自主报考学车考证全攻略(全彩印刷) 在线下载 pdf mobi 2025 epub 电子版

为了让广大读者了解现阶段的汽车驾驶培训模式和汽车驾驶证的办理程序，让广大读者在汽车驾驶办证的申请、学习训练、考试等环节中，能够获得事半功倍的效果，我们编写了《自主报考学车考证全攻略(全彩印刷)》一书。

本书由裴保纯主编，按照汽车驾驶证的办理程序进行编写，主要包括学车申请及考证规则、汽车驾驶基本操作、汽车驾驶科目一考试、汽车驾驶科目二考试、汽车驾驶科目三考试、汽车驾驶科目四考试等方面的内容。

本书适合学开车申领汽车驾驶证的人员阅读，适合自学直考中的随车指导人员阅读。

第1章 概述

1.1 化妆品的定义和分类

1.1.1 化妆品与化妆品科学

1.1.2 化妆品的分类

1.2 化妆品的组成与特性

1.2.1 化妆品的组成

1.2.2 化妆品的特性

1.3 化妆品的安全性和功效性评价

1.3.1 化妆品的安全性评价

1.3.2 化妆品的功效性评价

1.4 化妆品工业的发展

1.4.1 化妆品工业发展概况

1.4.2 化妆品工业发展趋势

第2章 化妆品的原料

2.1 化妆品的基质原料

2.1.1 油性原料

2.1.2 粉质原料

2.1.3 溶剂类原料

2.1.4 胶质原料

2.2 化妆品的辅助原料

2.2.1 表面活性剂

2.2.2 香料和香精

2.2.3 颜料和色素

2.2.4 防腐剂和抗氧剂

2.2.5 保湿剂

2.2.6 防晒剂

2.2.7 中草药和瓜果类添加剂

2.2.8 其他天然提取物和生化物质添加剂

第3章 肤用化妆品

3.1 清洁皮肤用化妆品

3.1.1 概述

3.1.2 清洁膏霜

3.1.3 泡沫清洁剂

3.1.4 磨面膏和去死皮膏

3.1.5 清洁面膜

3.1.6 沐浴剂

3.2 保护皮肤用化妆品

3.2.1 概述

3.2.2 化妆水

3.2.3 护肤膏霜

3.2.4 护肤乳液

3.2.5 护肤凝胶

3.3 营养皮肤用化妆品

3.3.1 概述

3.3.2 营养膏霜和乳液

3.3.3 精华液

3.4 抗衰老化妆品

3.4.1 概述

3.4.2 主要原料

3.4.3 产品配方

第4章 毛发用化妆品

4.1 洗发化妆品

4.1.1 概述

4.1.2 液体香波

4.1.3 膏状香波

4.1.4 凝胶型香波

4.1.5 调理香波

4.1.6 婴儿香波

4.1.7 去头屑香波

4.2 护发化妆品

4.2.1 概述

4.2.2 发蜡

4.2.3 发乳

4.2.4 护发素

4.2.5 焗油膏

4.2.6 养发液

4.3 整发化妆品

4.3.1 喷雾发胶

4.3.2 发用摩丝

4.3.3 发用凝胶

4.4 染发化妆品

4.4.1 暂时性染发剂

4.4.2 半 性染发剂

4.4.3 性染发剂

4.5 烫发化妆品

4.5.1 概述

4.5.2 主要原料

4.5.3 制备工艺

4.5.4 产品配方

4.6 剃须化妆品

4.6.1 泡沫剃须膏

4.6.2 无泡剃须膏

4.6.3 剃须水

第5章 口腔卫生用品

5.1 牙膏

5.1.1 主要原料

5.1.2 配方结构及制备工艺

5.1.3 产品配方及配方分析

5.2 爽口液

5.2.1 主要原料

5.2.2 制备工艺

5.2.3 产品配方

第6章 美容化妆品

6.1 脸（颊）部美容化妆品

6.1.1 粉底类化妆品

6.1.2 香粉类化妆品

6.1.3 胭脂类化妆品

6.2 眼部美容化妆品

6.2.1 眉笔

6.2.2 眼影

6.2.3 睫毛油和睫毛膏

6.2.4 眼线笔和眼线液

6.3 唇膏

6.3.1 主要原料

6.3.2 制备工艺

6.3.3 产品配方

6.4 指甲美容化妆品

6.4.1 指甲油

6.4.2 指甲油清除剂

6.5 香水类化妆品

6.5.1 主要原料

6.5.2 制备工艺

6.5.3 产品配方

第7章 特种化妆品

7.1 防晒化妆品

7.1.1 概述

7.1.2 产品类型及主要原料

7.1.3 制备工艺

7.1.4 产品配方

7.2 美白祛斑化妆品

7.2.1 概述

7.2.2 主要原料

7.2.3 制备工艺

7.2.4 产品配方

