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本书是著名越剧表演艺术家王文娟的自传。全书完整回顾了王文娟的人生和艺术道路，从解放前的艰难谋生到解放后的潜心创作，从团队合作打磨精品的成功经验到响应文化体制改革的有益探索，以及关于婚姻家庭的种种真情……文风质朴自然，气韵沉郁隽永。书中近两百幅配图，很多都是首次披露的第一手资料，图文并茂地立体呈现了一代越剧艺术大师的艺术追求和人生缩影。

王文娟的传记为上海乃至中国的戏剧史留下了大量珍贵的文化记忆，作者的艺术生命、个人命运也不可避免地打上了深刻的时代印记。作者对其艺术人生的娓娓道来，能为读者提供一种解读上海文化进展、文化生态的别样视角。

自序

第一章 乳燕离却旧时窠

童年岁月（1926-1938）

第二章 人海浮沉天涯行

从艺学戏（1938-1942）

第三章 好风来时篷才张

初露头角（1942-1947）

第四章 眼前仿佛换人间

解放前后（1947-1952）

第五章 并蒂花开在沙场

从军入朝（1952-1954）

第六章 愿为春蚕自作茧

潜心创作（1954-1958）

第七章 天上掉下林妹妹

梦圆红楼（1958-1962）

第八章 七条琴弦谁知音

我与道临（1962-1966）

第九章 风刀霜剑严相逼

十年浩劫（1966-1976）

第十章 雪里梅花早知春

重上舞台（1976-1985）

第十一章 鬓毛渐衰心犹赤

改革探索（1985-退休）

跋 我眼中的这个林黛玉(王小鹰)

王文娟，著名越剧表演艺术家，1926年12月生于浙江嵊县。1938年到上海师从竺素娥学戏。1947年与陆锦花合作，成立少壮剧团。1948年开始与徐玉兰的长期合作。1952年参加中央军委总政治部文工团越剧队。1954年随团加入华东戏曲研究院越剧实验剧团，后为上海越剧院二团主要演员。1980年代中期，积极投入剧院体制改革，曾任上海越剧院红楼剧团团长。

王文娟是“王派”唱腔创始人，其演唱风格清丽柔美、韵味醇厚，于平和中见华彩。曾出色地创造了《红楼梦》中林黛玉、《追鱼》中鲤鱼精、《孟丽君》中孟丽君、《则天皇帝》中的武则天等众多舞台形象，有“性格演员”之称。

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人生如旅，终究还是难免一场送别，恋爱时那一次次“十八相送”，每次都是他最后送我回到“枕流”，在人生这条漫长的路上，最终，是我送别了道临。这一路上，我见识了许多风景，但最重要最不可替代的，永远还是那一个能够并肩同行，能够分享悲喜的人。

我认为，唱腔设计与单纯的音乐创作不同，应该以准确传递人物感情为最高目的。而在实践中，我们常常发现，最直指人心的唱腔往往来自简洁朴实的处理。这样的旋律看似平淡无奇，却是反复斟酌之后找到的表达感情最有效最准确的方式，往往也正是这样的唱段，能够长期流传下来。现在有些新戏的唱腔，观众常常觉得听起来很好听，但是不入心，不动人，听完也难以留下深刻印象。学生们排新戏，请我给唱腔提意见，我常常建议她们删掉很多设计好的小腔，我对学生说：“句句都是腔（装饰性的小腔），反而没有腔了。”这是一个简单的道理，好比女孩子化妆打扮，如果从头到脚每个地方都浓妆艳抹，穿金挂银，走出来一定不会好看的。复杂的旋律、华美的小腔加以适当运用，可以增强音乐的丰富性，但如果一味堆砌，反而会喧宾夺主，影响人物感情的流畅表达。

其次，唱段应注重整体性和自然衔接。我们在创作唱腔时，要把唱段作为一个整体来考虑，做到有头有尾，详略得当，疏密有致，而不是仅仅考虑某句是否好听，某一个小腔是否会博得掌声。有些新戏的唱腔，把流派的特征音调一句句挑出来，然后进行“组装”，结果唱段往往支离破碎，难以达到气韵流畅、一气呵成的效果。这就好比写文章，一定要先从全篇框架入手，设计好起承转合的层次，而不是简单地把各种“名人名言”组合在一起。我个人在唱腔上比较重视曲调衔接的自然流畅，追求一种内敛委婉，静中见动，变而不紊的效果。

