设计：为了爱犬 在线下载 pdf mobi 2025 epub 电子版

儿时为爱犬Chibi搭造小窝的那段记忆始终印刻在心间，不曾远去，逐渐酝酿成一个历经十数年终于实现的梦想：激发全球知名设计师/建筑师的灵感，为宠物小狗们设计一个属于它们自己的家。

这是一系列将难舍眷恋与神奇灵感集结在一起的动人作品，一个深入探索人与宠物之间设计可能性的大胆尝试，同时，也是一声激发每个人灵感与实践的呼喊与召唤！

设计，为了爱犬！

日本设计师原研哉(Kenya Hara)近期邀请了包括伊东丰雄 (Toyo ITO，2013年普利兹克建筑奖得主)、隈研吾(Kengo KUMA) 、妹岛和世（Kazuyo SEJIMA，2010年普利兹克建筑奖得主，2010年威尼斯建筑双年展策展人）、Konstantin GRCIC、坂茂（Shigeru Ban，2014年普利兹克建筑奖得主）等在内的11组著名设计师/建筑师参与到原设计研究所的新项目“设计：为了爱犬”（Architecture For Dogs）里来。这些设计师通过日常对身边可爱狗狗的观察，设计出专属于这种可爱小动物的特色作品。

006 ARCHITECTURE FOR DOGS│为爱犬而设计的建筑 Kenya HARA ︱ 原 研哉

012 architecturefordogs.com Yugo NAKAMURA ︱ 中村勇吾

014 MVRDV×BEAGLE ︱ MVRDV×小猎兔犬

026 Kazuyo SEJIMA×BICHON FRISE ︱ 妹岛和世×比熊犬

040 Atelier Bow-Wow×DACHSHUND SMOOTH ︱Atelier Bow-Wow×腊肠犬

052 Sou FUJIMOTO×BOSTON TERRIER ︱藤本壮介×波士顿犭更

064 Conversation 1│对谈1 Sou FUJIMOTO + Julia HUANG + Kenya HARA│藤本壮介 + Julia HUANG +原研哉

078 TORAFU ARCHITECTS×JACK RUSSELL TERRIER ︱ TORAFU ARCHITECTS× 杰克罗素犭更

090 Hara Design Institute×JAPANESE TERRIER ︱ 原设计研究所×日本犭更

102 Kengo KUMA×PUG ︱ 隈研吾×巴哥犬

116 Konstantin GRCIC×TOY POODLE ︱ Konstantin GRCIC×玩具贵宾犬

128 EXHIBITION│ 展览会 Design Miami / Long Beach Museum of Art, Los Angeles / TOTO GALLERY•MA

136 Hiroshi NAITO×SPITZ ︱ 内藤 广×狐狸犬

148 Reiser + Umemoto×CHIHUAHUA ︱ Reiser + Umemoto ×吉娃娃

162 Toyo ITO×SHIBA ︱ 伊东丰雄×柴犬

174 Shigeru BAN×PAPILLON ︱ 坂 茂×蝴蝶犬

186 Kenya HARA×TEACUP POODLE ︱ 原 研哉×茶杯贵宾犬

198 The Bolero-esque Development of D-TUNNEL │D-TUNNEL 波莱罗舞曲式的独特发展 Kenya HARA ︱原 研哉

221 Conversation 2 │对谈2 Hara Design Institute ︱原设计研究所

234 DOG PROFILES │ 犬种说明

原研哉（Kenya HARA）,日本平面设计师，日本设计中心代表董事，武藏野美术大学教授。与“物品”的设计一样，原研哉提倡重视“事物”的设计，并热心投入到其中。2002年开始，担任无印良品（MUJI）艺术总监。另外，也参与到“RE-DESIGN”、“HAPTIC”、“SENSEWARE”、“HOUSE VISION”等提倡新价值观的展览会项目中。著作《设计中的设计》、《白》被翻译成多国语言，受到众多读者的喜爱。

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书籍介绍

儿时为爱犬Chibi搭造小窝的那段记忆始终印刻在心间，不曾远去，逐渐酝酿成一个历经十数年终于实现的梦想：激发全球知名设计师/建筑师的灵感，为宠物小狗们设计一个属于它们自己的家。

