烟云过眼 插图平装本 彩色印刷 配62幅精美大图 鉴藏大家张伯驹先生关于古代书画收藏与精鉴的精粹之作 中华书局 在线下载 pdf mobi 2025 epub 电子版

本书为张伯驹先生古代书画鉴藏随笔集。张伯驹先生作为收藏大家，古代书画鉴定大家，一生收藏过大批national level的名迹巨制，他凭借自己这一得天独厚的经历以及渊博的文物学养，写就这些文章，详论古代书画的流派风格演变、收传次序和真赝辨识。本书可谓是一部关于古代书画艺术鉴赏的权威之作。

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此帖（平复帖）书法奇古，文不尽识，是由隶变草之体，与西陲汉简相类。启元白释文“彦先羸瘵，恐难平复”。余则释“彦先废久难平复”。虑不止此，“己为庆承”，余则释“已为暮年”；“幸乃复失”，余则释“幸为复知”“自躯体之美也”，余则释“自躯体之善也”。然亦皆不能尽是。

p9

余习书，四十岁前学右军十七帖，四十岁后学钟太傅楷书，殊滞乏韵。观此册始知忠惠为师右军而化之，余乃师古而不化者也。遂日摩挲玩味，盖取其貌必先取其神，不求其似而便有似处；取其貌不取其神，求其似而终不能似。余近日书法稍有进益，乃得力于忠惠此册。假使二百年后有鉴定家视余五十岁以前之书，必谓为伪迹矣。

辛丑岁有友人持米字卷来求跋。余视之伪迹，而为高手所作者，又不能拒，因题云：“宋四家以蔡君谟书看似平易而最难学。苏黄米书皆有迹象可寻，而米尤多面手，极备姿态，故率伪作晋唐之书。然以其善作人之伪，而人亦作其伪耳。”余此跋明眼人自能辨之。世多苏黄米伪书，而伪蔡书者不多，乃知蔡书于平平无奇中而独见天资高积学深也。

p25

戊岁，宝古斋于东北收得此卷，故宫博物院未购留，余遂收之。余所藏晋唐宋元名迹尽归公家，此卷欲自怡，以娱老景。余《瑞鹧鸪》词结句“白头贏得对杨花”即指此卷也。复欲丐善治印者为治一印，文曰“杨花馆”。会吉林省博物馆编印藏画集，而内无宋画，因让与之，此印亦不复更治矣。

p46

与汉人妃事有无关连，蛛丝马迹，当有可疑。如系臣工奉旨画像，则无敢书款名者，其可素证清宫闱秘史。价值如何，即使为郎世宁真笔，亦只一美人画片耳。且郎世宁不能书，皆他人代笔。凡题宋体字款者，多为伪迹。

p66

书画家之作品，每至晚年而愈臻上乘，以积学日深，遂有得心应手之妙。梅兰芳畹华画梅，其晚年之笔，反逊其富年之作，因人求者多，无暇应接，而又不愿开罪于人，遂请代笔者为之。在己卯岁（卢沟桥事变后）畹华居香港以前为汤定之涤代。汤画有文人气，殊雅致。畹华后归京，而定之于戊子岁殁，则由汪蔼士代。汪虽专画梅者，而韵则不及定之。后汪亦殁，不知代者为谁，更不及汪。又于都中酒肆见畹华书字幅，颇凡庸，亦代笔，非其自书者也。

p67

隋展子虔游春图卷

绢本，青绿设色。是卷自宣和以迄南宋元明清，流传有绪。证以敦煌石室、六朝壁画山水，与是卷画法相同，只以卷绢与墙壁用笔傅色有粗细之分。《墨缘汇观》亦谓山峦树石空钩无皴始开唐法。今以卷内人物画法皆如六朝之俑，更可断为隋画无疑。按中国山水画，自东晋过江中原，士夫见江山之美，抒写其情绪而作。又见佛像画背景自以青绿为始，一为梁张僧繇没骨法传自印度。是卷则上承晋顾恺之，下启唐大李将军，为中国本来之青绿山水画法也。

p74

书籍介绍

本书为张伯驹先生古代书画鉴藏随笔集。张伯驹先生作为收藏大家，古代书画鉴定大家，一生收藏过大批national level的名迹巨制，他凭借自己这一得天独厚的经历以及渊博的文物学养，写就这些文章，详论古代书画的流派风格演变、收传次序和真赝辨识。本书可谓是一部关于古代书画艺术鉴赏的权威之作。

