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• 作者：蝉 发布时间：2013-11-27 08:59:51

  :Q959/353

• 作者：魏shushushu 发布时间：2021-02-04 13:32:29

  这套书是我翻译经历中修改版本最多的，第一版跟出版前的最终版截然不同，特别想把那种美妙的通感和文字里的音乐性给传达出来，希望能做得更好。

• 作者：无梦快乐酣睡者 发布时间：2013-09-18 11:29:47

  糟粕无疑

• 作者：雲苍白浅影长 发布时间：2016-11-24 18:34:35

  2016081：看过old先、夏达，再看这本，自己都忍受不了的幼稚。我竟然还开心笑不停，但是，绝不会再买了。

• 作者：lEi 发布时间：2021-12-09 19:17:52

  很有意思的孪生书，上海译文出版社即将英文原版出版，也出版了封面一致的中译版。分开来念刚好锻炼阅读理解与口语。刚好读到一篇爱德华八世的退位诏书，前不久才在《国王的演讲》经历了这一幕，有些感官愉悦。晚上练完吉他再读一篇，会带着好心情入睡。尽管梦不怎么好。

• 作者：扶洋灭清拍案橘 发布时间：2023-01-10 22:46:41

  其实是简横的张尔岐《句读》。体例把注释移到每个分节下。作读本还是很方便的，毕竟有郑注

• 成为卡夫卡

  作者：一开 发布时间：2023-01-09 22:23:19

  

  卡夫卡自画像

  可以这么说，卡夫卡绝对是那种有趣但你并不怎么想和他交朋友的人。

  标志性的中分发型，有些招风耳，立体感十足的五官，偶尔腼腆地微笑，习惯向亲近的人讲些看似有逻辑的想象和荒诞的想法。年近30，但看上去依旧像个小孩子，高富帅似乎只有高字与他相关。

  另外，他还不守时，并非因为他缺乏时间观念，而是他“根本没有能力通过简化来加快日常行为”。

  关于他的不守时有件趣事。

  一次，他和好友布罗德到巴黎旅行。由于时间紧迫，卡夫卡一进酒店就对好友说，动作快点，洗把脸就走。布罗德高效地在几分钟后便坐到卡夫卡的床头等他，而此时的卡夫卡还在“把所有奢侈品都从箱子里拿出来，非要把所有东西都重新放置妥当才出发。”布罗德自然要指责他，但卡夫卡觉得自己没有错，称道：”因为我所说的简单洗洗，只是排除了洗全身而已，所以我只说了洗脸，而且我当时没有洗完。”他还埋怨布罗德让他没法像以前那样认真洗了，不过觉得肯定已经被布罗德弄脏的床单可以等天黑了再办。我想布罗德当时肯定又笑又生气。

  不过，如果仅仅是上几点，卡夫卡似乎并没有古怪到不想与他深交的地步，但他那“对人与人之间关系持久性的不信任，对世界的不信任”，才让他与他人之间始终保持着一段距离，就像隔着一层冰。这与他童年的经历有直接关系。

  

  小卡夫卡

  出生在犹太人家族，父亲赫尔曼·卡夫卡和母亲尤莉叶·勒维将全部才干，还有时间投入在经商之中，卡夫卡则“整天跟奶妈、老保姆、刻薄的厨娘、忧伤的家庭女教师混在一起，在这么多人中间独自生活。"但这些家中的女佣，在移民潮的影响下，“一旦她们在勤劳和可靠方面不能满足要求”，就立刻被主人赶出去。这种不断的人员流动，带给幼小的卡夫卡一系列的分离，这在他心中种下了深深的不信任感：在这个世界，你熟悉了或者喜欢上的每一张脸，都可能突然并且永远消失。而他的两个弟弟，也在他五岁前相继离世。

  

