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本书是为配合2014年版《法律职业伦理》教材使用而开发，结构安排大体按照教材的章节设计，共分为十大章；具体内容上，本书将精选典型法律职业伦理案例，借以引导出教材对应章节中的相关重要理论问题，并介绍法律职业伦理学界和司法实务部门在这些问题上的种种争议，在对相关争议观点进行分析的基础上，就一些核心问题提出自身观点，作者力求将视野突破具体案例，重点笔墨放在分析各种观点的是非，，以案释理，依法析案，这也是本书区别于目前市面上大多案例教材的特色所在。

总论

第一部分 律师与当事人的关系规则

第一章 律师的勤勉尽责规则

第一节 律师勤勉尽责义务的理论与规则

第二节 案例研习

第二章 利益冲突规则

第一节 律师利益冲突的理论与规范

第二节 案例研习

第三章 律师广告的相关规则

第一节 律师广告的基本规则

第二节 案例研习

第四章 律师收费规范

第一节 律师收费的基本规范

第二节 案例研习

第五章 律师的保密规则

第一节 律师保密的基本规则

第二节 案例研习

第六章 律师的财物保管规则

第一节 律师财物保管规则的理论与规范

第二节 案例研习

第二部分 律师与法官、检察官关系规则

第七章 律师与真实的发现及应遵守的规则

第一节 律师与真实发现及基本规则

第二节 案例研习

第八章 律师的会见、阅卷、调查取证权规则

第一节 律师会见、阅卷、调查取证权的基本规则

第二节 案例研习

第九章 律师维护裁判庭廉政性义务的规则

第一节 律师维护裁判庭廉政性义务的基本规则

第二节 案例研习

第十章 律师在诉讼中应遵守的规则

第一节 律师在诉讼活动中应遵守的基本规则

第二节 案例研习

第十一章 律师法庭外言论规则

第一节 律师法庭外言论的规则

第二节 案例研习

第十二章 律师与检察官的关系规则

第一节 律师与检察官的关系基本规则

第二节 案例研习

第三部分 律师职业内部的关系规则

第十三章 律师与同行的关系规则

第一节 律师与同行关系的理论与规范

第二节 案例研习

第十四章 律师与律师事务所之间的关系规则

第一节 律师与律师事务所的关系基本规则

第二节 案例研习

第十五章 公职律师制度与规则

第一节 公职律师制度与规则

第二节 案例研习

第四部分 法官职业伦理

第十六章 法官的公正义务

第一节 法官恪守公正义务的理论与规范

第二节 案例研习

第十七章 法官的清正廉洁规则

第一节 法官清正廉洁的基本规范

第二节 案例研习

第十八章 法官的法庭外义务

第一节 法官法庭外义务的理论与规范

第二节 案例研习

第五部分 检察官职业伦理

第十九章 检察官的公正义务

第一节 检察官公正义务的基本规则

第二节 案例研习

第二十章 检察官的廉洁义务

第一节 检察官廉洁义务的理论与规范

第二节 案例研习

第六部分 仲裁员、公证员职业伦理

第二十一章 仲裁员的职业伦理

第一节 仲裁员职业伦理的理论与规范

第二节 案例研习

第二十二章 公证员的职业伦理

第一节 公证员职业伦理的基本内容

第二节 案例研习

附录一 案例专题

专题一 李某某案与律师职业伦理

专题二 念某涉嫌投放危险物质，历时8年被判无罪案

许身健，教授、法学博士，中国政法大学法学院副院长、中国法律文书学研究会秘书长、中国诊所法律教育专业委员会副主任。出版《法律职业伦理》、《法律诊所》、《法律实践教学手册》、《法心如秤》、《法律诊所理念、组织与方法》（译著）等著作。

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书籍介绍

本书是为配合2014年版《法律职业伦理》教材使用而开发，结构安排大体按照教材的章节设计，共分为十大章；具体内容上，本书将精选典型法律职业伦理案例，借以引导出教材对应章节中的相关重要理论问题，并介绍法律职业伦理学界和司法实务部门在这些问题上的种种争议，在对相关争议观点进行分析的基础上，就一些核心问题提出自身观点，作者力求将视野突破具体案例，重点笔墨放在分析各种观点的是非，，以案释理，依法析案，这也是本书区别于目前市面上大多案例教材的特色所在。

• 作者：七紫三羊不应 发布时间：2021-04-20 08:13:38

  恰饭

• 作者：周游 发布时间：2018-04-23 16:21:29

  读的是原教材，除了通俗也没什么可取之处...