• 作者：bigsmile 发布时间：2016-05-23 17:00:19

  实用，从最基础的乒乓球基础开始讲，逐步深入到攻防和战术配合，内容相当老道，学起来挺带劲。

• 作者：茶雨 发布时间：2015-01-05 00:52:44

  果然正能量而且好暖又有趣~~期待后续啦~觉得霍曼和秋瞳有点像（长相！）

• 作者：Jaycee 发布时间：2020-10-31 21:48:37

  给孩子的睡前故事，我觉得很受启发！人情世故也不过如此。

• 作者：绿珀 发布时间：2012-07-23 17:28:25

  很多年前读过，似乎印象不深了。

• 作者：预支牛奶 发布时间：2022-12-08 21:37:17

  其实还挺受益匪浅的，感觉自己从局外人的角度审视了一遍自己的学科能力

• 作者：法国梧桐 发布时间：2019-08-02 09:54:14

  根本没有用到

• 烟云过眼，长郁于胸

  作者：之龢 发布时间：2017-09-29 18:27:50

  始吾少时，尝好此二者，家之所有，惟恐其失之，人之所有，惟恐其不吾予也。既而自笑曰：吾薄富贵而厚于书，轻死生而重于画，岂不颠倒错缪失其本心也哉？自是不复好。见可喜者虽时复蓄之，然为人取去，亦不复惜也。譬之烟云之过眼，百鸟之感耳，岂不欣然接之，然去而不复念也。于是乎二物者常为吾乐而不能为吾病。

  ——苏轼《王君宝绘堂记》

  　　张伯驹《丛碧书画录》序曰：

  东坡为王驸马晋卿作宝绘堂序，以烟云过眼喻之。然虽烟云过眼，而烟云固长郁于胸中也。予生逢离乱，恨少读书。三十以后，嗜书画成癖。见名迹巨制，虽节用举债，犹事收蓄。人或有訾，笑焉不悔。多年所聚，蔚然可观。每于明窗净几，展卷自怡。退藏天地之大于咫尺之间，应接人物之盛于晷刻之内。陶镕气质，洗涤心胸，是烟云已与我相合矣。高士奇有云：世人嗜好法书名画，至竭资力以事收蓄，与决性命以饕富贵，纵嗜欲以戕生者何异。鄙哉斯言，直市侩耳。不同于予之烟云过眼，矧今与昔异。自鼎革以还，内府散失，辗转多入外邦。自宝其宝，犹不及麝脐翟尾，良可慨已。予之烟云过眼，所获已多。故予所收蓄，不必终予身为予有，但使永存吾土，世传有绪，是则予为是录之所愿也。[1]

  　　晚辈编书，裁合《春游琐谈》、《丛碧书画录》，[2]大概得名于此。然而所谓“过眼云烟”，真正世人叹息的，是事随时易，时代变了。张伯驹和他的朋友们是一个大时代的句点，他们未必不欢迎新的时代，但他们之后再无人如他们那般。

  　　读者多评，此书少画。其实，平心而言，此书配画之多，着实出乎预料。《宣和画谱》、《石渠宝笈》之类，断无配画之说。《丛碧书画录》虽然不可能及官修书画录之浩繁，但是古代藏家著录所藏之传统。其著录明确所藏书画当时状况，以及卷上序跋、印鉴之类，乃至判断真伪之据，可供后来藏家镜鉴。因此，录中所藏清宫流出，而与《石渠宝笈》所录并无大异者，只录《笈》录而已。[3]以今天影印、复制技术，书画录之类已无必要。因此，丛碧所为，续无用之续，了结故事而已。

