德国资合公司法（第6版） 在线下载 pdf mobi 2025 epub 电子版

本书对德国资合公司法的基本结构和重要领域作了比较详尽的阐述，分别论述了资合公司法的法律基础与理论基础、股份有限公司、股份两合公司、有限责任公司等公司法中的重要问题。同时，本书还对公司变更、康采恩、跨国公司等法律问题进行了探讨。通过阅读本书，读者不仅能够对德国资合公司及相关的法律问题有一个整体上、理论上的了解，还可以解决如何在德国设立、经营和管理一家资合公司等实际问题。

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书籍介绍

本书对德国资合公司法的基本结构和重要领域作了比较详尽的阐述，分别论述了资合公司法的法律基础与理论基础、股份有限公司、股份两合公司、有限责任公司等公司法中的重要问题。同时，本书还对公司变更、康采恩、跨国公司等法律问题进行了探讨。通过阅读本书，读者不仅能够对德国资合公司及相关的法律问题有一个整体上、理论上的了解，还可以解决如何在德国设立、经营和管理一家资合公司等实际问题。

• 作者：唯尔那 发布时间：2020-02-02 15:22:24

  体量很大，所以免不了失于精细，当然德国公司法是一个包含了众多单行法的庞大体系，想要通过一本书全盘掌握也不太可能。部分章节还是很有启发性的，可以了解到德国当前的司法实践，但也有很多地方只是单纯地罗列法条。一分扣给翻译，有不少看了令人挠头的表达，甚至法条都标错了……

• 作者：flat white 发布时间：2021-12-16 22:57:33

  这两个故事都是有原型的。那场战争，信仰有着伟大的力量，为了最后的胜利，个人的“小”在国家的“大”上，是一道不假思索的选择题。作者的笔触是冷冽的，那湛然的水蓝、纯洁的雪白、刺目的血红，渲染出永不言败的凄凉悲壮。

• 作者：sanqi 发布时间：2016-05-27 22:04:02

  电子，质子，中子的发现讲得很清晰，有推导过程

• 作者：第十二银河系 发布时间：2024-03-16 16:42:55

  四星鼓励一下，内容全面，包含康采恩法和资本市场法，但有些地方还不够详细，尚需查找其他资料。翻译还说得过去，但是脚注都没有翻译！！

• 作者：脑虫 发布时间：2019-11-29 23:30:52

  没啥东西

• 作者：伯恩斯坦 发布时间：2023-05-06 20:53:12

  就这么两本德国公司法的教科书！！

• 历尽劫波后 她们总是变得更强悍

  作者：Francesca-CY 发布时间：2018-06-26 20:47:21

  原载《北京青年报纸》2018.6.26

  http://epaper.ynet.com/html/2018-06/26/content_292386.htm

  ◎陈英

  “那不勒斯四部曲”的第四部《失踪的孩子》在六月终于出版了，莱农的故事在继续，小说一开头就是一场公然的私奔。作为有夫之妇的莱农，她离开了安稳、富裕的家庭生活，离开了两个女儿和一个对她非常依赖的丈夫，她遵循内心的呼唤，毅然和尼诺去了蒙彼利埃。这场出轨必然充满了泪水、屈辱、要挟、激烈的矛盾和痛苦。

  磨难、成长与得救

  《失踪的孩子》探讨的是中年之后的体验，青春时期神话般的色彩已经褪去，莱农的人生需要面对的事情变得更多，一切变得艰难、苦涩。费兰特最擅长讲述的却是这段历史，所以在四部曲中，获得最多认可的就是这部。一个人会随着他的时代消失，经历的一切都很虚妄，费兰特年老疲惫的声音，特别适合讲述她对这段时光的领悟。

  “那不勒斯四部曲”中基本上没有岁月静好、灵魂里散发着馨香的女人。我相信，看到书中的男男女女，鸡鸣狗盗，习惯于唯美、纯情剧本的读者难免会心生厌烦，很容易对小说人物做出各种道德审判。比如英语读者甚至创建了一个网站，来辱骂故事中的一个主要男性角色——尼诺。但费兰特在塑造这些人物时，没有任何指责和审判的意思，包括对这位处处留情、玩弄女性情感的尼诺。其实，这位风度翩翩、深得女人心的男子只是莱农人生中必经的一场磨难，像一场漫长的生长热，最终也会被超越。对于莱农来说，没有经历种种磨难，何谈领悟和成长。