• 作者：草原上的咩咩羊 发布时间：2020-01-22 10:01:25

  是什么促使你一直帮助别人，但是自己却这么难过？——我们的生命中，好像有很多事情是无法谈的，但是，赶走房间里的大象。

• 作者：坂阿本莎白 发布时间：2017-12-05 17:26:20

  前半部分还能看，后面也太琐碎了。这种高度自律和正义感和好运是学不来的，甚至他的这些正面道德感是来自宗教，也来自实用主义者的精明。

• 作者：污超超 发布时间：2018-03-23 09:19:02

  很空，通篇大部分是引用的法条，而且很大篇幅是国外的法条，是凑字数吗？感觉没有自己的思想，如果想了解相关的知识，建议不要选教科书式的。

• 作者：住在贝壳里听海 发布时间：2011-06-22 22:17:01

  不知道是原文如此还是翻译太烂，晦涩平淡，语言如同嚼蜡，一点滋味都没有。

• 达芬奇答：天才怎么练成？迷茫 、拖延症怎么办？

  作者：疯狂的番茄 发布时间：2018-08-21 14:28:31

  达芬奇个人简介

  星座：金牛座（我觉得他更像我们双子星人）

  性格：跟他俊美的外表一样美好

  最喜欢的颜色：玫红色

  最喜欢做的事情：周末去澡堂看大汉搓背扣脚

  最遗憾的事情：数学不好，学拉丁语的路上半途而废

  最自豪的事：没上过学的经验主义者

  最喜欢的动物：龙

  择偶标准：模样雌雄莫辨，性格有点坏坏的男孩子

  

  做鬼脸的达芬奇

  这本书在比尔盖茨推荐的时候还没有中文版，所以磕磕绊绊读了很长时间的原版书，其中最常见的几个单词就是描述达芬奇天赋异禀 的，

  作者将达芬奇的能力总结为“幻想与观察相结合的终身天赋”，听起来是个让人嫉妒的天赋技能，但看了书隐隐约约觉得似乎还有些更重要的东西可以挖掘。达芬奇留下的笔记若是宝藏，我就是蓝翔的挖掘机

  让我更明确一点，认真思考达芬奇的很多行为，可能会改变你的一生，比如成为达芬奇式的拖延症患者。

  一生都在修改的手稿

  达芬奇无论是对待作品还是笔记，总有不断修改的“毛病”。达芬奇也一度为自己拖延的问题很心烦，甚至都忧郁了，笔记本里记录着朋友的劝解：“完美的作品需要付出巨大的痛苦，会导致我们的荣耀和胜利都消失了。” 然而，达芬奇就是达芬奇，一个字都听不进去

  在1508-1513年期间（1519年去世）他进行了第二轮人体解剖学习，并回头修改了20年前《圣耶罗姆》里一块错误的骨骼位置；

  一篇笔记做了十多年以后，还重新编排内容，将新学的内容穿插其中。

  

  印刷机的发明让中世纪进入文艺复兴时期，出版业十分昌盛。达芬奇若是将手稿收集成册出版，就能够收获大量的稿费，但他不为所动，用镜像字写了一辈子的笔记，从未出版过一本。

  主要是因为达芬奇是个追求极致完美的人，根据他这个习惯，大致可以把人分成三类：

  第一种是几乎不回顾过往的人；

  第二种是回顾过往，发现往事不堪回首，假装不认识过去的自己继续生活；

  第三种就是达芬奇这种，不但一直回首过往，并且由于追求极致的性格，就会将过去的错误推翻，拨乱返正至现阶段最完美的状态，等到下次回顾时又重复这个循环，所以他总是不肯交付作品给客户。

  他这种行为在棋手中叫复盘，在心理学家看来是一种极端的认知闭环。研究发现，一个人能否成为棋艺大师，最重要的练习并不是与人对弈，而是独自一个人研究象棋高手下棋规律的时间。说白了，就是不断分析自己的不足，并想办法把这问题修正。

