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【内容简介】

这部自传是卓别林年逾古稀、告别银幕后回顾自己一生生活和从影经历的剖白之作，其中展示了卓别林全部的魅力、勇气、追求和信念：他如何发现和完善自己的天赋，他此后的电影生涯如何展开，以及他如何获得了全球声誉。这部传记是☆早期的演艺名人回忆录，重现了电影和戏剧史上的真实细节和关键轨迹。

从伦敦南区的贫困童年，到好莱坞的财富和名望之巅，从麦卡锡主义的盛行，到联美电影公司的创立，再到回归欧洲的“反向移民”，卓别林始终敢于标新立异，这部自传让我们深入这位好莱坞天才的内心和头脑。

1915年起，他大放异彩，将喜剧、欢笑和轻松带给了满目疮痍的战后世界。后来的二十五年里，世人经历了大萧条和希特勒的上台，卓别林始终坚守岗位……从未有人在人们如此需要的时刻，给如此广泛的人群带来娱乐、愉悦和宽慰。

无声电影时代里的一位明星，居然如此擅长文字讲述。他的自传极其流畅，他擅用剪辑手法讲故事的天才显露无疑，整部书被逸事趣闻、轻松幽默点亮。

【编辑推荐】

卓别林出生于伦敦的一个演员家庭。父母在他三岁前就已分开。父亲在年仅37岁时因酗酒过量去世，母亲则长期遭受精神疾病的折磨。卓别林和他的同母异父兄弟雪尼在贫民习艺所里度过了童年的大段时光。年仅十岁，他就加入了童伶舞蹈班，开始了职业演艺生涯。他参与了卡诺剧团《福尔摩斯》一剧的巡回演出，并成为舞台明星。他随剧团去美国巡回演出期间，被基斯顿电影公司雇佣。在他的第二部电影短剧《威尼斯儿童赛车》中，他创造了极富盛名、深受喜爱的“流浪汉”形象。很快，他开始自导自演。为追求更大的自由和更高的收入，他先后又加入了安奈山、互助和di一国家电影公司。1919年，他与道格拉斯·范朋克、玛丽·碧克馥、D.W.格里菲斯一同创立了联美电影公司。其后发行了大师级作品《巴黎一妇人》《淘金记》《马戏团》《城市之光》《摩登时代》《大独裁者》《凡尔杜先生》等。在麦卡锡主义盛行时期，卓别林的事业陷入低谷，他本人一直被美国联邦调查局监视。1952年，他迁居至欧洲，此后导演了☆后两部电影《纽约之王》和《香港女伯爵》，同时完成了这部自传。

他的婚姻和情感生活风波不断，☆终他于1943年与乌娜·奥尼尔（剧作家尤金·奥尼尔之女）结婚，与其育有八个儿女。1972年，他短暂地访问了美国，领取了奥斯卡终身成就奖。1975年1月，他被英国女王伊丽莎白二世授予不列颠帝国勋章，并获封爵士。1977年圣诞节，他在瑞士沃韦辞世。

卓别林自幼即被家门口路过的舞台名角吸引，并立志成为演员。他饰演的流浪汉一角被视为影坛传奇，这部自传讲述的是银幕背后的故事：伦敦南区贫苦的童年、初次登台的经历、为争取拍摄自主权而付出的努力、失败的婚姻、从好莱坞的逃离，以及个人丑闻。

