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《海上油画名家实录:周长江》收集了油画家周长江的油画作品。油画，作为一种从西方移植而来的异质文化，从它来到中国本土的那一刻起，一直到进入多元发展、全面繁荣的21世纪的今天，在中国油画漫长的发展历程中，上海这座以开放精神和“海纳百川”的恢弘气度著称于世的城市，始终以其独有的开拓性和开创性在其中发挥着无可替代的重要作用。而在中国油画发展的历史中凡是占有一席之地的著名油画家，也几乎无一不与上海这个中国油画的发祥地，有着或多或少、或直接或间接的关联。

中国油画的发展，既受到世界文化发展总趋势的影响，同时也受到本土文化的内在制约。它既具有西方文化发展的基因，又要能存活在中国文化发展的特殊气候和土壤之中。它是在中西文化不断碰撞与融合中诞生、成长和发展的。上海所具有的巨大的文化包容性和自由竞争的环境，为这种碰撞与融合，提供了最佳的空间和结合部。翻开一部中国油画史，无论是写实派、现代派，还是苏派、前卫派，抑或是抽象主义、具象表现主义、新古典主义，凡是在中国曾经出现或正在出现的各种油画艺术流派和风格，都能在上海油画的艺术坐标系中找到相应的位置。而在这些位置上，都站立着一批卓有建树、足以垂范画史的油画名家，他们正透过自己所建构的历史，显示出熠熠的光彩。他们也正如鲁迅先生曾经说过的那样：“以新的形，尤以新的色来写他自己的世界，而其中仍有中国向来的灵魂。”

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书籍介绍

《海上油画名家实录:周长江》收集了油画家周长江的油画作品。油画，作为一种从西方移植而来的异质文化，从它来到中国本土的那一刻起，一直到进入多元发展、全面繁荣的21世纪的今天，在中国油画漫长的发展历程中，上海这座以开放精神和“海纳百川”的恢弘气度著称于世的城市，始终以其独有的开拓性和开创性在其中发挥着无可替代的重要作用。而在中国油画发展的历史中凡是占有一席之地的著名油画家，也几乎无一不与上海这个中国油画的发祥地，有着或多或少、或直接或间接的关联。

中国油画的发展，既受到世界文化发展总趋势的影响，同时也受到本土文化的内在制约。它既具有西方文化发展的基因，又要能存活在中国文化发展的特殊气候和土壤之中。它是在中西文化不断碰撞与融合中诞生、成长和发展的。上海所具有的巨大的文化包容性和自由竞争的环境，为这种碰撞与融合，提供了最佳的空间和结合部。翻开一部中国油画史，无论是写实派、现代派，还是苏派、前卫派，抑或是抽象主义、具象表现主义、新古典主义，凡是在中国曾经出现或正在出现的各种油画艺术流派和风格，都能在上海油画的艺术坐标系中找到相应的位置。而在这些位置上，都站立着一批卓有建树、足以垂范画史的油画名家，他们正透过自己所建构的历史，显示出熠熠的光彩。他们也正如鲁迅先生曾经说过的那样：“以新的形，尤以新的色来写他自己的世界，而其中仍有中国向来的灵魂。”

• 作者：围墙伟强 发布时间：2022-03-26 18:31:40

  惜花须检点，爱月不梳头。

  夫妻相和好，琴瑟与笙簧。

  用心计较般般错，退步思量事事难。

  守口如瓶，防意如城。

• 作者：穿越世界的旅行 发布时间：2016-04-03 11:23:00

  3-6中午，阅至p130；3-10，p150。这翻译差哎，糟蹋了一本好书，懒得吐槽了

• 作者：果粒宸gyc 发布时间：2016-02-16 22:38:28

  整本书读来感觉平淡，像教科书一样中规中矩，注释标注位置、详略安排欠考虑，编纂方式过于个人化。其中不乏元曲中的精品，但有良莠不齐的情况，只能作为入门书、枕边书来读，不精、不深是本书的遗憾

• 作者：就是杯杯姐姐了 发布时间：2022-05-19 08:09:56

  对自己多问几个为什么，你就可能离幸福更近！

• 作者：collina 发布时间：2020-03-28 21:57:22

  尽管作为与“原初派”针锋相对的建构理论代表，安德森看似在以“想象”拆解或消释民族主义，也不否认甚至强调民族主义激发的“政治爱”，并通过揭示臭名昭著的种族主义之阶级性，将民族主义与其剥离开来。只有当“官方”或“领导阶层”从人民手中夺走构建想象的权力，这位一生辗转于赤道海岛，又曾被研究国的当权独裁者拒之门外的左翼世界公民，才会奉上自己的讽刺和苦嘲。“盗版”历史观的意义或在于此：警惕那些引导民族、革命或其他种种范畴堕落变质的篡改，又以明辨历史源流的姿态，捍卫其中诚实的善美与客观的真实——就算“这风暴势不可挡地把他推向他所背对的未来”。第九章极精彩。

