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• 作者：小嘀嗒 发布时间：2021-11-18 13:23:32

  让人手不释卷的一部小说，看到最后不得不把书高高举着，遮住自己的脸，不想让人看到自己看哭了。很认同书中的一句话：植物像人一样，在平衡的环境中才会茁壮成长。书里的几个人遇到一起，彼此之间互相影响，交织成一片土壤，有了这片土壤，大家似乎都变得更加平衡，会更加在乎别人，在乎别人的同时，自己的内心也愈加平衡。在读的时候，还想到了《小黑鱼》，看完再看封面，突然意识到，封面也是小黑鱼式的呈现方式，鱼群们聚集在一起生活，而自己依旧可以保持个性。不管是小黑鱼还是这本书封面上的小红鱼都是相对的，每一个人都是自己鱼群中的那条特别的小鱼~

• 作者：远子 发布时间：2019-09-02 10:17:15

  最感兴趣的是书里提到的阴谋论。查了下“新世界秩序”（New World Order），这个理论认为世上有一小撮权力精英正在通过各种阴谋建立一个极权主义的世界政府……可能这种十分流行的阴谋论反映出的是底层普遍的恐惧（据维基百科，2013年的一份调查显示有接近三分之一的美国民众相信“新世界秩序”的真实性），同时它也很危险，因为很容易被利用。想想其实很恐怖，书中写到的那种“孤狼恐怖主义”未来也许会越来越多。

• 作者：慕容郁文 发布时间：2021-12-21 09:05:56

  P106，第三段翻译似有矛盾。第五章，把garden翻译成园艺实在无法让人理解，这不是处于知识上的，而是处于偏见和漫不经心。原作值五星，翻译得减2个，尽管可读性还挺好。

• 作者：CrazyCat 发布时间：2024-01-09 08:41:49

  有前面理论的深入解析 看完觉得特别踏实

• 作者：江流逝水中 发布时间：2019-06-10 19:55:51

  垃圾出版社，垃圾书。槽点也很多

• 作者：CLASSICALZOI 发布时间：2020-10-27 13:34:16

  缺了很多内容

• 重要笔记 在高赞评论的基础上加了一些东西

  作者：Yuki Albran 发布时间：2022-10-10 21:55:29

• 针尖取蜜

  作者：轻钢 发布时间：2021-11-22 11:34:10

  该怎么描述辛夷坞这本暌违五年的新作《针尖蜜》呢？

  文如其名，这是一个针尖取蜜的故事，但是奇观在于，有看不到血的疼，以及能看到疼的甜，没错，那些甜都是裹在疼里面的。大抵，甜的味道都是相同的，但是疼痛却有千百种层次。辛夷坞又一次挂着青春文学的羊皮，挥舞着杀人不见血的屠龙刀。有时候换位思考一下，在文坛里不做大侠，偶然开开黑店也是不错的，想想月黑风高的孙二娘，想想风情万种的金镶玉。

  开场还是先撒一把迷魂药。

  陈樨遇上卫嘉的第一眼，她看到了蓝天、白云、青草、野花、微风和马背上小白杨一般的少年。而事后据卫嘉回忆，他只能想起烈日、暴晒、马屎、草料费、喝醉酒闹事的同伴，还有一辆讨厌的越野车从身边轰隆隆开过，扬起一头一脸的烟尘。车上坐着17岁的陈樨和孙见川（未来情敌）。

  一段孽缘就此开始。后来的陈樨混迹演艺圈风生水起，也八卦不断，床照、车震、密会、闪婚——情史丰富热搜不断，总之渣女女神黑白两面不断切换。而卫嘉几经坎坷，依然努力向上地讨生活。他不后悔爱过陈樨，但他现在宁愿自己是落跑到金山寺的许仙，而白娘子最好还是被关在雷峰塔。

  但偏偏遭遇大地震，雷峰塔倒了，陈白娘子出来第一个不去找小青，偏偏要找卫许仙。别问小青是谁，问就是孙见川。

  故事就从这里开始了。熟悉的配方，熟悉的味道，但是又是不一样的全新阅读感受。前调是高度白酒醒辣凛冽又带点人间清醒的黑色幽默，中调是雨后的青草香，少年邂逅，青春暧昧如草原如戏的天空，却也有蛰伏在每个青春期里那些关于秘密、关于成长的忽然冲鼻的对抗。至于尾调是倦鸟归林的檀香还是不断越界纠缠不清充满侵略性的麝香。我想您看到最后不难得出答案。

