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• 作者：kokomi 发布时间：2020-10-23 23:55:30

  敦煌旅行准备

• 作者：光子 发布时间：2022-04-24 09:38:47

  包括教材在内的很多事，我都觉得看重的是结果。全书文字挺多，但我不想说作者多么用心的长篇大论，我为此出于个人感情就放宽评分标准，仅就这本书的功能性而言，在我这里不过关，糟糕的看书体验性。另外，我下载这本书的配套资源后，发现不能使用，不知道是我的硬软件和人为操作问题，还是资源问题。

• 作者：橘子一方 发布时间：2014-08-30 11:07:09

  呵呵，谁特么关心作者你开什么会了，除了扒来的内容都是一团糟

• 作者：小L│梵高的向日葵。 发布时间：2018-12-29 23:16:46

  这个作者很不错

• 作者：AC 发布时间：2021-09-28 09:59:52

  “我真希望呆在一个平静的小岛上，只有你我在一起，烦恼、危险、讨厌的往事都离我们远远的。”“彷佛我左边的肋骨有一根弦，跟你小小的身躯同一个部位的弦紧紧地维系着，难分难解。如果咆哮的海峡和两百英里左右的陆地，把我们远远分开，恐怕这根情感交流的弦会折断，于是我不安地想到，我的内心会流血。至于你—— 你会忘掉我。”

• 作者：李苦瓜 发布时间：2018-05-26 16:53:37

  《一点法国》和《一点巴黎》，前者多田园风景，无文字，有少量彩色画。后者描绘都市，全篇黑白，仅在最后有一篇短小文字。桑贝的文字好，画也真好，耐人寻味。另外太喜欢这一系列书扉页桑贝坐在地上靠墙画画的照片。

• 降低面向目标的含混性

  作者：黑枪王荣格 发布时间：2009-03-02 11:52:36

  温大师从小就是搞系统思维的，却最终没有将系统思维的成果足够成功的运用出来，实在是很可惜。本书可以看做是《探索需求—设计前的质量》的姐妹篇，因为它们都是在讲如何降低需求中的不清晰程度。本书选择了向上发展的办法，而另一本着重于面向实现。给本书评5星，主要是因为没有人比他做得更好，否则它就要沦落到和《复杂》一个档次了。

  无论如何必须记住两句话“无论什么问题，都是人的问题；人的问题，都是交流的问题”。

  我们经常会问“真正的问题是什么”。可是当我读完第一个故事以后，我惊奇的发现，根本就不存在什么“真正的问题”，它根本就不存在。当我们寻找问题的时候，我们永远也没有办法找到尽头。为什么？因为我们解决问题的方式，总是首先试图将问题定义在一个框架之下，而恰好的，如果要发现真正的问题，那么我们却总是要跳出这个框架。这根本就是个无解的事情，任何一个被限定的系统之外，总存在一个更大的系统，而问题在那个系统中的呈现，往往和当前系统不一样。当当前系统遇到瓶颈以后，我们只有跳到那个更大的系统之中去，这个时候我们就会发现，原来我们认识到的问题是有问题的。

  每次，当我们遇到一个自己无法解决的问题，我们就会把这个问题抛给别人做，对，这个时候就产生了一些需求。需求是什么？它是这样一个东西：

  1.需求是一个屏蔽了底层实现的操作,它实现了状态的转换.(很抽象吧,那是当然的,因为我们平时说的根本就不是需求,而是另一个东西)

  2.用户(提出)的需求是用户个人认为的对自身目标的最佳解决方案中,自己不能或者不愿意完成的部分,目标和解决方案具有相对性.

  对，我们抛出的就是2，当然很多时候，我们也只认识到了2，因为我们会经常认为其他是理所当然的。因此，无论对于我们自己还是其他人，当我们接到了一个需求，需要解决的时候，“真正的问题是什么”将直接关系到我们解决需求的成败。而我们的问题，正来自于隐含目标的不确定性。

  有人曾经试图通过定义情境来解决这个问题，他们认为，正是需求提出者对当时自身环境的忽视，而没有将这个问题显示的提出，所以才造成了这部分的困难。恩，部分上是正确的。因为情境太大了，一个完整的情境应该包含对需求提出者所处的特定时空的严格完整的定义，这根本就是不可能的；另一方面来说，其中大量的定义是毫无意义的，如何来区分谁有意义，谁没意义呢？这本身就是件十分难办的事情。

  虽然寻找“真正的问题”是个没有尽头的事情，但是我们是否真的无能为力呢？或者说我们只能凭借我们天才的大脑，去做一些创造性的思维，才有可能跳出这种泥潭呢？当然不是的，世界并没有那么的悲观。其实，只要认识到2，按照系统思维的方法来做，问题就解决了。

• 短评

  作者：null 发布时间：2022-02-17 00:39:56

  尽管翻译和注释有一点点小毛病，但毫无疑问是大学以来读过巴西相关收获最大的一本书：

  从故事的角度来说，不用去看什么《绝命毒师》、《火线》了，在里约的罗西尼亚的现实里处处能看到这两部剧的影子，里面主角的经历和老白发家起源简直雷同（看到后面从商人转到尝试制毒的时候都惊了）；介绍贫民窟犯罪史背景时的随便一个角都能把《毒枭：巴西》拍得有声有色；《上帝之城》和两部《精英部队》都在这本非虚构作品里得到了现实演绎；故事讲到2015年，正值把迪尔玛拉下水的腐败案初现头角之时，与《民主的边缘》无缝衔接。

  而从现实意义的角度来说，算是把我之前对巴西当代状况的碎片知识全部串联到一块了（也是为什么对我的意义如此之大）。军政府时期的游击队左翼是如何演变到贫民窟的毒品犯罪暴力，里约morro与圣保罗periferia犯罪方式的对比，泛美洲/巴西与美国对比的警察暴力问题乃至疫情初期贫民窟黑帮向政府喊话新闻背后的深层体制纠葛，所有这些问题都得到了一个答案，使我对整个巴西东南部底层的暴力问题都有了一个更深刻、更完整的认识。

  而再把聚光灯照回现实：尽管政府官方介入的实施和这两年的政治大局都不容乐观，但在看到如此富有克里斯马的毒枭内姆在狱中展望着自己第一个女儿充满希望的未来时（尽管也同样是她使他陷入了这场深渊），还是让人不禁想起了侃爷在《All of the Lights》里的那句：“Baby please, can't let her grow up in that ghetto university”。北半球底层同胞虚构的艺术就这样巧合地撞上了南半球的现实，希望一定是会有的吧。

  附上一点点小问题：

  39页

  注释：*出自歌曲《德瑞德站》（“Estação Derradeira”）。

  应为《最后一站》

  49页

  马德里亚（Madeira）河

  应为马德拉河

  50页

  注释中的“帕拉邦”按常理应为“帕拉州”

  76页

  布拉西莱西奥（Brasileirinho）

  字面义为“小巴西（人）”

  80页

  阿莱芒区（Complexo do Alemão）

  Alemão字面义为德国人，后面也解释了，但这本书经常有反复出现一些需要注释的地方却不在最开始标注