  一个人如果发现不了自己错在哪里，又谈何进步？

  拖延是为了更好的产生创意

  如果你恨透了自己是个严重的拖延症患者，不妨听听达芬奇是怎么看待自己的拖延

  1494年初，达芬奇受米兰公爵的委托，为教堂画《最后的晚餐》

  教堂里那群人对艺术一窍不通，只知道一个劲在达芬奇不动笔的时候打小报告

  当达芬奇被公爵召唤时，达芬奇说明了自己的创意是如何产生的：“

  有时候它需要等待、暂停、甚至是拖延。他解释道，这样可以让创意在脑海中被酝酿，直觉也是需要培养的。有高远想法的天才有时会在休息时获得最大的成就。在创意形成之前，他们的脑海中充满了想法和待完善的观点。 ”

  我必须要补充一个前提条件，这件事得是你打心眼里喜欢的，如果你拖延的是大学的毕业论文，或者其他你不感兴趣的事情，此拖延非彼拖延，因为你的大脑里空空如也，何来酝酿一说？没材料怎么酿酒？

  真正的奥秘都在黑暗洞穴中

  爱因斯坦曾经说过，一切艺术与科学的源泉都来自于奥秘。

  达芬奇在笔记本里记录了小时候的一次远足，庞大的岩石群里有一个黑暗洞穴，他犹豫着是否要进去，一边好奇洞穴里的世界，一边又对黑暗心生恐惧，最终他当然是进去了。

  山洞里有许多鲸鱼化石，站在这些庞大巨兽面前，达芬奇对大自然的神迹产生了敬畏之情， 他想象着鲸鱼生前的翻云覆海，沧海桑田，从人类世界朝代更迭，

  一直想到了世界末日的那天

  。我称之为达芬奇的顿悟时刻（就像黑寡妇在《超体》中变身前的哪些画面）

  达芬奇屈指可数的作品中多次出现黑暗洞穴的痕迹：

  他自创的幻想小说里，一个以恶魔从阴暗的洞穴中被释放出来作为结尾；临死前的笔记里，记录了世界末日的恐怖画面。

  《岩石圣母》中的岩石就是一个巨大的黑暗洞穴，

  

  在他生命尽头几幅作品中，他最经典的手势总是用来指向黑暗，配上诡异神秘的微笑

  

  

  黑暗当中到底有什么？

  在《暗时间》中有这样一个比喻，大意是人类总是打着手电筒走在黑暗之中，我们每一步前进都需思考来推进，而手电筒的光芒很有限，瞻前难顾后，导致原地打转甚至不得不原路返回去，所以他建议我们要

  做笔记

  ，像画地图一样每一步进步时的思考都记录下来。

  我们的世界虽然再也不缺少光明，但是大多数时候我们依然行走于黑暗之中，不知道自己的未来到底是什么样子，不知道现在自己努力的一切到底会不会有回报 。在这样的时代里，信息巨浪劈头盖脸，一个又一个天赋加身的巨人让我们焦虑不安。

  我每天都在问自己，

  我到底要怎么变成哪些巨人？

  显然，万能的达芬奇知道我会问这个问题，他用一个神秘谜语给我提示：”人类的影子看起来是一个巨人，随着你的接近，你会发现它在逐渐变小。“

  在第二轮人体解剖的笔记中，他写下最明确的答案：

  你可能会被你的胃吓到；

  如果这不能阻止你，你可能会害怕在夜晚的停尸间里看到被剥皮的人体；

  如果还不能阻止你，也许你在描绘人体时你将缺乏良好的绘画技巧；

  即使你有绘图技巧，也可能没有透视知识，随之产生的问题可能是你缺乏几何学的演示方法和计算肌肉力量

  或许你会缺乏耐心，

  这样你就不会勤奋。

  之所以看这本书，就是想知道达芬奇到底是怎么精通这么多门学科，还每科都能领先当时的年代几百年。

  幻想通过他耀眼的人生看到未来耀眼的自己。

  但是600多页看下来，他的耀眼似乎不是靠“幻想与现实的天赋” ，在人生的最后一个阶段，他将这一切归功于勤奋，

  看到这里的人想必会跟我一样如释重负，勤奋还不简单?!

