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寄语：
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内容简介：
动画大师今敏，漫画生涯至高代表作！
追悼纪念，遗作重见天日，首度作为单行本出版的蕞后长篇杰作！
完整收录生前被拒绝刊登的「神结局」
深具自传色彩，你所能想象的今敏风格之盛宴！
名作《千年女优》《红辣椒》的前身
中文世界初次正版引进
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作者介绍：
今 敏于1963年10月12日出生于北海道札幌市。因父亲工作调动的关系，他从四岁到小学三年级都在钏路度过，小学四年级到初中二年级则去了札幌生活，随后又回到钏路一直待到高中毕业。今 敏在札幌时跟漫画家泷泽圣峰不但是同一年级的同学，还是特别好的朋友。今 敏在北海道钏路湖陵高中读书时就立志从事美术创作，1982年进入武藏野美术大学造型系视觉传达设计专业学习。大学期间创作的漫画《虏-TORIKO-》（1984年）获得《周刊Young Magazine》（讲谈社）主办的“千叶彻弥奖·优秀新人奖”，从第二部作品《曲线》开始，今 敏正式以漫画家身份出道。1987年大学毕业后，他先后发表了《海归线》（1990年）、《恐怖桃源》（原本是大友克洋导演的动画，后由今 敏进行漫画改编，原案也出自今 敏之手）等多部作品。自此之后，他进入动画领域，凭借一部《未麻的部屋》摇身一变成为动画电影导演。他的另一部作品《千年女优》则与宫崎骏的《千与千寻》共同夺得日本文化厅媒体艺术祭大奖，一跃成为现象级作品。2010年8月24日，今 敏因患胰腺癌猝然离世。
出版社信息：
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原文赏析：
这部“OPUS"从1995年10月到翌年6月在学习研究社旗下漫画杂志COMCGUS上连载，是今敏最后一部长篇漫画。这部作品有意模糊了应构与现实的界限可以说是他日后导演作品的一个维形。
这部半实验半娱乐的作品，竟如同在杂志上刊登期间“预言”的一样，因为MCGU5的停刊而终止
其实这部“OPUS是有真正的最终话的，而且当时已经完成了ー半，但由于各种原因没能在杂志上发表。接下去的几十页就是这部作品真正的结局。
虽然最终话没有完成，只有少数几页勾了线，仍有大半还只是铅笔稿，不过相信那些清晰、洗练的画面和人物，足以为这部作品画上一个句号。
最终话是在筹备本书的过程中，从行事认真、严谨的今敏导演的文件中找到的。为表达对他的敬意和惋惜，在与其遗属商量之后，我们决定以其本来面目刊登，还望各位读者予以理解。
MICRYU编辑部
158
其它内容：
编辑推荐
漫画家“永井力”笔下的人物竟破纸而出盗走了原稿中蕞关键的一页！截稿期限将至，他不得不一路追进自己所创造的世界……“热血女警”“连环杀手”“时空穿越”“VR洗脑”无辜被害者的鲜血，并不仅仅是漫画家的“笔墨”而已现实与虚构，交织成“作者”无法脱身的迷宫……各路登场人物与他相遇，两个正在崩溃的世界，将会如何结局？
书籍介绍
动画大师今敏，漫画生涯至高代表作！
追悼纪念，遗作重见天日，首度作为单行本出版的蕞后长篇杰作！
完整收录生前被拒绝刊登的「神结局」
深具自传色彩，你所能想象的今敏风格之盛宴！
名作《千年女优》《红辣椒》的前身
中文世界初次正版引进
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精彩短评：
作者：恶魔的步调 发布时间：2019-07-19 18:20:53
作为一个今 敏的每部动画作品（包括唯一的TV）都看过五遍以上的观众来说，这就是部「今 敏元素」的彩蛋集啊。另一方面，漫画所展现的元叙事也是非常让人喜欢，观感效果大约等于盗梦空间+骇客异次元、有兴趣的读者还可以去看一下何塞·卡洛斯·索摩萨的《洞穴》。
作者：PulpOrange 发布时间：2019-07-24 07:24:12
上帝何为，穿越无限！漫画现实，纸张之间！诺兰死不肯承认的学习对象，动画大师今敏漫画生涯至高作，韩剧《W-两个世界》抄袭来源！失智社畜笑对催稿完全瞎掰指南，你人生中的第一本日本漫画，宇宙全部的智慧尽在其中！怪不得PulpOrange不吃不喝不睡，疯了般通宵站着读完，每每陷入困境，他就翻开这本超级巨著！
作者：后浪 发布时间：2019-07-22 11:05:24
今敏漫画生涯最后、也是最高的代表作！你所能想象的今敏风格之盛宴！当漫画家穿越进自己的作品中，且看他手中一支画笔如何颠倒众生救世界？以严谨的脑洞打破虚构与现实的次元壁，制造双重嵌套、平行宇宙、镜像自反、间离效果，戏中有戏，梦中造梦！既有一口气追完的畅快感，又有可供反复琢磨的海量细节。同时本作也是奠定今敏动画创作母题的先驱之作：《未麻的部屋》的焦虑与镜像、《红辣椒》的梦境与嵌套、《妄想代理人》的无限穿越……今敏动画生涯理念的原点，从《OPUS》开始。
作者：伊林 发布时间：2019-07-25 12:44:14