这是一系列将难舍眷恋与神奇灵感集结在一起的动人作品，一个深入探索人与宠物之间设计可能性的大胆尝试，同时，也是一声激发每个人灵感与实践的呼喊与召唤！

设计，为了爱犬！

日本设计师原研哉(Kenya Hara)近期邀请了包括伊东丰雄 (Toyo ITO，2013年普利兹克建筑奖得主)、隈研吾(Kengo KUMA) 、妹岛和世（Kazuyo SEJIMA，2010年普利兹克建筑奖得主，2010年威尼斯建筑双年展策展人）、Konstantin GRCIC、坂茂（Shigeru Ban，2014年普利兹克建筑奖得主）等在内的11组著名设计师/建筑师参与到原设计研究所的新项目“设计：为了爱犬”（Architecture For Dogs）里来。这些设计师通过日常对身边可爱狗狗的观察，设计出专属于这种可爱小动物的特色作品。

• 作者：Jr.hoct 发布时间：2014-09-24 10:31:25

  甚至比读过的任何建筑书能看到更多的设计思想和手法。 当设计的受体改变后，思维和路数更清晰了。

• 作者：匿 发布时间：2014-09-10 13:08:25

  自己的狗刚去世，看到伊东和内藤广的设计差点流泪，而这二者弊端也在于仅是截取了狗生命中的一段历程切入设计。MVRDV和妹岛的设计综合水准最高，bow-wow与组织者原研哉用几个有趣的装置探讨了狗与人的尺度问题，坂茂和隈研吾较为普通，藤本精确延续了不顾用户体验、只顾实现建筑理想的设计套路。这是实在有趣的一次活动，它将甲方乙方之间的失语状态无限放大，并以做减法的方式暴露乙方基于甲方的设计思路。总体来说还是被感动了，日本设计师让我明白什么是关怀。

• 作者：好天气 发布时间：2023-04-18 02:53:00

  熬夜看完了，停不下来，数次流泪，感慨万千

• 作者：卫析 发布时间：2015-10-02 22:09:37

  去看了这个展，顺便也把书翻了一遍，感想就是做建筑师的宠物很幸福，但是也只适合小型犬了。展览有一部分是搜集了观众的狗屋设计思路，有些真是脑洞大开，可惜书里没有收录。

• 作者：黎戈 发布时间：2017-04-11 13:36:48

  好可爱

• 作者：流萤常寂光 发布时间：2015-08-30 14:20:56

  前几天去看了这个展特别有意思，做建筑师的宠物真是幸运啊！下次也为喵们搞一个啊！

• 求各位书友推荐同水准的估值或财务分析读物！

  作者：abc 发布时间：2018-09-29 10:02:09

  声明在先。我看的是北京大学出版社的版本。五星评分给的是北京大学出版社。

  各位书友。关于估值方法，读完本书还有什么书可以推荐。深度，方法好评度跟佩因曼的《

  财务报表分析与证券定价

  》在同一水准。当然精益求精的更好。太入门的读物就不提了。

  欢迎各位书友留言讨论

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  关于本书有个问题在此提出。求各位书友的精彩回答。

  首先简要回顾一下书中介绍的剩余收益估值方法：

  将资产负债表重构为：经营资产，经营负债；金融资产，金融负债。

  理由

  ，金融资产和金融负债。会计在编制报表的时候就已经按照市场无风险收益对金融资产和金融负债的未来“收入”和“未来支出”进行折现。因此金融资产和金融负债的账面值就是其实际价值。

  经营资产

  的账面值当中包含了大量估计和假设。如应收账款（初始账面价值-坏账准备）、固定资产（采用原始成本-折旧；或公允价值入账）等。因此需要根据预计财务报表（预计利润表和预计资产负债表）计算出未来剩余收益的现值+净经营资产的账面价值。来对

  净经营资产

  的实际价值进行重估

  。

  困惑：

  经营资产的账面值确实不等于其实际价值。但是经营负债，绝大部分账面价值与其真实价值是相等的吧？例如应付账款，长期应付款（多采用实际利率法），递延收入，预收款等等。这些经营负债很少包含估计和假设。至少不会像经营资产的估计和假设的程度那么深吧。

  那么为何在要使用

  经营资产

  +

  经营负债

  求出净

  经营资产。

  再利用经营收益去计算剩余收益。并对净经营资产进行重新估值呢？何不使用

  经营资产

  （假设经营资产为B）去计算剩余收益。而将金融资产、金融负债、经营负债 汇总求和（假设这个结果是A）

  这样公司价值等于A+B

  A=金融资产+金融负债+经营负债

  

  虽然书中也经营负债为何要与经营资产放在一起求和进行了说明。书中的说明还是无法消除我上述的疑惑。

  从另一个角度看待经营负债。

  首先简要回顾一下原书13.4 融资风险、收益与权益的估值

  权益回报率=净经营资产回报率+账面杠杆*经营差异率

  

  权益要求回报率=企业要求回报率+市场杠杆*要求回报率之差（差异率）

  