  问题是，勤奋真的简单吗？

  简单的观察力养成法

  达芬奇的观察事物的技巧非常强大，精确得像内置了摄像机，然而这个观察力的方法却异常简单：

  他将观察类比成阅读，如果一本书草草翻阅是看不出什么的，要逐字逐句查看才行。

  深入观察事物必须是分步进行的，他解释道：“如果你希望对物体形状有充分了解，从它们的细节开始，

  不要继续第二步

  ，直到你将第一个细节很好地固定在记忆中。”

  更简单的理解事物方式——《维特鲁维人》

  最具创造力的《维特鲁维人》，是他跟几个建筑学的朋友讨论出来的结果，可几个人画出来的画却是天差地别

  

  朋友1号作品：人类与教堂建筑的类比

  

  朋友2号作品

  

  达芬奇：叫爸爸

  三个人讨论得好好的，各自回家作画，到了达芬奇这，他请了一堆人，亲自测量身体各部位尺寸，各部位之间的比例关系，记录身体的不同动作，这副作品的一大半数据都是他推翻了维特鲁维自己测量所得的。

  也就是说，被称为达芬奇最富有创造力的作品，就是这样一个又一个真实的人体数据堆砌而成的。

  《维特鲁维人》是来自古罗马建筑工程师维特鲁维的公元前著作《建筑十大书》中的观点：

  世界上所有的艺术和规则都源于一个组成良好比例均匀的人体。

  这个观点的源头可以追溯到柏拉图对古人的类比，人类微观世界和宏观世界之间的关系，

  达芬奇以此得出结论：古人称人体自成一个小世界，当然，这得到了很好的诠释，因为身体是世界的类比。

  从不同的事物当中寻找相似性与类比

  是达芬奇理解这个世界的方式，也是他能够在不同学科之间融会贯通的原因，黑暗洞穴里的鲸鱼化石让他对大自然充满敬畏，所以

  大自然成为他类比其他事物的数据库

  ，例如他在心脏的解剖图旁，以发芽的种子作类比物；河流类比成身体血管。

  达芬奇是这么描述自然的：“虽然凭借人类的聪明才智可以制造各种各样的发明，但永远不会设计出比大自然更美、更简单直接的东西，因为她的发明没有一丝多余。”

  一旦我们发现一个人是那么完美，我们就会忍不住关注并模仿他，让自己的一切行为都变得与他相似，这是人类的天性。数据库是一种编程术语，AI之所以智能，本质就是工程师大量收集人类各种行为数据，AI根据这些数据库一一模仿；一个棋手若想要称为国际象棋大师，就需要大量研究棋谱和大师下棋的规律，当他们收集了大约5万个规律就能达到大师的水平；而达芬奇的艺术之所以无懈可击，是因为他不是从人类艺术家身上学习，而是从大自然这个本源上汲取智慧，他不是想要成为大师，而是要成为大自然一样的造物主。

  经验的门徒

  达芬奇由于是私生子，是没有资格接受正规教育的，而他

  自学的方法非常简单

  他的绘画理论来自Alberti的《ON PAINTING》，但不是书中说什么他就相信什么，就像他对待维特鲁维一样，他会去大自然中验证书中的观点，

  “首先我要做进一步的实验，”他宣布，“因为我的意图是首先咨询经验，然后用推理说明为什么这样的经验必然会以这种方式运作。”（即现代的科学归纳法）

  一旦他验证这个观点是正确的，他就会反复运用。

  无论是他观察事物的技巧、理解这个世界的方式，还是自学的方法，都可以用一句话简简单单讲明白。这些方法在他哪个年代甚至是他死后的几十几百年里是了不得的，可到了我们现在这个年代，早已被知识服务商说了无数遍，真正执行的人又有多少？

