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• 作者：我是小乐乐 发布时间：2023-06-26 14:20:56

  看过《我爷爷》，双语小猪佩奇，挺不错的

• 作者：番石榴小妹 发布时间：2024-02-17 19:53:13

  太有趣了！！我都笑哭了！48个心理效应在我们日常生活中随处可见。且深陷其中，看不清，逃不出。又很可怕。还好遇见这本书，2024勇敢爱自己。

• 作者：Edison 发布时间：2016-09-13 21:35:45

  内容很一般，连黄金海岸都没有

• 作者：等待飞翔 发布时间：2022-03-19 10:27:26

  积极组织行为学的入门经典教材

• 作者：luluto 发布时间：2017-07-10 07:56:07

  到底什么才能真正定义死亡？是脑死亡？还是心脏停止跳动？东野圭吾这几年的作品，很能抓住社会问题的点，往深处挖掘。这本小说对死亡定义和器官捐献的讨论，对我很有启发性，复杂性是之前从没有想到过的。

  虽不赞成书中妈妈的做法，但是无法苛责她。

  因为向爱的人说再见，无比艰难。

• 作者：团团 发布时间：2008-06-07 18:26:02

  翻译不错

• 纪念六龄童百年诞辰，见证猴王家族的起起落落

  作者：胡子读书 发布时间：2024-03-24 21:27:54

  

  孙悟空可以说是我们这一代每个男孩子心中的英雄，荧屏上那孙悟空的形象也是深入人心，暑假里的《西游记》是百看不厌，孙悟空扮演者六小龄童就是这本书《金猴宗师: 我的猴王父亲六龄童》的作者。今天的主角是作者的父亲六龄童。

  作者六小龄童通过这本书回忆和纪念他父亲六龄童追求戏曲艺术的一生，讲述家族成员与“美猴王”的渊源，以及曲折和艰难历程。作者的曾祖父章廷椿是他们猴王世家的第一代美猴王，赢得“货猴章”的称号；祖父章益生，有自己的独特表演风格，赢得了“赛活猴”的名号；伯父、父亲、二哥，及作者自己等都是扮演过美猴王。

  六龄童章宗义出生于浙江绍兴，儿时喜欢看社戏，六岁开始登台表演，所以有了“六龄童”这个艺名。六龄童非常喜欢看戏，也非常想学习，因为母亲的极力反对，想拜师学艺师父不敢收，倔强的六龄童于是就和哥哥一起偷偷学艺。

  看着那些师父带着徒弟练功，兄弟俩就站在旁边静静地看着，记住动作要领，等别人练完了，他们按照记住的要领自己刻苦练习，竟然比那些有师父手把手教的进步得都快。吴月楼师父感慨地说：“嗯，跟师父学的没学会，旁听的却看会了。”

  正当六龄童在戏剧艺术日益精进的时候，在舞台上遭遇意外受伤，再又遇到倒嗓的重大打击，就是艺人变嗓，便立志转型武戏，开创了绍剧猴戏。为了使绍剧的孙悟空更加完美的出现在观众面前，六龄童在对猴戏的创新和改进也同样下足了功夫，就是光一个头套通过无数次的尝试，直到满意。

  看看书中描述：“父亲开始使用的是布头套，但观众总感觉不像孙悟空。后来换上了绒布头套，但仍没有毛发的质感。接着改用海虎绒(即长毛绒)头套，但看起来脸部有些肿胀，不像猴子，反而像猩猩。父亲后来尝试了灰鼠皮头套，但脸上的汗水容易黏在皮毛上，非常不舒服。最后，父亲选择了用犀牛毛制成的头套，戴上后既逼真又舒服，观众也能接受。”

  就是这六龄童对艺术的不倦的追求，终至大成，被称“金猴宗师”。也成为国家级非物质文化绍剧的代表性传承人。六龄童他择一事，终一生，坚持自己的艺术理念，为后人留下了宝贵的艺术财富。