  如果RNOA和净借债成本之间有正的利差，财务杠杆将产生一个更高的ROCE，这样就可以产生更高的剩余收益，这将使现值增大。但同时折现率会随财务杠杆的增大而增大，这反映了增加的财务风险，使现值减少。金融中的一个基本概念是杠杆的这两个影响是完全抵消的。因而财务杠杆的对权益的价值没有影响。

  问题

  1、同样的概念是否也可以套用到经营杠杆上呢？即 经营负债/经营资产 这个比值越大。那么RNOA也越大。但是相应

  ρ

  f（此处应该是右下标f）也越大。这反映了增加的经营杠杆风险。

  如果我们不对这个问题加以研究。是否会高估

  经营负债

  比较高的公司。

  例如戴尔具有比较高的经营负债。而对标A电脑公司没有任何经营负债。

  假设两公司净金融资产同为X元。两个公司每年的经营收益都为OI。两家公司的经营资产回报率也相等。但是由于戴尔的经营资产当中有相当大部分是从供应商那里“借”来的。因此戴尔的NOA将小于A电脑公司的NOA，因此 必将拥有比较高的RNOA 。进而获得较高剩余收益RE。如果我们不适用较高的折现率对戴尔的RE进行折现。那么就会高估了戴尔公司的价值吧。

  -----------------原书中提示大家注意“财务杠杆变动带来的收益增长”。并未对经营杠杆变动对估值的影响展开讨论。那么我们在估值过程中是否需要对经营负债加以注意，并警惕经营杠杆增加带来的剩余收益增加对企业估值的影响？

  2、原书强调“企业可以通过财务杠杆来增加ROCE，但是，增加的ROCE对于企业价值毫无影响”。看过本书以后我对这个结论是十分认同的。可以既然如此，现实当中企业为什么还要向银行借款呢？

• 【转】原研哉：“设计：为了爱犬”，也可以是其他

  作者：汪星星 发布时间：2014-08-08 14:42:07

  作为日本著名的中生代设计师，原研哉以其在设计中捕捉事物本质的洞察力，以及他所倡导的回归物本身进行设计的理念，在整个亚洲乃至世界引起广泛关注。尤其是他在无印良品任设计总监期间，随着这一品牌产品在世界范围内的销售，不知不觉间，原研哉成为了一种新的生活方式的引导者——引导人们回归到一种自然、简约、质朴的生活方式中去。

  　　

  然而对原研哉来说，引导人的生活方式似乎还不够，十几年以前，他就开始酝酿一个为爱犬设计建筑的想法。当整个世界都围绕着人类的需求被建造的时候，无形之中，人类的朋友狗只能被动地适应为人类的生活与居住设计的环境。身为一个养狗又爱狗的人士，原研哉希望通过为狗设计建筑，探索“以狗的身体尺寸去创造它们的环境，会发生什么事呢”这一问题。

  　　

  直到2011年，得到一家美国投资公司的赞助支持后，原研哉的想法终于得以实现。他邀请犬吠工作室(Atelier Bow-Wow)、原设计协会、内藤广、康士坦丁·葛切齐、MVRDV、RUR建筑设计公司、Torafu、坂茂、妹岛和世、藤本壮介、隈研吾、伊东丰雄及原研哉共13位(组)明星建筑师、产品设计师、交互设计师，分别为不同类型的狗狗设计了别致的建筑，并策划了展览“设计：为了爱犬”(Architecture for Dogs)。相继在美国迈阿密艺术巴塞尔、洛杉矶长滩美术馆、东京TOTO Gallery-MA 间画廊展出。

  　　

  “狗对人类来说是一种共通的存在，它和汽车、智能手机几乎处于等同的地位。”原研哉说。的确，为狗设计这一理念因为恰恰触及了世界各地不同种族人群的需求，几年之间，和这一展览同步的网络项目也在全世界范围内被推广。世界各地的爱狗人士，可以从网站上下载设计师为狗设计的建筑图纸，并且可以在家中自行搭建，也可以将自己的创意图纸上传到网站中。

  　　

  2014年7月22日，“设计：为了爱犬”来到成都知美术馆，并作为该馆的开幕展精彩启幕了。和此前的展览不同的是，这一次的展览特别带来了原研哉设计的D-Tunnel建筑系列的一件新作品。原研哉设计的D-Tunnel系列作品，以茶杯贵宾犬的身量设计狗狗的台阶、平台、椅子，而新作则更突出了狗和人的亲密关系，为狗设计的建筑让狗狗可以与人和谐地共享建筑空间。用原研哉的话说，就是设计更具“狗情味”的建筑。

  　　

  在这个项目之后，原研哉还希望将“为了爱犬”中的“爱犬”换成其他的设计对象，这其实也是原研哉发起这个项目的初衷。“’爱犬’可以被替换成很多其他的名词，比如Swimming,或者Sleeping，把狗这个具有普遍意义的概念植入成为’为……建筑’的形式。”原研哉希望以此无限地拓展这一项目，一方面激发了设计师重新思考建筑构思的机会，一方面也为观众和设计产品使用者提供了一种超过人本主义的“人体工学”设计体验。

  　　

  一直以来，您都是以一个出色的平面/产品设计师的身份在公众视野中出现，而这次对于这个展览的主题，为什么以建筑的概念，而不是以产品设计为概念来策划?