  如果你觉得这篇文章对你有用，你可能会点个喜欢，加个收藏夹，但据我的经验而言，我很少回头再看这些东西，束之高阁的书我都没有读完，不要说这些免费的虚拟文章。

  让我们换个问题，

  为什么这样简单且有用的方法，你就是不勤奋？

  我觉得有两点原因，1.知识唾手可得；2.毫无乐趣可言，我觉得2大概是99.99%的主要原因

  用知乎上一个高赞答案：“是游戏不好玩还是电影不好看？”虽然这个答案对应的问题是男生为什么不追女生了和女生为什么不追男生了？

  由上可得，无论是男生还是女生，都只对好玩的东西感兴趣。即想要自己勤奋的前提条件是这件事情很好玩，最好能玩得根本停不下来

  然而，这可能永远只能是个梦想，《刻意练习》的作者艾利克森，一生专注于研究各个领域的杰出人物从人群中脱颖而出的原因。他问他们，你们为什么可以坚持练习？是因为这是你们的兴趣爱好吗？

  没有人回答是，这些杰出人物都跟我们一样，厌倦练习，也想要看电影出去玩，可他们还是会将大量的时间用于练习，就好像很多人都喊着减肥，但是只有很少的人可以成功减肥，从丑小鸭变成天鹅。即一件事能否坚持下去，取决于你做这件事的动机，

  达芬奇还是一个画室的学徒时，他的父亲皮耶罗为他接了个为盾牌画喷火龙的任务。这是达芬奇人生中的第一次任务，一只喷火龙对当时的他来说难度很大，为了使龙逼真自然，他从真正的蜥蜴，蟋蟀，蛇，蝴蝶，蚱蜢，和蝙蝠身上寻找细节组装而成。

  早期的传记作者瓦萨里记录到：“他为此付出了漫长的努力，以至于动物死去的恶臭弥漫，他也一无所谓，他对艺术的热爱如此之大。”

  当他爸爸皮耶罗最终拿到这个盾牌时，被上面逼真的怪兽吓了一跳，他另外买了个盾牌给农民，把这个盾牌以100个硬币的价格卖给了商人，很快就以300个硬币的价格落入了米兰公爵的手中。

  这些达芬奇都不知道，他只知道这个盾牌要交给自己的父亲。达芬奇是私生子，他的母亲是当地一个孤女，为了生存生下了达芬奇，后来她嫁给了当地的农夫。达芬奇是由爷爷和比他大几岁的小叔叔养大的，所以当他第一次受到父亲的重视，制作这张盾牌时，他一定极想获得父亲的赞赏与认可。

  人类的动机可以分成两类，一类是出于内心的渴望，对要做的事情十分感兴趣；一类则是出于社会动机，希望得到身边人的赞赏与认可，而收到赞赏和练习的枯燥比起来，尤其是当你已经小试牛刀受到过认可，这种机制就会有了继续下去的养分。

  首稿完结于：2018.8.21

  更新于2018.10.16

• 既然一个板砖砸来了，我也补充点我记得的事吧。

  作者：名無しさん 发布时间：2022-10-29 22:30:04

  首先，还是要佩服作者一个人从无到有，竟然能把繁杂的材料装进一本书里，不管材料的可信度如何，准确度几分，这种开天辟地的事情，属实令人赞叹。若不是怀着极大的对游戏的热情，是绝对做不出来这件事情的。

  同时，可能此书从开始编写到全部完成拖了很久，加上产业瞬息万变，有些信息需要更正，还有一些不太详细的地方，我也总想补充，随手写点东西，权当抛砖引玉。

  因为我比较熟的就主机和国产单机两块，没接触过国产网游页游，手游也只是二次元赛道卷起来和东瀛题材大量重合，并且技术上超越了对岸后才略有接触，知识储备很惭愧不足以拍砖，就只写前两章好了。

  作者在文中夹叙夹议，所以这篇文字基本上只是对“叙”的补充。“议”的很多观点其实我也并不完全赞同，不过此为题外话按下不表。好多事我也是凭印象写，如果叙述有出入，那就信作者的，他肯定考证的比我多。

  p31 关于Square与任社的交恶

  大家都知道S社与任交恶将FF7交给PS是件一锤定音，决定索尼确立业界位置的事情。对于幕后原因，大多都归罪为任为了报复抛售S社游戏，以及N64坚持不肯加卡带容量或换载体两件事情。后者算是任的顽固，但前者给这个百年老铺多少蒙了层不光彩，在这里略微解说一下。

