天气不会好，去不了灯塔，詹姆斯对此非常生气。随后的十年中，拉姆齐夫人去世，八个孩子中的一子在一战中阵亡，一女亡于难产。战争结束后，拉姆齐先生带领其余六个孩子和新老宾朋，重新回到海边别墅，并带领詹姆斯和一个女儿出海，到了灯塔。

  这个简单的故事又被分成了三个自带标题的独立部分：第一部分《窗》，讲述的便是那个九月中旬的某一天从黄昏到深夜发生的事情，不，准确说是这个时段中人物的心理活动。小说中的主要人物在这一部分纷纷登场：拉姆齐夫妇，孩子们，以及拉姆齐夫妇邀请来的宾朋：塔斯莱、植物学家鳏夫班克斯、老处女画家莉丽、诗人卡迈克尔，还有后来被拉姆齐夫人撮合成了一对儿的保罗和敏泰。故事从拉姆齐夫人答应小儿子詹姆斯明天去灯塔开始，到晚餐后拉姆齐夫妇回到卧室，各自阅读以及片言只语的对话结束。从傍晚到夜深，短短的时间，没有发生任何了不起的事情，伍尔夫却写了121页。

  “对，你说的对。明天会下雨的。我们去不成了。”拉姆齐夫人对丈夫说。在第二天去灯塔这件事情的争论上，她失败了。但她觉得她又胜利了，因为她知道这会儿丈夫如同以往一样，希望听到她能对他说她爱他，但她没有说。而且她从来没有说过。虽然事实上并非如此。这部分之所以以“窗”命名，不是因为拉姆齐和塔斯莱一再在窗前断言明天晴不了，不可能到灯塔去，惹恼了詹姆斯。而是坐在窗口的拉姆齐夫人和詹姆斯——这个极具象征性的画面被反复提及、议及。画家莉丽长久注视着它，思绪万千，想将之入画。想了整整十年。拉姆齐先生更是从这一画面中汲取力量，将之视为奋力进取学术高峰的精神源泉。

  第二部分《岁月流逝》，以十五六页的篇幅让岁月流逝掉十年。这一部分的开头是别墅中的人们准备睡觉，结尾是人们在睡梦中，随后莉丽从梦中惊醒。仔细些，会发现开头出现的班克斯、安德鲁、普鲁、莉丽、卡迈克尔，在末尾仍然出现的只有卡迈克尔和莉丽。这一头一尾其实间隔了十年。普鲁和安德鲁已经不在人世；班克斯十年后也没有回到别墅。如果读得够仔细，注意到《窗》中拉姆齐夫人在詹姆斯腿上量着给看灯塔人的儿子织的袜子的长短时，所操心的别墅的未来：在冬天，只有一个老妈子看屋，屋子肯定会淅淅沥沥地漏水；到了一定的时候，屋子会破旧不堪；秋来暑往，年复一年，屋里的家具会日益破旧，草席会褪色，墙纸的碎片会在风中噼啪作响，纸上的玫瑰花纹将难以辨别……如果注意到这些，便不会在第二部分面对一下子空无一人，迅疾破败的别墅时，感到那样的突兀。这一部分完全抒情散文的写法，只间或在括号之内极简洁地交待了拉姆齐夫人的突然逝世、普鲁的难产而亡、安德鲁在法国战场的阵亡、卡迈克尔出乎意料的成功——出版了一本诗集。

  第三部分《灯塔》，则是十年后重回别墅及到灯塔去。去灯塔是一条线，莉丽是一条线，仍然以心理活动推进情节。作画的莉丽和航行途中的拉姆齐、詹姆斯及凯姆的心理活动交错呈现。最后，拉姆齐先生他们登上了灯塔，莉丽也终于画出了萦回心头多年的幻景。