  “四部曲”千端万绪，撇开恢宏的时代背景、独特的那不勒斯风情以及那些形形色色、入木三分的男性人物不说，故事中的女性人生，应该是作者最用心用力展示的。费兰特笔下的女性人物，她们经历各种波折之后，总是会变得更加强悍，无论好坏，她们总是会坚持自己的意愿，把握自己的命运。

  一个女人在漫长的人生中经历什么样的殊死搏斗，才能在年老时叹息说：

  “我吃了多少苦啊，经历了多少事情啊！每一步都好像要跌倒，但我都挺住了。我离开了城区，又回到那里，我又成功摆脱了。没有任何东西会把我和我生的几个女儿拉下水去，我们都得救了，我没有让她们任何一个沉沦下去。”（《失踪的孩子》P451）

  对于莱农来说，她没有沉沦，没有跌倒，最后得救了，这意味着她没有像少年时的伙伴吉耀拉一样，在破败的城区倒地而死，也没有像家境优裕的美少女娜迪雅那样，成为红色旅恐怖分子，甚至不像有思想、有文化的玛丽亚罗莎那样陷入毒品和虚无。这无疑是一场漫长、痛苦的救赎之旅。莱农在年老之时，经历各种沧桑，联系不到心爱的朋友，心情沮丧时，她说：我的整个生命，只是一场为提升社会地位的低俗斗争。但我们知道这并不是真的，事情全然没有那么简单。

  “四部曲”对于女性人生的探索和深入挖掘，似乎已经到了前所未有的地步：讲述的时间跨度很大，涉及了女性童年、少年、青年、中年和老年，也牵扯到女性教育、恋爱、婚姻、生育、家庭和工作体验的方方面面。这个故事虽然发生在遥远的意大利南方海滨城市，但女性的体验有很多共性，故事中的那些人物就像贾樟柯镜头下的中国小镇青年，这对于在人生道路上苦苦探索，求得一条出路，不甘愿沉溺的女性也是一种参照。

  费兰特在访谈中曾说过，“那不勒斯四部曲”和之前的几部作品不同（作者在1992年就已经开始出版作品了，十几年之后才有四部曲的创作）。首先，她之前从来没有讲过这么长的故事；其次，她无法想象她能把这些人物的生活，在历史的变迁中描写得如此细致。第三个是最主要的一点：她非常讨厌提升社会地位（玛丽苏）题材，她从来都没有一个明确的文化、政治立场，也不会太侧重阶级的问题（《不确定的碎片》P273）。因此莱农在总结人生时说的那句话，并不能完全当真，假如为了提升社会地位，其实她大学毕业就已经做到了，故事已经可以结束了。“只是一场为提升社会地位的低俗斗争”那句话里用的“低俗”一词，也正好揭示了费兰特对于这种生活态度的厌弃，真正的斗争是另一个，是摆脱低俗，道路艰辛而曲折。

  厌恶、逃离与成长

  我们从头说一说莱农的生活。她从小时候起就发现并深刻体味到自己对母亲的厌恶：“从我差不多六岁开始……她不喜欢我，我也不喜欢她。我尤其讨厌她的身体……她头发发黄，眼睛是蓝色的，体态臃肿，她的右眼是斜的，总让人搞不清楚她在看哪里。”

  “我母亲一瘸一拐的，又是斜眼，最主要的是，她总是怒气冲冲……”

  如果我们要分析事情的因果关系，这种对母亲厌恶和不堪忍受把莱农推向了莉拉：

  “那时候我有一种信念：如果我一直跟着她（莉拉）的话，学她走路的样子，那刻在我脑子里我母亲的走路方式就不会威胁到我。”

  在女性成长的过程中，有时候厌恶和羞耻感对一个人的激励和塑造会起到出人预料的作用。虽说莱农的母亲有伟大之处，她能承受暗淡、贫穷和辛苦的生活，维持一个家庭，但这个“反面教材”让莱农很快就做出了对未来的设定，就是避免在成年之后成为一个气急败坏的粗鲁女人，她要成为不同于母亲的人。这种冲击力，比一个体面的、理想的形象起到的作用要更强。对于很多小镇青年，这可能是很熟悉的情景：

