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本书解答了101个建筑设计中的关键问题，从建筑入门必须的知识，到弄清楚建筑设计过程中容易熟视无睹的问题，以一图一文的形式，将复杂的建筑学问题转化为卡通式的图解思考，将作者对建筑学和建筑设计的感悟轻松地表现出来，丝毫不枯燥，反而十分有趣。

本书英文版出版以来长期高居亚马逊建筑类畅销榜，两年被翻译为11种文字。

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马修·弗莱德里克（Matthew Frederick），马萨诸塞剑桥的建筑师和城市设计学家，曾在波士顿建筑学院和温特沃斯工学院等许多大学中任教。

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1：如何画一条直线：

　　一：线条首尾加以强调

　　二：线条交汇时需要有轻微的重叠

　　三：完整画出一根线条

2：图的形指的是放置在纸张、画布或是其他背景上的元素或形态，而图的底是纸张上的空白部分。图形也可称为对象、形体、要素或者建筑实体。基底有时也被称为空间、消极空间、空白空间或者场地。

3：图底关系要求由图形所构建的空间应该和图形本身一样需要精心推敲。所谓消极空间是指在图形布置完成后未成形的空间，而积极空间则是被塑造成对象的空间。

　4：当某些要素或者空间不是十分明了，但在外观上仍有所体现时——即便我们看不到全部也能设想它们的样子——这意味着它们是被暗示出来的。

　　5：图底关系在三维空间中所对应的就是虚实相生原则，这个原则指出，由实体布置生成（或者暗示）的立体空间，与实体本身一样重要，甚至有时比它们更重要。

　　 一个三维空间，如果有明确的形态和界面感，或者内外界定清晰，则可以认为是积极空间。

　　6：人们在消极空间穿行，而在积极空间停留。

　　人们在积极空间中能够逗留更长的时间和进行更多的社会性交往，而消极空间则比别处更能激发人的运动意识。

　　7：郊区的建筑与空间环境彼此分离，而市区内的建筑则往往参考与塑造空间环境。

8：建筑是经过深思熟虑后所创造的空间。——路易斯 康

9：场所感：场所精神单从字面上来说就是指一个场所的特质，它通常用于描述一些因建筑风格或因特殊体验而令人难忘的场所。

书籍介绍

本书解答了101个建筑设计中的关键问题，从建筑入门必须的知识，到弄清楚建筑设计过程中容易熟视无睹的问题，以一图一文的形式，将复杂的建筑学问题转化为卡通式的图解思考，将作者对建筑学和建筑设计的感悟轻松地表现出来，丝毫不枯燥，反而十分有趣。

本书英文版出版以来长期高居亚马逊建筑类畅销榜，两年被翻译为11种文字。

• 作者：RongieZeng 发布时间：2022-01-26 11:20:17

  “一个成功的架构师必须有三条腿才能立足: 技能、影响力、领导力”，“一份优秀的技术文档必须记录决策背后的具体原因以及折中后的具体结论”，这是书中的一些观点，作者是一个很务实的架构师，对于有一定经验的程序员或者架构师，一定会跟作者不少的观点产生共鸣

• 作者：carolyang 发布时间：2019-02-14 15:53:47

  当年一定是疯了把这本书论斤卖了

• 作者：克隆小丸子 发布时间：2018-11-11 22:27:39

  有趣的小书。记下了积极空间和消极空间。

• 作者：Helicopter 发布时间：2009-11-17 13:39:06

  适合不时拿出来翻翻的口袋书，说的虽然是建筑设计理念，但可以应用到任何设计上

• 作者：moly 发布时间：2013-06-13 12:22:43

  空谈误国。

• 作者：穆清 发布时间：2010-04-21 11:11:40

  有些东西是所有人都在反复诉说的，但你一定要随时记住。

• 人的时间是为好书存在的

  作者：寻山小妖 发布时间：2009-11-12 21:06:41

  很简单,很实用,但是要走过很多路以后开悟后看这种东西会笑笑.

  有的道理很简单,用起来却很难.

  我们就是学要这些有趣味的图画书来应对繁殖的理论

• 关于完美建筑的神话

  作者：怀疑惊叹号 发布时间：2009-11-14 23:27:14

  过去曾经翻译一本书（也是我翻译的第一本书），建筑师感叹：随着自己项目建筑规模的增大，当功能、流线等一切变得错综复杂，最终影响和挑战构思时，设计过程仿佛化作同一场两人共同参与的交际舞，制约你的对手同时是你的合作者。——阿德里安•卢基尼

  设计是寻求和展示更美好的生活的过程，如同“建筑”一词，在英文中有三个对应的字“Architecture”“Building”“Construction”（秦佑国先生课堂），人们人们住在房子“building”里，房子有着坚实的结构“construction”，但没有一个人能真正生活在建筑 “Architecture”中。“建筑”和“园林”更多指的是人们梦想中的栖息之所。

  尽管人们都力求完美的生活和婚姻，但可能“毫无波折的生活”和一场“没有纠纷的婚姻”都不见得有多么精彩。因此人们将设计作为一种手段，教人们力求争取“无憾”的生存环境，但实际上有些建筑正是在缺憾之中找到了“完美”。

  一直认为崔光海博士是我学习和工作过程直接接触过的最优秀的设计师之一，一次他对我描述亲临诸位国际大师作品感受时，竟用到了“佛”与“罗汉”的境界来区分那些大师的水平。也同时让我想起了建筑作为“世界遗产”“城市精品”和“设计产品”的区分与联系。倘若某些登峰造极的大师作品作为“遗产”映现了人们不同方向的终极梦想，并不是因为哪些作品矗立在毫无瑕疵的环境中，而是因为作品完美地回应了环境的缺憾，才能达到“涅槃”的境界。

  一次同学聚会上，一位小有成就的师兄放了自己参与的奥运项目图片，不由使我十分敬仰；然而几天后，当我真正在公路旁看到那座建筑时，敬仰之情一下子打了很大折扣。城市的喧嚣背景和北京冬天的灰色使那些在表现图绿荫下亭亭玉立的建筑建起后变得十分古怪。联想到当下的中国，既可以被称作外国建筑大师的实验场，但也同时成为了将大师的神奇传说染上一丝灰尘的酱缸。那种过于完美的背景下产生的方案自然，不能适应充满尘嚣的中国城市环境，也无法从到处大大咧咧的中国工地上诞生。

  从西班牙走到荷兰，可以强烈地感到了两种各有缺憾的文化所孕育的建筑之特色。浪漫的西班牙建筑，如戈地和卡拉特拉瓦等人的设计，尽显其手工工业之魅力；而严谨安逸的荷兰建筑，则如同丹纳笔下对尼德兰人的描述，彰显其现代化机械加工制造能力。不禁想起原来上学时一位老先生所言“尽管瑞士人在用制造手表的技术制造砖头，中国人也能用制造砖头的技术制造手表”。中国古代建筑的弯檐斗角，是否也在刻意将当时施工的缺憾转化为一种形态上的美感呢？遗憾的是，到了现代这种中国的缺憾之美一直没有在中国建筑师的作品中有淋漓尽致的体现。