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• 作者：迷雾凝 发布时间：2014-04-26 22:03:31

  坚持看到第三本第三个案子，终于弃掉。四个主角：老教授完全没有存在感，美女说是电脑高手，没见到什么宣称的神乎其神的技艺，花瓶形象很突出，色诱都是她上，老是被非礼，被吃豆腐，一有事就表现得胆小怯弱，需要被人保护；画龙这哥们整个就是JC就是合法流氓的形象化体现；包斩其实才是第一主角吧？是不是作者把本人投射到了这个角色上？情节基本没有，靠重口而重口，实在不能跟我最爱的CSI/CM相比，麻烦不要挂上中国版CSI，中国版CM这些名号好么？这是侮辱啊亲！

• 作者：黄金魚ちゃん 发布时间：2023-05-14 12:15:41

  日本的垃圾处理确实从我小时候有了认知后，我就一直很惊讶。但是我同时也很震惊的是一个能把垃圾分类做绝了的国家为什么要把核废水往海里倒呢？

• 作者：卡诺 发布时间：2009-01-31 01:13:45

  父亲的。

• 作者：弥小木 发布时间：2024-01-10 12:39:15

  被其中一位作者的名字吸引，被另一位作者的职业介绍吸引

• 作者：后浪 发布时间：2020-04-10 11:44:42

  2002年维珍书商推荐漫画大奖

  在现实的恐怖与信仰的救赎中，直面战争的剧痛

  充满诗意的语句，别具一格的线条，肆意驰骋的想象

  现代漫画先锋作者 幻想故事大师

  欢迎来到大卫·博沙尔（David B.)的超现实主义世界！

• 作者：miu 发布时间：2015-11-23 00:05:29

  一本近似宗教读物的科学著作

• 人物終極法則

  作者：野人 发布时间：2006-02-14 10:37:46

  斷斷續續的用了個多月來讀這部《天工開物‧栩栩如真》，讀它時的興奮，確實不會比讀《如果在冬夜，一個旅人》為低。

  在下會說，《天工開物‧栩栩如真》是一本十分大膽的小說，作為初級讀者，我們一定會以為這是一本自傳式小說；雖然，我們可能真的可以找到很多證據去說明，作者把很多人格的向面投射到了隱含作者之上。其中一個很好玩的地方就是與「顯文」對仗的名字，這樣的去敘述，確實是對小說敘述的極大挑戰。

  對於不喜歡，甚至沒寫過小說，更沒可能思考過小說敘述的無限可能的人來說，也許會覺得《天》是一本無病呻吟，把玩當代文學理論和心理分析理論的「偽文學」創作。但對於愛寫小說的作者來說，《天》對於作者-人物-讀者間的溝通和對話實在是作了一個十分精采的探討。大概不少寫過小說和讀過卡爾維諾的人都想過，可不可能在小說中敘述作者和人物的交往呢？亦即是讓兩者在小說的同一場景中出場並且有小說角色的行為動作。要作這樣的嘗試看似簡單，不過是把一個略帶荒謬的概念用小說形式表達出來吧。但寫起來有多困難，大概只有認真嘗試過的人才體會得到。如何讓那個超越真實和想像的情景在自然的情節鋪排下出現呢？如何讓兩個世界崩潰的同時容許新生命的出現呢？董啟章就有能力解決了這兩個大難題，實在不由得人不說句「服」。

  在下覺得《天》是可以和《如果在冬夜，一個旅人》(我們或會注意到在《天》中這書多次被提及)作個平行分析的。兩本小說同樣有後設傾向，或者說都是後設小說。但兩本書探討了「讀」「寫」行為的兩個方面。《如》嘗試了把小說敘述的無限可能展現，而且積極地要把讀者拉進小說中，那大概叫做「參與寫作」，在下覺得這還可說是企圖「敘述讀者」；《天》做的探討是從另一方面著手的，它是在探討「被敘述的無限可能」，這不只是人物的被敘述，書的最後已出現了栩栩對小冬小說的續寫，這是利用敘述層之的差異，嘗試由人物(被創造者)敘述作者，被敘述者反向敘述敘述者，把敘述行為延續的同時倒轉......這是足以讓人震撼的。這樣的做法本來是會讓小說的世界崩潰的，正如小說敘述讀者的時候真實讀者應該會被排擠到小說以外，但正因為沒有讀者就沒有小說，這個看似荒謬的情景被原諒了，成了閱讀的新可能；同樣地人物敘述作者把小說的終結無限延展，這樣小說世界就在崩潰中再重組，形式新的可能世界。這就是《天》所做的其中一個寶貴探討。

  也許有人會認為被造者敘述創造者，這是大逆不道的，反基督的。但我們不能忘掉是創造者賦予被造者創作力的，那不等同被造者僭越地以敘述創造者的行為來取而代之。人物沒有越過本份，而是發揮人物作為人物的本份而已，這就是人物的終極法則。栩栩成了人物的典範，這是小冬的栩栩，也是栩栩的栩栩。