  　　

  原研哉：首先尽管它以建筑为主题，但它是一个给爱犬的建筑。最初我一直对什么才是建筑这个问题很感兴趣，本身我也很喜欢建筑，可能这后面还有各种各样的主题，而这次很偶然地选择了狗这个主题，为什么选择狗?因为狗对人类来说是一种共通的存在，它和汽车，智能手机几乎处于等同的地位，甚至相比它们可以拓展到更大范围的平台，在这个平台上可以发掘一些新的建筑元素。

  　　

  在为人设计产品的时候，您常常强调设计必须持守一种在地性(Locality)的原则，转换到对狗的建筑设计上，是否还会也有这方面的考虑呢?

  　　

  原研哉：说到文化就有国际化和本地化的说法，而这次展览是以狗为主题，狗具有普遍性，它是一个国际化的存在。如果说把国际化和本地化影射到狗身上来说的话，我们知道全球统计中成都人拥有宠物狗的数量可能是最多的。将这样一个国际化的主题影射到当地，反过来当地会有很多不同的反馈过来，这样不断交叉可能产生更多新的东西。

  　　

  想象一下，从人出发为狗设计真的很难。但设计出来的结果想必也常常超过我们人的想象吧?您设计出D-Tunnel建筑以后，您的爱犬和建筑之间有怎样的互动?

  　　

  原研哉：我想说狗真的是很聪明的动物!之前我很少为一个展览的作品做很多的模型和空间试验，这次是一个例外。每次做好一个模型之后，我会给狗一些吃的东西，拍一拍它，看它是不是会按照人的想法穿过去。这样操作之后，没想到不需要做过多的指导，它就做到了。那么小的狗，爬上这样的台阶其实是很困难的，但它真的就那样在建筑里面爬上爬下，真的很聪明!

  　　

  还有比如说妹岛和世女士为比熊犬做的作品，比熊犬看到之后很自然地融入了进去，甚至到了没法离开的地步。最开始我们觉得它只是一个动物，而后来我认为你如果可以把你看待狗的视角转变一下，把自己的位置放低，你就会发现狗真的很聪明!

  　　

  这次我们看到了一些新的作品，除了为狗设计之外，似乎这些作品跟人的关系更近了，这是不是您这系列设计的进一步发展?由原来单独为狗设计转换到为人和狗的关系而设计?

  　　

  原研哉：说到人情味，我想我们这次要做出的产品应该更具有“狗情味”才对。我作品中的一把椅子，后面有一个兜子可以把狗放进去，这个作品跟之前的作品有很大的不同，就在于更加照顾到狗的情感，因为狗对人都是有依赖的。我们人与狗之间应该保持什么样的距离是最佳的?在这个作品中可能就有了比较充分的体现。

  　　

  这个美术馆是隈研吾先生设计的，他邀请您把这个展览带到这里作为开馆展，这个展览和这个空间有什么样的关系?

  　　

  原研哉：事先我们并没有什么商量，应该说是一个巧合，知美术馆最开始是三年前就计划要开馆，但是因为种种原因到今天才开馆。到今天正好可以以“为了爱犬”这个展作为开馆展。隈研吾先生设计的这个建筑凸现了它的名字“知”，这和老君山本身属于一个道教文化区域有关，但这似乎是一个很沉重的话题。如果第一个展览就采取很沉重的主题的话可能就略显沉重，所以采取一个轻巧主题的展览可能会更好一些。

  　　

  为了爱犬这个展览是实验型的可持续发展项目，那么这个实验型的项目要持续多长时间?在您眼中达到什么样的程度才算成功地完成?

  　　

  原研哉：我没有更多的或者更深层次地对尚未发生的事做的一些考虑，这只是一个具有实验性的项目，我们要做的就是尽最大可能地去拓展。将来比如说也许会有声音跟声音的建筑，比如我们戴的耳机，这个耳机本身就可以说是一个声音的建筑，还有比如在自行车之上可能进行的一些拓展……而有关这个项目的商业性我完全没有思考过，只是觉得这是很有意思很有趣的项目，所以就把它拓展下去。