• 作者：可可 发布时间：2021-05-01 20:13:59

  奥地利学派的书

• 《失踪者·诉讼》：失踪者无处诉讼

  作者：小矮子 发布时间：2023-07-29 12:27:57

  卡夫卡在文学史的地位很高，但这样说是空洞的。不过假如读一读《变形记》，会发现他的想象力和孤独感非常强，这是突破了传统小说的。但假如没读过几本传统小说或对传统小说没什么概念，那《变形记》只是篇好玩的故事，至少可以说给小孩听：一天早晨，有个人变成了一只甲虫。

  我读过《变形记》，也读过《城堡》。《城堡》大段大段的文字，读起来既是折磨也很有成就感。相比于《城堡》，《失踪者》（也译《美国》）和《诉讼》那种绝望无助、遥不可及的感觉并不强烈。这篇浅薄的书评只是谈谈《失踪者》。

  

  “《失踪者》是卡夫卡第一部长篇小说，它叙述主人公卡尔16岁受中年女佣引诱……”但是这部长篇小说并没有写完，它留给了读者一个看似有希望的结尾。但好像这部小说又写完了。毕竟一个作家在写长篇的时候并非一成不变的，也许计划着《失踪者》有个从头到尾的故事，但写着写着，卡夫卡发现停在这里也很好，或者暂时停下来也很好。

  与《诉讼》和《城堡》相比，《失踪者》更为现实，没有什么看得见却走不近的“法官”和“城堡”，只是，卡尔的遭遇却颇为奇怪。卡尔因为女佣的引诱被父亲逐出家门，到了美国遇见了身为参议员的舅舅，成为了上等人，但很快因为接受舅舅朋友的一次邀请，被舅舅视为“忤逆”而断绝了舅甥关系；随后卡尔遇到了两个流浪汉，又与流浪汉分开进入一家大饭店成为电梯员，又因为几分钟的失职和误会被开除，最后沦为别人的仆人……

  每一次转折都出人意料又让人感到憋屈。父亲和舅舅都是“随意”的将卡尔逐出，缘由令人无语。事实上卡尔非常老实，做事也异常勤恳，尤其是在饭店当电梯员。但是这样的电梯员，因为之前的流浪汉伙伴喝醉酒来找他，他离开岗位几分钟被上司发现，就被当成了给其他电梯员以警示的牺牲品。同时，还被门房误以为是晚上要出去花天酒地的一个年轻人。最后，还被误以为是小偷而开除。当中的冤屈，当真是说不清。

  

  但是卡尔也就接受了，忍耐了，我不由得生出“哀其不幸，怒其不争”的感觉。真的，卡尔没有一次强大的争辩，甚至被门房扣住手臂被弄痛时也没有反抗，有趣的是，他两次和流浪汉伙伴打斗了。卡尔的处境一次比一次差劲，但是我们无从得知卡尔究竟是怎么想的。卡夫卡中的主人公是隐藏了自己的感情。也许会有想法，会有猜测，会有推理，但永远没有感情，不知人物心情如何。我们抓不住这样的人物，只能为他悲哀。

  《失踪者》的《后记》说这具有喜剧色彩，比较乐观，光明。但在我看来，却是灰色的，悲观的。确是具有喜剧色彩，但仅仅是些许微不足道的影子罢了，我不能像看卓别林的喜剧一样笑出来，我甚至想站在主人公身边帮他申辩。但是仔细想想，却又是徒劳的。三人成虎，同时上级又不认同你，那小小的、底层的你，又能如何？你不过是个“失踪者”，谁也不在乎，到最后不如姓名也失踪，留个“K”的线索。就像是《诉讼》（也译《审判》）中，K莫名其妙被逮捕，却不知什么罪名，不知法官是谁，无处申辩，到底是石沉大海。这一点，似乎比鲁迅的“无主名”更为恐怖，因为鲁迅那儿还能找到一个“看客”，而在卡夫卡这里，你谁都找不到，却感觉谁都是，同时感觉真相近在眼前，但也是空中楼阁，这就是他展示出的荒诞、佯谬、寓言的魅力。

• 评析《侠客行》

  作者：雨夜飞行 发布时间：2012-02-04 22:40:18

  纵观金庸的15部小说，《侠客行》成书于1965年，于《神雕》《天龙》之后，《笑傲》《鹿鼎》之前。《侠客行》中的很多情节、人物描写不如《神雕》《天龙》等书，一些细节也经不起推敲，但是作为金庸作品中唯一一本以舐犊之情为主题的作品，《侠客行》的艺术价值也是值得肯定的。

      金庸在《侠客行》中所塑造的人物，以石清、闵柔夫妇为最佳，这也与本书的主题相符。史小翠、白自在与丁不四的组合与《天龙》中的明梅三弄类似，而三人的个性特点在《侠客行》中被塑造的更为丰满立体，给读者留下深刻的印象。而石破天、石中玉以及阿绣、叮当等人的塑造只能说差强人意。