我感到既兴奋又担心，兴奋的是，自己有机会粉演这个富有个性魅力的角色，担心的是，林黛玉实在不好演。《红楼梦》这部名著的影响力太大了，每个人脑海里都有一个自己理想中的林城玉，要把小说及剧本上的人物通过表演立体化起来，对我是一个非常大的桃战。我重新读了《红楼梦》，有关章节仔细地、反复地读，还把不同人物的对话，用不同颜色的笔标出来。通过细读原著，我对林黛玉慢慢地熟悉了，了解了，而且深深地爱上了。

林黛玉出身于世袭侯爵的贵族家庭，童年生活是比较娇惯和不受拘束的，这使她成为一个自尊心很强、清高任性的官家小姐。父母双亡后，她在贾府过着寄人篱下的生活，性格也变得更为敏感、更为自尊，遇有不平，快语请之，遇有虚假，冷言讽之，因此在荣国府上下形成了“尖酸刻薄”的印象。只有宝玉能够理解她，同情她，安慰她，她具有追求自由幸福的理想生活和不满封建礼教的叛逆性格，是一个内心处于自我矛盾中的人物。

林黛玉的可贵之处，在于她的感情非常真挚和纯洁，特别是她对贾宝玉的爱情。她要争取自己的理想生活，她的争取，不是去投靠别人，讨好别人，或者用什么心机和手段来算计利用人家，而是用自己的真诚感情去换取真诚感情。由于受到身份教养的约束，她徘徊，她痛苦，对待自己的爱情，内心设想得很大胆，行动上却犹豫难决。但她坚持自己的理想，始终毫不妥协，她的叛逆性格，无疑是黑暗中的一星灿烂的火花。

很多人常说林然玉爱哭，小心眼，要演林黛玉，如果不理解她的心灵、气质，一切内在的美，是演不好的。

我的老师竺素娥经常说，文戏要武唱。只有把武功基础打扎实了，才能真正把戏演好。

她（竺素娥）对我说： “当你发现椅子的位置坐偏了就去补救，反应是快的，但这样一来，人物就显得假了，因为昏厥的人是不会挪动身体的。在台上演戏，一定要做到假戏真做。”

姚水娟的表演，支兰芳的唱腔以及王杏花的台风和脚本，是我当时主要的学习和模仿对象。

书籍介绍

本书是著名越剧表演艺术家王文娟的自传。全书完整回顾了王文娟的人生和艺术道路，从解放前的艰难谋生到解放后的潜心创作，从团队合作打磨精品的成功经验到响应文化体制改革的有益探索，以及关于婚姻家庭的种种真情……文风质朴自然，气韵沉郁隽永。书中近两百幅配图，很多都是首次披露的第一手资料，图文并茂地立体呈现了一代越剧艺术大师的艺术追求和人生缩影。

王文娟的传记为上海乃至中国的戏剧史留下了大量珍贵的文化记忆，作者的艺术生命、个人命运也不可避免地打上了深刻的时代印记。作者对其艺术人生的娓娓道来，能为读者提供一种解读上海文化进展、文化生态的别样视角。

• 作者：七紫三羊不应 发布时间：2014-11-12 17:42:28

  好多天前杀了个书头，看到兼祧那段就觉得自己该做正事了，于是撂在一旁，今天下午终于杀完全书。老王对于林黛玉和孟丽君，仅越剧表现部分而言，其理解真是非常非常精到的——从这个评价来讲，自然是不把越剧正经当传统戏曲了。关于追鱼和红楼梦两部电影的拍摄，从演员的视角来解读，也很有可观之处。至于从舞台版孟丽君到电视剧孟丽君，中间加入了对于原弹词的理解，这个确实没想到——仍然要唾弃电视剧版的化妆一百遍。快结尾处关于红楼团的改革始末之前确实不知，想到上海越剧传习所的成立，老王所谓“要我改，我还不能改”的评价可谓的论。

• 作者：投射性認同 发布时间：2012-05-14 20:36:17

  有几篇文章有人代笔，这个看得非常明显，比如最后李淑贤的文章前后笔调和水准区别很大。但是不容置疑，整本书把爱新觉罗•溥仪这个人物描绘得很丰满。在历史节骨眼上，他的彷徨与困顿体现了宿命的尴尬；而进入新时期，他又在公民这个身份中找到灵魂的可爱之处。可读性强。 之前读溥仪自传《我的前半生》，那时读得粗略。如果对历史本身感兴趣，想一探清宫深雾，还是读自传；但若只是好奇末代皇帝生活，我推荐这本书，因所刊载乃爱新觉罗家族成员回忆，旁亲置评，相对客观。许多细节溥仪本人恐怕未放眼里，而他人笔下则记忆深刻，读起来欲罢不能。尤其是晚年生活，非常有趣。