这部漫画让我产生了“今敏还活在这世界/空间/宇宙的某一个地方”的感觉，非常想念你
作者：伊夏 发布时间：2019-07-24 23:32:44
“喂……我是今 敏，好久不见……你怎么样啊……？”“……后面要搞《未麻的部屋》了，应该会挺忙的。”看到这边好想哭啊……这么精彩的故事……最后是淡淡的铅笔稿……像极了我们想念他的心绪……
作者：祁嘟小嘟 发布时间：2020-07-12 15:04:37
始终不喜欢这一部，说不上为什么
深度书评：
一本最今敏的今敏作品，都暗藏了些什么彩蛋？
作者：风蚀蘑菇 发布时间：2019-08-12 18:30:57
详解《OPUS》中经典今敏元素！附：书中的10个彩蛋
《OPUS》的开始，就是一场激烈的彩页追逐戏。最初读者可能会一脸懵逼：“嗯？！我是不是少看一本？”
但如果看过原版《少年Jump》等日本漫画杂志，就会很快反应过来：
这是一部作中作！
整个版式设计，从左上角的“杂志名”，右上角的“作品名”，右侧的本话卷首语，左侧的前情概述和人物简介，甚至还有读者感想邮寄地址，都是最经典的日漫杂志版式，熟悉这一点的朋友看到开头就会心一笑。
在女主理子和反派的决战过程中，男主“林”挺身而出党在理子身前。此时画风突变，下一页突然变成了铅笔草稿状态。听闻过《OPUS》结局是草稿的朋友，说不定会紧张起来：“咦漫画才开始，后面的就都是草稿了吗？”
幸亏翻过来，画风再一转，原来是漫画家正在作画。漫画开始8页之后，《OPUS》的“第一话”才堂堂正正露出来。
不到10页内容，两个时空流利转换，信息量非常大。
既交代了第一层时空——作中作《RESONANCE》的主要人物和紧张情节，又顺利切换到第二层时空——漫画家永井力急于赶稿的疲惫现实。
一心只想完成工作的永井力，随意地决定为了戏剧冲突，让《RESONANCE》的男主林与反派“假面人”同归于尽。刚刚完成了这一幕原稿，却突然神展开——
稿纸破开一个空间，林从漫画中穿越而出！抢走了与反派同归于尽的关键画稿！
漫画家永井力，也跟着穿越到了自己漫画中。生死事小，死线事大！面临截稿期的永井力必须抢回自己原画的最后一页。
而他不知道，自己将要在笔下的世界中，踏上漫漫追稿途。
视觉奇观与穿越的时间悖论
整部《OPUS》，主线就是一个“追与逃”的故事
。上册是永井力为了拿回稿子而追踪林，而自己和女主角理子又被反派假面人追逐。下册是林欲图改写历史，为了不产生时空悖论，永井力与理子一起追回林。主角永井力既是追踪者又是被追踪者，整部漫画中从未停止“奔跑”，所以全文节奏一直非常快，读者保持在一种强戏剧张力中。
而《OPUS》也是一本
花式穿越大全
。既有空间上的穿越（漫画家永井力穿越到作品中，漫画家再和角色理子一起穿越到“现实”里），又有时间上的穿越（后期的漫画角色理子穿越到连载之初，遇见“小时候的自己”）。
《楚门的世界》中有一个震撼人心的情节：主角朝着天际一直走，最终“触摸世界的边缘”，进而发现原来自己生活的世界只是一个巨大的摄影棚。而整部《OPUS》中，类似的精彩场面不胜枚举，堪称
纸面上的“视觉奇观”
。
比如永井力与理子在追踪林的时候，逐渐从漫画的近景走到了远景中，周围房子简陋如纸板，npc甚至变成了火柴棍小人，都是因为是远景就画的很简单的关系。
远景的建筑前面还是纸搭的四方形，到后面彻底变成了纸板立牌！人物穿梭在纸板间犹如巨人。
永井力一行人在纸板间打斗，纸板倒塌竟然把背景幕布撞出一个大洞！碎落的背景后，数卷漫画稿纸奔涌而出，犹如站在高维空间看世界……
人物在稿纸间打斗、追逃，失足从第三部直接掉到了第一部，在漫画前后时间段中穿越！
当永井力掉到周围空无一物的虚空之中（实为稿纸空白页），女主角理子也已牺牲，绝望之时他要如何凭一支笔拯救大家？
“造物主”用笔画出他创造的人物，而人物竟然真的活过来时，感动之余不仅热血沸腾。世界崩塌之时，原来废柴男主真的可以一支画笔救地球！
当永井力终于回到现实世界，却发现破裂的稿纸连接着现实-漫画两个空间。千钧一刻之际，“上帝”直接向女主喊话，要把她拉出次元壁……
曾经有一句话在动漫迷中甚为流行：
“二次元和三次元间没有墙！
如果有的话就让我们来打破它！”而
《OPUS》竟然完美还原出“穿越次元壁”是一种怎样的景象
。
如果说《OPUS》上册的看点在于“触摸世界的边缘”、打破第四面墙的话，那下册的看点就是
蝴蝶效应与时空悖论了。
关于穿越后引发时空悖论的作品数不胜数，“穿越到过去后不能改变历史，否则会引发蝴蝶效应带来灾难性后果”一向是此类作品的核心。
作为“创世者”的永井力当然知道这一法则，但作中作《RESONANCE》的少年男主林却是个愣小子，以为提前打倒了大boss就能给大家带来happy ending，殊不知这样却导致了整个世界的崩溃，作为后期出场的角色他将会直接消失……
所以后半本的看点，就在于永井力一行人一边追踪林，要阻止他提前杀掉关键性角色；一边又要小心翼翼地保护童年时期的理子，让故事不改变基本方向，顺利按照“历史”进行发展。
