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• 作者：st1034 发布时间：2023-07-16 14:00:48

  不乏一些有意思的片段和感悟，还有一些名人名言的引用，可以给人启发。

• 作者：紫雪飘绫 发布时间：2024-01-12 00:10:39

  虽然很多技术手段已经过时了，但这也是这本书能公之于众的原因，很多理念和技巧比看谍战剧真实多了。

• 作者：宗清 发布时间：2019-10-07 03:08:25

  看上去很像盗版的，实际上可以算作是紫砂茶器的宝典之书了，囊括了几部重要典籍。

• 作者：已核销 发布时间：2014-02-20 14:08:12

  家装

• 作者：蔡咏鍀 发布时间：2020-03-01 16:14:12

  就是这熟悉的封面啊！

• 作者：卡列宁の微笑 发布时间：2010-11-14 19:08:43

  像物理学家+数学家一样作画的艺术家

• 《先天后天》主要讨论先天和后天，基因与环境之间的交互关系。《经济学人》杂志说，这本书里有一种先天后天的辩证法，为先天后天的争论提供了一种绝佳的观点。

  作者：楠悦读 发布时间：2021-09-11 09:48:11

• 孤独是这个时代的硬伤

  作者：Endoriel布 发布时间：2016-10-18 12:12:27

  上周发于文景微信的书评。

  写得有点仓促，把早先的几句话简评扩充深入了，希望能与大家分享另一种解读这部小说的方式。

  ===

  前两个月参加了一部纪录片的拍摄，在访谈部分导演问，你为何选择单身？我答：因为自私。因为不愿承担来自家庭的责任。因为我今生除了是谁的女儿，再也不想进入任何一种伦理身份和社会角色。

  后来想了想，也因为，我不想与任何人建立稳固、长久的亲密关系，不想与任何人盘根错节地生命互渗、生活共享。

  这是一个对“距离”无比敏感又无比谨慎，无比渴望又无比忌惮的时代。

  吉田修一写于2002年的《同栖生活》是他的第一部长篇小说，讲述的便是人与人之间绝望的距离，以及人们面对距离感时的手足无措，充满恶意又满怀慈悲；回味复杂而萦绕不去。有些小说读完了就随阅读快感消散，但《同栖生活》留下一个解读黑洞，让你忍不住一直想着，凝视着。

  然后深深恐惧着。

  小说关于都市里的年轻人，语气温和轻快，不少细节描写与欢脱对话令人忍俊不禁，但在故事中那个看似融洽的合租环境里，却深埋着每个人垂死挣扎般的呐喊与挥之不去的无力感。那是建立亲密关系能力的缺失，是介入生活的渴望与焦虑，是拥抱的向往与拥抱的力量严重不符的悲哀。

  这是一部关于孤独的小说，而吉田修一太擅长写孤独了。

  他的孤独，不是物理性的离群索居，不是对手缺失的寂寞，不是高处不胜寒，而是人们在无形的彼此隔绝中，在日渐稀薄的情感空气中，无法交流，无法触摸，连交谈与注视，都仿佛发生于错位的不同时空。吉田修一的孤独，是人际摩擦力骤减的今天，无法结实地与生活、世界发生关系的恐慌。

  若说《怒》在紧张悬疑的气氛中与读者探讨了沉重的“愤怒”与“信任”的主题，那么《同栖生活》则是在貌似轻快和缓的叙述中给了所有人一记人性重击与道德重击，如同平静水面下的凶猛漩涡与奔涌暗流。最后10页的惊天逆转令很多初读此书者目瞪口呆，汗毛倒竖。我承认自己被狠狠吓到了。

  小说以旋转木马的结构依次讲述了五位年轻人的生活。良介是善良的小城青年，在东京求学；小琴颜值惊人，却陷于欲罢不能的尴尬爱情；未来自称插画师，一边当着杂货店店长，一边画着卖不出去的插画；萨特鲁年仅十八，最清醒也最“边缘”；大哥般的直辉为人稳重，工作光鲜，是所有人的依靠。五位年轻人挤住东京一处，在二室一厅的狭小空间里自觉守着不深聊、不逾矩的合租规则，守着盈满的“空”，用心扮演着为这个房间创造的“我”，过着既不彼此深爱，也不相互憎恶，肉体咫尺、灵魂天涯的生活。

