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• 作者：我爱古诗词 发布时间：2023-11-27 19:22:38

  爱因斯坦说过：“最重要的是不要停止质疑。”

  “人的自尊心极强，不愿听从别人的命令，却乐于听从自己的想法。所以，想要说服别人的话，就不能采取命令的方式，而只需让他自己产生这样的想法。”

  “提问力”产生的6种伟大力量。

  1、获取信息

  2、赢得好感

  3、说服别人

  4、培养人才

  5、赢得辩论

  6、掌控自我

  基本原则是：当希望从对方的自由思考、自由回答中获取信息时，采用“开放式提问”；当不希望对方多说废话、想让对方直接回答时，采用“封闭式提问”。

  英国政治家迪斯雷利说过这样一句话：“和别人交谈时，请围绕着对方的话题来说。这样的话，他肯定能听你讲上几个小时都不厌倦。”

  当遭到对方的反驳时，我们要思考：“他的反驳是基于什么价值观的？”找到其价值观，然后努力改变它。

• 作者：木瓜 发布时间：2017-07-02 07:18:21

  最炫民族风

• 作者：少年A 发布时间：2014-02-12 09:57:04

  挺好的一本入门书，不是很深奥还有一点科学家特有的萌；但是有些内容对于小白我来说，还是要好好消化下

• 作者：迪亚菠萝 发布时间：2021-04-01 23:44:34

  裘庄最大的秘密，不是老鬼的身份，而是顾小梦隐瞒了半个多世纪的情意……

• 作者：Ruby超人小姐 发布时间：2009-11-20 09:43:22

  我怎么觉得心惊肉跳的……

• 作者：momo 发布时间：2020-07-04 06:03:46

  卡耐基这本书整个儿就是伪善。他利用了人性的弱点，书中丰富的营销洗脑式表达，使得这本书被吹捧为指挥界的周周。前几页就很差劲：我的人际交往能力决定了我的幸福程度和自我价值？？？？放你妈的屁呢卡耐基？

• 短短的少年北野武

  作者：Bigteeth 发布时间：2019-07-14 23:36:29

  1.

  72岁离婚的北野武在70岁的时候干了一件什么事儿呢？

  他写了一本小说。纯爱的那种。

  《返朴》，小说就叫这个名字。故事是这样的，一个建筑设计师在一个咖啡店邂逅了一位气质高贵又好看的女士，约定互相不留联系方式，每个周四晚上都还是来这家店。遇到了就遇到了，遇不上就算；如果连续三个礼拜都没遇上，就相当于四位命运制作人同时按了FAIL，没戏了。

  结局，当然是有情人终成眷属啊。

  别嫌情节老套。我还省去了女主角原本是一位音乐家在赴约途中遭遇车祸导致失忆而男主角最终在唱片店里看到照片才认出意中人的桥段。

  我要说这故事让我想起蔡智恒，都已经算是夸它时髦了。

  2.

  读这本小说之前，我读了几本北野武相关的书。有法国人写得北野武自述，有北野武写自己父母的，以及《北野武的小酒馆》讲对生死、电影、教育、男女的种种看法。

  《返朴》读起来不讨嫌。首先是北野武表现出前后一致的三观。比如，对手机、电子邮件的反感。至于互联网，北野武第一次产生兴趣是听说可以看小黄片，高兴地说：给我弄一个来。

  《返朴》原名《模拟》，对立面是“数字化”。据说整本小说北野武手写的，可以说是很决绝的姿态了。当然，北野武的考虑是，手稿也能卖钱。

  小说本身怎么样变得不重要了，重要得是北野武这个人始终如一，坦率诚恳。

  2015年漫才艺人又吉直树凭借《火花》拿下芥川奖。晚辈可以，我为什么不可以，所以北野武就在文学领域奋发图强了一把。

  北野武对这个动机供认不讳。

  他曾经也表达过，他会为了其他艺人的成功而高兴，那是因为以他如今的地位不用再担心被别人吃掉。如今日本相声界竟然有人拿文学奖，确实是独辟蹊径的超越，所以北野武也要写小说。

  逻辑还是很合缝。

  3.

