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本书属于“21世纪知识产权系列教材”中的一本，共九章，分别介绍了以下内容：著作权制度的基本问题、“著作权的客体：作品”、“著作权的内容：权利”、“著作权的主体：著作权人”、对著作权的、著作权的集体管理、著作权侵权及法律救济、对技术措施与权利管理信息的保护。

本书中设置了大量的栏目，包括“典型案例”“理论研究”“实务探讨”“立法建议”等：“典型案例”“实务探讨”用实在的案例与实务讨论将活的著作权法展现给读者，帮助他们正确地理解和把握著作权法的基本概念和制度；“理论探讨”“立法建议”等则留给读者独立思考的空间，使读者能更为深入地理解相关著作权法制度的来龙去脉与发展动向。

第一章著作权制度的基本问题

第一节著作权的概念

第二节著作权制度的产生

第三节知识、财产及著作权制度的正当性

第四节著作权和其他知识产权区别于物权的特征

第二章著作权的客体：作品

第一节作品的概念

第二节性

第三节不受著作权法保护的对象

第四节作品的类型

第五节民间文学艺术表达的特殊问题

第三章著作权的内容：权利

第一节著作人身权

第二节著作财产权

第三节著作财产权的转让、许可与质押

……

王迁：华东政法大学教授、博士研究生导师、校学术委员会副主任委员。入选“万人计划”哲学社会科学领军人才、 长江学者奖励计划青年学者项目、国家百千万人才工程并被授予“有突出贡献中青年专家”称号。获评第九届 杰出青年法学家、文化名家暨“四个一批”人才、“ 知识产权保护具影响力人物”“ 知识产权领军人才”“中国版权 成就者”和上海市先进工作者; 享受国务院 特殊津贴，获得上海市五一劳动奖章,是“ 优秀教师”,获评“霍英东青年教师奖一等奖”。

兼任中国版权协会副理事长和中国法学会知识产权法学研究会常务理事;是北京市高 人民法院、上海市人民检察院和上海知识产权法院等多家法院和检察院的咨询专家,是《著作权法》第三次修改专家委员会成员;在世界知识产权组织2012年《视听表演北京条约》和2013年《马拉喀什条约》外交会议中,任“起草委员会”成员和中国代表团成员。

主持两项国家社会科学基金重大项目等多项国家社会科学基金课题和 课题、司法部课题和上海市哲学社会科学规划课题等省部 课题,以及国家版权局、文化部等部委委托的大量课题。 著《版权法对技术措施的保护和规制研究》《网络环境中的著作权保护研究》《〈视听表演北京条约〉释义》和《论“基因歧视”及其法律对策》,在《法学研究》《中国法学》等学术刊物上发表学术论文和评论百余篇。研究成果曾获 高校科学研究优秀成果二等奖、中国法学优秀成果奖、上海哲学社会科学优秀成果奖和钱端生法学优秀成果奖。

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著作权法学

王迁

第一节 著作权的概念

2015-08-21 11:30:43

我国自清末从日本引进“著作权”的概念后，在正式立法中一直使用“著作权”，我国现行立法的名称也是《著作权法》。但这并不意味着我国的《著作权法》体现了典型的大陆法系著作权制度。相反，英美法系版权法中的不少规则和观念也体现在我国《著作权法》之中。

2015-08-21 11:31:35

由于我国《著作权法》同时借鉴了两大法系的制度，该法第56条明确规定“本法所称的著作权即版权”，这使得“著作权”和“版权”在我国立法中成为同义词。

第二节 著作权制度的产生与发展

2015-08-21 14:17:23

其手段就是赋予出版商以出版特定书籍的垄断权，出版商则要根据封建政府的要求拒绝出版对政府不利的书籍。

2015-08-21 14:22:29

需要注意的是，特许出版权并不是真正的著作权。它是封建政府或君主授予的出版特权，是一种公权力。而且能够获得特许权的只能是出版商，而不是作者。而现代意义上的著作权绝不是出版商的权利，而是作者的权利。

2015-08-21 14:25:28

在英国，经过作者阶层的反复争取，英国议会终于于1709年通过了一部以保护作者利益为核心的立法，史称《安娜女王法》。

2015-08-21 14:35:15

可见，《安娜女王法》一方面将保护的重点从出版商转向了作者，赋予作者对其作品的印刷、重印权（即现代意义上的复制和发行权），并明确指出立法的目的是鼓励创作，另一方面又规定了14年的保护期。从而确立了以作者为权利主体、以复制发行权为核心，辅之以法定保护期的现代版权制度雏形。

2015-08-21 20:08:26

从18世纪后期开始，欧洲大陆各国也开始建立著作权制度。

2015-08-21 20:13:14

1990年9月7日，第七届全国人大常委...