【名人评价及推荐】

电影行业里wei一的天才。——乔治·萧伯纳

在此一百年中，几乎再没有人在任何领域取得过如此之高的声望。——《纽约时报》

一位演员的☆佳剖白。一部令人惊叹的作品。——《芝加哥论坛报》

精彩、跌宕，有如卓别林的另一部电影杰作，令人深深沉迷。——《纽约时报书评》

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【作者简介】

查理·卓别林（1889—1977）

出生于伦敦一个演员家庭，在贫民习艺所度过童年的部分时光。

年仅十岁，加入童伶舞蹈班，开始职业演艺生涯。

参与卡诺剧团《福尔摩斯》一剧的巡回演出，成为舞台明星。

随剧团去美国演出期间，被基斯顿电影公司雇佣。

在电影《威尼斯儿童赛车》中，创造了极负盛名、深受喜爱的“流浪汉”形象。

后又加入埃山奈、互助和di一国家电影公司。

1919年，成为联美电影公司创始人之一，其后发行大师级作品《淘金记》《摩登时代》《大独裁者》。

1952年，举家迁居至欧洲。

1972年，获奥斯卡终身成就奖。

1977年圣诞节，在瑞士沃韦辞世。

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无论如何，演戏基本上需要的是感情···一个人十分聪明，但如果毫无感情，他就可以表现为一个十恶不赦的罪犯；一个人情感丰富，但如果没有智力，他结果就是一个与人无害的白痴。但是，如果智力与感情获得理想的调和，那样就产生了最好的演员。

你单是热爱戏剧还不够，你还需要热爱和相信你自己。

《大独栽者》结尾演词

遗得很，我并不想当皇帝，那不是我干的行当。我既不想统治任何人，也不想征服任何人。如果可能的话，我倒挺想帮助所有的人，不论是犹太人还是非犹太人，是黑种人还是白种人

我们都要互相帮助。做人就是应当如此。我们要把生活建筑在别人的幸福上，而不是建筑在的箱苦土。我们不要彼此仇恨，互相视。这个世界上有足够的地方让所有的人生活。大地是富饶的，是可以使每一个人都丰衣足食的。

生活的道路可以是自由的，美丽的，只可惜我们迷失了方向。贪毒化了人的灵魂，在全世界筑起仇恨的壁垒，强迫我们踏着正步走向苦难，进行屠杀。我们发展了速度，但是我们隔离了自己。机器是应当创造财富的，但它们反而给我们带来了穷困。我们有了知识，反而看破了一切；我们学得聪明乖巧了，反而变得冷无情了。我们头脑用得太多了，感情用得太少了。我们更需要的不是机器，而是人性。我们更需要的不是聪明乖巧，而是仁慈温情。缺少了这些东西，人生就会変得凶暴，一切也都完了。

Joseph Conrad wrote to a friend to this effect: that life made him feel like a cornered blind rat waiting to be clubbed. This simile could well describe the appalling circumstances of us all; nevertheless, some of us are struck with good luck, and that is what happened to me.

I have been newsvendor, printer, toy-maker, glass-blower, doctor's boy etc., but during these occupational digressions, like Sydney, I never lost sight of my ultimate aim to become an actor.

有一次他问我：“你对美是怎样想法的？”我说，我认为：那是一种死亡与乐趣的无所不在的表现，一种我们在自然和一切事物中觉察到的带有笑意的悲哀，种诗人能够感党到的心灵与外物的神秘的冥合一它的表现，可以是照射在垃圾箱上的一道阳光，也可以是丢弃在阴沟里的一朵玫瑰。埃尔・格雷科曾经从十字架上我们救主身上发现了美。

报道的是实话，但当时我并没要把私人的看法公诸报端。事实是：我之所以不是爱国主义者，那不但是由于道德或理智上的原因，而且由于我缺乏这种爱国主义者的感情。有人在爱国主义的幌子下杀害了六百万犹太人，这时候你怎么能容忍爱国主义？也许有人说，那是在德国发生的事情；可是，每一个国家里都潜伏有那种杀人的组织啊。