  小说评论家谢有顺曾说过，任何一种经验都可能是极佳的写作资源，但任何一种经验也可能会困住一个作家。多少人津津乐道于一种记忆和现实，不知不觉就沦陷其中，最终被这种记忆和现实所劫持；只相信一种价值的写作，就意味着交出自己的灵魂。一个作家所读过的书，所经历的人与事，所谓叹和希翼的，都在他的文字里留下印痕，这是“有我”的写作，但这个“我”，又不是简单的窃窃私语，或者一种私人经验的放大，而是通过“我”的观察与理解，呈现出一个更广大的人生与世界，进而创造一个新“我”。对于读者来说，我们从这本小说里面能偷窥到的恰恰是辛夷坞“消失”的这五年。虽然因为创作的习惯性颠覆，不管消失不消失，辛夷坞在读者的眼里已然是亲切却模糊的了。但从专业上来讲，一个作家的这种“面目模糊”才是最佳表情，这样我们才有理由相信她在创作的版图上不断重生出新我。

  很多作家都有为爱写爱到为爱慈悲的过程，一边种下很多读者的意难平，一边在卡文与卡人生的痛苦中薅着自己的头发。写作对他们而言是化疗，于是每写完一部的重生都是对自我人生经验的一次打破和重塑。为什么我很早以前就说，辛夷坞早已一苇渡江越过青春文学的小圈子了，就是因为这种丰富的创作痛苦足以让她越过池塘，去大海经历更大的风暴。如果说上一本《我们》是我们目送她离开池塘，那么这本《针尖蜜》，显然，她已经让我们闻到了大海的味道。

  是啊，青春里那场爱情的雨纵然再大又怎么能让人染上风湿呢。人生的风雨经多了，才有后来那些无人言说又欲说还休的隐痛。

  辛夷坞的爱情里，向来住着人间。

  早期的爱都是多巴胺导致的，可以说青春文学所有畅销的甜文基本上都是充斥着多巴胺的味道，但由新奇或荷尔蒙引发的多巴胺，不会一直持续下去，要让爱超越那个阶段，恋爱关系的本质就必须改变。这是一个爱情小说必须要做到的厚度。为了这个厚度，小说里有人贡献了厚脸皮，有人贡献了厚颜无耻，有人贡献了厚厚的钞票，有人贡献了厚实的肩膀。男女主的爱情一路走到最后，立起来的却是人生的座右铭。但这就对了。这才是人间真实。

  多少有情人历尽千帆，只能慨叹曾经沧海难为水，或者像林忆莲歌里唱的，我不是除了你就没人要，我只是除了你谁都不想要。眼泪里全是不甘，只剩再回首，哪怕再唱我愿意，也改变不了不甘的结局。就好比几乎所有好听的情歌都是烧给逝去的爱情的。就算电影里，你们见过几部破镜重圆的故事？贾樟柯《江湖儿女》里的爱情最后一半变成了亲情，一半变成了工艺品——坐在轮椅上的廖凡更像是一个女主眼里证明爱情曾经来过的工艺品摆件。陈可辛的《甜蜜蜜》，两人最后的相遇也只是开放结局，鬼才相信他们还会在一起。其实人到最后，不光有可能得很多不良的肿瘤，那些岁月中被刺下又收缩的心结才是终身不愈的，你起身再拥抱眼前这个肉身，只会再一次刺痛那个心结。但是卫嘉和陈樨不同，正如辛夷坞在文中所引用的那首诗一样，“去属于他们，然后才能属于自己。”两个画地为牢的人都背负了身世和命运的种种，以至于他们的爱情一直无处安放。他们必须要对那些牵绊完成彻底的献祭，才能安然无恙地回归爱情。卫嘉选择舍身成仁，割肉饲虎，最终在一堆爱情的灰烬里落魄修行。陈樨选择相信越快乐越堕落，但堕落是真的，那些快乐似乎从来收件人不祥。两人伤痕累累之后的再续前缘，其实也算不得破镜重圆，毕竟之前谁也没有得到过谁。