7.3 抗敏化妆品

7.3.1 概述

7.3.2 主要原料

7.3.3 设计原则

7.3.4 产品配方

7.4 抑汗除臭化妆品

7.4.1 概述

7.4.2 主要原料

7.4.3 制备工艺

7.4.4 产品配方

7.5 脱毛化妆品

7.5.1 概述

7.5.2 主要原料

7.5.3 制备工艺

7.5.4 产品配方

参考文献

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• 作者：summer林溪 发布时间：2022-03-31 16:12:57

  不得不说这套书让人有种看完还想看的冲动，总觉得是不是还有下文，书中搞笑的漫画风，配上有趣的语言，真的让人止不住的想要笑，不得不说作者的脑袋实在是厉害，而且更有趣的是还融入了一些有意思的梗，让你觉得搞笑又合理。

• 作者：兰兰白云 发布时间：2013-10-18 14:04:14

  很有意思，作者很善于讲故事：）

• 作者：John-risktaker 发布时间：2018-09-26 23:51:03

  说到底：点目标，提高透明度，调整公众预期，在低通胀情况下实施inflation targeting会更好。货币政策制定方大多要保持一定独立性。

• 作者：拉萨*竹子 发布时间：2013-10-19 21:16:16

  很喜欢作者老皮的笔调，叙述朴素而真挚，如临其境！推荐之~

• 作者：顺其自然 发布时间：2023-10-09 21:50:30

• 作者：雪和风星 发布时间：2023-12-20 18:05:06

  .......

• 书摘

  作者：picnic 发布时间：2016-12-19 14:05:46

  不以自己的名义生活，而以角色的名义生活。体验派 P99

  模仿别人的才能与个性是不可能的事。因此，我的摹仿没有一点是他的优点，却尽是他的缺点。 P110

  当时我的艺术趣味落后，贫乏，庸俗。一切旧的东西都不适用，可是新的又没有。对于从前梦寐追求他的那一回事觉得羞耻。 P135

  在那被我误以为灵感的强烈振奋的一刹那，并不是我控制住了身体，而是身体控制住了我。 P146

  由于嫉妒、自负、愚蠢、缺乏经验，每个人都希望成为他所不可能成为或不应该成为的那种人。 P152

  有不少艺术家，大半是主要演员，他们爱自己，任何时候所表现的不是人物形象或创造，而是自己，他们本人，这些艺术家们永远也不改变自己。也有一些演员羞于表现自己。但他们戴上面具，便不再畏惧于表现人物的缺点与美德，他们可以讲出和做出不戴面具时永远讲不出口、不敢做的事。 P163

  只有在观众还没有立刻明白那种效果是怎样造成的时候，幻想剧才是好东西。

  注意力。演员愈想奉承观众，观众便愈是舒舒服服的坐着等待演员来奉承，甚至不想进入他面前的舞台上所表演的戏里去。但一旦演员不去理会观众，观众反倒开始注意演员了。

  相信想象的真实。

  才能和灵感是必要的。除了才能以外，一种内在的精神技术是必要的；如果没有这种技术，便找不到那通向人类心灵心理的与生理的正确道路，以便自然而然的在心灵中产生一种超意识的创造性动力。在艺术能懂得怎样自觉的创造潜意识感情以前，一切仍旧是老一套；正因为缺乏更好的方法，导演只好硬逼演员的情感，驱策演员前进，彷佛演员是一匹不堪重负的马。 P402

  一位卖弄学问的创作者往往要求别人服从他最微不足道的指示。 P420

• 荐书｜没有音乐，人生将是一场错误 ——《音乐美学十讲》

  作者：Gold Snow 发布时间：2019-03-09 21:48:21

  翻开书的扉页，上面赫然写着：“没有音乐，人生将是一场错误！——尼采 ”，且以此金句作为此篇乐评的标题。

  在世界范围内，学界所公认的音乐美学学科的创始人是舒巴特，C. F. D.，Christian Friedrich Daniel Schubart（1739－1791）。他写了一部通论性著作——《论音乐美学的思想》。而在中国，叶纯之这位曾于50年代活跃于香港的音乐人，回到大陆因为文革沉寂了24年的传奇人物，偶然被上海音乐学院院长发掘，在其任教期间于1988年编著出版了新中国建国以来第一部音乐美学专著《音乐美学导论》，而这本《音乐美学十讲》则作为遗作，在他去世后才由其子整理出版。