  (節選自

  http://wild-man.hk.st/

  或

  http://wild-man-notice.blogspot.com/

  )

• 父辈的旗帜

  作者：先锋读书会 发布时间：2023-10-26 11:21:32

  本文摘选自《父母岁月》——《父辈的旗帜》。

  梁晓声出生于一九四九年，与共和国同龄。他出生在哈尔滨一个贫苦家庭，家里有一个哥哥、两个弟弟和一个妹妹。父亲是一位普通的建筑工人（《人世间》父亲的原型），母亲（《慈母情深》中有真挚的表达）靠打零工补贴家用。和同时代大多数底层人物的命运一样，他十九岁做知青，去了北大荒。靠自己的不懈奋斗，凭借写作才华，进入了复旦大学中文系，毕业后到北京电影制片厂工作，后来任教于北京语言大学，数十年来，他始终笔耕不辍，坚持用平民视角写作。

  梁晓声一直

  深耕现实主义题材，用身边的人和事来创作

  ，让读者感同身受，自然而然会有很强的代入感，因此，他的作品深受大众喜爱。他是新中国成立后，与时代同步的中国平民历史的歌颂者，也是改革开放后中国发生翻天覆地巨变的记录者。读梁晓声的作品，其实读的就是我们父辈的故事。他的作品始终传承着我们父辈辛勤、善良、正直的美好品德，对年轻一代产生了深刻而久远的影响。梁晓声作为新中国的同龄人，他所记录的平凡大众的时代背影，也是中国社会七十多年历史巨变的缩影。他既对父辈的沧桑岁月充满崇敬，又对祖国母亲的伟大变迁饱含热情。

  梁晓声是一位勤奋的作家，几十年来，他创作了两千多万字的作品，获奖无数，著作等身。其中最具代表性的作品包括长篇小说《知青》《年轮》《返城年代》，中篇小说《今夜有暴风雪》《翟子卿》《又是中秋》，短篇小说《这是一片神奇的土地》《阿依吉伦》《白桦林作证》等。从二十世纪八十年代开始，梁晓声的作品就被改编成影视作品，其中包括《今夜有暴风雪》《雪城》《人间烟火》等，而

  根据他茅盾文学奖获奖作品《人世间》改编的电视剧更是一举成为现象级热播国产电视剧。

  面对梁晓声为数众多的作品，如何阅读？从哪一部开始阅读？

  如何做出选择，对于普通读者来说可能是一个难题。如果仅仅是阅读他的代表作，或是浮光掠影式地浏览，难免会以偏概全，不能深入、全面了解他的思想深度。如何从梁晓声千万字的文学作品中撷取精华，为读者提供一个见微知著的文学样本，又不失原作本味，对于编者来说是一次极具挑战性的考验。

  梁晓声的长篇小说极具个人特色，而他的短篇小说也精彩纷呈。长篇小说从本质上来说，更像是一个个短篇小说的精彩片段汇集而成。正是基于这样的思考，我们尝试

  以时间为轴，兼顾多种作品形式，以短篇小说的形式加以呈现。

  这里面有些篇目节选自梁晓声的经典长篇小说，收录的中短篇作品里有些在原有的基础上进行了删节。这些篇目浓缩了梁晓声作品的精髓，我们将其以时间顺序进行贯穿，精心编排成了一部新颖别致的短篇小说集。可谓一书在手，精华尽览。

  梁晓声作品中的男主人公，不管是《人世间》里的周秉昆，还是《年轮》里的吴振庆，又或者是《知青》里的赵天亮，他们都有一个共同的性格特征：

  勤劳且正直

  。这也是我们父辈的共同特征。而梁晓声笔下的女主人公，不管是郑娟、何凝之，还是周萍，都是善良和贤惠的女性形象，在她们身上都可以找到我们母亲的影子。所以，梁晓声作品中的男女主人公，虽然各具特色，但都是真善美的化身，他们虽然有所不同，却仿佛一直都没有改变，他们就是我们的父亲和母亲。

  《父母岁月》一书，将梁晓声数十年创作的文学作品浓缩为一部四十多万字的小说集，无疑是一次大胆的尝试与创新。作品凝结着我们父辈的故事，也在讲述着我们的人生。这部作品是对梁晓声文学创作的一次阶段性总结，也将为其后的创作奠定坚实的基础。从朴实无华的平民视角，用跌宕起伏的叙事结构，彰显浓厚的人文情怀，谱写了与新中国同龄那代人的悲欢离合。这是一部铭记历史，不忘初心，放歌新时代的现实主义杰作。本书的出版，也将为影视作品的创作提供一个优秀的文学范本，其影响力也势必会更加深远，相信影视界的有识之士在不久的将来，就会把这部作品搬上荧屏。