日英汉图解词典 在线下载 pdf mobi 2025 epub 电子版

《日英汉图解词典》是以外语教学与研究出版社从英国DK出版公司引进，于2005年1月出版的《英法德日汉图解词典》为基础改编而成的。为适应中国的韩语、英语双语学习者的需要，使用韩语、英语、汉语三种语言。

本词典用图解这种直观的方式来解释各种事物，清楚明了。词汇以所属范畴分类，便于查找。全书附图1600余张，涉及到人们日常生活中接触的方方面面。图片清晰、生动、色彩鲜明，准确反映了事物的各个细节。书后附有三种语言的索引，方便读者查阅。

鉴于书中所涉及的某些事物的说法与国内的习惯法说有一定差异，且三种语言对事物的审视角度有所不同，故会存在对同一事物叙述的侧重点不说相同的现象。

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书籍介绍

《日英汉图解词典》是以外语教学与研究出版社从英国DK出版公司引进，于2005年1月出版的《英法德日汉图解词典》为基础改编而成的。为适应中国的韩语、英语双语学习者的需要，使用韩语、英语、汉语三种语言。

本词典用图解这种直观的方式来解释各种事物，清楚明了。词汇以所属范畴分类，便于查找。全书附图1600余张，涉及到人们日常生活中接触的方方面面。图片清晰、生动、色彩鲜明，准确反映了事物的各个细节。书后附有三种语言的索引，方便读者查阅。

鉴于书中所涉及的某些事物的说法与国内的习惯法说有一定差异，且三种语言对事物的审视角度有所不同，故会存在对同一事物叙述的侧重点不说相同的现象。

• 作者：豆苗儿 发布时间：2008-11-24 09:15:52

  略过

• 作者：chika 发布时间：2010-12-26 10:37:50

  萌書

• 作者：不擅长 发布时间：2012-10-25 18:37:31

  音标让它缺失了太多 H061/J249./2

• 作者：硬毛猫 发布时间：2016-03-09 01:50:52

  对志于做书的人非常实用的读本，基本介绍了完成文字编辑和排版，将文件交付印厂后所发生的一切。有意思的部分很多，制造油墨、纸张、机械装订都有讲到。在做书做杂志方面，且不谈形而上的理念，光谈物件制作技巧本身，就比日本落后了至少十四年啊。学习，追赶。

• 作者：Aya 发布时间：2010-09-25 14:48:49

  汉字无注音

• 作者：木木月@blancos 发布时间：2009-11-12 11:58:49

  日语汉字不标假名我会死%>_

• 鲁迅先生最后的孤独与温柔

  作者：张佳玮 发布时间：2020-08-28 16:46:22

  众所周知，鲁迅先生临终时曾说：

  “我也一个都不宽恕”。

  看起来，像是很桀骜不驯的姿态。

  然而全文是这样：

  “欧洲人临死时，往往有一种仪式，是请别人宽恕，自己也宽恕了别人。我的怨敌可谓多矣，倘有新式的人问起我来，怎么回答呢？我想了一想，决定的是：让他们怨恨去，我也一个都不宽恕。”

  他这话说得，很是负气，他不稀罕他人的宽恕，自己也不宽恕别人。核心不是不宽恕，而是：

  “我不在乎。”

  这么一看，他的做派，很有魏晋之风：就因为太不羁，所以偶尔被人觉得不友好，不温淡——大概就当得起说魏晋名士所谓的，狷介了。

  但他其实也不是一开始就这样的。

  1925年5月的《京报》副刊，孙福熙先生说了一件事。鲁迅先生从日本回国时，不到三十岁，一度在杭州两级师范学堂做化学老师。某一天，他做氢气点燃实验，忘了带火柴，就去拿，还叮嘱学生千万别碰氢气瓶，漏进空气有危险。

  回来了，点燃。氢气瓶显然混进了空气，爆炸。鲁迅先生双手炸伤。

  抬头看，学生们早避开前两排了：是一帮捣乱孩子，故意放了空气进去，朝后躲，看热闹的。

  真是怀着点好心，却被熊孩子们折腾惨了。

  鲁迅先生的前半生，在日本与中国，遭遇类此恶意，不胜枚举。他三十七岁那年写的《狂人日记》，还是在说“救救孩子”。他是相信年轻一代还有救的。

  到四十三岁，他除了主编《莽原》，还翻译文章。他写小说，哀叹农村的苍莽麻木，嘲弄城市里装腔作势的文化人，但对年轻人，还是笔下留情。

  他的小说集，先是《呐喊》，里头有我们熟悉的《药》，有《孔乙己》，有《阿Q正传》。

  然后是《彷徨》，调子就低沉一点了。里面是《祝福》，是《在酒楼上》，是《伤逝》。

  但到四十五岁，他成名后，开始被一堆年轻作者攻击，包括他一度帮助过的年轻作者高长虹，也回过头来攻击他。

  那时鲁迅先生大概意识到，熊孩子们，真是，唉。

  他给许广平的信中说：

  “我先前种种不客气，大抵施之于同年辈或地位相同者，

  而对于青年，则必退让，或默然甘受损失。

  ”

