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普通高等教育“十五”国家级规划教材

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主编 赵刚（上海海事大学教授）

副主编 李玉如 顾伟红 廖六莹

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书籍介绍

普通高等教育“十五”国家级规划教材

• 作者：阿朽 发布时间：2010-03-21 19:56:12

  61分

• 作者：千里草船 发布时间：2010-01-24 14:15:51

  有了这本书，就可以不用来国航系的课了

• 作者：olivia 发布时间：2011-01-14 00:12:30

  国际航运管理的课程设计真是爽歪歪~~~~把我逼死吧！！！！！！！

• 作者：Anaの部屋。 发布时间：2008-05-27 15:25:46

  此书是本专业之精华~

• 作者：賴床不起。 发布时间：2008-03-07 14:17:04

  专业课

• 作者：quietlake 发布时间：2010-07-28 14:54:08

  因为查阅资料，略读了一通。对其中的研究方法比较感兴趣。

• 阿道斯特鼠注定死亡

  作者：拾叁不靠 发布时间：2023-07-08 10:04:18

  《我的朋友希特勒》因“技术原因”改名《长刀之夜》。

  决心证明自己是个“男女都能写的作家”，三岛由纪夫像在构思《萨德侯爵夫人》时一样，以“像二十世纪本身一样黑暗”的希特勒和“经过高炉里的炉火融化也渴望严寒”的罗姆相互对照——那一刻，纯粹和世俗、温柔和绝情、愚直和残暴等二元对立的话题如撕裂一般挤进了读者的脑海中。长篇对白以近乎说理的方式揭露了那残酷的一夜，当权力动物被内心的欲望所驱使前进，就很难再分辨出究竟是为了安全到达权力顶端才砍掉左膀右臂，还是为了砍掉左膀右臂才选择了中间道路。

  看过太阳的人的瞳孔不管再看什么，都会留存黄色残像；罗姆见过希特勒，所以不再能看见这个世界；理想主义者见过罗姆，所以再遇见其他人与事都注定连带着他的那份独属于青年的炽热和忠贞。从开幕到落幕，或许那份情谊本身就是过错，但没办法，“恩斯特曾经是军人，阿道夫即将成为艺术家”，革命注定结束，阿道斯特鼠注定死亡，他注定为他牺牲，我注定被他打动。

• 懒得想标题的读后感

  作者：西哈一札 发布时间：2021-03-23 16:35:29

  这本书解决了我的不少问题，让我明白了以前自己写的喜剧（可能算不上喜剧，只能算搞笑的故事）存在哪些缺陷——我似乎很喜欢隐喻关系，在某情景中运用其他情景的框架，但却忽略了角色本身的问题，导致不得不为搞笑而搞笑。有些观点也可以用来分析别的喜剧，例如，相声中“捧哏”的作用可能就是情感聚焦；某些喜剧不好可能是特意搞笑而显得不自然所致。此外，有些观点也可以用于写正剧，比如不要用刻板印象写作，而要创造角色的世界观。

  本书逻辑清晰，开头简单介绍了几种工具，随后在主体部分一一详解，并且附加了不少案例（这些案例可能用视频方式更好）。现将主要观点——即喜剧的八种工具——罗列如下：

  获胜。喜剧角色并不是特意制造笑料、做些“应该这么做来搞笑”的事情，而是努力求胜，即使这件事解决不了。一旦放弃了希望，就从喜剧变成了正剧。此外，克服困难一般发生在结尾，或者角色无心插柳时。

  非英雄。喜剧角色并不是完美的，他们总是缺少某些解决问题的技能。比如因为缺少信息而搞不清状况，就会开始尝试着跨越预期和现实的鸿沟（不同人对同一事情有不同理解，因此会有不同预期），但他们的反应总是慢一拍，这才导致其觉醒时刻具有喜剧感。有时，一个夸夸其谈的人也是搞不清状况，但另一人也会因为搞不清状况而去接受前者的不合理建议。

  有所隐喻的人物关系。表层之下的本质关系（粗暴地转换成与本体不同的隐喻关系）；某角色看待世界的独特方式（构建世界观而非刻板印象）；编剧、导演、演员看待某场戏的独特方式（将隐喻框架放置于原场景中）

  积极动作。角色所做的每件事，都是希望这会使生活更好。

  自发情感。按最自然、最正常的状态表现情感。

  直线/波浪线。即需要喜剧团队，一个负责无视或制造麻烦（包括无视对方为何不懂），一个能看出问题却无法解决；后者是观众的情感聚焦点，是观众的化身（喜剧需要尤其焦点，让观众将注意力吸引到波浪线角色和笑点上），故其对白需简单直接。波浪线和直线的角色可以不断转换

  原型。情景喜剧和意大利即兴喜剧就是角色固定不变而情景变化，导致角色创造情节、行为和动作。这是以演员为中心，而非文字游戏。同时，角色数量有限，处在一个闭合的世界里，且角色间必须建立关联

  喜剧前提。设定一个不太可能存在的世界，假如这个事情发生了，然后制造了问题和冲突并推动人物行动。要注意，除了这个谎言外，其他部分都要真实自然；要设定一个以问题形式来表达的主题；让角色设定事件和结构而非相反；也要注重其他角色的需求

  还有一些喜剧类别：

  社会喜剧（风尚喜剧）使人人性化；复仇喜剧（讽刺剧），通常聚焦观念如何影响人；阴沉喜剧，从悲剧和恐惧中提取笑声；异化喜剧（当代喜剧），使当代观众能接受

  以及电影和电视剧的区别：

  电影重视喜剧前提，电视喜剧重视营造一个团体；电影需要在两小时内建立角色弧，电视剧角色需要变化但每次变化小