农书译注(齐鲁文化经典文库)（全二册） 在线下载 pdf mobi 2025 epub 电子版

　　本书为我国元代农学集大成者。此书由三部分内容组成：《农桑通诀》是关于农作物的种植收贮、果木栽培、禽畜饲养等论述；《百谷谱》是对五谷杂粮等各种具体作物栽培的介绍；《农器图谱》对我国传统农具、水利器具、养蚕缫丝织造器具等的使用和制作，以图绘加文字予以详尽介绍。此次整理，不仅对原书进行了校勘，对各种术语、名词作了科学的注释、客观的评价，而且用白话作了今译，从而有助于读者阅读、理解这部在中国科学史、乃至世界科学史上有重要地位的农学*作。

前言

校译体例

王祯自序

农桑通诀

  农桑通诀集之一

    农事起本

    牛耕起本

    蚕事起本

    授时篇

    地利篇第二

    孝弟力田篇第三

  农桑通诀集之二

    垦耕篇第四

    耙劳篇第五

    播种篇第六

  农桑通诀集之三

    锄治篇第七

    粪壤篇第八

    灌溉篇第九

  农桑通诀集之四

    劝助篇第十

    收获篇第十一

    蓄积篇第十二

  农桑通诀集之五

    种植篇第十三

    畜养篇第十四

    养马类

    养牛类

    养羊类

    养猪类

    养鸡类

    养鹅鸭类

    养鱼类

    养蜜蜂类

  农桑通诀集之六

    蚕缫篇第十五

    祈报篇第十六

百谷谱

  百谷谱集之一

    百谷序引

    谷属

    粟

    水稻

    旱稻

    大小麦青稞附

  百谷谱集之二

    谷属

    黍

    穄

    粱秫

    大豆碑豆附

    小豆

    豌豆

    荞麦

    葛黍

    胡麻

    麻子苏子附

  百谷谱集之三

    蓏属

    甜瓜黄瓜附

    西瓜

    冬瓜

    瓠

    芋

    蔓菁

    萝卜

    茄子

    姜

    莲藕

    芡

    芰

  百谷谱集之四

    蔬属

    葵

    芥

    芸薹芥子

    菌子

    蒜

    薤

    葱

  百谷谱集之五

    蔬属

    韭

    葫荽

    菠薐

    莴苣

    同蒿

    人苋

    蓝菜

    著蘧

    兰香香菜附

    荏、蓼

    芹、蔗

    甘露子

  百谷谱集之六

    果属

    梨

    桃

    李

    梅、杏

  百谷谱集之七

    果属

    柰、林檎

    枣

    栗榛附

    桑椹

    柿

    荔枝

    龙眼

    ……

  百谷谱集之八

  百谷谱集之九

  百谷谱集之十

  百谷谱集之十一

农器图谱

  农器图谱集之一

  农器图谱集之二

  农器图谱集之三

  农器图谱集之四

  农器图谱集之五

  农器图谱集之六

  农器图谱集之七

  农器图谱集之八

  农器图谱集之九

  农器图谱集之十

  农器图谱集之十一

  农器图谱集之十二

  农器图谱集之十三

  农器图谱集之十四

  农器图谱集之十五

  农器图谱集之十六

  农器图谱集之十七

  农器图谱集之十八

  农器图谱集之十九

  农器图谱集之二十

杂录

后记

暂无相关内容，正在全力查找中

暂无出版社相关信息，正在全力查找中！

暂无相关书籍摘录，正在全力查找中！

在线阅读地址：农书译注(齐鲁文化经典文库)（全二册）在线阅读

在线听书地址：农书译注(齐鲁文化经典文库)（全二册）在线收听

在线购买地址：农书译注(齐鲁文化经典文库)（全二册）在线购买

暂无原文赏析，正在全力查找中！

书籍介绍

《农书译注(套装上下册)》讲述了：《农书》全书分三部分：《农桑通诀》、《百谷谱》、《农器图谱》。三部分的次序，明代嘉靖本等《谷谱》殿后，清代《四库全书》本（简称库本）等《百谷谱》居中。本译注即依库本次序。三部分自为起讫。自序称：“为集三十有七，为目二百有七十。”但就书中的“目”计算，“二百”实是“三百”之误。