　　我是不能大力鼓吹国家自豪感的。如果你是深受了这些影响，如家庭的传统，住宅和庭园，快乐的童年，家人和朋友，等等，那我是能够理解你这种感情的，然而，我却是缺乏这一切背景的。对我来说，爱国主义充其量也不过是一些地方习惯所形成的思想感情罢了；如赛马，打猎，吃约克郡布丁、美国牛肉饼和可口可乐，然而，如今这些土产都已成为全世界普及的东西了。当然，如果我所在的国家遭到侵略，我想，和大多数人一样，我也会作出最大的牺牲。但是我不能对祖国抱那样狂热的爱，因为那样只会使一个人成为纳粹，所以，我尽可以毫不在乎地放弃了它——根据我的观察，纳粹组织虽然暂时是潜伏着的，但是它们可以很快地在每一个国家里活跃起来。因此，除非是我本人相信某一政治目标，否则我就不愿意为它作出任何牺牲。我不能为国家主义牺牲——我更不愿为一位总统、首相或独裁者去送死。

书籍介绍

【内容简介】

这部自传是卓别林年逾古稀、告别银幕后回顾自己一生生活和从影经历的剖白之作，其中展示了卓别林全部的魅力、勇气、追求和信念：他如何发现和完善自己的天赋，他此后的电影生涯如何展开，以及他如何获得了全球声誉。这部传记是☆早期的演艺名人回忆录，重现了电影和戏剧史上的真实细节和关键轨迹。

从伦敦南区的贫困童年，到好莱坞的财富和名望之巅，从麦卡锡主义的盛行，到联美电影公司的创立，再到回归欧洲的“反向移民”，卓别林始终敢于标新立异，这部自传让我们深入这位好莱坞天才的内心和头脑。

1915年起，他大放异彩，将喜剧、欢笑和轻松带给了满目疮痍的战后世界。后来的二十五年里，世人经历了大萧条和希特勒的上台，卓别林始终坚守岗位……从未有人在人们如此需要的时刻，给如此广泛的人群带来娱乐、愉悦和宽慰。

无声电影时代里的一位明星，居然如此擅长文字讲述。他的自传极其流畅，他擅用剪辑手法讲故事的天才显露无疑，整部书被逸事趣闻、轻松幽默点亮。

【编辑推荐】

卓别林出生于伦敦的一个演员家庭。父母在他三岁前就已分开。父亲在年仅37岁时因酗酒过量去世，母亲则长期遭受精神疾病的折磨。卓别林和他的同母异父兄弟雪尼在贫民习艺所里度过了童年的大段时光。年仅十岁，他就加入了童伶舞蹈班，开始了职业演艺生涯。他参与了卡诺剧团《福尔摩斯》一剧的巡回演出，并成为舞台明星。他随剧团去美国巡回演出期间，被基斯顿电影公司雇佣。在他的第二部电影短剧《威尼斯儿童赛车》中，他创造了极富盛名、深受喜爱的“流浪汉”形象。很快，他开始自导自演。为追求更大的自由和更高的收入，他先后又加入了安奈山、互助和di一国家电影公司。1919年，他与道格拉斯·范朋克、玛丽·碧克馥、D.W.格里菲斯一同创立了联美电影公司。其后发行了大师级作品《巴黎一妇人》《淘金记》《马戏团》《城市之光》《摩登时代》《大独裁者》《凡尔杜先生》等。在麦卡锡主义盛行时期，卓别林的事业陷入低谷，他本人一直被美国联邦调查局监视。1952年，他迁居至欧洲，此后导演了☆后两部电影《纽约之王》和《香港女伯爵》，同时完成了这部自传。

他的婚姻和情感生活风波不断，☆终他于1943年与乌娜·奥尼尔（剧作家尤金·奥尼尔之女）结婚，与其育有八个儿女。1972年，他短暂地访问了美国，领取了奥斯卡终身成就奖。1975年1月，他被英国女王伊丽莎白二世授予不列颠帝国勋章，并获封爵士。1977年圣诞节，他在瑞士沃韦辞世。

卓别林自幼即被家门口路过的舞台名角吸引，并立志成为演员。他饰演的流浪汉一角被视为影坛传奇，这部自传讲述的是银幕背后的故事：伦敦南区贫苦的童年、初次登台的经历、为争取拍摄自主权而付出的努力、失败的婚姻、从好莱坞的逃离，以及个人丑闻。