• 作者：曼殊 发布时间：2012-09-03 21:53:19

  王老和她的弟子在我面前亲自签下名字，还有什么遗憾呢？等我写个读后感吧。

• 作者：秉存 发布时间：2019-10-31 13:08:28

  原来走笔也如同演戏，我也在戏里。

• 作者：Vermouth 发布时间：2018-01-19 02:48:09

  surprisingly还蛮有意思的

• 作者：Tuan. 发布时间：2014-03-29 10:10:29

  挺有意思的，王文娟的确长得不够美，但是她的舞台魅力足够掩盖那些不完美。

• 我的外婆王文娟

  作者：悠悠游 发布时间：2013-09-02 19:22:58

  我的外婆王文娟

                                                      朱凯佳

  筹备了六年，外婆的传记《天上掉下个林妹妹：我的越剧人生》终于如愿出版。书中记叙了外婆越剧生涯的点点滴滴，时而流淌着辛酸，时而又夹杂着温馨与希望。这是一本朴实无华的书，虽没有华丽的辞藻，但是那么的流畅亲切。外婆用她那朴实的语言将那过去的故事娓娓道来……

  从小我便知道外婆是位与众不同的人，她是大明星，走到哪儿都似乎被一层无形的光环笼罩。然而，这大明星的头衔并没有造成她与人们相处时的隔阂。外婆从不穿戴夸张或是珠光宝气，一双磨破的黑皮鞋穿了好多年也舍不得扔掉，总是说，“旧的鞋子穿得舒服啊！扔了可惜。”她也从不冷漠对人，或是拒他人于千里之外， 有时走在路上被认出，她也是亲切地一笑，用充满绍兴口音的上海话说道：“侬好，侬好……是伐？侬也喜欢越剧啊。”她是位没有架子的艺术家，永远那么自然，永远那么平易近人。

  褪去那明星的光环，她转身变成一位“唠叨”的外婆。我也在她不经意间记下她那专属的“王氏唠叨用语”。比如吃饭时，她一定会不停地为别人夹菜，说“侬多吃一点哦！再吃一点！”即使碗中的菜已堆积如山，她还是会皱着眉头说：“你吃得太少了！身体会不好的！”这时的应对办法就只有笑而不语，然后将这些“赏赐”统统吃下。“穿衣”也永远在她的监视范围内。冬天，即使在充满暖气的室内，她仍是看不得家中任何人身上的衣服少于两件，她会片刻不停地在家中穿梭，从这个屋到那个屋，检查我们的穿衣。往往是对我“唐僧”一番，然后神奇般地变出一件外套强制我穿上。外婆就是这样，用她那“王氏超级关心法”弄得我浑身不自在，然后扬长而去。

  外婆虽然唠叨，却是不折不扣的好学老人。关心国家时事永远是她的首要任务，此外她十分喜爱翻阅报刊书籍，连青少年看的《小故事大道理》《论语心得》也都是她的最爱。每每念到好词好句，便会用便条纸摘录下来，然后贴在电话簿内，有空时翻开念念，温故而知新。除了学术类的书，古龙、金庸的武侠小说她也常常会读得津津有味，然后骄傲地对我说：“我已经念完第四本了，现在来拿第五本。”八十六岁高龄的她，还仍然心心念念地想要学习电脑，也经常将我教她的二十六个字母翻来覆去地念。写书期间，她也参考了不少读物，总是后悔自己学问太少，写不出含义深刻的语句，也经常不知要怎样表达自己的想法才是最确切的。记得有一次她拿了一盘瓜子准备边吃边写，结果一个小时过去后，瓜子是吃完了，字却没挤出来半个。每当这时，她会焦急地说道：“可恨我念书太少，如果你外公还在，肯定能够给我很多建议！”

  读完外婆的传记后，内心似乎有些被震撼到。我从不知道原来外婆的过去是如此的坎坷，也不知道外公外婆之间的情史是如此的美好，“十八相送”那么浪漫。书中的每一个细节都包含着她的真诚。正如书中写道，“他们说，并没有期待一本辞藻华丽的作品，只希望能够看到一份坦诚的回忆……”的确如此，外婆的每一字每一句都是诚恳地写在作文纸上，传记的手稿上布满着密密麻麻的修改。这就是我的外婆，台上的她光彩照人，台下的她更是无与伦比。

• 歌尽桃花扇底风

  作者：连城 发布时间：2012-09-21 21:19:25

  文/连城

  观戏剧史，越剧绝对是最让人感慨的一种。中国古来就惯用男旦，越剧却爱清一色女角，小生老生武生，没有哪一样是柔弱的江南女子演不了的。描眉勾画中，旋舞水袖外，小生更显俊朗，老生愈发清俊，武生则是无限的风流飘逸，哪一样不是中国传统审美里最为动人的一类呢！