女主角理子为了让现在的时空不崩溃，只能眼睁睁地看着童年时的自己命悬一线，看着悲剧重演，甚至在必要时“帮助”坏人让故事顺利发展。看到这段时，既为杀人案紧张，又为理子等人的无奈之举而揪心。
多层嵌套的时空与打破第四面墙
《OPUS》是一个关于穿越与嵌套的故事。在作品内外，实际上存在着四重时空。
除了上文说过的
第一层作中作《RESONANCE》中理子与林的时空
，
第二层《OPUS》中漫画家永井力的时空
，在本书的最后一话还创造出了
第三个时空
——对不起此处容我小小剧透一下——
漫画家“今敏”连载《OPUS》的时空
。是的，今敏本人在书中也亲自登场，与主角们互动。
最初看到结局“今敏”登场时，我内心受到极大震动，从来没想过作品还可以这么玩。你能想象诺兰拍的电影中，出现了“诺兰导演怎么拍电影”的场景吗？这正是漫画作品中的“打破第四面墙”啊！
“打破第四面墙”
实则是个戏剧术语。在戏剧舞台上，通常的“房间”只有左、后、右三面墙，前方与观众接触的“第四面墙”是不存在的。借由这堵“无形的墙”，观众能以上帝视角窥视着戏剧发展。
而在一些作品中，戏中角色突然对着台下观众说话，打破了这堵无形的墙，使“台上-台下”、“虚拟-现实”的界限被打破，产生了间离效果。
最典型的就是漫威的“小贱贱”死侍，在漫画和电影中都知道自己是个虚构人物，并经常跳脱出来与观众聊天。而伍迪·艾伦1977年的电影《安妮霍尔》、近年来大热的英剧《伦敦生活》，也都是打破第四面墙的经典之作。
那第三层时空中出现的“漫画家今敏”，就等于是现实中的“今敏”吗？第三层时空的“今敏”会遇上漫画主角跳出来这种事，现实中的今敏当然不会。
所以这里要加上
第四层时空——我们当下所处的真实时空
。说到这里不禁有点背后发凉，会不会还存在第五层时空呢？我们以为的“现实”会不会也是某个上帝笔下的“作品”呢？
《安妮·霍尔》
中传动画系的刘书亮老师提到过，今敏的创作特征之一是
“剧中剧套层结构”与“多重凝视的目光”
。
2014年10月，我受邀在中国独立动画电影论坛期间进行了一次名为《剧中剧与造梦师：元电影视野下的今敏动画》的专题讲座。我集中分析了今敏动画作品中的剧中剧套层结构与元电影（meta-cinema）要素。
譬如《千年女优》里为藤原千代子拍摄的纪录片，以及她出演的作品，都是《千年女优》故事中的故事；《未麻的房间》里，《双重束缚》（Double Bind）作为与主线故事相平行的虚构的电视剧，也是一部剧中剧；《红辣椒》里能够“以梦造影”的机器DC Mini就更不用说了。
总之，我将今敏动画作品最核心的结构特征之一总结为“故事的套层”。
——刘书亮
讲座嘉宾：今敏动画制作人丸山正雄、今敏夫人今京子
而这也是我认为《OPUS》最独特、最可贵的一点。
在既往的漫画中，从来没有哪部对“穿越”和“套层结构”做出如此深度、如此精彩的阐释。
就算你对今敏完全没有了解，从来没看过他的作品，也不应该错过这样一部脑洞奇大、想象力卓绝的漫画。
而对今敏迷就更不用说了。
今敏动画中经典的“造梦” “剧中剧嵌套” “元叙事”
，在这本漫画中一应俱全。你能惊讶地看到，在展开《未麻的部屋》制作之前的今敏，就已经对这些元素有了非常沉稳的把握。
十年如一日地描述着“真实与虚拟的界限” “时空的嵌套与穿越”，想必今敏对这些叙事是有一定执念的。那作为了解他创作的开端，你更不应该错过这部作品。
元叙事与镜像对照
元叙事（meta narration）
原本是一个文学理论，但近年来越来越多的“元作品”涌现，已经把这个概念逐渐普及。
到底什么是元叙事？简单说，
就是关于“作品”的作品
。而“OPUS”一词也是英文“作品”的意思。
关于游戏的游戏是为“元游戏”，比如手游《进化之地》系列，一部游戏讲述整个游戏发展史；关于动画的动画是为“元动画”，比如讲述动画制作过程的动画《白箱》。日本著名推理小说家东野圭吾就写过“元推理小说”《名侦探的诅咒》，讲述意识到自己是推理小说人物的侦探，质疑自身存在意义的故事
“元游戏”《进化之地》系列
可以看到，“元叙事”中经常涉及到两点：主角“觉醒”自己是虚构人物，以及作者本人亲自进入作品中。前者在很多电影里有类似设定，比如美国电影《奇幻人生》，以及伍迪·艾伦老爷子1985年的电影《开罗紫玫瑰》就对此有描绘；而后者在日系推理小说中也很常见。
但糅合了两者，既有主角觉醒“自己是虚构人物”（《RESONANCE》中林与理子等人的觉醒，《OPUS》中永井力的觉醒），又有作者本人进入“作品”中（永井力进入《RESONANCE》，“今敏”进入《OPUS》），
双重嵌套双重指涉
，还能把整体剧情玩得很溜很燃的漫画作品，我所见的只有今敏《OPUS》。
韩剧《W-两个世界》
嗯……也许你会说韩剧《W-两个世界》，也讲了漫画家与漫画主角在作品与现实中的穿越？不好意思，《OPUS》连载于1995年，韩文版2012年出版，《W-两个世界》拍于2016年，在开播之初就有人质疑该片核心梗抄自《OPUS》。
（今敏：《梦之安魂曲》抄完诺兰抄，诺兰抄完韩剧抄，真是心里苦TAT）
《未麻的部屋》中的“镜像”
接着来说说
镜像对照
的话题。众所周知，今敏痴迷的元素除了嵌套、梦境外，就是“镜像”了。尤其是在长篇动画处女作《未麻的部屋》中，真实的未麻、演戏的未麻、他人扮演的未麻、镜中“精分”的未麻……多重镜像互为指涉。
