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本书以时间顺序记录了莫奈的一生——从生命伊始至生命终结，从对绘画产生兴趣至绘画创作顶峰。以丰富的图片和翔实的资料全方位讲解了莫奈这位艺术大师。

11 出身与出生

11 搬到勒阿弗尔

13 学童时代

14 作为奥查德的学生——早期绘画实践

18 母亲去世

19 漫画创作

22 遇见欧仁·布丹

24 申请经费

27 前往巴黎

29 托马斯·库蒂尔

30 瑞士画院

32 从德拉克洛瓦到杜比尼

34 殉道者啤酒馆

38 创作僵局

41 参军服役

42 阿尔及利亚

46 和戎金会面

49 免服兵役

50 奥古斯特·屠勒姆曲

53 格莱尔及其画室

55 画室中的生活

58 沙伊村

61 画室关闭

65 翁弗勒尔

70 弗斯滕伯格大街和莫奈参加的第一届沙龙展

73 《草地上的午餐》

79 卡美伊

82 花园中的女人

87 杰恩·莫奈出生

89 回到家乡

94 遭遇低谷

96 戈迪伯特夫人

99 梦境与觉醒

101 蛙塘岛

105 登记结婚

108 特鲁维尔和普法战争

113 逃往伦敦

117 前往赞丹

121 伊斯利大街

124 阿让特伊的早期停留和鲁昂之旅

131 阿让特伊的港口

133 可观的收入

139 唐希尔家的遗产

141 明日之星

146 印象

150 充分利用逆境

155 美妙的相会

160 德鲁奥酒店的拍卖会

164 歌剧院大街上的不幸事件

168 厄内斯特·奥修德

171 从蒙梭公园到罗滕布尔格城堡

174 圣拉扎尔火车站

176 离开阿让特伊

181 大碗岛

182 世界博览会

184 最后一次奥修德拍卖

187 韦特伊：另一个新的开始

190 定居

193 像绝望一样快地抱有希望

195 男中音替罪羊

198 卡美伊的离世

203 无情的人，无情的冬天

205 贫穷和希望

208 破冰与重生

211 《高卢人》事件

215 “我正拼命创作”

216 官方沙龙上的《拉维格》

219 现代之路

222 蓬勃发展

226 丢朗·吕厄的归来

228 冲突

229 离开韦特伊

232 普瓦西和联盟兴业银行的倒闭

235 在“松饼的名声”

237 从雷克索方全景到普维尔海景

238 “你会喜欢我将带回的画吗？”

240 从幸福到绝望

243 暂时清算和一次更远的旅行

244 埃特勒塔的布兰奎特酒店

246 “我展览的惨败”

248 一个永久住所

253 吉维尼

256 博尔迪盖拉

258 莫雷诺先生，“一位名副其实的卡拉巴斯侯爵”

262 从博尔迪盖拉到芒通

264 新的困难

268 奥克塔夫·米尔博

273 从莱苏耶宴会到国际展览会

277 一个风景画家的生活

283 大岩门

287 “昨天的莫奈已经死了”

292 左拉的《杰作》

294 举遮阳伞的年轻女子

296 百丽岛、罗素和保利

301 “一旦开始，便没有什么可以阻止我”

308 古斯塔夫·杰夫霍

311 皮内德城堡

314 全部人马

318 提奥·凡·高的夹层和吉维尼工作室

323 逸事与事实

325 第一批谷堆

326 在毛理斯·罗林纳那里

330 “如果福楼拜是一位画家”

334 “永远的莫奈，永远的罗丹”

339 纪念爱德华·马奈

343 莫奈作为一名老师

347 遭到抨击的安东尼·普鲁斯特

352 古斯塔夫·拉古美·布泽哲德

359 “别因祈愿不可能之事而使自己成为殉道者”

362 如此美妙的景致

365 一个主题的多种变化：干草堆

370 一个文人的安魂曲

374 从“干草堆”到“白杨树”

378 蓝色的、粉色的和黄色的教堂

381 婚礼

382 市政厅事件

385 一个池塘要建造，一个教堂要画

390 新世界，旧世界

394 遗产、出售和增值

398 卡蒙多、希涅克和塞尚

401 与克里斯钦相邻的桑德维肯

405 好像在日本

411 “教堂的革命”