  “成绩出来时，老师把我母亲叫到了学校，她当着我的面，对我母亲说，我的拉丁语能及格是因为她对我很仁慈……我感到双重的屈辱：首先因为我没有小学学习好，另外，让我觉得羞耻的是老师和我母亲站在一起的那种差距。老师看起来那么体面，穿着得体，她说的意大利语就像史诗《伊利亚特》里的语言；我母亲畸形的腿、破旧的鞋子、暗淡无光的头发，夹杂着方言、错误百出的意大利语，她应该也感觉到屈辱……”

  母亲的生活状态并不是个例，莱农女性意识觉醒，开始看到了女性身体变形，性格焦躁在整个城区是一种普遍现象：

  “这时候，我非常清楚地看到了这个老城区母亲们的形象。她们都很焦躁，同时又听天从命，她们薄薄的嘴唇紧闭着，背弯曲着，或者用很难听的话责骂那些折腾她们的孩子。她们的身体都非常消瘦，双眼凹陷，颧骨凸出，或者是屁股非常肥大，脚踝水肿，胸部下垂，拿着沉重的购物袋，最小的孩子都扯着她们的裙子，想让她们抱……因为生活的艰辛，因为年老的到来，或者因为疾病，她们的身体被消耗了……这种变形是从什么时候开始的？是因为要做家务吗？是从怀孕开始的吗？还是从挨打开始的？”

  这种如临深渊的恐惧一直伴随着莱农的成长：“我要采取行动，我要从我母亲的世界里逃离出来，虽然即使是莉拉，也没能从那个世界中逃离出去，但我必须做到，我不能再这样逆来顺受了。”

  这种逃离的欲望，从一次小小的旅行开始，使莱农的世界越来越宽广，一次次体验跨越边界的愉悦。正是因为这种逃脱的欲望，让她向外界伸出了求助的手，尼诺对于莱农的成长还有自我塑造的影响，并不在于莉拉之下。虽然在《失踪的孩子》的最后，尼诺变得油腻猥琐，被莱农远远抛在了身后，但我们无法否认，这是一段非常有建设性的关系。

  他（尼诺）会把我从我母亲的世界里拉出来，他自己也在全力摆脱他父亲的影响。

  通常，在婚礼上，一个社会群体恶俗生活方式会得到集中体现。“那不勒斯四部曲”里有两次这种婚礼场景的描写，都让莱农划清了自己和城区的界限，进一步加强了必须离开的思想意识。第一次是在莉拉的婚礼上，莱农看到：“庶民就是我的母亲，她喝了酒，现在整个背都靠着我父亲的肩膀上。”第二次是在她妹妹埃莉莎的婚礼上：

  “让我觉得震撼的是，莉拉结婚时的那种乡村风格的粗俗，到现在已经完全现代化了，变成了一种都市风格的粗俗。”

  友谊、互助与成长

  费兰特小说中的女性形象塑造，在“那不勒斯四部曲”中也有所突破，在之前的小说《被抛弃的日子》《讨厌的爱》《迷失的女儿》中，女性都是单独出现，有时候陷入情感崩溃的边缘，也没有一个朋友可以去求助，她们处于一种非常孤独的状态。但莱农从小就有莉拉可以依赖，可以交流，这种成长中的互助不仅仅是思想上的，也是生活上的。我们知道，在一段关系中，无论是亲情、友谊还是爱情，柔弱或者缺乏主见的一方总是受强势的一方的影响。莉拉无疑是强悍的、富有力量的一方，她的灵气和决绝的性格，与莱农的自律形成了完美的互补。中学时代的莱农在莉拉的引导和帮助下，拉丁语成绩很快赶上来了。两人的关系出现危机，对莱农的影响非常大。

  莉拉出嫁之后，有自己可以支配的金钱，她给莱农买课本，支持朋友的学业，这种密切的关系让莱农获得了很大的能量，让她似乎可以面对这个世界上的一切困难：

  “我更加狂热地想象我和我的朋友命运相连的情景：我是瞎子，她眼睛好得像鹰隼；我目光黯淡，她一直眯着眼睛聚光，为了看得更加清楚，我挽着她的胳膊，在暗处，她会很用心地引导我。”

  甚至在莱农成年之后，她已经结婚、成名，莉拉的这种帮助也非常珍贵。

  莱农对于莉拉的帮助也很频繁，很多时候都是雪中送炭。在莉拉生病，儿子需要人照顾时，莱农总是会伸出援助之手。在故事结束之处，莉拉决定不再接莱农的电话，不再见她，莱农依然念念不忘：

  “有时候，我很痛恨她做出的选择，正好是我们都老了，需要相互关怀和支持时，她把我完全排除在她的生活之外。”