• 卡里古拉神话：关于荒诞的实践

  作者：李铁没 发布时间：2016-03-23 20:07:14

    福柯在《疯癫与文明》中援引索瓦热关于头脑错乱与感情变化的关系：我们头脑中的错乱是我们盲目屈从于我们的欲望，我们不能控制和平息感情的结果，由此导致了迷狂，厌恶和不良嗜好，伤感引发的忧郁，遭拒绝后的暴怒，狂饮暴食，意志消沉以及引起最糟糕的疾病—疯癫的各种恶习。 从这个科学论述中，我们似乎可以看出《卡里古拉》中主人公一系列的疯狂表征中得出头脑错乱的原因：得到不可能得到之物的欲望。这个悖论式的原因使得卡里古拉做出一系列荒诞的实践。

    如果把《卡里古拉》作为加缪荒诞哲学的图解并不为过，加缪把其视为“荒诞三部曲”，与小说《局外人》和哲学散文集《西绪福斯神话》来整体构思。尽管加缪曾明确表示对该剧的“价值并不抱有太大的希望”，但却又是加缪耗费其心血最多的作品，是他第一次独立创作的戏剧作品，从首次公演以来数次修改。通过舞台上的卡里古拉形象，我们也更能直观的感受到加缪的关于荒诞的哲学。

       剧本主要讲的是作为国王的卡里古拉认识到世界的荒诞之后所进行的一系列的疯狂反抗的举动。在打乱国家机构的政治经济学动摇社会道德基础后甚至要在亵渎神灵之后试图对其进行取代。加缪称卡里古拉的行为是一场高级自杀的行动，在剧本最后，疯狂的卡里古拉认识到自己同样有罪后在沉重的夜晚中享受这孤独和痛苦的同时，作为高歌杀戮者的幸福的卡里古拉在谋反者的致命一击中烟消云散。我们只能在历史的阴云中对卡里古拉形象进行回溯，尽管在死亡的最后一刻，这位反叛者还高喊“我还活着”。

     在这里通过卡里古拉多重身份的形象的分析，试图对加缪笔下的荒诞世界中荒诞的人的形象进行一次深度的探寻。

     作为演员的卡里古拉

       加缪是这样写卡里古拉的登上舞台的：“悄悄从左侧上，神态异常，衣衫肮脏不堪，头发湿漉漉的，双腿沾满了泥水，几次抬手捂住自己的嘴，咕噜着说了几句含混不清的话”。

      神态异常是其疯癫的表征，就和之后充满激情的自毁倾向和强有力的恐怖主义式的破坏一样，卡里古拉已经为接下来的演出画好了浓妆。

     卡里古拉做出了改变，由一个完美的得体的做事一丝不苟的皇帝变成了一个残酷的暴君。作为演员的卡里古拉在白日天光之下面对臣子们的演出，滑稽又荒诞。

  加缪写道：“这就是荒诞的矛盾本身，就是那个想达到和体验一切的人，就是那个徒劳的企图，就是那种没有意义的固执，永远自相矛盾的东西却在演员身上统一起来了。”

     剧本中多次出现镜子的意象，作为演员上台前的必要工具，卡里古拉也必须在面向观众时重整衣容。卡里古拉第一次登场时变走向镜子。同时，镜子作为卡里古拉的真实形象的扩张，在全剧中如同卡里古拉的权力的重影统治着整个舞台：第一幕结束时，卡里古拉用指头戳着镜子高喊：记忆不存在了，所有面孔都逃开了，留下的只有卡里古拉。而在最后一幕的结束，卡里古拉同样在镜子中观察自己，之后用板凳掷向镜子，镜子破碎的那一刻，谋反者涌入。

      似乎卡里古拉只有面对镜子的那一刻才是真实的，只有面对镜子的时候才能对自己强有力的逻辑的再次肯定和对孤独和虚空状态的逃离。

     同时剧本中还出现了两次关于卡里古拉的扮演和表演。一个是卡里古拉滑稽的装扮成一身维纳斯女神，痛苦和舞蹈的女神。一个是身穿舞女的短裙，头插鲜花，像演中国皮影戏一样出现又消失在屏幕上，同样滑稽。

     很明显，卡里古拉的渎神的目的是为了销毁神迹然后成为神，装扮成命运销售自己的哲学。而装扮舞女的意图则更加隐蔽，加缪在《荒诞与自杀》中互文式的写道：这个舞蹈既是基本的，又是细腻的，精神可以分析其形象，然后阐明之，并且再次亲身体验。于是，剧本中的如同鸡肋的不露头面渐渐消失的舞蹈显得格外重要：对贵族和臣民的最后的宣教。