413 返回和重复

417 “所以他们全是马奈，全是莫奈，全是毕沙罗”

420 亨利·韦华拍卖

425 里奥·杰洛姆

427 莫里斯·吉耶莫，一位有灵感的记者

432 左拉令人钦佩的勇气

436 厌倦或是全新的开始

440 “描摹彩虹界的帕格尼尼”

444 “如此多的痛苦和伤心”

445 一场“彻底的一致认同的”成功

448 巅峰还是衰落

451 第一个“日本桥”系列

452 首幅伦敦桥作品

457 20世纪的曙光

458 “我真是一个笨蛋”

465 伦敦的社会

467 百年纪念展

471 睡莲池

473 “这不是一个你可以完成一部作品的国家”

476 草地

477 告别韦特伊

479 关于主观的印象主义

487 “习作和研究，将会展现成果”

489 猛烈推荐还是自发欣赏

493 “我除了会做园艺与绘画，就不擅长做其他什么事情了”

500 伦敦：友好协议

503 路易·沃克塞尔在吉维尼

508 泛光的池塘

512 脆弱的比较和一场精心组织的活动

514 社会地位提升了吗

515 在威尼斯的秋天

519 1909年的睡莲系列展览

523 从装饰到抽象

526 1910年的洪水

527 爱丽斯去世

530 “我完全厌烦了绘画……”

533 患发白内障

536 “我感觉我正在从事某些非常重要的事情”

539 一个在战争中建造的工作室

541 比其他一切都重要的《大装饰》

548 两幅面板庆祝胜利

551 沉默法则

553 捐赠被公之于众

557 从伯龙酒店到橘园

565 捐赠的正式化

567 准备进行白内障手术

568 一个分三个阶段实施的手术

571 库特拉医生的耐心

576 “艺术元老”

578 “仿佛他面对着所有的永恒”

580 从查尔斯·库特拉到雅克·马瓦斯

582 威胁下的捐赠

590 天鹅的挽歌

595 “没什么可做的”

599 “莫奈……仍然可能回到马鞍上”

603 “一个不治之症”

604 最后的好转

605 安详地离世

607 葬礼

609 后记

612 致谢

[德]丹尼尔·文登森（Daniel Wildenstein）

艺术家，美术学院（巴黎）成员。1939年以前，他曾任纽约威尔顿斯坦画廊、伦敦威尔顿斯坦画廊、东京威尔顿斯坦画廊总监；他还曾在多种国际杂志任职编辑，1956年至1962年期间担任《艺术》杂志编辑，1963年以后担任《美术公报》编辑；1970年，他和其他人联合创办了威尔顿斯坦基金会（1984年更名为威尔顿斯坦学院）；他曾发起多个享有国际声誉的展览，并曾编辑关于18世纪、19世纪、20世纪艺术家的完整图录。他是世界范围内印象派研究领域的权威，曾经出版关于高更、马奈、莫奈的作品图录。

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但是对于他和珀之间的关系的问题，他却毫不留情，表明丢朗・吕厄只能通过一个展览和销售莫奈作品的竞争对手处获得画作。不管出于何种考虑一一或者是宽容大量，或者只是害怕这个忘恩负义的画家可能彻底地弃他，丢明・吕厄没有选择与莫奈决裂：相反，他还为布鲁塞尔展借给莫奈五幅画，并仍然继续提供日常和特殊费用。莫奈画室的扩建工作提上日程。12月31日，莫奈寄给丢朗・吕厄11幅画作（吉维尼和埃特勒塔主题）总共收到10400法郎，其中最贵的画作每幅价值1000法郎。但是这并没有解决他们之间的分歧，在1886年年初，丢・吕厄不得不阅读莫奈笔下更令人痛苦的消息，伴随着令人震惊的不解和公认的遥远前景，丢朗・吕厄正在开始与美国艺术协会接触，这将领他进入一次主要的美国探险。