【名人评价及推荐】

电影行业里wei一的天才。——乔治·萧伯纳

在此一百年中，几乎再没有人在任何领域取得过如此之高的声望。——《纽约时报》

一位演员的☆佳剖白。一部令人惊叹的作品。——《芝加哥论坛报》

精彩、跌宕，有如卓别林的另一部电影杰作，令人深深沉迷。——《纽约时报书评》

• 作者：lurs 发布时间：2008-02-12 22:29:13

  其实，只拥有四川·云南卷。。书店的最后一本，封面有残破，破天荒打了折扣。妈妈买的。在高三那一年。

• 作者：吃西瓜不吃皮 发布时间：2022-04-03 10:24:44

  一位绅士，一位智者，一位永远高贵的浪漫主义者。

• 作者：傻圆儿 发布时间：2022-05-24 00:33:55

  卓别林可以很平静地叙述残酷的事，仿佛他内心总有一抹苍凉的晚霞，是困苦不幸的童年留下的痛苦痕迹，他庞大繁复的名利场交际提供了他旁观记录各色人生绝好的材料，特别从早年观羊经历，一次火车上偶遇羁押杀人犯的故事等如此悲喜辩证的事件，一窥其电影作品里悲情幽默的精神源头，而幸福的暮年生活，他每每望着无比满意的爱妻，儿女环膝成群，终于从是非之地复得返自然，获得了内心的庄严与宁静，回报其一生的辛劳和成就

• 作者：江海一蓑翁 发布时间：2022-03-22 21:28:22

  世界级电影、戏剧演员、导演卓别林晚年撰写的自传，系统回顾了自己的主要人生历程、艺术创作生涯与社会关系网络。卓别林的讲述，跟其电影、戏剧作品有着一体化的表达风格，即在幽默、戏谑与自嘲之中，传递其对个人经历、人类境遇与现实重大命题的感悟与思考，喜中有悲、笑中带忧、轻中见深。尽管没有太高的学历与系统化的教育背景，但他字里行间的种种表达，却充分体现出一位顶级艺术家的创造力、一位优秀作家的表达能力与一位公共知识分子的思想深度。非常值得细读和推荐。

• 作者：叽叽喳喳 发布时间：2023-12-02 07:05:11

  我终于写完了我的墓志铭。

• 作者：mumudancing 发布时间：2022-05-23 14:52:26

  可以当成一个贫民窟小孩奋发图强变亿万富翁的励志故事，也可以当一个电影天才的一生经验之谈，还可以当20世纪政商艺各界名流的匆匆行过。——最后两页，埃德娜的两封短信太感人了。让人笑，让人哭，好像另一个卓别林。

• 贫民窟里的高贵者

  作者：小兔子胡萝卜酱 发布时间：2012-11-21 10:24:11

       “尽管我们不得不过着穷苦生活，但她使雪尼和我始终不沾染市井恶习，我们意识到自己不是一般的贫民，而是特殊的人物。”

      卓别林，这位身材矮小、头戴礼帽、穿着不怎么合身的西装的流浪汉，竟然凭借着自己的努力迈着鸭子式的步伐从英国的阴暗的小剧场走上了美国好莱坞万众瞩目的舞台，说起来真是不可思议。而在这部自传中，他详细描述了自己一生的经历。有在英国贫民窟里悲惨度日的童年，贫民技艺所里磨练心智的少年，马戏团里最早体验舞台喜剧的青年，在好莱坞功成名就的中年，以及在妻儿陪伴下心满意足的老年。我很喜欢本书的副标题——一生想过浪漫的生活。因为这句话正说明了卓别林一生的最大特点，即使是在朝不保夕的生活中，他依然在母亲的严格要求下，不曾沾染市井恶习，坚持注意语法和礼仪。因而他的一生，至少是在精神上，永远是一个高贵者。