书籍介绍

本书属于“21世纪知识产权系列教材”中的一本，共九章，分别介绍了以下内容：著作权制度的基本问题、“著作权的客体：作品”、“著作权的内容：权利”、“著作权的主体：著作权人”、对著作权的限制、著作权的集体管理、著作权侵权及法律救济、对技术措施与权利管理信息的保护。

本书中设置了大量的栏目，包括“典型案例”“理论研究”“实务探讨”“立法建议”等：“典型案例”“实务探讨”用实在的案例与实务讨论将活的著作权法展现给读者，帮助他们正确地理解和把握著作权法的基本概念和制度；“理论探讨”“立法建议”等则留给读者 立思考的空间，使读者能更为深入地理解相关著作权法制度的来龙去脉与发展动向。

• 作者：Wayne 发布时间：2024-04-13 19:23:20

  王迁老师这本《著作权法》和《教程》中的著作权部分大致相同，略有延展。作为教科书是非常棒的，正如王老师上课一样深入浅出、生动具体，可以算是IP学生的必读书目，建议纳入全国知识产权专业的书单中，一定很有裨益～

• 作者：姚建业 发布时间：2024-02-08 03:22:51

  一脉相承的颇具亲和力，感觉老师真的好爱他教材撰写的工作，满满的热情，羡慕这种热情……和大红本著作权部分的体例基本相同但更为详细，比如各部分都平均增加了很多关于比较法的内容；印象最深的增补是对国际条约进行了非常详细的展开，初学的时候感觉本来的事，稍稍展开很能弯弯绕。能有王迁老师写教材实在是积了大德不想抱怨，如果真的要挑什么毛病的话大概就是争点不鲜明吧，可以感觉到迁神写著作权比起大红本好像更顺手，一些观点讨论会比较斩钉截铁一点瞬间把人说服，以至于正文通读下来没有找到感兴趣深究的疑难，只能找时间把课后问题再细啃一遍了吧

• 作者：失焦 发布时间：2016-12-28 18:07:17

  图书馆借的，里面都是划重点的标记，省了点功夫。文化聚焦那块有点意思。对写亲子冲突对青少年的心理健康影响有帮助。

• 作者：Isaac 发布时间：2023-03-23 18:21:04

  著作权真的很庞杂，王老师也真的是著作权法的大牛，教材浅显易懂又鞭辟入里，看的时候一边觉得著作权太过庞杂无从下手另一边觉得娓娓道来引人入胜，王老师在本书中全面介绍了著作权的过去和现状，入行那么多年，一直都著作权在内的知识产权一知半解，虽然看了这本书我也成不了知识产权律师，但确实帮我厘清了很多误解和盲区。

• 作者：笑看风云 发布时间：2024-01-07 16:46:34

  灵的。

• 作者：刑訴科代表 发布时间：2023-12-13 17:48:07

  2011年在华政选修王迁老师知识产权法课程一学期，领略了著作权法的精妙，理解了著作权法的复杂，产生了学习和研究著作权法的兴趣！❤️

• 复杂的历史人物，而陈，却更其复杂！

  作者：巴蜀飞哥 发布时间：2023-12-04 00:14:59

  记录： 2023年阅读第278本——更多书籍详见微信公众号《非哥笔记》 ， 天天都读书，2023目标500本。

  书名：《陈公博的一生》

  作者：

  石源华（汪伪史研究专家）

  点评：

  他出生于一个与中国的官、兵、匪都有联系的家庭。其父曾任清末广西提督，退职后任广东北江地区重要的会党首脑。组织参与广东北江和东区地区反清起义，以失败告终，自首被监禁。自此家道中落，他从将门之后、富家阔少，尝尽人间辛酸。