  当年供大于求，沦落到吆喝贱卖的S社大作，其实是Bahamut Lagoon。以笔者愚见，任社还不至于将S这样重要的第三方简单因为给对家做游戏就采取此种报复行为，纯粹是游戏本身的问题。那么这个游戏写了啥呢？

  它的中文译名是圣龙传说，编剧是日后负责XIII三部曲的鸟山求。此人的剧本素以不拘一格的行文和打破常规的情节知名，圣龙传说也塑造了一位名叫悠悠的女子，其罪恶之不可恕，令这名虚拟角色常年稳坐SE四大恶女之首的高位，人人恨不能得而诛之。这也让众多纯洁的玩家心灵蒙上了阴影，直接影响到游戏的后续销量。至于究竟发生了什么，网上有专文描述，不再细说。

  S的负责人都是性情中人，鸟山在社内颇受器重，也是FF7叙事组的重镇之一。误会成任社有意为之，也情有可原。

  p35 关于微软参战

  任当年是战是降，曾有过颇为激烈的争论，NOA方面因为和M记同在西市，其实被说服了个七七八八，是老山内吹胡子要死磕到底的。其实以任的体量对抗微软差不多就是以卵击石，但任和老山内的这种宁死不屈的气节，我觉得值得我们国内厂商学习。

  Rare其实是任很重要的一个第二方，显然作者应该不太玩过他们的游戏，所以只提大金刚，不提黄金眼和完美黑暗，再版也没有提到盗贼之海爆款。至于微软入局前后发生了啥，大家可以看他们自己拍的那套纪录片，非常精彩。

  37页有两个常识性错误，Xbox Live是初代主机上市一年后追加的功能，而非360时期所特有。Kinect如果叫最成功的体感设备那Wii可能欲哭无泪了。

  38页提到坂口的两个游戏对标FFDQ，也不完全正确。用制作者本人的话说，蓝龙对标的是Chrono Trigger，而Lost Odyssey就是Lost Odyssey。虽然确实有些FF6的气质在里面，但不能因此武断为对标，不然蒸朋JRPG就都危了；他也不是被挖走的，是拍电影赔了，本来打算提前退休，结果被三顾茅庐，然后又被微软的资本抛弃。这种事情在日本开发者身上还会反复发生，比如瓦尔哈拉的Devils Third和白金的Scalebound，笔者更愿意相信这是语言与文化差异带来的悲剧。

  Live 4 U不是偶像大师的续作，有正统的二代发售。当初大家都打趣这种商法像在学QQ卖皮肤。不过这段我觉得可以删掉，因为后面要说就能扯出一堆东西来，现在就突兀地夹在这里，很不自然。不知道编辑咋想的，留了下来。

  另外作者把CliffB的名字拼错了，他也不是个热爱恐怖游戏的人，就好像三上其实不是只做过生化危机，Hennig也不该被看作Lady Uncharted。我最喜欢的Cliff作品其实是Jazz Jackrabbit 2。Gears能面世，很大程度上要感谢Rod Fergusson，业内专业救火大师，现正致力于扑灭口碑见底的暴雪多灾多难的Diablo 4身上的大小火苗。

  p115 关于国内主机市场

  确实，种种原因导致主机市场一直上不来台面，但中国的家用机市场，其实一直存在。作者可能年龄较大，没有亲身经历过全民GB口袋妖怪，GBA塞尔达，DS养狗，PSP玩轨迹的这条时间轴，而这很大程度上又和PC市场有所重合。

  以当时的消费力来说，进口正版游戏售价高昂，盗版和游戏杂志（尤其是未经厂商授权，当然，很多高傲的打出Japan Only的日厂也不屑于授权）作出的用爱发电的行为，在这种特殊的不讲求盈亏，并且由于外界歧视令用户群空前团结的市场中，其实起到了两个很出乎意料的作用。

  一是对游戏文化的未经消解的巨大热情。玩家们会热烈地用非常多的精力去争论作品质量的好坏，因为产业本身属于灰色区域，又不用担心影响到厂商，这种真空环境下大量的作品引入，实际训练出了一批审美素质在全球都少有的资深玩家。因为并不需要在意商业互吹的事情，媒体也可以畅所欲言，喜欢就是喜欢，不喜欢就是不喜欢，哪怕在网上嘴架吵到老死不相往来，里面也没有一丝商业铜臭的味道。这反而锻炼了评价游戏质量的一双双慧眼。