      查理•卓别林的伟大成就除了得益于他拥有的表演天赋外，更重要的是他早期的生活经历所赋予他的精神财富。他的父母均是英国马戏团中的知名喜剧演员，有过不少精彩的表演和脍炙人口的作品。他们的悲剧是时代的局限，因为年老色衰而被迫离开简陋却让人留恋的舞台。但是由于从小耳濡目染，使得卓别林对舞台表演和喜剧艺术产生了浓厚的兴趣，一次为母亲救场而偶然参与的表演让他对自己的喜剧天赋深感自豪，并萌生了以此作为谋生手段的想法。然而，当他的母亲精神失常后，他和哥哥雪尼进入了为贫民兴办的技艺所，虽然在那里积累了一些生活经历和表演的经验，但是与母亲分别的痛苦仍始终萦绕着他。对社会底层生活的了解越是深刻，摆脱那种食不果腹、受人摆弄的生活状态的想法便越发强烈。终于，在英国戏院里小有名气后，他获得了去美国表演的机会。美国，一块“新大陆”，一块给人以创造力和生命力的土地，从他对第一次赴美经历的描述中可以看出，他当时已经清醒地认识到了美国社会的两重性，一面是整个社会洋溢着的那种乐观、自由与拼搏的气氛，一面是巨大的社会竞争和商业淘汰的无情。显然，对未来的信心和改变命运的信念让他选择追逐“美国梦”。

      正如他多次在自传中提到的，他认为自己是时代的宠儿，因为当时美国乃至世界电影界是艺术领域中的一块广阔无垠的“处女地”，亟待人去开发。“我知道，在演早期的那些电影时，我在许多地方占了便宜；于是，就像一位地质学家一样，我进入了一片蕴藏丰富、待人开发的领域。我认为那是我一生事业中最富有刺激性的一个时期，因为我正开始发现一些神妙的东西。”而卓别林擅长的喜剧表演，以及灵感不断的编剧才能使得他迅速在这一领域成为“王者”，他的一副流浪汉的形象和令人忍俊不禁的笑料使得好莱坞进入了“卓别林时代”。由此，他终于改变了出身，得以进入美国上层社会的交际圈，和各种精英人物打交道。政治名人如丘吉尔、罗斯福、胡佛、威尔士亲王，甚至有甘地和周恩来；经济巨头如摩根家族；科学巨擘如爱因斯坦；而文化名流则数不胜数。至此，他不仅是美国的“全民明星”，在他的家乡英国，他也成为了值得骄傲的典范，因而在第一次返回英格兰时他受到了全英国乃至全欧的爱戴和欢迎。但最为可贵的却是，他的创造力并未因为世人过分的褒赞而“江郎才尽”，他的传奇并未因为有声电影的出现而成为绝唱。相反，他逆流而上，在舆论的质疑和自信力减弱的情况下，接连拍出《淘金记》、《摩登时代》、《大兵日记》、《大独裁者》这些令人敬仰的作品，从而成为真正的不朽者和电影界的里程碑。可以说，青年时代所遭遇的挫折和变故不仅丰富了他的人生阅历，使他在艺术创作中永葆生机，更重要的是，他从中学会了如何与逆境作斗争，如何顶住压力实现人生最初的梦想。这也是“为什么偏偏是卓别林”一题的答案，正如迪士尼的经历一样，时运不是唯一的理由，努力也不是必胜的法宝，只有利用好了这两样武器，才能成为真正的王者。

      如果卓别林只是专注于跻身上流社会，享受成功电影代表的等价的票房和利润，他的声誉一定不会形成世界性的影响。虽然他多次宣称自己是无党派的，任何行为都没有政治倾向，但对世界灾难的无限同情和人道主义的价值取向注定他在那样一个战争与和平交替的年代无法只满足于自己的“小宇宙”，无法在“金钱至上、娱乐至死”的美国娱乐圈中纸醉金迷。因而才会有那些呼吁美国开辟第二战场的演讲，才会有对甘地的会见，才会有被视为社会主义者的诽谤，才会有被法西斯势力骚扰和被美国驱逐的尴尬。因此，尽管我讨厌给人盖棺定论和贴上“主义”的标签，但我也认为卓别林是一位真正的艺术家和国际主义者。