  这也正是这本小说结构的高超之处——一般情爱小说，开头爱火烧尽，就是矛盾和折磨，纵然最后来个大团圆，也是在烧完的柴堆里吹口气。星火点点，可爱是可爱，温馨是温馨，但也全无余力了。而《针尖蜜》是，开头一个人放火，（陈樨是易燃易爆炸的，就缺卫嘉一点点火苗）；中间无数人放火（一堆猪队友添乱），卫嘉和陈樨各自奋力救火（洒向人间都是泪啊）；最后两个人放火（卫嘉要是被点着了，想象下富士山终于爆发了是什么样的吧）。所以很多爱情写的是，早一步或晚一步，或没有早一步也没有晚一步的故事。前者，一边男主怅婉地说道，有些故事刚刚开始就结束了，一边女主痴情又无奈地说，有些故事能有开始就不错。后者，则是全本循环抖音红歌“superidol 的笑容，都没你的甜，八月正午的阳光，都没你耀眼。”但是辛夷坞在这本《针尖蜜》里让你尝到的爱情的味道，不只有苦和甜这么简单。像是失神打翻了调料柜，苦辣酸甜麻涩咸，人间滋味全到你心里了，接不接受也只能生吞。就好像意外引燃了一堆本要按顺序燃放的烟花，最后的狼狈和美都是在惊吓和惊喜之间绽放的。好像又是作者的故意炫技，其实不然，好的故事，作者的功能只是启动发动机，他自己一开始能带多少油料啊。船到了海里，最终浪会告诉它去哪里。就算撞冰山了，也是创作的一种归宿。所以这是一个把开始当结束写，把结束当开始写的故事。既有早一步，又有晚一步的故事，我这么说可能有点绕，看完全文，您就要来找我喝三杯了。所以高潮不是刻板地安插在三幕剧或五幕剧的某处，而是瞎子埋地雷，十面埋伏。

  但是故事的开始虽然易燃易爆炸，终究没炸起来。陈樨这根美艳蜡烛，自己把捻子都从身体里完全揪出来了，也愣是没有碰到卫嘉一点火苗。蜡烛还有这种死法，不光陈樨没想到，读者们也完全想不到。此刻，“后妈”辛夷坞估计在偷笑，这里确实是商家的套路，你当然知道这两人最终会擦枪走火，就好比你买票进了游乐场，每个游乐项目都提前安置了让你人生绝望的回形排队走廊，无穷无尽，柳暗花明又一圈，但你上了贼船退无可退，还是得排下去。不过辛夷坞比游乐场仁慈，游乐场让你排队一小时，享受一分钟。而辛夷坞最终给你的过山车般的快感和体会，可能长过一生。

  其实不难理解卫嘉。美国一个心理治疗师曾说，为什么改变那么难，是因为当人们不知道改变会带来什么的时候，往往不愿意放弃现有的东西。这个阶段的痛点是改变意味着失去，而新情况又叫人不安。在旁观者看来，卫嘉和陈樨这个像仓鼠跑轮一样的过程让人发疯，然而当事人就是需要一遍遍重复这样的过程，只有这样他们才能最终准备好去改变。所以你现在可以理解卫嘉为什么一次次的躲闪，一次次地给陈樨画好界限，而陈樨总是一次次地越界，试探，挑衅，被念紧箍咒了，才只好委屈巴巴地缩回那个圈里，又一脸坏笑地说，师傅，真的是有妖怪啊。

  卫嘉眼里的陈樨看似人间失格，其实人间清醒。而陈樨眼里的卫嘉，人间无趣，禽兽不如，但其实早已焚心似火。很多时候，他们两人之间好像永远隔着一个灭火器的距离。辛夷坞故意拧开点阀门，让瓦斯泄露，让你期待大爆炸的那一刻，但爆炸就是迟迟不来。这次确实是作家的炫技——“后妈”当惯了，拿针贼顺溜，知道往哪扎会让你不流血地疼，有时候演技高了，还会像电影《蝙蝠侠》里的小丑一样，按下爆炸的遥控器，遥控器却偏偏失灵了，你正要嘲笑，小丑又气急败坏地狂按几下，最终，敬候一秒后，还是没有爆，这时你终于笑出声来，然后爆炸就紧跟着来了。作为观众我们能说啥呢——演技好是好，就是有点“缺德”。