  这种友谊和互助对于女性的成长有时是决定性的，莱农的成长根本无法撇开她从莉拉身上汲取的能量，甚至包括她的写作生涯，也和莉拉带给她的灵感密切相关。单枪匹马的女性，很难抵御社会、传统模式的影响，可能步步都会跌倒，很难迈出一条走向独立的自救之路。

  娃娃、生育体验与成长

  让人迷惑的是费兰特对于“娃娃”这一意象的痴迷，包括她写的儿童读物《夜晚的沙滩》，主要意象也是一个被遗落的布娃娃，在海滩上经历各种危险的遭遇。这个“娃娃”在其他小说中也同样反复出现，是费兰特小说的重要元素。“那不勒斯四部曲”中的两个布娃娃，像一条线一样贯穿故事的前后。在童话里，女孩找到了娃娃，在莱农漫长的一生中，她是否也能找回自己丢失的娃娃？结果是显而易见的，这也是费兰特小说的诗意所在。娃娃承载了太多的东西，首先是一个女性的、私密的物件，一个忠实的玩伴，一个对话的对象。有很多时候，“娃娃”似乎有更深层的隐喻，象征着女性的身体或者女性的自我，总是会经历各种磨难和考验。

  “那不勒斯四部曲”中的另一个物件是莱农母亲的银手镯，这个物件也是女性体验的一部分，因为每个女人都会面对上辈和历史上所有女性的体验，有些东西是亘古不变的，这个银手镯经常出现，最后也体现了莱农和母亲的和解。

  通常作家对于母性和生育体验的描写，总是侧重展示一种无私奉献，爱和甜蜜，这无疑是一种误导。费兰特通过莱农的个人体验，也探索了生育体验里常常不为人提起的阴暗的一面。

  从费兰特的访谈中，我们可以看到，她把自己的私生活和公众生活分得很开，她每日的生活就是翻译、教书和写作。费兰特作为女性的生活是隐匿的，她也无意成为女性的楷模，树立某种榜样，唯一我们可以肯定的是，她是一个特立独行，义无反顾的女人。

  “我已经摆脱了对出名的渴望，但我非常在乎莉拉和她朋友的名声。”

  太平之年，女性要获得独立自主，也需要一场场殊死搏斗。无论是莱农掘地三尺的反思，还是莉拉任性、暴戾的反叛，她们在能量上、情感上和思想上的相互洗劫，都展示出一种生机勃勃的力量。假如在阅读的过程中，不对这些人物进行道德上的审判，而是看到这些行为的深层机制，这无疑会对女性生活是一种启发，会成为一种力量的来源。

  福楼拜曾经说过，他就是包法利夫人；费兰特最喜欢的女性人物是莉拉，在她身上花了很大的心血，如果要说的话，她应该是莉拉和莱农的合体。当然，作为女性，没有必要成为莱农或者莉拉，而要成为自己，这也是一个摆脱奴役的过程，包括情感上的奴役。斯宾诺莎说：“一个人为情感所支配，行为便没有自主之权，而受到命运的宰割。”纵观这个人物的一生，有很长一段时间，莱农都处于感情的奴役之下。如何避免受情感左右，如何摆脱奴役和禁锢，这恐怕也是所有女性要面对的问题。

  我想用费兰特在一次采访中的话结束这篇文章，她在谈到如今意大利和世界上的女性的处境时说：

  “我认为我们所有人，无论是哪个年纪的女性，现在都处于战斗之中，战争远远还没有结束。尽管我们认为已经把男权的语言、文化和社会抛之于脑后，但斗争还会延续很长时间，我们看一看世界的整体局面就能明白，这场斗争远远还没有结束，我们到目前为止获得的一切，随时都可能会失去。”

  编者注：本文作者陈英，“那不勒斯四部曲”的译者。意大利语言学博士，现为四川外国语大学法意语系副教授。

• 菲茨杰拉德——“爵士时代”的编年史家

  作者：欧阳夏右 发布时间：2015-06-12 23:53:47

     《飞女郎与哲学家》，是菲茨杰拉德写于1920年的短篇小说集。在评论这本书的内容前，我想先说说这本书的英文原名《Flappers and Philosophers》。