  这是一本比较全面且有深度的音乐美学理论讲义。从音乐与哲学、数学之间的关系，到音乐逻辑内容流派，受益良多。且摘录一些笔记：

  

  图片来源于网络

  01音乐与数学

  毕达哥拉斯认为宇宙的本源并非物质，而是渗透到物质中的一种属性，即数。宇宙间一切都可以用数来计量，天体运动万物构成都具有一定的数学关系，而具有合理或理想的数量关系就构成了和谐，即美。音乐是对立因素的和谐的统一，因此其本质也是数。人的生命也是一种和谐，当人与音乐相遇，就形成一种感应，同声相应，可以使人产生快感。据说毕氏和他的弟子曾做过有关音高变化与弦长关系的实验，发现了弦的长短、粗细等与音响的比例关系并奠立了五度相生律，于是他可算是最早进行了音响学与音乐美学的探索者。

  02音乐与哲学

  近代有一种哲学叫现象学，是由德国哲学家胡塞尔所创立的。他认为事物的现象就是本质，而被直接观察到的就是现象。这种观点也存在于一些现代音乐美学家的著作之中，他们认为音乐的存在形式也是一种可被直观的现象，于是形式就是内容，也是音乐的本质所在。音乐信息既包括形式的信息，也包括内容的信息，只是它不同于语言文学或其他艺术。其他文艺的形式往往可以单独抽象出来，如诗词的格律、绘画的构图，可以配上不同的内容。而音乐的形式一抽象，往往就成了曲式模式，把骨肉都取消了，故形式和内容只好并在一起考虑。

  03 音乐的结构

  从全局的角度来看，音乐的结构、不论古今中外，都可以归纳为一个基本模式：就是“起—开—合”。“起”就是展示乐思；“开”就是将乐思发展下去；“合”就是把话说完。“起—开—合”的说法，中、外都很相似。例如我国有“起—承—转—合”，“凤头—猪肚—豹尾”，西方有“陈述—巩固—发展—终结”，意思都相差不多，可见这是一条基本规律。由于总要有一个最引人注意的中心，所以音乐至少要有一个高潮，这个高潮是全曲的核心。出现高潮之后，音乐就基本上完成其使命了。

  重复和对比，是音乐结构中最基本的要素。如果将小的重复、对比作为大的结构的一个部分，再形成更长、更大的乐曲，这就出现了发展和层递。层递就是一环套一环，一层又一层的意思，是时间艺术的又一个特点。

  04 音乐的内容

  我国古代音乐理论著作《乐记》说：“凡音之起也，由人心生也。人心之动，物使之然也，感于物而动，故形于声，声相应，故生变，变成方，谓之音。”这是说，音乐的来源，在于人对事物有感，表现出来，最初是声音，后来就是音乐。可以说，主张音乐与感情有密切联系的观点是主流。

  国家可以用国歌来代表，民族可以用民歌来表示，甚至发展到用一个特定音调就可作为某种人事物的象征。最鲜明的例子是巴赫曾将自己的名字BACH变为音符（在德文中B代表%B，H代表B）于是BACH就成为%B—A—C—B，（即简谱中的 ），用此代表自己。

  05 音乐的创造与再创造

  音乐和舞蹈、戏剧等时间艺术一样，在创造后，还需要把它具体化，即要经过表演艺术家的努力，才能被听众、观众欣赏。换句话说，音乐从作曲家脑海里产生出来以后，要经过表演艺术家的加工。所以音乐的创造实际上分为两步：第一步是出现一个可供表演的本体乐曲谱；第二步是由表演艺术家加以具体化。在具体化的过程中，表演艺术家又把这个本体丰富了，加上他的再创造活动，最后成为一种可被人们感知的具体对象。

  06 音乐欣赏

  共鸣是在音乐本身的引导下，由听众根据自己直接或间接的生活体验进行回忆、联想、想象，在心灵意象、情境构建中有了更深一层的感受而产生的。这就再次说明了，欣赏绝不是完全被动的，而是在被动之中的主动。但由于音乐本身的多层次性，以及听众不能聆听一次就可认识其全貌，获得完全感受的特点。因此，欣赏音乐，特别是欣赏艺术精湛、内涵极为丰富的佳作，往往必须反复聆听，并从其他方面尽可能做充分准备工作，才会逐步深化。