  大概这就是他所谓，俯首甘为孺子牛的态度了。

  但是：

  “

  不料他们竟以为可欺，或纠缠，或奴役，或责骂，或污蔑，得步进步，闹个不完。

  ”

  从那之后，他也的确对年轻一代的攻击以牙还牙，笔下不留情了，有来有往了。

  这大概就是现在我们常说的，鲁迅先生战斗的姿态：文学家、思想家、批评家、“一个都不原谅”……

  那年代与鲁迅先生有过接触的人，比如唐弢先生，比如李长之先生，都聊起过他为人幽默，肯帮助年轻人。

  当时的说法是：“当然易怒而且多疑，但诚实无违，甚至于单纯质朴。”

  鲁迅先生自己也跟许广平信里说，因为他敏感，所以痛苦多。

  如是，不妨说，鲁迅先生是个敏感易动感情的人。

  由此推论，他的许多滑稽嘲讽、冷硬甚至狠辣，可看做一种

  自我保护

  。

  这么一想，他的倔强姿态，其实是信任被辜负，尤其是被他支持的年轻人，辜负太多次后，一种痛楚的坚定吧：

  就像许多年前，他信赖那些孩子，然后被炸伤手的时刻。

  他还是想救所有的孩子，但不想流露出自己的心软与敏感来，再继续被人攻击。

  他的第一个小说集《呐喊》里，是深刻揭露旧社会的问题。

  第二个小说集《彷徨》里，描绘了知识分子的苦闷。

  到了他第三本集子：

  《故事新编》。又不一样了。

  《故事新编》里的小说，有别于之前的现实主义，基本来自于历史与神话故事。

  《补天》，写女娲补天的伟业，但尸体被后来人不当回事就糟蹋了。

  《奔月》，写后羿娶了嫦娥之后，庸碌的家庭生活，还要被后辈攻击，这里其实是讽刺之前攻击过他的高长虹啦。终于嫦娥抛下后羿奔月去了，后羿愤怒地射了月亮，但也无可奈何。

  《理水》写大禹治水那会儿，一群专家怎么出点乱七八糟的鬼主意，这里头还有他嘲讽学者顾颉刚的段落呢。最后，是大禹力排众议，果断地采取新方法，才止住了水灾。

  《采薇》，是说伯夷叔齐不食周粟，饿死首阳山的故事。但这样两个坚持的人，也难免要被误会，要被传各种谣言。

  《铸剑》，是最像传统小说的一篇。就是讲铸剑师的儿子和另一个黑衣人杀身成仁，报仇雪恨的故事。主要是吧，那个为人侠义、杀身成仁的黑衣人自称叫宴之敖，那是鲁迅先生自己用过的笔名。

  《出关》，讲老子出函谷关，被拽着口述《道德经》的故事。但搞笑的是，当时老子口述这本道家经典时，周围的人都听不懂，也懒得听，最后还讨论什么优待老作家之类。

  《非攻》是墨子毅然为了宋国，去说服鲁班，止战的故事。

  《起死》是庄子让一个骷髅复活，被骷髅反而追着叨叨的故事。

  这里头大多数故事都有出典，主角也都是名垂青史的伟人。

  鲁迅先生的妙处在于，用他自己的标准来看，是用颇油滑的文笔，把这些大人物的境遇写得，又荒诞，又滑稽，又孤独。

  女娲的伟业，不被后来人理解。

  后羿神射手，射完了天上地下所有的一切，只好每天射乌鸦，给嫦娥做乌鸦肉炸酱面，射了老太太的母鸡要赔钱，名气还不如自己的徒弟来得大。

  大禹因为一直在忙于治水，被人当做是乞丐，连带他爸爸一起，还被传一堆谣言。伯夷叔齐不食周粟，还是被人传闲话，站在道德制高点，让他们连吃薇菜都不行了。

  老子口述《道德经》时，因为口音问题，加上很闷，听的人都听得七倒八歪。还说什么“我是猜他要讲自己的恋爱故事，这才去听的。要是早知道他不过这么胡说八道，我就压根儿不去坐这么大半天受罪……”