莫奈与查尔斯・丢朗・吕厄的谈判破裂迅速引发了决定性的后果。不出所料，提奥・凡・高访问了吉维尼。文森特・凡・高非常羡慕，在5月初从阿尔斯写信说：“你将在莫奈那里看到一些美丽的东西。” 提奥仍然为古皮尔公司工作，他感到市场成熟并迅速采取行动：1888年6月4日，他以11900法郎购买了十幅昂蒂布画作，画作的价格从1000法郎到1300法郎不等。除此之外，他还约定将转售利润的50%支付给莫奈。这些额外的收入从9月起出现在莫奈的账本上：六幅画带来了3850法郎的收益。比如《朱安雷宾海滩》，提以1300法郎从莫奈处购买，6月12日以3000法郎出售给博伊文；这1700法郎的利润中，莫奈收到850法郎，因此这幅画总共带来了2150法郎的收入。高更很高兴看到莫奈画作价格的上涨，这个传闻扩散得更远；他希望投机者能够受到鼓励，由此产生的连锁反应同样也能使他收益。

事实也正是如此，1890年秋天，莫奈在吉维尼所住的房子开始出售，莫奈决定买下它，他似乎主要指望丢朗・吕厄：“我将不得已向你要求这样一大笔资金，因为我想要买下我现在所住的房子，否则我将不得不离开吉维尼，这对我来说无疑是巨大的打击，我确信我将无法再找到其他能让我这样喜爱的地方，也不能再找到如此美丽的色。”马上要过50岁生目的莫奈对吉维尼的热情以及他与吉维尼之间的相互增益，对于任何一位了解莫奈和吉维尼的人来说都不难理解。

资产售卖发生于11月17日，在律师哥輸拜的办公室内，哥輸拜曾在8月份帮莫奈起草了马奈的《奥林匹亚》的赠予证书，之后便与莫奈成为朋友。对房屋的描述为我们呈现了1890年的吉维尼的清晰景象——主屋最西面的“一侧有一个单独的工作室”。整套地产的价值是2200法郎，分四次付清，从1891年开始，每年11月1日付款。这种延长的分期付款模式非常适合莫奈的境况，然而莫奈还是找丢朗・吕厄预支了三四千法郎。尽管如此，当丢朗・吕厄莽撞提及有关组展的事时，他收到的仍然是莫奈近几年来对这种建议的一贯回复：“关于以旧的组织形式来计划后面的展览，我完全没有把握。这件事我们可以过些时日再谈。

6月，“我们这两位年轻的男孩子”ー一让皮埃尔・奥修和米歇尔・莫奈的第一次沟通，显示了爱丽斯试图将莫奈一家转变成基督教式的生活的努力。对于莫奈来说，目前的工作是在春末和夏初于工作室完成一些“干草堆”的作品。这些作品在市上有相当大的需求（每幅2500-3000法郎）。仅仅是根据索和丢朗・吕厄的销售记录，莫奈在1891年的作品销售额就达到97000法郎，相当于1978年100万法郎的财富。莫奈于5月1日向毕沙罗借出的1000法郎可以使我们看出他在经济上正不断走向宽裕。这也使得这位吉维尼的新主人可以按照他的喜好来规划房屋和花园。毕沙罗被要求尽快归还借款，他于7月21日还清。莫奈全心投入到房屋和花园的建设，这是他较少去巴黎访友的原因之ー，也使得他未能很好地满足朋友们的期待；另一个原因是他想完成“大量新作品”的强烈愿望，而这里得新作品正是“白杨树”系列。

关于利梅斯的白杨树的趣闻十分出名。当时这些白杨树被村庄计划拍卖，莫奈向市长申请保留白杨树的提案被回绝，他因此与一位木商达成协议，如果拍卖价格超过商人的上限，超出部分的价钱将由莫奈来承担，出资条件是白杨树将会留在原地直到莫奈画完它们。“事实证明，是我的钱财受损。”莫奈说。然而事情并没有这么夸张：因为拍卖价格没有超过6000法郎，莫奈的支出并不算很大。

1893年，莫奈已然是家财富足，这从丢朗・吕厄对波特・帕默项目的付款记录就足以见得——四幅作品共24000法郎分两次付款，又加上不久之后莫奈要求和获得的其他款项。年终之前，卡米耶・毕沙罗还了他向莫奈借用的15000法郎中的4000法郎，这多亏了夏尔・丢朗・吕厄的一次拜访。