      “Flapper”的本意是“刚刚学会飞的小鸟”，上世纪20年代开始被美国人引用来描述美丽轻佻的年轻女郎，更是一个文化符号。“Flapper”可以翻译成“飞女郎”或者“摩登女郎”，而这两种翻译都是很形象很贴切的。 “Flapper”们是爵士时代的享乐女神，引诱着从一战中一夜暴富的美国男人走向放浪不羁与纸醉金迷。这些年轻的中产女性不再穿着束绑身体的束腹，宽松的剪裁、降低的腰线成为她们的着装标志。她们抽烟、喝酒、开车、化浓妆、常常晚上外出跳舞到凌晨、对性开放，从各方面挑战社会的传统制度。而现代的文化符号“It girl”也就是那个时代的“Flapper”。

      “Philosopher”的本意是“哲学家”，而美国二十世纪20年代恰恰是一战结束后的享乐时代，那个时代所信奉的哲学恰恰是“人生无常，及时行乐”。这里的“Philosophers”更像是指那个时代里优雅的绅士们，他们被“Flapper”们神魂颠倒，甘愿为她们赴汤蹈火。比如菲氏笔下的盖茨比不正是这样的“哲学家”吗？独自一人背负所有，只为得黛西这样的飞女郎一笑。而菲氏自己也正是这样的哲学家，她的妻子泽尔达也是那个时代最著名的飞女郎。

       回到这本书上来。几个故事的女主角都是典型的飞女郎，却又各有特点。

      《离岸的海盗》是一个颇具魔幻色彩的故事。女主角阿蒂塔是一个年轻貌美又自我不羁的富家千金，典型的飞女郎。他爱上是一个风流不羁的浪子，却对家族安排的相亲对象富家少爷莫兰德不屑。而她前去会情人的游艇遭遇海盗的袭击，整个过程颇有“加勒比海盗”的味道。在与海盗头卡莱尔相处几天里，他们聊天调情，最后她爱上了这个浪漫潇洒的海盗头。故事最戏剧化的却是这一切的遭遇都是一场精心设计好的戏。原来这个迷人浪荡的海盗头“卡莱尔”就是即将要与她相亲的富家公子“莫兰德”。整个故事别具匠心，与菲氏另一个短篇小说集《那些忧伤的年轻人》中的一个故事《贫儿马丁•琼斯与威尔士王子》有异曲同工之妙。除去故事情节，整篇小说最出彩的依然是菲氏的华丽文笔，对于大海的环境描写美轮美奂，让人仿佛置身其中。

      《冰宫》是整本书中最具诗意也最有文化内涵的故事。莎利·卡罗尔是一个典型的美国南方女孩，她年轻又张扬，看不上南方的一切。最初在她眼中，南方所代表的是懒惰和乏味，南方的男孩子们守旧传统又安于现状，毫无魅力可言。她所向往的是迷人又开放的北方，年轻的她以为北方才代表了她所想拥有的一切。可是当她独闯她的天下，真正来到北方，她才发现她曾经所鄙视的南方确是全世界最温暖最有人情味的大地，而北方在拥有进取精神的状态下同时拥有的却是无尽的冷漠和残酷。故事的最后，她回到了温煦闷热的南方。而故事里莎利在北方那个“冰宫”中的情绪变化和幻觉是这个故事的高潮之处，它把南方和北方，或者说是把传统和现代的对立推向了极致。这个故事更像是菲氏写给家乡的情书，那个温暖宜人的南方一直存在于菲氏的内心是深处，这是他对家乡的缅怀，也是他对传统和平凡生活的向往。他的南方情怀倒是可以在《了不起的盖茨比》中找到，盖茨比和黛西都是南方人，他们相识相爱于美国南方城市——路易斯维尔，而这一切在他心中都是最珍贵最美好的那一部分。可是就像尼克说的“你不能重温旧梦”，盖茨比也不能再回到他那温暖迷人的南方大地了。

      《脑袋与肩膀》应该是书里最具讽刺意味的故事了。贺拉斯的是天才少年，17岁即去了耶鲁大学攻读文学硕士学位，他腼腆保守，更像是书名上的“哲学家”。可是当他为19岁的“飞女郎”——戏剧演员玛西娅开门那一刻起，他的命运就走向了另外一个完全相反的方向。他们坠入爱河，贺拉斯甚至为了和玛西娅在一起放弃了攻读硕士，跟她一起来到纽约。戏剧性的变化在于，玛西娅从她那平庸的文笔写出了她自己的奋斗故事从而成为了畅销小说家，而贺拉斯为了补贴家用竟然到杂技场上去用身体表演。大概最为讽刺就是报纸的评论“这对年轻夫妇戏称为‘脑袋与肩膀’,玛西娅代表的是文学思想的头脑，而她的丈夫则用他那灵巧无比的肩膀来负担家庭的重任。”爱情的可贵之处大概在于为对方付出并改变，然而社会舆论的恶趣味却让这份爱情充满了讽刺。这个故事出彩之处在于欧·亨利式的结尾，如果不看作者，读这篇文章会让人以为一定是出自欧·亨利之手。菲氏的文格不仅限于浮华迷惘，其实它的短篇小说更能体现出他的才华和文笔。