  结合北野武在小说出版后“我很向往这种爱情”的发言、现实的婚姻经历、以及新近200亿日元的离婚来看，《返朴》恐怕不完全是赌气。

  在性和爱上，北野武从来相当坦率。

  《性爱狂想曲》我是记不太清楚情节了，但北野武有个比喻。说男女之事，好像吃饭。饮食男女，这个自然。接着他又说，有些人饭量小，一碗就够了。但是我饭量大，要吃两碗或者换一个大碗也是很自然的。

  这不影响他勤奋。“我有时会把笔记本放在枕头边上，一边和小姐吭哧吭哧地大干，一边还在写漫才段子。”

  北野武理想中的爱情关系，是越多越好。1+2，是三角关系；1+3，四角关系。照此类推，情人越多，关系就接近于圆，棱角就越少，也就不会有摩擦。

  振聋发聩。

  北野武写过一些诗，也纯。比如《职业：艺人》：

  “已经是早上了

  还剩几小时呢

  我能这样靠着墙，想你

  经纪人的车子马上就来了，要把我载到电视台

  开始扮演他人

  不过，我还是要感谢你

  虽然只是短短的几小时

  你把我变成，为了爱情烦恼的，少年”

  他的理想可能就是，在很多人的很多时段里，不停成为短短的少年。

  4.

  可惜他老婆和情人不这么想。

  四十年的婚还是离掉了。对于旁观者而言，缺少一点狗血的气息。估计1986年为绯闻冲进杂志社打人的余威犹在，没人敢乱说话。

  如果你集导演、演员、搞笑艺人、电视节目主持人于一身，现在还得加上一个作家身份，拍二十部以上的电影，拿两座金狮。在72岁，追求真爱，甩给前妻200亿。

  我反正不觉得这是一个可以从“小三”角度去讲得八卦，反倒有了人间悲喜剧的色彩。

  《北野武的小酒馆》里讲一个段子。妻子找人哭诉。对方就问，你不停讲你老公坏话，当初干嘛要和他走到一起呢？妇人回答说：“说是这么说，但一个人不觉得冷吗？”

  这句话洒脱、俏皮，也有一点色情。但如果乘以年份，里面的滋味就会发酵，让人上头。

  年轻的时候，谁都是一块没有褶皱的豆腐，干净光滑，适合狗血一锅；经过岁月浸染，酸甜咸辣调料与悲欣交集滋味，刀斩又火烧，你就变成了什么呢？

  当然是老豆腐。滋味尽在己心，不舔不咬不出汁。

  

• a Rose for May (∞之一)

  作者：圆圆潮 发布时间：2007-01-26 12:30:47

  The Age of Innocence

  无论是书还是电影，常年都列于各自的TOP TEN列表的NO.1。

  即使之后感动的文字或画面仍时有，纯真年代所带来的触动和共鸣，却耿耿于怀地存于血液之中。

  乃至成为人生的一部分。

  一直在想，以怎样的一种文体，怎样的一种姿态，怎样一种叙述语气，或是在怎样的音乐和怎样的背景心情中开始，才好表达冰山一角。

  几年中读了七八遍小说，看了七八遍电影，收了精装的书，托朋友从米国带了原版，书中的细节谙熟于心，对白用词倒背如流，到毕业论文长长漫漫的8000字，仍觉，为其做的，还不够。