  作为教师的卡里古拉

     究竟是什么导致卡里古拉选择登上戏剧舞台呢？是爱情的丧失？贵族们觉得这个理由更加感人；是乱伦暴露，贵族们觉得这是可以但是要谨慎。而作为一个拥有洞察力的旁观者埃利孔说出了真相：一切都是因为不自由。

      因为失去妹妹（爱情）后的情感错乱。是加缪附加给卡里古拉大彻大悟前的一个标志。

      其实乱伦并不重要，爱情也并不重要，对卡里古拉进行任何的心理/精神分析也不重要，重要的是，卡里古拉做出了改变。

     贵族们纷纷强调以国家利益为重时，强调皇帝要识大体，终于职守时，卡里古拉认识到了一个真理：如今的状态无法让人容忍，周围的一切都是虚假的。

     卡里古拉的欲望无法满足，他拒绝作为皇帝的责任。他想要获得自由，想要获得不可能得到的东西，同时作为一国之君，还要让所有人活在真实之中。卡里古拉，要做一个言之有物的教师。

      卡里古拉说道：“人必有一死，他们的生活并不幸福。”卡里古拉似乎认识到当下的荒诞的处境，于是用他强有力的激情充当救世主的形象。于是作为国王的他动用自己的权力对自己的王国进行改造。他的最终任务是得到不可能得到的东西。这是一个悖论。但卡里古拉坚信，只要坚持到底，遵循逻辑，有始有终就够了。

      当然，面对镜子的卡里古拉也曾对其行为进行过反思，面对杀人如麻的自己，卡里古拉想就算不可能得到的东西马上得到，也不能走回头路，必须走向终结。这是卡里古拉走向毁灭的道路：毁灭世界和毁灭自己同样重要。

     卡里古拉口中的真实是存在主义者们的世界观：这个世界是荒诞的。而卡里古拉并不像西绪福斯一样是个被压迫者，卡里古拉拥有绝对的权力和一定的自由，作为一个理想主义者，他的激情（癫狂）和行动力必将把世界改造，因此竟然放弃休息。这时的卡里古拉，是力比多严重过剩的狂人形象。

       作为君主的卡里古拉先从经济问题入手：通过打乱国家的政治经济来实现他的极权式的共产主义理想（取消子女财产继承权，捐给国家，处死财阀）；之后动摇社会基础，道德感丧失（藐视贵族夺走他们的妻子儿女和金钱）；然后亵渎宗教，扮作维纳斯；最后掐死自己的情人，杀死最后的爱，在杀戮和毁灭中得到幸福。

      卡里古拉通过改造国家机器，道德伦理，宗教神圣和最后的爱来改造世界和解放自己。在其中仍旧能看出某种变化。前两幕的改造国家机器和道德伦理是在做一个积极的社会层面的变革，虽然手段十分之不人道，但这种恶德所积蓄的力量强大的具有毁灭性的具有进步意义的。

     加缪曾说过，卡里古拉的失败在因为否定人。是的，卡里古拉似乎在刻意的否定人道主义，他说，他的明火执仗的掠夺并不比往民用必需品的价格里偷偷塞税道德，统治就是掠夺。他简明扼要的阐释了自己的统治术。他用战争和瘟疫为自己辩解，人道主义在他看来是一种无以为继的遮羞布，似乎野蛮和罪恶的手段的实行是为了一个崇高的理想的话一切都可以被谅解。

  而正是因为一个崇高的理想，他并不害怕死亡，他把自己看作是一个圣徒的献身。他之所以草菅人命是因为自己本身就视死如归。以至于后两幕的卡里古拉装神弄鬼，恢复宗教和内心的自省，他似乎已经认识到自己的失败，但是一定要坚持下去。

        尽管加缪试图从卡里古拉身上用极端的方式阐述资本主义的丑恶，但于此同时还能从他身上反思某种扭曲的共产主义理想。这时的卡里古拉的大教师形象是积极的在用变态的形式激起臣民做出改变，进行反抗。