  第二就是盗版通过网络传播这种形式造成了日后数字发行渠道的通畅。DS和PSP时期，国内市场提前进入数字版时代，平井一夫受水货销量震撼，前来视察，于是本来对PSN不置可否的索尼很快推出了以Plus会员为首的一系列行动猛追（反过来又因为保护过度害死了Vita的硬件销量）。

  国内主力主机平台玩家，其实是大学生，黄金四年荷尔蒙过剩加上宿舍这种天然的联机环境，使掌机成为刚需。所以并不是Switch硬件有多好才这么热销，而是这块市场永远需要一款迭代产品满足需求，品牌价值都是次要的，不管索还是任，GB还是Switch，苹果还是下沉市场的小霸王其乐无穷。之所以国内所有自己做主机的全都挂了，以笔者愚见，是因为没抓到重点。国内的主机市场一直在大学宿舍里静静等着某位老板推出能够开lan party的掌机，Switch一台顶四台，恰好满足了这一需求。

  我不是为盗版辩护，没啥好辩护的，盗版不对。这段只是说一下我个人对禁令下的中国主机市场的粗略印象。当然，作者如果把这段内容写在书里，这书不一定能出来。但我觉得还是至少应该在PC这边说一下代理进来的游戏产生的影响，比如Memories Off，伊苏，Princess Maker这些彼岸的二线游戏，如何靠信息差和文化差异令我们惊叹了许久，成为今天二次元手游内卷的起点。扯远了，下一条。

  p196 关于台湾同胞的游戏产业

  台湾的游戏从业者一直在做打信息差的事，日本人除了Koei和Falcom这种个例或者过不去CERO迫不得已的艾罗格以外，不屑于或者说不会搞PC平台，让宝岛人民占了个大便宜。什么仙剑借鉴格兰蒂亚，幽城借鉴久远之绊，还有轩辕剑炼妖壶这种放到网络时代保不齐就是还原神作级别对女神转生的模仿，都是只有当时才可行的。不过日本人自己也不干净，DQ那就是个Ultima山寨，也是打的Atari Shock导致美国对家用机魔怔长年不深耕家用机游戏的信息差。

  这也导致这里的开发者生死和日本一脉相承，所以岩田聪一声令下，重创意轻性能，开启全民WiiDS加拉巴戈时代后，台湾开发者也放弃了技术领域的升级迭代，转而深耕人文方向，日后双剑玩起来文本臃肿到更像个AVG了。至于数值平衡，自然也一塌糊涂，网游更是输给了北上广。

  但这种文化沉淀在岁月的洗刷中坚守至今，不论大家说什么，至少双剑和其他知名IP的金字招牌坚持了下来，而且只要资本到位，也能推出不输给家用机平均品质的作品，也促动着新生代开发者怀着巨大的热情入行。

  反过来看我们的剑侠难产，许多老字号IP也早就到了被忘却的彼岸，市场今天追moba，明天追吃鸡，后天追原神的，完美都要做幻塔而不是大秦悍将，对IP经营的草率可见一斑。不知这些项目组里的高薪开发人员，在踩着扶摇直上的名为升职电梯的金字塔状大逃杀的同时，又有多少出自内心的对于自己手上项目的热情与喜爱。

  p275 关于上海育碧

  黄埔军校这说法够准确，但这部分确实有失精确，尤其是结尾的戛然而止。上育深度参与了大量3A项目，直到今天也不例外（虽然DLC打杂居多）。作为真正意义上的Made in China 3A，其实有三个游戏是值得掌声的，一个是文中提到的Pandora Tomorrow，另外就是Xbox 360时代的Double Agent（我至今很想有机会见到开发者的话听他们亲口说一下是怎么说服育碧高层硬拨出资源做进一整个A版独占的上海关卡的）以及声控即时战略End War，后者和Binary Domain在声控领域不成熟但可贵的尝试很有可能在AI技术越发成熟的不远的未来大放异彩。

  好吧，我也夹叙夹议了，我反省，写的有些累了，就这样吧。