关于“镜像”这一话题，在文学理论中多有讨论。比如拉康的镜像理论，或是艾布拉姆斯的《镜与灯》。
在《镜与灯》中艾布拉姆斯提出了经典的艺术四要素：世界、作品、内容创作者、内容消费者。
用这个理论来看《OPUS》中的双重文本也是非常有趣的。
《镜与灯》中的艺术四要素
而在《OPUS》中，最明显的镜像就是
上下册封面封底的互换
了。上册封面是下册封底，下册封面是上册封底，红蓝对照，就像一个莫比乌斯环。
日、韩、英版都是这个封面，很高兴此次中文版也保留了这个设计。虽然这个封面设计可能不是今敏本意（毕竟当时出版社倒闭《OPUS》腰斩后单行本出书无望了），但也是对大师最好的一种纪念。
那么除了封面，书中有关于“镜像对照”的内容吗？确实有。
不知道大家有没有注意到，《OPUS》上册封面上那个戴着面具的人，正是本书的主角永井力（看他乱糟糟的发型和赤脚），这一幕出自上册书中66页，永井力也是所有出场过的“面具人”中唯一赤脚的。（上册封底采用的是《OPUS》连载版结局中，众人从打碎的空间跌落下去的场景。）
永井力戴上面具后几不受控，书中也多次提过反派“假面人”其实就是永井力的心魔，比如下册20页中永井力的少时回忆里失意时突然出现了假面人，下册154页中假面人说道：“你还不知道吗？在你的心中藏着什么……我就在你的心里……”
更直接的证据是最后一话中，170页“今敏”打电话时说：“以后的剧情发展？你说《OPUS》吗？想是想了一点……最终主角在记忆和作品交错的世界，与儿时的自己对决……之类的吧……”
直接地点出了
“永井力”和“假面人”，主角-反派，也是一对镜像双生
，与《未麻的部屋》有异曲同工之妙。
“主角-反派”镜像双生
书中的《RESONANCE》因人气不佳而被出版社腰斩，作品之外《OPUS》也因出版社倒闭惨遭腰斩。作品内外，
两本漫画《RESONANCE》与《OPUS》，永井力与今敏，不同样是一对镜像对照吗？
可以说，原本《OPUS》的停刊腰斩是一场意外，但通过今敏妙笔力挽狂澜，最终让它变成了一个作品内外处处有呼应的“神结局”。虚构与真实的边界再次被模糊，堪称史上最神烂尾！
上：作中作《RESONANCE》被腰斩 下：《OPUS》本身也被腰斩
后期动画的创作母题与今敏的人生自传
《OPUS》的创作连载于1995-1996年，而后今敏就投入了长篇动画处女作《未麻的部屋》的制作。所以
《OPUS》是今敏动画创作之始，也是他所有母题的源头
。如果是今敏铁杆粉丝，你一定能在这里找到其动画生涯理念的原点。
比如
《未麻的部屋》中的焦虑与镜像
，《OPUS》中化为创作者的焦虑，一遍遍借人物之口诉说。而《OPUS》与《RESONANCE》，永井力与假面人……这一对对镜像，也在上文分析过这里不再赘述。
《千年女优》中的“元电影”元素与影像造梦者的主题
，在《OPUS》中化为“元漫画”与漫画造物主。同样是以虚拟编织绮梦，故事讲述者，从漫画到电影不过是载体的变迁。
《妄想代理人》前期视角变幻带来“众生皆苦”之叹
，在《OPUS》中则是漫画人物愤懑于创作者的残忍，当他们看到现实世界也有诸多无奈，便也理解之同情起来。而
花式穿越
的主旨，一直延申到《妄想代理人》警察一行人无限穿越于各个世界，十年后今敏仍然乐在其中。
《红辣椒》则不用多说，制造梦境与多重嵌套
，在《OPUS》中也反复提及。穿越以后永井力一直怀疑自己是不是在做梦，穿越回去后以为是梦醒了。梦侦探在一个个梦境中穿越，梦境互相嵌套，与《OPUS》这个嵌套故事又是何其相似呢？
书中主角的工作室以今敏工作室为原型
不只是创作理念的原点，《OPUS》整本书都带有
自传色彩
，可以说是半本《我的造梦之路》。书中永井力的漫画工作室，就是今敏参照自己的工作室画的。而女主角理子（也是永井力的理想型），形象和今敏夫人几乎一模一样！
书中反复念叨着作者在死线前赶稿、编辑上门催稿、画不出来的
创作者的焦虑
，多多少少也是今敏自己的投射。看过《我的造梦之路》的朋友，一定不会忘记今敏在制作《未麻的部屋》时是怎样四处灭火、繁忙混乱的。甚至当永井力喊出那一句经典的“吾命休矣！”也不禁让我们会心一笑。
书中《RESONANCE》被杂志社决定腰斩，而《OPUS》本身也因杂志社停刊而被腰斩，90年代泡沫经济的崩溃从书里蔓延到书外。作品中不愿意草草完结的永井力，跳到第三层时空冲着“今敏”高喊：
“你要对自己的作品负责！怎么可以挖坑不填呢！”
永井力与“今敏”，都是今敏本人的化身。
这又未尝不是今敏心里的两个小人在互相争斗的场景呢？
今敏21岁漫画出道，27岁第一次连载长篇作品，到32岁开始画《OPUS》。历经200个超越极限的日夜，在狭窄的六叠半居所，今敏以血泪凝结成这部的恢弘力作。
创作者的苦涩与哀乐，尽在其中。
“连载漫画的时候几乎见不到其他人，生活对我而言只是太阳、月亮轮番路过窗外，连是星期几都不知道，再加之精神不稳定，我感到生长着的胡子已经作为一种生物存活于世。”
——今敏，《我的造梦之路》