• 作者：lv 发布时间：2016-05-04 09:16:28

  有很多人可能不太适合读诗

• 作者：猹科夫斯基 发布时间：2021-12-28 09:57:19

  模版化的爽文小说之流……你不信？换个行业套进去也一样能读。至于打出来的通信编年史的牌子倒是没怎么看到，尽是裤裆小三儿那些事……

• 作者：周呼呼 发布时间：2021-04-06 15:09:47

  看小说看不下去了，漫画也还好吧！但是也挺无聊了。

• 作者：饮溪 发布时间：2011-11-11 21:55:44

  技术全面、资料详实、记录广博、文字简易。真不错。主要是的是有农具图谱！福星啊！画面感实在是强不到能对着蒲松龄的《农桑经》想象出各种农具。。。。。。

• 作者：熊猫达尔摩 发布时间：2024-03-24 09:43:46

  配合地球仪正好

• 作者：令狐 发布时间：2009-04-17 17:13:09

  其中《达与赫》貌似不比水建馥滴好尼~~

• Remix的无限魅力

  作者：老鸡｜扶立 发布时间：2008-10-09 18:47:21

  95年左右我在高中同学家见到第一本《科幻世界》。看到的第一篇是王晋康的《生死平衡》。当时我就震惊了。

  科幻小说原来可以不是那个样子，原来可以是这个样子。在这之前，我对科幻小说的概念建立在小学时读过的一本中国科幻作品集的基础之上。现在想来那里面的作品最多能算做科幻故事，充满红色的味道。比如某个农民发明家研究出母猪疯狂下小猪的饲料，比如我英勇的公安战士运用某项高科技成果将西方间谍一举擒获。

  我毫不害臊地说，即使这样简单朴素的故事也把我看high了。我记得那是一个昏热的夏天傍晚，在一个姓赢的叔叔家的院子里，大人们在打牌，孩子们在打仗。我抱着那本有些发黄的故事集，蜷缩在院子角落的藤椅上，一口气就看完了半本。大人们说这真是个怪孩子，像个丫头不像个小子。后来大人们逼着我放下书去参与男孩们的战斗，后来我在跌跌撞撞的奔跑中磕破了膝盖，鲜血长流。再后来，爸爸背着我一路走回家。我记得那温暖的后背和午夜的路灯，所以许多年后我看到卖血的许三观背着一乐去吃阳春面，眼泪就忍不住。

  那样的后背和温暖已不再。许多年后我面对我的父亲无言以对。我还以扯得更远一些。但我累了。所以还是说回科幻。时光跳跃到高中，王晋康和《生死平衡》。我很奇怪科幻小说里还能写到一些跟科幻风马牛的东西。比如女人蒙面纱的隐约之美，比如男主角为了爱情投入宗教。这是我第一次隐隐约约地感受到remix的魅力。

  后来我看了更多的《科幻世界》和科幻小说，中国的外国的。感谢我的高中同学。他无意间让我知道了人类的想象力能走到多远。当然《科幻世界》只是一个跳板，它把我弹到了更高的地方，让我认识了克拉克阿西莫夫海因莱茵，以及更多的巨人。我心狂野之后，我反而很少去看《科幻世界》了。多年的订阅之后，越来越难以看到让人砰然心跳的东西。就渐渐地无味了。当老王封笔，能够看一看的也只剩下大刘。

  大刘啊大刘，大刘是中国科幻的奇花异果。我一直这么觉得，就好比刘翔之于跨栏，丁俊晖之于斯诺克。大刘在最不适合的土壤之上开出了妖艳之花。又好比卡勒德·胡赛尼之于阿富汗，奥尔罕·帕慕克之于土耳其，一个民族只结出了一个果实，就能无愧于世界。大刘是中国科幻的异数，他是唯一一个能脱离于故事的局限、站在高度上写作并能不断出产的异数。