  　　丛碧所藏，最后大抵捐让博物院馆。这是古代藏家无有之法。古时即使献上，也是献于皇家而非国家。丛碧始于旧而终于新。其得杜牧之赠张好好诗卷，“余以五千数百金收之，为之狂喜。每夜眠置枕旁，如此数日，始藏贮箧中。”[4]如此痴狂，今天大概不得见。至于张好好诗卷后题《扬州慢》，[5]今天也不大可能了。既是今天收藏理念已与从前大不相同，即使序跋，大概也没有谁有这样的涵养，这样的字了。

  　　丛碧宝字画，不惜金银，[6]不惜性命，[7]则恐怕前人也不多。

  　　“生逢离乱”，又恰变革。改朝换代，内外战争。仅仅书中，不乏文物离散、损毁。尤其逊帝出宫，有清数百年所宝藏，或为宦官、宫女窃出，或为满洲谋生散出，着实可惜。康乾盛时，多少“御览之宝”，多少“三希精鉴”。而至于三希亦流至丛碧。[8]又有火灾[9]水毁[10]，无可挽救。忽念昔年王刚砸瓷，为噱头动辄碎瓷为砾。文玩评鉴不是易事，随后复多有错砸之议。积年留存，或以妄为灭失，殊堪怜惜。

  [1]序[M]//张伯驹．烟云过眼．北京：中华书局．2014：71．

  [2]“《烟云过眼》辑张伯驹先生书两种：《春游琐谈》、《丛碧书画录》。其中《春游琐谈》只收录了他关于古代书画的文章。有个别篇章重出，为维持原著文脉，不作改动。”中华书局编辑部．编后记[M]//张伯驹．过眼云烟．北京：中华书局．2014：237．

  [3]如：“纸本，着色。上有乾隆题诗。载《石渠宝笈》续编。”清邹一桂芙蓉鹭鸶图[M]//张伯驹．过眼云烟．北京：中华书局．2014：184．

  [4]杜牧之赠张好好诗卷[M]//张伯驹．过眼云烟．北京：中华书局．2014：18．

  [5]“余有《扬州慢》一词题于后，云：‘秋碧传真，戏鸿留影，黛螺写出温柔。喜珊瑚网得，算筑屋难酬。早惊见、人间尤物，洛阳重遇，遮面还羞。等天涯迟暮，琵琶湓浦江头。　盛元法曲，记当时、诗酒狂游。想落魄江湖，三生薄幸，一段风流。我亦五陵年少，如今是、梦醒青楼。奈腰缠输尽，空思骑鹤扬州。”同上．18～19．

  [6]“当年《游春图》流失到琉璃厂的一个老板手上，父亲认为，私人不宜收藏这样珍贵的书画，应归故宫博物院。但当时故宫博物院不予理会，父亲不想让国宝流失海外，最终决定出钱购买。苦于家中钱不够，父亲只好忍痛将大拐棒胡同的房子即李莲英大宅出售，换得二百二十两黄金，再加上母亲典卖首饰换来的二十两黄金，才将《游春图》收下。”张传綵．我的父亲张伯驹简要年表．[M]//张伯驹．过眼云烟．北京：中华书局．2014：序2．

  “后隋展子虔《游春图》卷，竟又为马霁川所收。是卷自《宣和画谱》备见著录，为存世最古之画迹。余闻之，亟走询马霁川，索价八百两黄金。乃与思泊走告马叔平，谓此卷必应收归故宫博物院，但须院方致函古玩商会不准出境，始易议价。至院方经费如有不足，余愿代周转。而叔平不应。余遂自告厂商，谓此卷有关历史，不能出境，以致流出国外。八公司其他人尚有顾虑及此者，由墨宝斋马宝山出面洽商，以黄金二百二十两定价。时余屡收宋元珍迹，手头拮据，因售出所居房产付款，将卷收归。月余后，南京政府张群来京，即询此卷，四五百两黄金不计也。而卷已归余有。马霁川亦颇悔恚。然不如此，则此鲁殿仅存之国珍，已不在国内矣。”隋展子虔游春图[M]//张伯驹．过眼云烟．北京：中华书局．2014：15．

  “1946年　几经周折，在故宫博物院无意收购隋代展子虔《游春图》之后，为免该画流至海外，张伯驹卖掉弓弦胡同一处房宅（原清末大太监李莲英旧墅），加上夫人的金银手饰，买下了中国现存最早的画卷《游春图》。由此，自号‘春游主人’，并改称所居承泽园为‘展春园’。”中华书局编辑部．张伯驹简要年表．[M]//张伯驹．过眼云烟．北京：中华书局．2014：229．