哪怕被出版社拒绝刊登，今敏依然画完了《OPUS》最终的真·结局，用自己的方式给了这部作品一个意想之外、又巧妙呼应的结局。哪怕完成之后就被尘封进箱子，直到15年后才再度打开。这一次，这篇结局终于可以堂堂正正作为单行本出版。
在结局最后一页里，今敏写下的最后一句话是：
“不知我们将会在何时何地重逢呢？”
相逢有时，思念无期。
附：关于《OPUS》的10个小彩蛋
1、作中作《RESONANCE》名字的寓意
resonance的意思是洪亮、共振、共鸣，是否意味着书中邪教组织的洗脑呢？或是暗示了《RESONANCE》与《OPUS》两个世界、两部作品间的共振呢？
2、一支笔的奇幻漂流
在下册中，永井力掉到纯白的虚空中，小梅给了他一支笔，他用笔画出了理子和一条龙。
这支笔是哪里来的？那就要追溯到上册了。
永井力追踪到林家，从窗口跳进去时绊倒了，笔就是这时候摔出来的。而后还给了小梅一个捡笔的特写，伏线千里啊。
上册p106
上册p107
上册p111
3、忽然而至的漫画
下册中，梅坐在龙上读《RESONANCE》漫画的第一部（因为说了是小时候的理子姐姐）。
下册p45
而后她一直拿着这本漫画，后来差点被反派发现，林赶到把漫画扔了出去吸引反派注意力。反派看到漫画得知了后面的情节，才反杀了警察。
下册p125
下册p127
可以看到上册的最后，永井力带了本漫画穿越过来，不过这本显然是书店里卖的《RESONANCE》最新一部。
上册p194
上册p185 书店里卖的第三部最新一本的封面，和后来永井力拿的是一样的
所以后面梅看的第一部是哪里来的呢？只能理解为永井力穿越时带了不止一本吧……
4、当漫画映照进现实
上册开头，永井力教训助手背景不要画那么细，尤其不应该画通风口。
上册p18
很快他穿越之后，就是从助手画的那个通风口掉进去的，整个场景与助手画的背景一模一样……嗯，天道好轮回。
上册p28
5、腰斩了！历史总是相似的……
熟悉的寒暄，腰斩总是先从问近况开始。
上册p173
下册p164
然后，猝不及防通知你！
上册p176
下册p164 这是今敏的背影，却与永井力一模一样
6、永井力的转变
第11话中，永井力说“整部作品回消失”，这里他依然是把自己作为局外人，作为一个高高在上的“神”来看待《RESONANCE》的世界。
下p7 作品会消失
而第16话中，永井力对林说的是“这个世界会消失”，他已经把《RESONANCE》的世界看作真实的平行时空，自己看作这个世界的一份子，抱着“拯救世界”而非“拯救作品”的想法行事了。
p97 世界会消失
7、永井力的不变
在上册中，永井力抵触《RESAONNANCE》被腰斩，喊出了“我最讨厌半途而废了 ！！”的呼声。
上册p191
下册中，永井力穿越到“今敏”的世界，得知《OPUS》要腰斩，喊出了“怎么可以挖坑不填呢！”的心声。
下册p174
从《RESONANCE》到《OPUS》，永井力的性格也没有改变。虽然胆怯又废柴，但在作品的事情上一部也不退让。
8、《闪灵》来了！
库布里克的《闪灵》中，变态男主追杀女主用斧子破门而入的经典场景，已经变成流行文化的一个梗，在各种作品中都有致敬。《OPUS》中变态杀手追杀时，也用了相同的分镜，致敬《闪灵》。
下册p15
下册p16
《闪灵》中的经典斧劈门，下个镜头太心理阴影了我就不放了……
9、当赛博朋克撞上九龙城寨
世纪之交年代日本出了一大批赛博朋克世界观的作品，比如《攻壳机动队》《铳梦》《BLAME》《壳中少女》等等。《OPUS》的作中作也是赛博朋克设定，还用了《攻壳机动队》中经典的东京+香港水世界元素。
《OPUS》上册p89 香港版威尼斯
《攻壳机动队》1995版，水上香港
日本人爱好九龙城寨也是出名的，而《OPUS》中男主角林、妹妹梅显然是中国人设定，住的唐人街也很像九龙城寨。
《OPUS》上册p88 唐人街
《攻壳机动队》1995版
10、典型今敏镜头
上册第3话中，永井力的记忆随稿纸喷薄而出，第一部中童年理子从纸面上奔跑到现实里，是非常典型的今敏镜头，让人想起《千年女优》《红辣椒》中的类似场景。
上册p62-63，注意人物从画纸里奔跑而出，很有《千年女优》既视感
下册第14话中中，警察与小理子在房间中被突然窜出来的黑影捅了一刀，警察被刺后跪下，才发现是幻觉，也让人想起《未麻的部屋》中类似场景。
下册p62-63，被刺后发现是幻觉，《未麻的部屋》既视感
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作品的凝视与和解——关于《OPUS》的前前后后
作者：塔塔君Minkun 发布时间：2019-08-24 19:47:00
本文是在今敏成为爆款的当下，我究竟还能写些什么的情况下写出来的，若读完本人能引起你的兴趣的话，是我的荣幸了。
今 敏四部最广为人知的电影中，就有三部以女性为主角。但今 敏最后一部漫画作品《OPUS》（简体版译名：作品）却偏偏是关于男性的故事，这部“元漫画”既是当时他漫画家身份的写照，也是作为创作者立场的写照——他的创作者立场的凝视贯穿创作生涯始终。
《OPUS》之前