      相比于对他的前半生经历的那种溢于言表的得意表述，卓别林在后半生则明显向往一种恬静、安全的家庭生活。这是一种情感的回归。尽管他一生经历几次婚姻，但看起来只有最后一次与乌娜的婚姻堪称幸福，他的前几位妻子虽称不上是利用卓别林的名气“上位”，但至少目的都不怎么单纯。而乌娜，一个愿为卓别林退出影坛的女人，则给了他“倦鸟归巢”的心灵感应。卓别林被无端指控时的默默支持，与他一同离开美国时的风雨同舟，甚至当卓别林被驱逐出美国时，乌娜也放弃了美国国籍而决定与他同进退。难怪就连乌娜头上的一根银丝也会让卓别林内心充满莫名的感动和温暖，也让他们在瑞士的息影生活成为真正的世外桃源和人间天堂。

      毫无疑问，卓别林是极其富有感情的。对母亲，他牵挂担忧并发自内心的尊重和感激，所以他赚钱和成名的最初动力就是希望能够有能力为母亲租回那幢体面的公寓，给她一个稳定而温馨的家；对哥哥雪尼，他全力支持与信任，所以他一在好莱坞站住脚就向导演介绍了雪尼，并把自己后来的电影公司全权交给他打理；对前妻，他仁至义尽，尽管遭到“第三者”的精神羞辱，他依旧为前妻提供演出的机会和精彩的剧本。也正是这种感情，让他在面对战争的丑恶时直言不讳，让他在法西斯势力的威胁下仍坚持演出，让他在看到日本戏剧的魅力的同时为工业化的扩展而隐隐担忧，也让他在每次回到英国后都要去贫民区的街道找寻少时的记忆，终生没有改变英国国籍，更让他永远不曾忘记对浪漫生活的探寻。

      态度决定人生质量，这句话很适合卓别林的生命传奇。出身低微，但他从不妄自菲薄；一朝成名，却没有居功自傲；出身贫民窟，却从未忘记和鄙夷青年时代的苦难。因为他用一种快乐的方式将痛苦转移，他在经典的流浪汉形象中不断提醒自己，在带给观众快乐的同时找到心灵的归宿，因而成为精神上永远的贵族。

• 精彩流浪汉

  作者：Mayol 发布时间：2008-04-26 23:34:50

  他是一个流浪汉，一个绅士，一个诗人，一个梦想者；他感到孤单，永远想过浪漫的生活，做冒险的事情。他指望你会把它当作是一个科学家，一个音乐家，一个公爵，一个玩马球的。然而，他只会拾拾香烟头，或者抢孩子的糖果。当然，如果看准了机会，他也会对着太太小姐的屁股踢上一脚——但只有在非常愤怒的时候他才会那样！

  这是电影届的经典形象，卓别林制造。短小的上衣，宽大的裤子和皮鞋，手执拐杖，一副绅士派头。这个流浪汉给人类带来了多少欢笑，笑过之后是泪光和思考。

  两个月的时间，卓别林的自传带我游历了他的整个人生。从孩提的穷困到长大的富裕，最后与年轻的妻子幸福的生活。我看到了他的成长历程，他的表演天赋，他的伟大作品，他的孤独忧郁，他的处世态度，他为世界为人们带来的欢乐和贡献。

  无声电影时代，已时过境迁。现在的电影文化兴隆丰富，只有卓别林的作品，作为电影史上的神话和艺术，一直为世界所称道。我只看过他的《摩登时代》，准备下载或借来更多的观看。他的作品中那种深入人心的幽默和滑稽，总是令人不由自主地捧腹。当电影散场，观众眼睛里不仅仅是笑的泪，亦带忧伤的泪。卓别林说真正的喜剧应该是能打动人的。

  非常羡慕他，不是因为他的名声，而是因为他的人生，如此丰富多彩。