  拉姆齐夫人出场时，已年届五十，头发灰白，面容憔悴，但在所有人眼里，她都是美人，包括有意回避她的卡迈克尔先生。夫人的美貌常常令拉姆齐先生陷入震惊，甚至悲伤——因为那美貌中带有的内在的严峻，以及由此而产生的距离；塔斯莱先生认为拉姆齐夫人是他生平所见过的最美的人物；“大自然用来塑造您的那种黏土可实在罕见呀。” 班克斯先生对夫人说。其实稍具客观态度便可猜到，这样的赞美与其说是针对拉姆齐夫人的外表，不如说是拉姆齐夫人的魅力搅混了男人们的判断力。“她看上去多么苍老、多么疲乏，莉丽想道，而且多么淡漠疏远。” 具有独立精神的女画家莉丽的观察似乎更接近事实。但同样是莉丽，她认为拉姆齐夫人是那种需要用五十双眼睛来观望的女人，五十双还不够。莉丽曾长时间陷入拜不拜倒在拉姆齐夫人脚下的内心自我挣扎中。拉姆齐夫人对所有人都爱护备至，是丈夫、孩子心灵中的指路灯塔；她总是出自本能地渴望帮助、宽慰别人；她习惯将所有异性置于她的卵翼之下；她操心朋友中单身男女的婚姻；她从不回避困难、敷衍塞责；她对贫富、贵贱悬殊深感不安，对穷人心怀歉疚地施舍。还像社会问题调查者一样入户调查，访贫问苦。她对孩子们宽严相济、言传身教。孩子们讨厌瘦骨嶙峋、咬文嚼字、擅唱反调的塔斯莱，在背后刻薄讥笑他、挖苦他。拉姆齐夫人听到，严厉训斥，并对于孩子们小小年纪就对他人评头品足、争论不休，感到生气和不 解。“争吵、分歧、意见不合，各种偏见交织在人生的每一丝纤维之中，……人们的分歧已经够多了，为什么还要人为地制造分歧？”她邀请塔斯莱一起散步，一路亲切交谈，令受贯冷待的塔斯莱大感宽怀，消除了自卑，恢复了自信。她当然疲累，只有当她独自一人，退缩到那个她称之为“楔形的黑暗的内核”—— “自我”——中休息时，才会感到自由、平和、安宁，才能将自我的各个部分聚合在一起。她常常盯着灯塔的光柱看，那稳定的、长长的光柱，就是她的光柱。灯塔的光总是让大海汹涌的波涛披上银装，拉姆齐夫人同样，她能将大家聚集在一起，将生活中的瞬间铸成某种永恒的东西。她说：“生命在这儿静止不动了。”卡迈克尔对夫人的热情的不响应，令拉姆奇夫人失望之余，也反思自己助人为乐背后的虚荣心，并且意识到自己的渺小，感叹“人与人之间的关系，即使在最好的情况下，也多么美中不足，多么卑鄙，多么自私自利。”认为自己“不过是一块吸饱了人类各种各样感情的海绵罢了”。其实犹如灯塔短暂令大海披上银装一样，拉姆齐夫人对他人人生的照亮，那怕短暂，其光亮已永存他们心间。小儿子詹姆斯十年后和父亲同去灯塔，航行途中和凯姆在内心坚守一个伟大的誓约，就是抵抗暴君，宁死不屈。却对母亲满是深切怀念。他认为母亲对他持久不衰的吸引力的源泉，是她是一个可以推心置腹的人。莉丽更是，十年后再访没有了拉姆齐夫人的故地，靠着理智，她才没有纵身跳进内心毁灭的湍流。她一遍又一遍在心底呼唤“拉姆齐夫人！”“拉姆齐夫人！”拉姆齐先生恐怕更是，71岁了，扛着被子女仇视、痛恨的千斤重担，率他们前往灯塔，实现夫人未实现的愿望，一定不止是凯姆所想的“为了满足他个人悼念死者的心愿而举行的朝圣仪式”。夫人的不再，对他来说，是精神大厦的灭顶之灾。可是生活要继续，无人再像夫人那般慷慨地给予他种种情感所需。他必须改变，从笨拙地学习生活开始。

  拉姆齐先生是一位颇有声望的哲学家。头脑卓越的他25岁时，就在一本小书里对哲学作出过“肯定无疑的贡献”，后来却只能对同一个主题进行扩展或重复。但他有着强烈的进取心，想要继续攀登思想的更高峰。如果以字母论，他认为自己身处整个英国几乎无人曾经达到的Q，但他希望能达到R。他要向这个目标发起进军！虽然他知道“脚下踢到的那颗石子，也会比莎士比亚活得久，”可他相信即使微弱的思想的光茫，也会汇入更大的光茫。因此他要竭尽全力，历尽艰险地攀登。一方面他心怀救民于蒙昧的神圣使命感，另一方面却总是从生活琐事中寻求安慰。他总是需要同情、温暖、安慰、关怀、爱，首先需要肯定他的天才，确保他处于生活的中心。拉姆齐夫人虽然对丈夫充满敬仰，不允许那怕是刹那间露头的自己比丈夫优越的感觉。但他没完没了的公开索取，令她十分不安和不快。失去了夫人的拉姆齐先生，习性未改，却再难如愿。“他的顾影自怜，他对同情的渴求，好似一股洪流在她的脚旁倾泻，形成了一潭潭的水洼，而她这个可怜的罪人，她的唯一行动，就是提起她的裙边，以免沾湿。她紧握画笔，默然伫立。”从莉丽面对拉姆齐先生索取同情所持态度的这段描写中，也可以领略伍尔夫描形画像的诸般精妙。