  撇开那些实验作品，我一直坚信好的小说首先要有一个好的故事内核。但故事并不是全部。放眼中国科幻，能编出好故事的人不少，但跳出故事的却不多。大刘的精彩就在于他摸出了remix的门道，把更丰富的东西糅进了故事里，让文本变得博大，让阅读变得更富有层次。

  《三体》就是一个特别好的例子。还有一个特别好的例子是大刘早年的一个短篇，《乡村教师》。这样的小说你已经无法界定它的门类。你可以站在各个角度去看它们，就像一个不规则形状晶体，可以从不同的立面看到不同的表征。直面现实，或者映射当下，或者对历史痛定思痛，或者对我们所面临的世界把脉。究根结底，人文关怀是出发点，而科幻只是一个载体。

  所以我特别喜爱《三体II》，却更加喜爱《三体》。必须承认，在科幻写作的技巧和想象力的纵深方面，大刘多少有些受困于欧美巨人的阴影之下。从文本而言，结构、节奏、叙事……很多问题，再次发映出大刘在写作技巧上的局限。从虚无世界的设定而言，宇宙学、空间航行、末日恐慌……也鲜有走出新的棋路。这是一个无可回避的困境，因为很多东西都已经被前人写到了极致。但是尽管有这样的那样的缺陷，大刘的作品仍然具备不可复制性，因为他写出了别人所写不出的东西。

  我记得古龙某本书的前言里曾写到：福楼拜认为19世纪之后无小说，这是错的。他又说，人的观念和看法，随着时代在变。对人性的描摹和刻画，从不同的角度去写，永远都有出新的可能性。古龙用自己的作品力证了这一点，在武侠的领域。而大刘则在科幻的领域再次作证。

  如果说，苦难是孕育艺术作品最好的源泉，那么红色十年，就是巨大的源泉。大刘在《三体》里写出了这种真实的疼痛感，还有人性的荒谬。这是大刘的聪明，他总能找到合适的音效素材，然后将它们打乱拼接。这不是写作手法上的remix，而是写作高度上的remix。就像古龙的新武侠小说，如果一定要把作品掰开来揉碎了，没错，每一个局部都不是很新鲜。但是混缩在一起，它就是独一无二的。

  这不是一件容易的事儿，真的。要干好这样的事儿，要有广阔的视野，要有丰富的“阅”历，最重要的，要有包容的胸襟。所以《三体》只是《三体》，刘慈欣也只是刘慈欣，他们都绝不是某个“第二”。在某个时代里，写作技巧和想象力都有穷尽，但remix可以让有限变为无限，让可能性不断地延展。这不只是一个数学上的理论可行，大刘和他的《三体》，就是活的证明。

  PS：感谢嘉树童鞋的赠书，让我度过了两个本来可能是无趣的夜晚。也让我度过了这个本来可能只耗费不创造的夜晚。

• 这是一个泛着微弱希望的悲剧。

  作者：Avigie 发布时间：2010-10-10 16:48:54

     我无法揣摩出当年劳伦斯是怀着怎样的复杂消极的心境诉说着书中这些人物的故事。劳伦斯式的笔调，在我眼里，永远是那么的绝望。就算是那他稍表现出的微弱的希望气息，也总显的格外吝啬。

    