  他中西合璧，有着广东法专、北京大学、哥伦比亚大学三张文凭。

  他先学法律，继修哲学，后治经济。

  他先为共产党，参加过一大，后脱党。

  继为国民党，留美归来后，受汪精卫邀请，加入“左派”，任过中央执行委员、农民部长、工人部长，南京国民政府成立后，组织“改组派”，成为国民党内激烈反动派。九一八之后，任实业部长。

  1938年12月汪出逃，他于1940年初追随汪，任职汪伪南京政府，任立法院院长，汪死后，任代主席。

  1946年6月3日 ，以“叛国罪”执行枪决。

  正如本书作者评论：通观陈之一生，自晚清到民国，他介入政治之早，经历变化之大，涉及事件之多，参与程度之深，政治影响之广，与同时代人相比都是颇具特色的。

• 续写·超越

  作者：伲凹 发布时间：2023-06-27 20:06:20

  几个世纪以来，关于意大利艺术家的艺术作品有很多记载。但不要忘记，对于这些著名艺术家的生活也有很多研究。其中建筑师兼画家乔尔乔·瓦萨里就是最早撰写艺术史传记的艺术史学家之一。他最著名的著作《著名画家、雕塑家、建筑家传》，便是一本关于佛罗伦萨艺术家的生活和艺术的书。也因此瓦萨里被认为是艺术传记流派的创始人，在他之后，许多其他人撰写了画家、雕塑家和建筑师的传记。

  乔瓦尼·皮耶罗·贝洛里就是其中最重要的艺术作家之一。而且已记不清在何处读到过类似这么一句评价，“在17世纪，最重要的艺术史学家不仅在罗马，而且在整个意大利，甚至在欧洲，都可以说学者乔瓦尼·皮耶罗·贝洛里是其中的翘楚，他的价值和影响力远远超出了他所属的狭窄的领域范围”，至今记忆犹新。

  就艺术理论而言，他是一位古典主义者，几乎所有与他同时代的人都是如此。来到本书《现代画家、雕塑家和建筑师传》，那文前的“论理念”便是对十七世纪古典艺术理论最权威的陈述之一。在他的这一开创性演讲中将古典理想编入法典，他的意识形态和美学计划是在古董的模式上改革当代艺术。且长期以来因其文学复杂性、作为方法论和艺术史学研究的来源以及其文献品质而受到赞赏，更是被诸多读者奉为圭臬。

  虽然诸多评价称其是“对瓦萨里的续写”，但与瓦萨里对200多位艺术家的概述相比，贝洛里的对对象的精选推送，真的极具个人风格。他采用了生动的、言行性的方式，仔细地解释了作品的含义，使读者既能想象其外观，又能理解其内容。从中，我们也可以显然看出贝洛里对艺术有着自己的独特品味。他推崇古典艺术，但不太喜欢巴洛克风格。所以内容选取上丢失了许多。

  而且在贝洛里看来，文艺复兴的理想已经被阿尼巴勒·卡拉奇领导下的坚定古典主义从现在被称为矫饰主义的错综复杂的后拉斐尔和米开朗基罗风格中拯救出来。贝洛里主张理想主义而非现实主义或自然主义。这导致了贝洛里对阿尼巴勒·卡拉奇的画作的崇敬和本书极富戏剧性的章节——对卡拉瓦乔的否定，贝洛里似乎并没有忽视卡拉瓦乔是罗马艺术中不可或缺的一部分，但他相信，卡拉瓦乔及其令人恼火的“自然主义”，完全构成了艺术的堕落。

  此刻不禁默念一句贝洛里将一位艺术家纳入或排除在其作品之外的标准是什么？当回归到完全是文学性的批评本身，为了理想主义和发明的抽象而牺牲了与艺术作品的任何直接比较时，似乎意识到了贝洛里的作品主要不是致力于美学理论，甚至不是艺术家传记，而是致力于艺术研究本身。企图通过对绘画、古董雕像的研究以及对自然的选择性模仿，使艺术从米开朗基罗式的矫揉造作主义所迫使的颓废状态中复兴起来。我想便是这，奠定了其著作无可争议的重要性。这一续写，也注定是对瓦萨里叙述的一次超越。