      石清、闵柔夫妇

      金庸的作品中，夫妻二人举案齐眉、鸾凤和鸣、心有灵犀、彼此互为知己的只有两对，一对是《雪山飞狐》中的胡一刀夫妇，另一对便是石清、闵柔夫妇。不少读者在读到胡一刀夫妇壮烈而死时深深替这对彼此深深了解、只对望一眼便知心中所想的英杰夫妇惋惜不已。金庸在《侠客行》中给石清、闵柔夫妇一个美好的结局，也许便是为了实现读者对完美夫妇能够幸福的渴望。

      同样心有灵犀、知理明礼且具有极高的侠客精神，胡一刀夫妇豪爽重大义，石清、闵柔夫妇却是恭敬温顺，一刚一柔，各有千秋。

      柔合称“黑白双剑”，两人衣饰一黑一白。一个“丰神俊雅”一个“文雅清秀”一亮相就令人耳目一新。其后的描写，突出表现了二人夫妻同心感情甚好侠骨柔情，石清英雄侠义，闵柔斯文柔弱，二人爱子情深，是父爱和母爱的化身。闵柔多次为爱子泪滴衣襟，甚至伤心得需要丈夫扶着才能上马，闵柔本性温柔，正适合表现母爱的坚忍与柔顺的两面。最后石清毅然决然令石中玉随谢烟客学做好人，可见父母之爱子女，必为之计深远。金庸着重一点描写，使角色鲜明突出，令人过目难忘。

      史小翠、白自在与丁不四

      史白丁三人的组合，胜过《天龙》中谭公谭婆赵钱孙组合，也因角色塑造的更加鲜明。丁不四略像老顽童，却对史小翠深情一片，毕生心愿便是心爱之人可以踏上他的碧螺岛，并宁愿为此不择手段花样百出，金庸描写他，突出了一个“赖”字。史小翠是白自在之妻，因一巴掌下山而去，遇到丁不四后宁死也不踏足他的碧螺岛。后来回到雪山派对白自在冷嘲热讽，态度刚硬，金庸描写她，突出了一个“暴”字。白自在作为雪山派掌门，井底之蛙日久变得狂妄自大、自以为是，本身就很有警世意味，加之对丁不四的嫉妒喝醋，变得虽神志清楚却思想偏激。金庸描写他，侧重一个“狂”字。一“赖”一“暴”一“狂”，三个角色个性鲜明，跃然纸上。

      其余的角色，梅芳姑身上颇有李莫愁的影子，但中期间接塑造明显不够，结局情节处理又太仓促，颇为遗憾。相较而言，读者应是对李莫愁恶多一点，对梅芳姑怜多一点。白阿绣温柔知礼，白玉冰清，授石破天那一招以之计深远这一情节安排却是多余了。叮叮当当娇美泼辣，谢烟客多疑谨慎，石中玉好色惫懒，描写的中规中矩。但是我认为金庸对石破天这一主角的塑造难以令人满意。

     石破天其实具有很强的可塑性。自幼在大山中与仇人与世隔绝生活十几年，身世离奇，天资聪颖又宅心仁厚明辨是非。金庸在剧情推进中对石破天知晓事礼的过程描写的太过刻意而粗糙。在石破天与叮叮当当的对白中，为了表现石破天与石中玉的区别，金庸甚至有多处将石破天当做白痴来描写。《侠客行》中石破天明白事理的过程，远没有《射雕》中郭靖的成长过程那么合理而精彩。另外，小说中只是略有描写石破天与石清、闵柔夫妇的舐犊之情，而故事却又在石破天与石清、闵柔相认之前一刻戛然而止，再考虑梅芳姑的虎头蛇尾，《侠客行》的结尾真是相当仓促。

      《侠客行》整部小说中，最精彩的部分，笔者认为有三处：一处为石破天与谢烟客相识相处时的对白，具有非常强的阅读愉悦感不说，通过坦诚善良与恶毒奸诈间的对抗阐明人生道理；另一处为在长乐帮张三李四找出石中玉阐明真相，石破天主动接受赏善罚恶令，中玉中坚鲜明对比，突出表现了石破天的侠义精神和博爱精神；另一处为雪山派各门人争掌门及推却赏善罚恶令，封万里对答史小翠，前者精彩的写出了雪山派门人趋利避害，贪生怕死的情态，后者则突出了史小翠和白自在的个性特点。

      通读全书后细细品味，除了石清、闵柔的舐犊情深最令人印象深刻外，便是开篇李太白的《侠客行》了：

  赵客缦胡缨，吴钩霜雪明。

  银鞍照白马，飒沓如流星。

  十步杀一人，千里不留行。

  事了拂衣去，深藏身与名。

  闲过信陵饮，脱剑膝前横。

  将炙啖朱亥，持觞劝侯嬴。

  三杯吐然诺，五岳倒为轻。

  眼花耳热后，意气素霓生。

  救赵挥金锤，邯郸先震惊。

  千秋二壮士，烜赫大梁城。

  纵死侠骨香，不惭世上英。

  谁能书阁下，白首太玄经。

     这首诗也是对金庸之前作品侠义道思想的总结，即重情义、重责任、重承诺、轻生死。而其后的作品《笑傲江湖》和《鹿鼎记》，前者取角高贵的道德情操和精神的出世，后者取角中国最世俗的社会和文化，算是另辟蹊径了。