  [7]“我的父亲视书画如生命，更甚于生命。1941年春，父亲在上班时遭人绑架，绑匪索价三百万元伪币赎金。实际上，绑匪的目的就是要敲诈他收藏的名墨书画。父亲说，要我的命可以，但是我的书画不能动。如此僵持了近八个月，后来母亲四处筹措了四十根金条，才将父亲赎出，书画则一张未动，保存得完好无缺。”张传綵．我的父亲张伯驹简要年表．[M]//张伯驹．过眼云烟．北京：中华书局．2014：序2．

  “1941年　为料理上海盐业银行及总处事，又去上海，租居培福里，遭汪伪‘七十六号’特务绑架，被拘八个月。经多方营救，由潘素向亲友借钱及出卖金银手饰、股票，才使其脱离魔窟。就在被囚的八个月中，张伯驹断然表示，宁死魔窟，决不变卖所藏书画赎身。”中华书局编辑部．张伯驹简要年表．[M]//张伯驹．过眼云烟．北京：中华书局．2014：228．

  [8]“《快雪时晴帖》原藏故宫博物院（现在台湾）。《中秋》、《伯远》两贴，余于民二十六年春，并李太白《上阳台贴》，见于郭世五家，当为废帝溥仪在天津张园时所卖出者。郭有伊秉绶《三圣草堂额》，颇以自豪。但其旨在图利，非为收藏。当时余恐两帖或流落海外，不复有延津剑合之望。倩惠古斋柳春农居间，郭以二帖并李太白《上阳台帖》另附以唐寅《孟蜀宫妓图》轴、王时敏《山水》轴、蒋廷锡《瑞蔬图》轴，议价共二十万元让于余。先给六万元，余款一年为期付竣。至夏，卢沟桥变起，金融封锁。款至次年期不能付，乃以二帖退还之，以《上阳台帖》、《孟蜀宫妓图》、烟客之《山水》、南沙之《瑞蔬图》留抵。已付之款，仍由惠古斋柳春农居间结束。”三希堂晋帖．[M]//张伯驹．过眼云烟．北京：中华书局．2014：28～29．

  [9]“王世懋跋云：‘朱太保绝重此卷，以古锦为褾，羊脂玉为签，两鱼胆青为轴，宋缂丝龙衮为引首，延吴人汤瀚装池。太保亡后，诸古物多散失。余往宦京师，客有持此卷来售者，遂鬻装购得之。未几江陵相【按：张居正】尽收朱氏物，索此卷甚急。客有为余危者，余以尤物贾罪，殊自愧米颠之癖。顾业已有之，持赠贵人，士节所系，有死不能，遂持归。不数载，江陵相败，法书名画，闻多付祝融，而此卷幸保存余所，乃知物之成毁，故自有数也。宋君相流玩技艺，已尽余兄跋中。乃太保江陵，复抱沧桑质感。而余几罹其衅，乃为纪颠末，示儆惧，令吾子孙毋复蹈而翁辙也。’”宋徽宗雪江归棹卷．[M]//张伯驹．过眼云烟．北京：中华书局．2014：84．

  [10]“绢本，青绿设色。起首远山一角，间以白云，红墙曲折，半露殿宇，老松一株，上栖仙鹤，群鸦翔集于墙头。中段寒林萧瑟，细草披离，坡石作浓翠色，老竹两丛，重墨写之，笼以深青。结尾钩云，衬以赭色，绚丽之中具荒凉，岑寂之致，为墨井悼其方外友默容禅师之作，左上自识与默容交谊始末，缀以五律二首。末题岁月名款。此卷为墨井四十三岁笔，正中年。画境入妙时，与《雪山图》并为杨荫北所藏，皆称精绝 之作。《雪山图》已落水损毁。”清吴历兴福庵感旧图卷．[M]//张伯驹．过眼云烟．北京：中华书局．2014：159．

• 都五月了，怎么还买不到？

  作者：坊 发布时间：2014-05-04 21:45:57