  墨子去制止战争，却先是被鲁班的门房当做是来要钱的同乡，等他完成了救宋国的伟业之后，回去路上，一进宋国界，就被搜检了两回；走近都城，又遇到募捐救国队，募去了破包袱；到得南关外，又遭着大雨，到城门下想避避雨，被两个执戈的巡兵赶开了，淋得一身湿，从此鼻子塞了十多天。

  就是这种伟大的人物，做了伟大的事业，却得不到理解。

  一方面，这些有趣的故事，是解构了历来的神圣。

  一方面，顺便嘲讽了当时形形色色，或迂腐，或市侩，或奸险的各色人等——其中许多是鲁迅先生笔仗的对手。

  另一方面，这份滑稽背后的苍凉孤独，多少是鲁迅先生自况。

  当然，如果只是托古言志，借古人抒情浇自己块垒，那境界也不算最高。

  鲁迅先生很可爱的一点在于，《故事新编》这样的知音少，没人听，这样的英雄寂寞之外，他还给读者留了一点，温柔。

  比方说，《奔月》。后羿陷入了中年危机，嫦娥自己偷了灵药去奔月了。

  当时后羿震怒，露出当年的神威，三箭射月，没成功。

  到这时本来很悲壮的，但后羿下面的对白，就很出戏了。

  “唉，”羿坐下，叹一口气，“那么，你们的太太就永远一个人快乐了。她竟忍心撇了我独自飞升？莫非看得我老起来了？但她上月还说：并不算老，若以老人自居，是思想的堕落。”

  “这一定不是的。”女乙说，“有人说老爷还是一个战士。”

  “有时看去简直好像艺术家。”女辛说。

  这几句话，其实是当时媒体形容鲁迅先生自己的。

  这就给人一种，怎么说呢？类似于间离效果吧。

  实际上，《故事新编》里，这些黑色幽默的孤独故事，最后总会结合一点鲁迅先生自己的经历，让大家出戏。

  比如说墨子的救国募捐队，就是上海当时的搞法；比如说老子遇到的什么老作家优惠政策。

  让大家不用那么沉溺于悲剧本身，能跳出来，不至于太沉重：

  “哦这个不是个真故事。”

  莞尔一笑，又过去了。

  我觉得，这就算一点，对读者的温柔了。

  后来王小波写《红拂夜奔》，写着写着，会掺杂一点现代的情节，让大家觉得，哦李靖和红拂并不是真的在经历那样悲惨的故事。

  这就让读者们稍微有点慰藉，不至于沉溺那么深。

  整本《故事新编》，鲁迅先生都在解构神话。女娲后羿、伯夷叔齐、老子墨子，不但经历了传奇，还都不被世人理解。后羿那段的自况，更明白了：他在那个时代目穷千里，洞察力可谓贯天彻地。但每天遭遇的是什么呢？

  所以他才要愤然写有缺陷的战士依然是战士，完美的苍蝇依然是苍蝇；才要写要恨由他们去，我也一个都不饶恕。跟人笔战的时候，永远放狠话；也做出一副心肠很硬的姿态。

  但对读者，终于还是没有虐到底：

  嘲讽着，自嘲着，孤独着，但也让读者们不至于太难受。

  大概他的许多滑稽嘲讽、冷硬甚至狠辣，都是一个敏感又易动感情的人，漫长斗争岁月中，习惯的自我保护。

  比起《呐喊》和《彷徨》里面，孔乙己、祥林嫂、闰土们那些很惨烈的悲剧，《故事新编》已经很轻了：像一个作者在幻化各种古人，在跟自己的读者温柔自嘲。

  在不需要自我保护的时刻，嘴里一直说着不在乎，但对自己的读者，还是留了一份轻盈与温柔。

• 从别人的实用主义的眼光看自己

  作者：曹苍狗 发布时间：2010-01-12 13:34:18

  光看书名就知道大致的内容了。而读下来仍然惊喜不断。我喜欢其中那些从生意人的角度看待中国消费者和中国官方的章节，就像是偶然从别人口中听到人们在背后谈论自己一样。

  本书最后一篇文章，关于arbitrage的，虽然没有具体联系到中国，但这种返璞归真的生意思路值得玩味。