《未麻的部屋》（パーフェクト ブルー，1997）的腾空出世开始，今 敏开始被捧为“天才”，这个在海外名不见经传的动画人做出这样一部结构复杂、惊为天人的处女作，似乎今 敏从动画导演出道一开始就已经以“完成体”呈现给世人，但事实上并非如此。相比他的动画导演作，他的漫画作品最能反映一步步走来的足迹。
在随笔集《KON'S TONE 「千年女優」への道》（简体版译名：我的造梦之路）收录的文字中，今 敏如此写道：“这（指《OPUS》）是我风格最统一的作品。”与此同时，今 敏接到了《未麻的部屋》这份工作，这也正是他对漫画这种职业开始厌倦的时候。实际上，今 敏的漫画家生涯远不如动画人时蓬荜生辉。1995年开始连载《OPUS》的时候，今 敏作为漫画家出道已经12年，虽然早期收获一些漫画奖，并且被自己的偶像大友克洋相中，并收为助手，但12年内仅有两本单行本（《海归线》《恐怖桃源》）出版，难以说得上非常成功。
而《OPUS》这样的漫画生涯集大成杰作呈现给读者，以及转行动画人一鸣惊人的成就，更不是一蹴而就。今 敏如今最为人津津乐道的无疑是他在动画中惊人的匹配剪辑技巧——或说镜头编排能力，因为动画并不像实拍电影那样存在真正的剪辑——但若冲着这一点看他早期的漫画，大概许多读者大所失望——包括笔者。我们不妨回到今 敏的起点来娓娓道来。
今 敏大学期间的出道作《虏》（虜 -とりこ-，1984）就已经为他后来的作品定调，即幻想与现实交织：故事中的男主角在最后大肆搞破坏，殊不知这是管理机构利用机器让他做的一个发泄自我的施暴梦。这样的故事离不开《十三层空间》（The Thirteenth Floor，1964，1999年被改编成电影，又名《异次元骇客》）这样的虚拟现实题材，倒不如说这正是当时科幻作品的潮流：同年，威廉·吉布森的经典小说《神经浪游者》（Neuromancer）出版，早两年则有《电子世界争霸战》（Tron）这样的游戏潜行题材科幻电影，而日本方面则有《无限地带23》（MEGAZONE 23，1985）这样的虚拟现实OVA，更别说后来的《黑客帝国》（The Matrix，1999）。即便今 敏后来曾自信说到自己没有老师，但光是《虏》的SF元素、人物画风、线条运用，甚至是极具《阿基拉》（AKIRA，1982-1990（漫画））特色的小混混主角（在《OPUS》中的作中作的男主角林也是这样的人设），都可窥见大友克洋对今 敏的影响。
《虏》
但今 敏在早期漫画里犯了许多新人漫画家都会犯的问题：分镜逻辑不连贯，比如这一格人物站位在下一格产生变动，中间没有相关动作进行过渡，比如无意义的越轴让读者无法顺畅阅读；分格大小与情节内容的分配不严谨，漫画媒介虽然不像影视媒介一样可以控制镜头长度，但读者的视线停留时间却是漫画家可控的，比如将某段情节的展现用小格子还是大格子，甚至是全页、跨页，格子里面放置多少文字，这些漫画表现都影响读者的阅读速度，无形中构成了漫画特有的“剪辑”，但今 敏早期漫画经常重点不明，比如重要情节用了小格子，让读者不知不觉快速阅览忽略了重点……这些缺点的出现原因，笔者认为是今 敏在脑中先建立了一段影像的运动逻辑，在转化成漫画时“想当然地”以为漫画读者可以“意会”其中的画面逻辑，而忽视了很多关键信息造成的。
举个例子，1985年的短篇《雕刻》中，这一格的帽子男原本在女孩身后五米远，下一页就突然站在了女孩身边，没有相关动作进行过渡，表示帽子男的走动。而中间给女孩两个格子的特写又略显累赘。
总之，这是技术不成熟的原因。反过来大概也证明，今 敏天生适合做动画，而且今 敏深受电影艺术的影响，这些影响更是伴随他整个创作生涯。而八十年代，恰恰由大友克洋等人掀起了偏向剧画（一种漫画风格，风格比主流漫画更写实、符号化程度较低的作品）的写实漫画风潮，这也和之前的少年、青年漫画风格泾渭分明。
即便如此，今 敏进步神速，这离不开今 敏自身的努力，连载《OPUS》时今 敏还和担任了押井守为原作的漫画的作画《Seraphim 2亿6661万3336只天使之翼》（セラフィム 2億6663万3331の翼，1995-1996）——从此可见今 敏的拼命程度。除此之外他不仅在《阿基拉》中担任漫画助手，期间创作了多篇短篇漫画，还在大友克洋的邀请下进入动画业界，一开始担任《老人Z》（1991）、《机动警察剧场版2》（機動警察パトレイバー 2，1993）的Layout（构图）制作，之后在OVA《JOJO的奇妙冒险》（ジョジョの奇妙な冒険，1993-1994）中还接到了编剧、分镜、演出（类似于单集导演）的工作。动画工作反过来锻炼了今 敏的漫画技巧。
被凝视的空间
《OPUS》是一部关于漫画家与笔下角色、故事进行博弈、对战的作品，这是关于创作作品的作品，也是是今 敏创作生涯中承前启后的作品。
在今 敏开始《OPUS》的连载之前，他接到了短篇集动画电影《回忆三部曲》（Memories，1995）中之第一部《她的回忆》（彼女の想いで）——由动画工作室Studio 4℃创始人森本晃司担任导演的作品——的编剧等工作，通过这份工作，今 敏也确定了他对“‘交织的现实与幻想’的偏爱”，他最爱的电影之一《五号屠场》（Slaughterhouse-Five，1972）成了他多时空交织的风格启蒙。光《OPUS》就分了三层时空：漫画家永井力笔下的漫画空间（指永井力创作的漫画《RESONANCE》），永井力所处的、由“今 敏”（指漫画中的今 敏，为了与今 敏区分，特意加上双引号）创作出来的的漫画空间，“今 敏”所处的“现实”空间。