    虽然小说的题目是恋爱中的女人。但就更深层意义来看，男人们在这边小说中是更加的举足轻重。

    杰拉德极具偶然性的死相信在所有人看来都是“情理之外，意料之中”。他就那么的死在雪地中了，就像睡去了一样。我相信劳伦斯是恨杰拉德的，就像他恨当时的英国一样，但是本能的爱国情绪让他最后安排杰拉德那么死去，安详的，就那么睡去了。杰拉德这个人物形象在我看来就是代表了当时英国工业文明发展下的一种群“机械产物”，他其实在小说第一次出场的时候就已经是死人了。有着一副人的皮囊却没有灵魂的死人。背负着曾经误杀弟弟的前科，杰拉德一直一直都迷茫着一种悲剧的气息。劳伦斯一直在絮絮叨叨的不停重复着：杰拉德是那么的漂亮，那么的迷人，他是那么的能干，那么的富有，在我看来更像是一种讽刺。可能杰拉德的外表就像当时英国工业文明那样，金玉其外却败絮其中。他没有灵魂，所以注定他不能爱，注定他精神上的匮乏，注定他不能快乐。他似乎是爱着戈珍的，他不停的暗示着自己是爱她的，仅仅是因为自己内心的空虚才让他错觉，其实他根本没有爱的能力，对于伯金也一样，当伯金提出宣誓结成血谊兄弟时，杰拉德却闪躲了。其实他渴望着爱情，与戈珍的爱情，与伯金的爱情。可是他没有爱的能力这个事实却奠定了悲剧的基础。他物质上的充裕与精神上的匮乏不停的矛盾冲突，这也是那个他所处的时代的特征，换句话说，其实是他所处的那个时代谋杀了他。

     而伯金。我不知道这样说是否恰当，伯金在很大程度上其实就是劳伦斯自己的化身。他在小说中不停的高谈阔论，谈人生，谈爱情，谈一切的一切，长篇大论却只能突显着他内心无能为力的自卑。他有智慧，他懂，关于社会，关于爱情，关于杰拉德，关于厄秀拉，关于戈珍，他都懂。他总是那么的瘦弱，瘦弱的外表无情的暗示着自己的无能。这是他劳伦斯，作为一名出身卑微的知识分子的内伤。病态的他是那群伦敦艺术圈朋友的笑柄，他们嘲笑的当众朗诵他的信，大家嘲笑他，他什么都没有，他只有他的天才，因为他的意识是超前的，他的思想是超前的，没有人懂他，所以只能把他当笑柄。想起劳伦斯曾经说：三百年内无人能读懂我的作品。谁又能理解其中的悲凉。伯金一直在不停的探索，关于人类如何才能建立起那种超越爱情的同盟，如同星星和星星之间的那种羁绊。他和赫麦妮的冲突也是一种暗示，因为两人阶级不同造成了隔阂，赫麦妮的出身和生长环境，注定了她超强的控制欲和占有欲，赫麦妮某种意义上来说也是当时英国大环境下那个时代的代表，所以注定伯金无法和他修成正果，因为伯金就是劳伦斯，劳伦斯恨那个时代，他恨。所以无论赫麦妮如何疯狂的迷恋伯金，如何的自作聪明，都是徒劳。因为还没有开始的时候，其实一切都已经结束了。他最终和厄秀拉建立起了那种他所期望的同盟，但是最后在杰拉德死后才幡然醒悟，其实他除了需要厄秀拉，他还迫切的需要与一位男性建立类似的羁绊，这样他才会幸福快乐。我不想说这是某种同性之爱的影射，因为那会过于肤浅。其实精神层面上的那种称为爱情的瑰宝，真的和肉欲与性别无关。

     最后的最后，他失去了杰拉德，他痛苦之后，这篇小说就在厄秀拉和伯金之间的对话中意犹未尽的落幕：

  有了你，我可以不需要别人过一辈子，不需要别的亲密关系。可要让我的生活更完整，真正幸福，我还需要同另一个男子结成永恒的同盟，这是另一种爱。”他说。

  　　“我不相信，”她说，“这是固执，是一种理念，是变态。”

  　　“那——”

  　　“你不可能有两种爱。为什么要这样！”

  　　“似乎我不能，”他说，“可我想这样。”

  　　“你无法这样，因为这是假的，不可能的。”她说。

  　　“可我不信。”他回答说。

  呵呵。“可我不信”——四个字道出了微弱的希望与无尽的落寞和无奈。

  泛着微弱希望之光的悲剧就此落幕。