  所要表达的，仍仅于此。

  或是，太喜欢，潜意识里藏着掖着总不表迹于众。

  只好一遍又一遍干涩地说，纯真年代我最喜欢了。却将最柔软的一部分空置起来。

  a rose for may，是借了福克纳的小说名：a rose for emily。

  大学文学课讨论ROSE的涵义，太多，落水三千，只取爱的释义。

  不想用理论和原文的堆砌来表述梅是怎样的女子。

  一年前看绝望的主妇，BREE在REX的苛刻言语后走入洗手间，一阵痛哭后稍加整顿，再满面荣光地走回房间。那刻突然喜欢上了BREE，像梅一样的女子。

  论文时和老师谈起这一桥断，说，若是用换种表示手法，镜头推移跟随梅，那平静如海水般蓝的眼睛里，泪水会不会就此昭然若揭。笑靥如花掩饰疲惫。

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  他暗自沮丧地想，藏在它里面的想法他永远都会一清二楚，在未来的全部岁月中，她绝不会有意想不到的情绪--新奇的想法，感情的脆弱，冷酷或激动---让他感到意外。

  假如梅公开说出她的伤心事（他猜想她有许多），他本来可以用笑声将其驱散的，然后她却养成了习惯，将假想的痛苦掩藏在斯巴达式的痛苦后。

  她好像很疲倦脸色显得很苍白，几乎没有了光泽。然而她依然对他流露着平日的温存，她的蓝眼睛依然像前一天那样闪耀着光彩。

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  “再见，最亲爱的，”她说，她的眼睛特别蓝，过后他思量，那目光是否是通过泪水射向他的？

  到了家门口，她在马车的阶蹬上被裙子绊了一下，倒在他身上。

  “你没受伤吧？”他问道，并用胳膊扶稳她。

  “没有；可是我可怜的衣服--瞧我把它撕坏！”她大声地说。

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  静思时想到梅的情绪和隐忍，一条被掩盖住的小说副线。

  若不是在浩瀚的文字中的那几行间反复体谅，许是在评imaginary wounds这两个字时不会对archer如此记恨不已。

  那日是坐在背光的窗前，语气稍有激动地转身和老师说，梅，那么梅，谁来体谅梅的隐忍和伤痛。

  语出便沉寂了，只有闷热的空气无精打采地逗留在室内。欲言的，停止了。

  梅的人生，也会是这样的吧，炙热退去后如烟灰般的千疮百孔，却安静得无声无息。

  论文的初稿标题定的是restraints bring real happinesses,介于传统保守的老师说题目定得过于绝对，用ultimate替了real,改得女老师的眉毛一上一下地直跳，才意识用了个更偏激的词。

  定稿时中庸地篡改了wharton的台词：there's good in inner-restraints.

  martin scorsese的电影选了娇小瘦削的ryder和发色金黄而非棕黑的pfeiffer来演may和ellen------和小说所描绘的形象正好相反。肩膀极窄，楚楚可人的ryder许也是导演所想传递的自我理解：a rose for may。

  有关archer与ellen，画面是定格在最后一幕：“在渐趋浓重的暮色里，他在凳子上坐了许久，目光一直没有离开那个阳台。终于，一道灯光从窗口照射出来，过了一会儿，一名男仆来到阳台上，收起凉棚，关了百叶窗。

  这时，纽兰阿切尔像见到了等候的信号似的，慢慢站起身来，一个人朝旅馆的方向走了回去。”

  再之后，留下的无尽被拖延的唯美，交织着百叶窗上反射出的暮光，和年轻时ellen意想中转身的脸庞，近在咫尺却主动放弃的生命之花。

  有关archer与may，停留的是有关最后挣扎的那幕：“她蹲下身子，泪流满面，把脸贴在他的膝上。”

  再之后，是30年的真实生活，所能想象到的枯燥琐碎，传统背后隐秘不表的热情。

  “事前就非常有把握的事，究竟会不会让你的心狂跳呢。”

  还是梅，守住了archer的最终幸福，承担着所谓的假想忧伤，成就了archer心深处的那朵生命之花。

  30年的家庭生活于archer是否真正幸福，我说不好。

  在Edith Wharton archives of the Beinechke Library at Yale University，珍藏着两部情节完全的手稿。

  In both of these alternate plots, Archer and Ellen are with each other for a short period of time but finally break up, which are the total subversions of the present one. It is for sure that no one in the previous two plots gains real happiness at all. The two stories are “profoundly, dismally tragic” (Wolff 1996: 19).

  也许，找的到答案。