《RESONANCE》的彩页
这三层空间本来如同俄罗斯套娃，空间之外的人凝望着内部空间——永井力、他的漫画读者以及“我们”（指翻阅《OPUS》的各位读者与作者今 敏本人）凝望着《RESONANCE》的空间，“今 敏”与“我们”也同样凝望永井力所处的空间，同理“今 敏”的空间也如是。而当空间内部的人开始凝望起外部的空间时，故事便开始了。
《OPUS》空间内部的人凝望外部的空间
在《OPUS》之后的一些电影作品，今 敏同样也设置了被凝望的作品与空间。
“未麻の部屋”（“部屋”实际就是“房间”的意思），这是狂热粉丝为未麻开的的个人网站名，同时也是中文片名“未麻的部屋”的由来（虽然不知道是谁翻译的），这本身就已经是指代作品中的一个空间，这暗示着故事聚焦于未麻她的私人空间，她的私生活、她的秘密被凝视，未麻被他者“塑造”。笔者曾经在别的文章中如此写道：
主角未麻在自己的房间里有养殖小鱼，未麻的房间、房间里的鱼缸、未麻的内心构成了三层空间，层层嵌套。在电影中，几处都通过鱼缸内部的角度拍摄外部空间，未麻的脸也透过玻璃的透射作用，印在鱼缸玻璃上，鱼缸的玻璃面就像屏幕，未麻的脸成为影像的信息。在这种视角下，无疑也暗示了未麻处于一种生活被窥视的状态，她的生活就像《楚门的世界》，是被观察、圈养的。这种偷窥在影片中不仅来自跟踪狂、真凶的窥视，作为一个从偶像转型成演员的艺人，她也被迫处于各种媒体的窥视，如她的影视作品，跟踪狂的照片，写真等等，戏内的摄影机以及戏外该动画电影的虚拟摄影机（因为动画不存在真正的摄影机，但是却有着设置摄影机的意识），透过这些摄影机，人们刺向她的视线无孔不入。
原文：
细田守家族观的隽永对望
（对原文有改动）
《未麻的部屋》里未麻的脸映在鱼缸玻璃上
未麻就像被这些媒介物化，塑造成人们想让她成为的“作品”，狂热粉丝、经纪人留美子皆塑造了纯洁无瑕的未麻形象，各种摄像机同样也在塑造着另一个未麻，各种媒介让“未麻”这个作品通往不同地方。
这种塑造也同样贯穿于《千年女优》（2001）中。作为《未麻的部屋》积极向上的姐妹篇（今 敏语），女主角藤原千代子的一生被她的粉丝立花源也拍摄成了纪录片，千代子的一生通过立花的镜头成为了故事，成为了作品。只不过与《未麻的部屋》那种“作品”之间互相厮杀的情况不同的是，《千年女优》里的“作品”是千代子（原作者）与粉丝立花（受众）共同协助下完成的。
少女千代子（中）和立花（右）
同时立花也是纪录片的创作者，可见受众与创作者的身份并非对立，可随时转换，正如现实空间与幻想空间的辩证关系一般。从被凝视的作品空间的角度来看，《OPUS》这样一部作品空间与现实空间交互转换的作品承载怎样的过渡作用也不难理解了。
御宅族与作品之镜
《OUPS》与《未麻的部屋》、《千年女优》相似的是，这些主要男角色基本都有着御宅族色彩。御宅族的定义的定义众说纷纭，笔者较为赞同的看法之一是御宅族是一群对自己的爱好（尤其小众爱好）比其他大众更为深入、不惜投入时间与金钱成本的群体，甚至会以爱好作为原动力去进行创作、创造活动。
比如《未麻的部屋》里跟踪狂偶像宅“创造”一个完美偶像形象的“未麻”（这是消极层面的），以及《千年女优》中作为千代子头号粉丝的立花亲自为偶像创作一部纪录片（积极层面的创作），这两者都包含了男性视角对女性（被创作物）的凝视。而在《OUPS》里，这种创作比前两者更为明显，创作贯穿了整部作品的主线。作为男性漫画家、同样也是御宅族的永井力亦将自己的暗恋对象作为笔下作品女主角理子的原型。明尼苏达大学发行的关于日本ACG等流行文化的学术杂志《Mechademia》中，作者Ogg Kerin在研究今 敏的文章中如此写道：“今 敏故事的情节走向取决于只有御宅族才能产生/合成的知识。”③笔者认为这种观点虽然有所片面，但籍他人观点亦佐证了御宅族角色在今 敏诸多作品中的重要性，包括生前发表的最后一部作品《红辣椒》（パプリカ，2006）中的男主角，同样塑以和御宅族相似的nerd形象。
但相比跟踪狂偶像宅心中的“未麻”，立花镜头下的千代子，这些被塑造的女性都基于现实素材的再创造，永井力作为漫画的原作者，则是对作品空间里的人和事有着绝对权利的神，在本作中，发挥创作能力的御宅族是一切的源头，一切的造物主——也就是作品的父亲。《OPUS》整个故事就像是关于父亲的孩子们觉醒了独立人格后，希望通过对抗父辈而获得自我价值。尤其是永井力创造出来的男主角林，更是具备这样对抗掌权者（反派、成年人、作者）的素质（关于少年的漫画经常会有这类故事，比如《阿基拉》的铁雄极力对抗对他管制的机构，比如漫画杂志《少年Jump》里的男主角们经常以成年男性、父亲为超越的对象，甚至是敌人）。