  小儿子詹姆斯不仅痛恨父亲，还认定他是一个失败者。父亲的自命不凡、得意洋洋、过人才华、个人主义、精确性……都令詹姆斯痛恨，尤其是父亲情绪激动时颤抖的鼻音，简直令他痛恨到了极点。他最无法忍受父亲明目张胆地从母亲那儿索取同情和安慰，每回母亲毫无保留给予父亲足够的同情后，都累得精疲力竭。有明显恋母倾向的詹姆斯是八个孩子中最敏感的一个，自然也是父亲专制、强权的最深受害者。打小他就幻想能用什么尖锐的东西刺穿父亲的心窝。在他的头脑中，一直保留着这个象征。十年以后，在和父亲前往灯塔的船上，他心头一再升起这个象征性的念头。不过那时他已经明白，他要杀的并不是父亲这个人，而是降临到父亲身上的某种邪恶东西——像“狰狞的怪鹰”的横行霸道和专制主义。但詹姆斯越来越感到只有他和父亲互相了解，只有他们有着共同的认识。我想那是对拉姆齐夫人深刻的爱。最终，船到灯塔，拉姆齐称赞儿子“干得好！”凯姆心想，你梦寐以求的东西——父亲的表扬——终于得到了，你宿愿已偿，可以心满意足了吧？因为她在船上不仅数次想要违背和詹姆斯抵抗父亲的誓约，还隐隐萌动起对父亲的同情与理解，甚至爱慕之情。至此我终于明白，这是一个关于和解的故事。

  莉丽十年后重游故地，支起画架，想完成那幅十年前未完成的画作：屋子、篱笆、树木、坐在窗口的拉姆齐夫人和詹姆斯……望着眼前的景物，那个永远盘桓在她心灵苍穹的问题：人生的意义是什么？黑沉沉地笼罩住了她。我那漫长的不知所措这会儿也一下子消散开去，泪意上涌。岁月流逝中，这是个谁都逃避不了的问题。莉丽发现关于生命意义的伟大启示从未出现过，但她有了某种释然，认为日常生活中那些小小的奇迹和光辉，即拉姆齐夫人带给每一个人的，恰可成为这个意义的代替品。

  如果说拉姆齐夫妇的原形是伍尔夫的父母，那么莉丽的原形，则应该是伍尔夫本人。莉丽也是小说中我最喜欢的人物，虽然她长得不好看，并且一再被强调生着一对“中国式的小眼珠儿”。第一部分里莉丽33岁，拉姆齐夫人想撮合她和班克斯。十年以后她依然独身，想起班克斯来，虽然他的友谊令她珍惜，她也承认自己爱他。但她感到庆幸，“真是千钧一发，她总算侥幸逃脱了爱情的罗网。”十年前，她曾想过要不要向拉姆齐夫人那样的生活——丈夫、一群孩子、房子、篱笆、花园、宾朋……——缴械投降？但她更相信爱情的不可能：“有什么办法，可以使一个人和所心爱的对象，如同水倾入壶中一样，不可分离地结成一体呢？躯体能达到这样的结合吗？精巧微妙地纠结在大脑的错综复杂的通道中的思想，能够这样结合一致吗？或者，人的心灵能够如此结合吗？”十年以后，拉姆奇先生试图向她索取同情，令她气恼，“为什么老是旧调重弹？为什么总是要企图激起她并不具备的某种感情？这里面包含着一种亵渎。她的感情早已干涸、枯萎、消耗殆尽。”莉丽在第三部分中占据着相当大的篇幅——仍然以心理活动的形式。拒绝给予拉姆齐先生同情，虽然令她短暂感到若有所失，但她很快沉浸在十年间一直萦回心头的那幅作品，那幅她将坐在窗口的拉姆齐夫人与詹姆斯画成了一个紫色三角形的画作的重新创作中。“一支画笔，是这个处处是斗争、毁灭和骚乱的世界上唯一可以信赖的东西”。她要将流动不居的生活转化为凝练的图像。她想，如果问在躺椅上打盹的卡迈克尔老先生，生活的意义是什么？他一定会说——“你”、“我”、“她”都随着岁月流逝灰飞烟灭，什么也不会留存，一切都在不断变化之中，但是，文字和绘画却不是如此，它们可以长存。

  （请勿转载）

  挑错：卡迈克尔眼睛的颜色和莉丽的年龄

  http://book.douban.com/subject/5406558/discussion/58047994/