       而后卡里古拉似乎认识到社会改造的不可能性，所以在最后的杀戮中同样为自己辩解，我生活，我杀戮，我行使毁灭者的无限的权力。我是唯一一个自由的人，杀戮的幸福的人，最后才能领悟，于是一个社会革新者认识到其实还存在另一种幸福，贫瘠的美好的幸福，庸庸碌碌。当一个从自己真实情感体验的存在主义者认识到世界的荒诞，并试图进行社会改造的时候，他就已经失败了。

      中途面对镜子他也产生过迟疑，但他明确是要遵照逻辑继续到底，进行最后的反抗。而直到对诗人的彻底失望，对空虚感的悲痛，对命运降临的等待，是卡里古拉最后的抉择。这反抗的失败也是必然的。加缪说我的方法只有一个，问题在于坚持。

      当然，作为“大教师者”的卡里古拉在具有清晰洞察力的埃利孔看来，是一个什么都要管的理想主义者，他早就预言要为此付出巨大代价。其实，无论幸福与否，生活在如何糟糕的环境中，人们总要吃饭。自由并不是多么重要。所以，即使卡里古拉的逻辑具有重要性，但这套逻辑是有害的，妨碍大家的，是危险的，所以卡里古拉必须消失。

  作为自由人的卡里古拉

     卡里古拉也声称自己是这个国家唯一一个自由人，唯一一个“突然被剥夺了幻觉和光明的宇宙”的一名局外人，他看到自己的国民如此不幸福，他选择了撕裂他们身处的幻觉和伪饰的布景。这是不人道的一种手段。

     卡里古拉说道：这个世界并不重要，谁承认这一点，谁就获得自由。]整个罗马城唯独他自由，而他要将自由赏赐给他的臣民，考验随着而来。

     卡里古拉拥有绝对的权力，这权力是在疯癫之后所争取来的。他选择逃离了贤良皇帝的身份，走向暴君的深渊。但是卡里古拉站在启蒙主义者的高度姿态对荒诞的世界进行反抗，用不自由和虚假的方式教给臣民们自由和真实，这又是一个悖论。直到后来的卡里古拉才明白：似乎普世的自由是不可能的，后来的卡里古拉心里明白一个人要自由，就必须要损害别人。

  后来拥有绝对权力的卡里古拉在自由的情境里（把最后的爱卡索尼娅都给掐死）沦为了虚空。这时的卡里古拉就连病态的拯救者形象也不再是了，他是一个毁灭者。所有人的幸福并不可能达到，但他选择为自己辩护：他认为自己得到了幸福，毁灭者的杀戮者的幸福。但他又承认，自己的自由并不是好的，人类永远有罪。

      加缪说：“荒诞的人应该明白，从某种意义上来说，他赖以生存的幻想之上的那个关于自由的假设一直在束缚着他，他成了自由的奴隶。”[ 《西绪福斯神话》 新星出版社 2012 57页]自由作为个人最根本的特性。卡里古拉认识到个人的存在之后，寻找到了自己的个性，拒绝帝王的标签。尽管他一直声称自己是罗马第一个获得自由的人，实质上卡里古拉是在生命的最后一刻才得到了自由。同时，相伴而来的，是生命坠入了虚空。于是，卡里古拉在狂想般的谵语和消灭一切的强大行动力之后，在友谊和爱情的消失和战友的死去后陷入虚空。

      荒诞的人得晓自己处在一个荒诞的环境之中时所面临的三种选择：肉体的自杀，精神的消亡，和反抗。荒诞者以一种孤独的努力在日复一日的反抗中获得唯一的真理。卡里古拉的死不是和这个世界和解，而是想方设法的穷尽一切，并且穷尽自己。似乎只有死亡才能到达自由，但这又是与加缪的荒诞哲学相悖的。

      卡里古拉的反抗以失败告终，但他还是高喊：“历史上见，历史上见”。在生命的最后一刻还在努力证明自己还活着。尽管他知道，存在主义者不相信未来，他只能在历史长河中成为一颗流星。

  作为艺术家的卡里古拉

      从某种层面上来看，卡里古拉是在是一位在思想和行为一致的艺术家和思想家，他的纯粹的恶的品质会让人感到尊敬。尼采称这种人是“不合时宜的人”。他想让所有人的思考，把他最荒唐的思想像一把匕首一样插入现实，就像是强奸。