  实际上，任何一段爱情都不可能无疾而终。多少书、电影和歌曲都在宣扬爱情的美好，但事实是，爱情一直是针尖取密的过程，你总是要先被扎一下，才知道蜜的甜，尝过甜后，又想被扎第二次。只有在多年后，或者当你厌倦，你才能搞清楚，那种上了发条的机械运动中，受伤的到底是谁，在什么方面伤的最重。所谓由爱生恨，也是在这种无望的等待中或一次次的刺痛中，当事人被迫对自己实行了厌恶疗法。只不过，有的人在久无回应下选择厌恶爱的那个人，有人在一败涂地中选择厌恶自己。前者是段妍飞，一厢情愿地飞蛾扑火，试图用经纪人的手段牢牢控制着所爱之人，然雷峰塔起的再高，最终囚禁的只有自己。那句话怎么说来着，好的爱情让人成为孩子，坏的爱情让人成为疯子，后面的毁灭一切也就见怪不怪了。后者是可怜兮兮的孙见川。这是一个伤敌一毛自损八百的狠角色。爱情里的苦修僧，如莫高窟45窟，孙见川的外表是看似轻松大意的阿难，但内心早已紧张枯槁如迦叶。辛夷坞笔下的爱，都沾了人间的苦。所以那些爱情里的死去活来都不矫情也不掺假。你叹气、气愤、感动，但都理解。再如陈樨父亲深锁在保险柜里的爱；宋女士觥筹交错之下，看似放浪，实则她才是真正的“熟人勿近”。她知道，爱情的薄凉再华贵的披肩也挡不住。所以她选择孤独终老。常玉嫉妒的爱之下，爱人成了战利品，也自然成了牺牲品。尤清芬艳俗的爱，晃着一对大奶享下等人情欲，但天一亮终要受生活的凌迟。所以，辛夷坞才说，“我们彼此遥望时身如琉璃，相拥时抖落满襟风尘。”

  最终那些热烘烘、黏糊糊的爱恨都凝成了琥珀，触之生凉，只剩细节依旧清晰生动。所幸，卫嘉和陈樨在渡劫无数之后终能相拥。都说挥霍无度，但其实挥霍者是最清楚那个度的，都知道那种正被消耗的美好库存不足，也时日无多。所以曾经有多亏欠，眼前的幸福就有多猛烈，爱到极致时，“月亮在他眼前崩碎了一块。它从远空颤抖着急速坠落，明丽的锋芒像针尖，刺痛他，又滴下蜜来。”我们终于跟卫嘉一起尝到了最后的这滴蜜。它历经沧桑，却依然不染一丝尘埃，纯净如新。

  辛夷坞在小说里语重心长地提醒读者：“通往幸福有两条路，第一条是如愿以偿，另一条是舍弃所有愿望。没办法，哪一条都是奢望。”但到底还是心软了，那些奢望里处处蕴藏着希望。卫嘉和陈樨的爱之前如果说是献祭，那么到后来就是洒脱了。因为他们都有不死的欲望，都有能打败疲惫生活的英雄梦想，都知道生活不是活过的日子，而是能记得住的日子。

  蜜蜂采蜜，通常一秒钟要振翅300-400次，而且多数情况下并不是直接能采到蜜，往往是甘露或花粉，采到花粉后，先储存在蜜囊，蜜囊满后再送回蜂巢，然后将蜜汁吐给内勤蜂，经内勤蜂加工酿造成最终的蜂蜜。看到没，真正在针尖起舞的人，一开始并不奢望尝到幸福的甜蜜，也不会在被扎后心安理得地偷食。但他愿意在这个旅程上辛苦，因为他取蜜原来并不是为了自己，最后为爱的人吐出蜜汁的快乐一点不比自己吃进去的少。

  好的爱情，好的人生大抵如此吧。

  不要急，不要贪婪，也不要放弃。我们不慌不忙地坚强，并幸福。