在1897年2月1日至2日乔治・珀蒂画廊举办的亨利・韦华拍卖举办之前，华丽的图示目录便已经发行，大量的报道广告已也预定。大概200件现代绘画参与拍卖，价格以艺术家的其他作品价格为参考确定。莫奈有九幅作品参加拍卖，他对此很担心，但是当出售的结果被公布的时候，他的焦虑瞬间转成了喜悦，虽然并不是所有的价格都如组织者所期待的那样高。有两幅旧的作品一一《圣达特勒斯的海滩》和《拉维格的塞纳河河岸》（171页插图），和幅较新的《浮冰，黄昏效果》，第一幅估价为12000法郎，其他两幅估价为8000法郎它们分别以9000法郎、6700法郎和6000法郎成交。《艺术编年史》注意到莫奈在阿让特伊所画的《池塘，雪效果》1875年在德鲁奥拍卖行以255法郎成交（实际上是250法郎），而现在售价5000法郎，是笔可观的收益。《贝恩科特的浮冰》（393页插图）估价12500（或12600）法郎，成交价格达到12000法郎，很好地证明了莫奈最近与丢朗・吕厄的谈判的合理性。《瓦朗吉维尔的教堂的落日》估价10000法郎，以10800法郎成交。《韦尔农的教堂风光》（236页插图）估价12000法郎，拍卖结果也达到了这个价格。《野鸡》一开始出价5000法郎，并最终达到7000法郎。但是就目前为止获得最大成功的作品是《阿让特伊的公路桥》（136一137页插图），成交价格达到21500法郎，远超过估价6500法郎。

书籍介绍

本书以时间顺序记录了莫奈的一生——从生命伊始至生命终结，从对绘画产生兴趣至绘画创作顶峰。以丰富的图片和翔实的资料全方位讲解了莫奈这位艺术大师。

• 作者：Yuki 发布时间：2019-07-01 12:55:28

  “仿佛他面对着所有的永恒。”

• 作者：Raptor 发布时间：2020-05-22 23:44:03

  我想给这本书五星好评的人大都是没有仔细看过书的，只是冲着莫奈的名气和里面众多的配图就给了五星。书中多的是关于莫奈生平乏味的记述，少有绘画风格和艺术价值的评论；全书通篇痴迷于莫奈每年的经济收益，通过书信巨细靡遗的记录下画家每一年的收入和其来源，这体现了莫奈在商业上的成功同时能反映出画家的另一面（比如吝啬）；配图多但不乏很多小图，小到只有拇指大小；同页中的图文都对不上，往往要往前翻二三十页，文中偶有和同时期画家作品的比较却不负上相关画作图片；翻译不精确，主要是关于数字的，如年份、钱款和页数！对于某些画作具体是在哪栋建筑的哪个房间画的的推敲也是很迷。唯一的正面评价是书中的莫奈非常立体，对书信的引用让人物更鲜活。

• 作者：梁州 发布时间：2019-07-07 02:24:01

  这一版的翻译太过生硬，不如原版。

• 作者：暗夜大佬 发布时间：2012-09-03 00:35:42

  最初的乱步奖，以本格推理趣味为主，到后来本格趣味变得越来越淡薄了。除了推理趣味之外，只要深入某一领域或是某一方面的想象力十分丰富，似乎都可以拿到乱步奖。在这部小说里，围绕着银行里债权回收工作相关展开故事情节，是那种小人物独立对抗庞大黑暗组织的硬汉派小说。推理趣味一般，其他尚可。