      《刻花玻璃酒缸》是一个情节出彩的故事。女主角伊芙琳的一生都和那只酒缸联系在一起，而这只酒缸却是她年轻时一个恋人送的礼物，她甚至都忘了那个恋人的长相。她在年轻时代自持美貌，疯狂又自我，辗转于一个又一个男人之间，伤害了一个又一个男人。当她终于成了贤妻良母，这只酒缸却诅咒般地让她的生活陷入噩梦，出轨的败露，夫妻的决裂，家庭的衰落，儿子的死亡，甚至最后她自己也死在了这只酒缸之下。这只酒缸是一种隐喻，隐喻着爱情的残酷和冷漠，也隐喻着宿命。她的美貌和绝情都让她尝到了恶果，这也许就叫命运。这个故事很好得诠释了“美丽与毁灭”。

      《伯妮斯剪掉了头发》应该是整本书中最符合“飞女郎”这个主题的故事了。马乔里是一个名副其实的飞女郎，她一直是舞会的焦点，引诱着无数青年绅士。而她的表妹伯妮斯却代表着传统意义上的淑女。在爵士时代，伯妮斯这样的女孩会被冷落，甚至让人觉得乏味。在马乔里的改造下，伯妮斯成了新一代的飞女郎，成为了众多男士的心头肉。因为马乔里的嫉妒，伯妮斯被逼剪掉头发，而这成为了一个标志，标志着传统到现代的转化。这个故事的精妙之处在于让人拍案叫绝的结尾。伯妮斯在马乔里熟睡时偷偷剪掉了她的头发并连夜逃回到了自己家里。她不再是那个娴静高雅的淑女，而是成为了一名真正的飞女郎。

      《祝福礼》是一个晦涩难懂，充满隐喻的故事，颇有点乔伊斯的《青年艺术家画像》的风格。哥哥是牧师，妹妹前去探望哥哥。在礼拜的过程中，妹妹似乎感受到了教堂的神圣以及压抑，倒像是对宗教信仰的一种解读。兄妹俩的关系值得人深思，个人觉得他们更像是灵魂伴侣，跨越空间跨越世俗甚至跨越伦理的那种。这个故事值得细读，不同的人或许能读出不同的深意。

      《戴利林波的堕落》是一个讽刺现实的故事。戴利林波更像是当下无数青年的缩影，胸怀大志却又不得不向现实低头。在工厂里当一名工资很少的工人，然而不甘心如此，他走向了犯罪的道路，盗窃了一家一家。最讽刺的是，他最后进了州议院。这个故事所批判的大概就是“成功就是一切，过程和手段无所谓道德不道德”的人生哲学吧。而在我们当下这个浮华时代，他的这种哲学似乎非常泛滥了，唯利是图，急功近利的太多了。

      《四只拳手》是一个比较幽默的故事。塞缪尔从少年时代到中年时代一共挨了四只拳头。而这四只拳头让他感知到人性的道德感和正义感。也许菲氏写这个故事的用意就是让人不要忘记曾经的传统时代，以及对人性善美的歌颂吧。

      菲氏被誉为“爵士时代”的编年史家和桂冠诗人，读完他的短篇小说，才觉得这个称号名副其实。在我心中，如果说菲氏的中长篇小说代表的是“爵士时代”中浮华幻梦的毁灭，那么他的短篇小说则代表的是那个完整的“爵士时代。传统和现代，南方与北方，贫穷与富贵，人性的美与丑……任何值得人去思考的主题都能在菲氏的短篇小说中找到。各式各样的人物在他的笔下演绎出了五彩斑斓的人生，他们不是干巴巴的小说人物，更像是就存在于你我之间活生生的人。

      这就是我爱的菲氏，活在思想动荡的时代，却保留一颗赤子之心。