而正如许多读者所说，《OPUS》可以看到今 敏日后的作品的影子，笔者注意到的是今 敏对镜子的运用。仔细观察今 敏的影视作品可发现，镜子一直是今 敏喜爱的戏剧道具，《红辣椒》的开场曲画面中有一幕则以多面镜反射出红辣椒这个角色的不同截面，《未麻的部屋》中镜子反射出不安的未麻与她所处的、不再安全的房间，同时也是反射出留美子这个角色之丑陋的照妖镜，更别提最后未麻对着镜中的自己自信地说出：“私は本物だよ（我可是真的）。”镜子无处不在。
与《OPUS》中，镜子则变成了生成整个漫画空间的装置，在最后几话中，每当漫画情节被认为改变时，漫画空间便会出现平面的裂痕。在此或许可以有趣地套入这样一个解读中——小说家博尔赫斯在其作品《特隆、乌克巴尔、奥比斯·特蒂乌斯》中如此写道：
镜子和父亲身份是可憎的，因为它使宇宙倍增和扩散。④
博尔赫斯将父亲等同于镜子，若站在本文的角度来谈，便是等同于父亲的创作者笔下的作品便是镜子，镜子诞生出了人（角色）、宇宙（作品世界）。《OPUS》在最终打破了作品之镜，故事中的角色、以及故事本身才获得了凝视外部空间的权利。作为创造出诸多活生生的角色的今 敏，他借他笔下的、和他同样是漫画家的永井力之口，当“孩子”凝视外部时，对“造物主”的影响：很多时候创作者会被角色牵引，发展出创作者也意想不到的故事情节，这可以说是角色的意志，故事亦反过来侵蚀现实。《OPUS》从作者与角色对立，到互相合作，宛如《千年女优》中故事的本体千代子与男性创作者立花共同协助完成了作品——这样一个故事框架的雏形。Ogg Kerin在同一篇文中如此写道：
现代人被媒体淹没的同时，也通过媒体存在。他们的精神风景是电影、远古神话、文学、电视节目、模因（memes）和图像的混合物。在这种情况下，故事不仅仅是为我们人类消费而存在，同时故事也消费着我们，填充着我们的思想，并构筑起我们的记忆与现实的连接点。⑤
（相信永井力的原型就是《Jump》出身的漫画大师永井豪，永井豪原本将其《恶魔人》里的角色飞鸟了“画死”，但伴随他的死，永井豪丧失了创作灵感，最终在编辑建议下让他在故事中继续“存活”，而最后飞鸟性格大变成为大反派更是作者一开始从未想过的事情，永井豪称“飞鸟了不顾作者的意图开始了暴走”。笔者认为今 敏很有可能从这件逸事得到灵感创作出这部作品。）
《恶魔人》飞鸟了之“死”
遗憾的漫画收官作
今 敏对《OPUS》这部作品并不满意，笔者认为原因很简单，虽然今 敏最后坚持绘制完最终回的手稿，当时很明显是草草收尾，作品里的角色没有通过故事的内部规则来摧毁面具人支配这个世界的阴谋，而是让永井力反穿回“今 敏”的现实空间，通过外部更高一级的权限来让故事收尾，可谓十分让人不畅快，当然最终回未曾勾线的原稿被集结发表出版本身也是一种遗憾。
无独有偶，在日本动漫画界有后来者以相似的设定、论题创作了一部原创动画，这便是由导演青木英（《放浪息子》《Fate/Zero》）和漫画家广江礼威（《黑礁》）等人为主创《Re:CREATORS》（2017），该作虽颇受争议，但却暗藏创作者们的一个观点：只有作品被发表，有了观众/读者，作品才能成为作品，故事才能成立。
《OPUS》中，只要作者相信角色与设定的真实性，那么便是存在。
《OPUS》有一个情节，是永井力可凭借一己之力在空白的世界里画出了女主角理子，让她活过来，这个情节与《Re:CREATORS》所传达的观念恰恰相反——这些有意思的对比日后另谈，不过就笔者看来，《OPUS》如此被集结发表以不完美的形态呈现在读者面前，其不完整的遗憾也无疑为“作品”添上传奇一笔，虽然并非作者本意，但也足以津津乐道。
《作品》的形态最终脱离了作者的控制，却承载着作者生前的意志，既飞入到读者的思绪里，又延展至《未麻的部屋》、《千年女优》、《东京教父》、《妄想代理人》、《红辣椒》这些今 敏日后的作品空间中恒久生息。
参考资料：
1. 今 敏 ，Mrs.X译，《OPUS 作品》，北京联合出版公司，2019.8.
2. 今 敏 ，焦阳译，《梦的化石》，北京联合出版公司，2018.11.
3. 今 敏 ，焦阳译，《我的造梦之路》，雅众文化、新星出版社，2015.12.
4. 博尔赫斯，王永年译，《小径分岔的花园》，上海译文出版社，2015.7.
5. Ogg Kerin，《Lucid Dreams, False Awakenings: Figures of the Fan in Kon Satoshi》，出自《英語圏における日本のアニメーションの研究動向；今敏》，徳江 剛，2014.1.
参考影视作品：
1. 森本晃司，《她的回忆》（彼女の想いで），1995.
2. 今 敏，《未麻的部屋》（パーフェクト ブルー），1997.
3. 今 敏，《千年女优》，2001.
4. 今 敏，《红辣椒》（パプリカ），2006.
5. 青木英，《Re:CREATORS》，2017.
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书籍真实打分
故事情节：8分
人物塑造：6分
主题深度：8分
文字风格：9分
语言运用：5分
文笔流畅：5分
思想传递：3分
知识深度：7分
知识广度：4分
实用性：3分
章节划分：5分
结构布局：9分
新颖与独特：5分
情感共鸣：8分
引人入胜：8分
现实相关：6分
沉浸感：4分
事实准确性：9分
文化贡献：4分