• 作者：BINGO 发布时间：2019-01-16 00:28:33

  TASCHEN一贯的水准。

• 作者：安宁 发布时间：2019-02-05 17:04:34

  纸张很棒，画面精美，没仔细看，我好冷啊。

• 喜欢的画

  作者：他不爱我说话的 发布时间：2021-01-25 22:45:14

• 多面莫奈

  作者：漫长的告别 发布时间：2022-02-22 23:15:07

  不忠于自然的“自然主义者”。

  最初在阿尔及利亚，莫奈观察自然光影的变化，捕捉灿烂的阳光，领悟用色之道，学会在物象周围营造一种氛围，使物象仿佛笼罩于一圈光晕之下。但保罗.希涅克认为莫奈只是在自然中创作，却不是自然主义者，因为自然里的树不是蓝色的，人不是紫色的，莫奈画下的是自然在他眼中的样子。这也许是印象派的实质之一，源于现实，却并非简单、机械的还原，而是经由画家主观感受，提炼、升华而成对事物的“印象”。真正的艺术从来不是简单模仿，而是创新，是突破，不是“忠于事物本身”，而是“忠于自我”，莫奈自发的美学将所有事物诗歌化。正如加斯东的评价“自从莫奈第一次观赏睡莲起，法兰西岛的睡莲们就生长的更加骄傲和美丽了”，莫奈这种“自我”使他画笔下的事物有了独特的意义。莫奈的创作也许还赋予了鸢尾花和睡莲以全新的哲学价值：“这些水生植物一部分寻求直立向上，被某些违背天性的神秘的反叛力量驱使，另一部分保持对原始特性的忠诚…….”。这些从不同视角对莫奈的解读，同时也是对莫奈最高的评价。

  光影大师。

  这一荣誉应当归功于他长期以来对绘画艺术的忠诚和耐心以及捕捉稍纵即逝的美的能力。一位拜访莫奈的友人曾这样描述他绘画的场景“他挣扎在围绕他的80幅画作之间，当等待的效果出现时，绝望地寻找合适的一幅继续，经常直到效果已经消失才能抓住它”。这一幕也让我想起在艾依河跑步时，在不同的季节、天气和时点，随着日升月落、光影交织，艾依河畔也呈现出完全不同的美景，总是看不够。

  艺术斗士。

  莫奈的成就来之不易，为了寻找“主题”，有时可以在一次在雨中坚持站两个小时。1868年初，在冷的足以“让卵石裂开”的一天，专栏作家里昂.比约走在白雪覆盖的乡村里，看到了让人惊讶的一幕“我们看到一个脚炉，一个画架，一名身穿三件大衣、手袋手袜、脸半僵着的男子蜷缩成一团，这名男子就是莫奈，他正在观察研究雪景”。还有一次为了画海边景色，莫奈差点儿丢了性命，他算错了潮汐时间，“我是如此专注，没看到一个巨大的海浪，它将我摔向悬崖，使我和我的所有东西一起卷在海涛中……最糟糕的事请是我失去了我的画……”。为了绘画，莫奈对近在眼前的危险视而不见，命在旦夕之际，眼里心里在乎的仍只有画作。

  一个坚强的男人。

  在爱丽丝遭受剧烈的支气管炎发作折磨的同时，他又失去了苏珊娜，这位继女的人物画创作赢得了他的尊敬，并且是他在新的亲戚中最为重视的一位。这连续的打击丝毫没有动摇莫奈的决心“如此多的痛楚与伤心——我必须坚强，以抚慰我爱的人们”。

  深情男子。

  从莫奈写给爱丽丝信中的文字：“我是属于你的，永远都是”、“我唯一在意的，我的生活，是你”，他还是位不折不扣的“情圣”。爱丽丝去世后，她的女儿玛尔蒂经常碰到莫奈“痛苦地重读与爱丽丝的信件，然后烧掉它们”，字里行间透露出莫奈对一直以来在他生活中占据重要地位的爱丽丝的思念，这是一种属于老男人的深情。

  享受安逸又孜孜以求的人。

  莫奈简单、感性，乐于享受舒适生活。他或许还是位业余美食家，常常“将美味多汁的惊喜呈现在他的客人面前”。一直以来，莫奈始终保持着谦逊的品质，乐于接受新事务、新观点、孜孜以求、不断探索，即使已年过六旬，取得巨大成就，仍会觉得正在做的作品“如此的没有价值”，而自己仍然还有很多进步的空间。