  他们如此相安无事，相安无事得令人窒息；相安无事得内心渴望都找不到出口。于是为了突围，为了求解，他们都以自己扭曲荒唐的方式，鱼死网破的气势，笨拙而悲哀地，奋力撞向世界、生活与他人。

  几乎所有读完小说的人都会追问直辉的行为动机。而明白了直辉，也就明白了良介莫名涌出的眼泪，小琴苦不堪言的执着，未来堪称诡异的趣味，萨特鲁窥看他人居所的乐此不疲；也就明白了，同样生活于当代都市的软弱又脆弱的，灵魂受困的自己。

  直辉向萨特鲁说起过自己年少时的一次离家出走，闯进一间山中小木屋。他用石头砸开玻璃窗的一瞬带来的震撼，令自己无法忘怀。

  【那声音，那打破玻璃的哗啦一声，我到现在都忘不了。从小木屋整体来看，我打破的玻璃窗只不过是很小的一部分，然而，就在打破它的一瞬间，怎么说呢，我实在表达不好，我就已经完全了解那个小木屋了。而那个小木屋也是知道我的。】

  这世上有很多进入的方式，也有很多表达联结与拥抱的方式。如果爱的能力已死，而沟通的渴望仍在，那么暴力就成了唯一出口。直辉对小木屋的“了解”，是以破门的方式抵达的；他与小木屋的气息交换，是以闯入的方式完成的。而这简单粗暴的沟通之道，则成了都市年轻人宿命般的选择。

  想起电影《无理之人》中的教授，因朋友在战场罹难而感到学术对生活的介入是多么无力，为免于被这种无法介入的无力感与焦虑感折磨，他去杀人，去替天行道，在正义的名义下草菅人命。而他的生命，也诡异地因此重焕光彩，力量回流。这一令生命与世界有力碰撞的极端方式也令人想起京极夏彦的长篇《邪魅之雫》中的江藤彻也，只有目睹死亡场景，才能感觉风在动，血在流，人在活着，而脑中灌满的铅在渐渐融化……

  人始终需要结实地去爱，而渴望总需要一种流出或涌出的方式。

  小说里有个伤心的互文情节。

  良介有位情笃的初中同学因摩托车事故去世；未来有位可以交心的异装癖友人因车祸离世，在这两个心碎的晚上，他们却未对合租的朋友倾吐只言片语。在这个不动情的真空地带，他们选择缄默与掩埋。小说中写道——

  【参加完阿剑在仙台的葬礼回来的那天晚上，我不知该怎样排遣我的悲伤，就央求刚刚一起合住的良介，开着桃子带我去兜风。我没有对良介说重要的朋友走了，只是请求他带我去兜风，哪怕十公里一停也没有关系。对坐在副驾驶座上痛哭流涕的我，良介什么也不问，依照我的请求，默默地开车。只有一次，在晴海的加油站加油时，他开了个玩笑：“这酗酒的人，连流眼泪都与众不同啊。”我很感激那天晚上的良介，只觉得此时有他在我身边，真是太好了。

  说起来，已经是两个月前的事了，一天，良介罕见地邀请我去兜风，转来转去开了一夜。我问了好几遍默默握着方向盘的良介：“发生了什么事？”他只回答“没事”……】

  于是我们终于发现了，在一个爱之无能与心碎之无能的时代，孤独是它的硬伤。无法化解无法代谢，连倾诉与表达悲伤，都成了不可能。于是我们明白了，我们失去了所有对人际距离的判断，只能站在绝望中，各自寻找出口，使灵魂免于疯狂。

  在吉田修一的小说里，活着终于成了一件失重的事。