  生于江南的人，大多不爱那高亢激昂的京剧，而偏爱这土生土长的越剧。京剧中有着一股不可弯折的硬气，而越剧中则含着一股似水不息的柔情。历经山崩海裂，阿鼻地狱，越剧似涓涓细流，从缝隙间，从空气中，化成溪水，化作浮云，待到风平浪静之时，她又重新汇聚，继续谱写新的传奇。

  昆曲在众文人的呼告声中复兴了，越剧因为贴近民众一直蓬勃不息。徐玉兰、王文娟、尹桂芳们的前赴，赵志刚、王君安、茅威涛们的后继，越剧从未消失。

  手边两本书，竟都是越剧名伶的自传。《我在人世间——越剧皇帝尹桂芳的舞台伴侣李金凤自述》《天上掉下个林妹妹：我的越剧人生》。这两位名伶，一位是李金凤，一位是王文娟。一种戏剧，两种人生，有着相似的情怀。

  《我在人世间》是李金凤的私人讲述，行文质朴，仿佛闲谈，想到哪里就说到哪里。叙述年代从李金凤15岁在舞台上表演起到八十年代她转做文职结束。15岁到三四十岁，差不多是一个女人最美的时光。这个眼角带笑的江南女子，在最美丽的时光演了越剧中最美丽的旦角：黛玉、婵娟、崔莺莺、谢云霞……

  李金凤15岁时第一次见到尹桂芳，文中写“客厅门口一位身着淡茄色旗袍，脚着拖鞋。似烫非烫齐肩短发，悠闲静雅地从客厅门口经过”，这幅情景，若能见着，想必是一位散淡中透露着气定神闲的女人。这股气韵，名媛学不来，交际花学不来，只有那在越剧戏台上演遍才子佳人在戏台下历经风霜变迁的女人，才会有。正如王文娟在《天上掉下个林妹妹》中所言，“台上演戏要复杂些，台下做人要简单点。”人生参悟至此。

  上扬的眼尾，淡扫的蛾眉，弯弯的眼睛总含着笑意，那是越剧中江南女子的典型形象。粉墨登场，环佩叮当，婉转的身段，在geming的年代，是多么难得的一抹艳丽风景。两本书中都有大量的剧照生活照，或黑白或彩色，有着深刻的时代烙印，差不多是一个时代文化的记忆。

  谁都有旧时光，不是么？

  李金凤的舞台生涯并不长，短短二十余年，演尽了人生悲喜。李金凤年轻扮相靓丽，当年尹桂芳与竺水招分手后，一直没有好的搭档，直到李金凤的出现，两人结下了深厚的舞台情缘。18岁，李金凤临危受命，演出越剧《红楼梦》中的林黛玉。“18岁的李金凤演出林黛玉，她能懂林黛玉么？”尔后，演出非常成功，成为一时美谈。如今已到花甲的李金凤一直念念不忘的美好回忆，这是最浓墨重彩的一笔。

  王文娟的林黛玉，最众所周知的，是越剧电影《红楼梦》。这也是传播度最高最广为人知的一部越剧了。其扮演的林黛玉，透着“通透脱俗的灵逸之气，诗书浸润的墨香清气”。贾宝玉扮演者徐玉兰的唱段《天上掉下个林妹妹》不知道传唱了多少年。

  对王文娟来说，林黛玉是她艺术生涯中遇到的最难塑造同时也是塑造得最出彩的一个角色，林黛玉这个形象，将其艺术生命推向了臻至华章。

  细碎往事，一桩一件。本以为名伶的往事，都该像越剧中那般传奇。但生活终归是生活，它没有太多美好脱俗的想象，洗尽铅华，露出的本尊一如我们的母亲，年轻时候也曾风华绝代过，年老之后会在你耳边絮叨……

  荒诞岁月时，李金凤才25岁，相比不少人苦大仇深的叙述，她却十分温和。只记得别人对她的好。王文娟则在书中所言，“人生犹如一杯茶，茶叶在沸水中沉沉浮浮；而流逝的时光就像沸水，在它的冲刷和激荡下，每个人的生命才最终散发出属于自己的清香。”或许是那温雅的越剧，给了她们这份慈悲的胸襟。

  岁月往矣，如今的李金凤王文娟早已年华老去。越剧“小百花”继续盛放，美丽的容颜不败。歌已尽？歌未尽。唯有这一纸故事，告诉世人曾经的芳华。

   

  http://epaper.bjnews.com.cn/html/2012-08/18/content_365489.htm?div=-1