  “吝啬”的画家。

  莫奈曾因急于出售“半成品”画作而“拥有污名”，更被某些人说成是吝啬，诸如此类脱离画家实际状况的评价有待商榷，莫奈半生潦倒，长期经济窘迫，曾经穷到借钱度日，甚至没钱邮寄向人借钱的信，“有时阳光灿烂的日子鼓舞了莫奈的士气，但想到眼下需要支付的账单，又很快陷入沮丧”，这样的记述都表明经济条件应是分析莫奈很多行为、做法首要考虑的因素，比如他经常以非常低廉的价格出售他的画作。在需求物质生活这点上，艺术家与普通人无异，或许这正是作者记录莫奈每笔收益和来源的原因之一。藉由这样的事无巨细的描述，才让读者清楚莫奈的经济状态。某种意义上，正因如此，莫奈从事艺术创作之艰辛、印象派绘画成就之难能可贵，才更显力度。艺术家在人世间的经历的各种痛苦，也许正是铸就他艺术才能必不可少的、最佳的养分。

  从未放弃热爱生命的人。

  1926年11月，去世两周前，这位86岁高龄的老人仍透露出对自然的眷恋和对未来的向往，他正期待在某一天收到两三箱非常昂贵的种子，它们会种出最不可思议的彩色花朵。“你将在春天看到一切，我将不在这里”。……他不再想着绘画，只谈论他的花和花园。就好像莫奈从新的生活中寻找力量一样，在最后那个秋天，他致力于泥土中。这份热爱和信念，既是他一生创作的不竭源泉，也陪伴着他熬过一个又一个生命的寒冬，虽然那个春天不会再到来，但画家早已把他最珍视的感情留存画作之中。

  真诚、温润的友人。

  莫奈在世时不愿意谈论他的离世，但是他对身边的人说得很清楚，他不希望有一个宗教仪式。“将我像一个当地人一样埋葬。而你们，我的亲属们，将只有你们走在棺材后面。我不希望我的朋友们感受到在那天陪伴我的痛苦。最重要的是，记住，我既不想要鲜花，也不想要花圈。这些都是徒劳的虚荣。为这样一种场合来掠夺我花园中的花朵将亵读神明。”……他的愿望得到尊重，只有一个花环被放到他的坟墓上。即使离世，莫奈始终顾及朋友的感受，不想他们感到难过和痛苦，也不愿以一生钟爱的鲜花装点葬礼，可以想象，莫奈平素里也是温润待人，尝尝做出牺牲去照顾他人情绪和感受。

  此外，关于莫奈与克列孟梭友谊的诸多片段也让人深受感动。

  爱丽丝去世后，莫奈陷入巨大的悲痛之中，对绘画也产生了厌倦，克列孟梭建议莫奈“想想在卢浮宫认识的老伦勃朗……，他不顾可怕的折磨，坚持他的创造，决定战斗直至死亡……这是榜样”，力图帮助他的老友重回艺术和生活。

  在莫奈因全情工作而太过辛劳时，克列孟梭说道“我亲爱的孩子，既然你抓住了幸福，那么就仅仅地抓住它吧，工作吧，不要让任何人打扰你”。

  莫奈的士气低落时，他鼓励道“奋力前进，不是为了‘荣誉’，那是微不足道的，而是为了完全成为你本来就是的伟大的艺术家”，帮助莫奈恢复信心。

  画家生病之际，他又开玩笑说“站直了，抬起你的头，把你的拖鞋踢到星星那么远，没有什么是比你自己希望好转更美好的了”。病情虽然愈加严重，莫奈仍向克列孟梭分享着未来的规划，克列孟梭“假装认真对待，仍以诙谐的语气写信给莫奈”。去世前一日，莫奈已数日无法进食，依靠定期注射缓解疼痛并维持生命，但在见到克列孟梭后，这位临终之人“仍以一个微笑，来感谢他这位老朋友对他坚定不移的支持”。

  在莫奈的葬礼上，克列孟梭摘掉盖在棺材上的黑旗子，悲恸的说道“莫奈不喜欢黑色”，并替换为一块印有长春花、勿忘我和绣球花的棉布，它的颜色已随时间褪色变得混沌，就像莫奈生前所钟爱的蒙着面纱的天空的色调。行至半程，无论疲劳还是感情，克列孟梭都再也无法承受，“他停下来，双手颤抖，眼睛里充满泪水”。

  人生至此，也慢慢懂得了好友并不在多，真正的友情是难过之时温暖的陪伴，迷茫之时的坚定的指引，患难之际无私的帮助，正所谓人生得一知己，足矣！莫奈是幸福的，我也曾是。