      这是作为诗人和艺术家的卡里古拉的纯粹。所以卡里古拉的毁灭性的作为只是为了一个诗意的表达：寻找月亮。这悬而未决的月亮到底指代什么呢？卡里古拉说，月亮就是幸福或者永生，需要的东西也许是荒唐的，因为这个东西是没有。所以我们又不能说卡里古拉是疯癫的，因为他十分清醒的认识到自己，我们只能说卡里古拉是疯狂的，属于诗人的狂想。

      卡里古拉说：“恰恰是因为不可能，问题就在于不可能。再确切点儿说，就是要使不可能变为可能。”是呀，诗人的狂想。贵族们称卡里古拉喜欢文学喜欢的过分，而在大臣们的聚会中，舍雷亚询问诗歌到底能不能造成死亡。卡索尼娅说卡里古拉正在写一篇阐述诗歌的屠杀能力的雄文《利剑》。而同诗人西皮翁的对谈中，泯恩仇，称知己。而对诗人的失望是他的改造计划化为泡影的最后一击，他心甘情愿的迈向死亡，并以真正的行动践行生活的最伟大艺术。思想和行为上的统一，是作为艺术家的卡里古拉最伟大的地方。也正因为这样，他的恐怖才被他的艺术家的疯狂给消解掉了。

       只有把卡里古拉放在艺术家的精神层面上来看，才更能理解当舍雷亚说，“我们想要在这个世界上生活，就应该为这个世界辩护；眼睁睁看着人生的意义化为乌有，生存的理由消失，这才是残忍的；人生在世，不能毫无缘由；卡里古拉的思想一旦胜利，就意味着世界末日；这种哲学无懈可击，只能依靠武力”时卡里古拉的不屑一顾，作为存在主义者的卡里古拉承认世界是荒诞的，撕破美好现实的虚假布景，作为艺术家的卡里古拉从内心的情感体验出发，藐视国家机器的机械运作，指向真实。所以正因为是行不可能之事，所以又极其显得可爱，正像堂吉诃德手持利剑与风车决斗一般。

       通过在不同层面上（演员，教师，自由人，艺术家）去比对卡里古拉的多重身份，我们无疑能得出这样一个结论：卡里古拉的拯救世人的欲望不能满足，因情绪错乱而进入疯狂状态，进入扮演角色而后想用实际行动教会臣民反抗，意图使所有人自由，却面临这自由与损害的悖论。而卡里古拉的所作所为无不渗透这他的艺术家/诗人的气质。

       如果放在与加缪的哲学散文《西绪福斯神话》的坐标上，我们似乎更能理解卡里古拉的行为与动作，《卡里古拉》用一种特殊的情境向我们展示了关于自杀，荒诞，自由，存在等哲学问题实践。卡里古拉不仅是个宣教者，也是一个践行者，是荒诞处境中的荒诞的人。在此其中，卡里古拉多重身份的背反和哲学与实践中的矛盾激发出的更多的能量使得人们对其展开思考，同时由个人感性经验推导出世界存在的存在主义者们面临这与社会实践的幼稚的尴尬处境在今天看来仍旧具有反思意义。如果存在主义者们的个人存在，总是悲观颓废的色彩，然后随着孤寂烦恼畏惧和绝望，最后迎来死亡的话。那么充满激情的满口谵语的疯狂的卡里古拉的最后下场，实在是命中注定。

       如果深入比对，西绪福斯一个人的修行只能是关于幸福的神话，而掌握巨大权力的进入社会卡里古拉也许因杀戮和清醒享受这幸福，却带来巨大的灾难。如果西绪福斯作为神的无产者因知晓自己的悲惨状态的深厚而无能为力于是默默反抗从而完成自己的胜利，[ 西绪福斯，这神的无产者，无能为力却又在反抗，他知道他的悲惨的状况多么深广。]那卡里古拉正是作为有产者的精神世界的痛苦和奋起反抗，用尽所有心力一事无成同时又对社会生活产生着强有力的破坏。二者的反抗在某种程度上是一致的，又具有一定的辩证和互补的色彩。

       如此看来，那么在异化变形以及荒诞感严重侵袭人类精神和物质世界的今天，对“人的存在”的思考又变得异常重要。