  卡夫卡的父母

  “也就是说，弟弟妹妹也可能出现，然后消失，跟仆人、邻居、亲戚和医生没什么不一样”，而每个儿子的死亡，竟都不能让父亲赫尔曼放下店铺。这种极大的不确定感和陌生感构成了卡夫卡儿时的主要体验，也导致了他对世界持久性的怀疑。孤独也成为了他一生创作的母题之一。

  另外，父亲于他而言，除了代表着权力和恐惧，似乎和父爱并不相关。

  “恐吓和排斥是制服儿子的最有效手段。”

  在卡夫卡写给父亲的一百页长信中，他回忆起儿时的一段心理阴影。一天夜里，小卡夫卡哭哭啼啼要水喝，在父亲的几次严厉威胁未能奏效之后，他将卡夫卡从床上拽出，锁到门外阳台上。可以想象，那时年幼的卡夫卡是多么的绝望，绝望于权威之下，而这权威正是施加自他的父亲——儿时的保护伞。于是，这个近乎裸体、孤身站在门外场景深深地刻在卡夫卡的心中，也逐渐将他后来的创作主题引向：权力、恐惧和孤独。

  儿时的这种压迫，不仅来自家庭，也来自学校。他厌恶学校，认为老师是家庭命令暴力的帮手，是隐藏在教育外衣下的权力游戏。这种强烈的威胁，一直伴着他长大。不过，他一路在权力的压迫下倒取得了不错的成绩，最后还获得了博士学位，并成为一名公务员，这在当时可以说是一份让人“梦寐以求”的工作。

  但他并没有感受到幸福。他在给好友的信中写道：

  ”什么是真正的自由，那里的蝴蝶跟我们这里的燕子飞得一样高。”

  他曾梦想的异国，消失在地平线后面，暂时看是永远消失了。在另一座城市里生活？不可能长期，接下来几年也不可能。他牢牢地坐在布拉格，那座他曾想烧毁的城市。就连他自己能负担得起的旅行，在未来几十年，也会受到时间的限制。同样，他的文学创作尝试，在单调的日常条件下和塞满了办公室繁杂事务的脑袋里，肯定会逐渐停滞。所有的道路都已经确定了，没有什么可以决定的了。波日奇路大街8号（工作地点）是他的囚禁之地。

  在家庭和工作中都无法找到存在感，他将生命的视角转向旅行，转向自然，转向创作。

  在他28岁时，他与自己一生的好友，马克斯·布罗德，将所有的年假用上（共三周），共同前往瑞士、意大利北方的城市和湖泊旅行，一路逐水行进：苏黎世湖、四森林州湖、卢加诺湖、科莫湖、马焦雷湖。总是乘船出游，欣赏沿途风景，并找机会下水游泳。

  

  马克斯·布罗德

  这段他一生中路途最远的旅行，最让人羡慕之处便在于有最好的朋友结伴，两人一起写平行日记，记录所见所闻，讲最奇特、最好玩的玩笑，在高山流水和现代都市的游历中分享着彼此的喜悦。马克斯·布罗德在回顾这次旅行时说：”我一生中，再也没有像和与卡夫卡一起旅行的那几周那么平和快乐。所有烦恼、所有不快都留在了布拉格。我们成了快乐的孩子。”我想，卡夫卡也在旅行和自然中，找回了自己。

  期间有段有意思的赌场经历。

  一次偶然的机会，两人走进赌场，这是父辈所禁止的。作为看客的两人显然对赌博游戏的单调感到无聊，反而是荷官手中那灵巧的小耙子，能无所不能地操控场上局势，把他们给深深迷住了。两人提议参与到下注中，并想出一个绝妙的主意：一人永远赌偶数，另一人永远赌奇数。这样一来，在总数上就不会吃亏。但他们忽略了庄家的存在。于是这两位博士，在他们的钱输得“如同放浴缸里的水”一般快时，却只顾着观赏荷官优雅的动作，完全没有注意到钱统统进了庄家的口袋。这段四十八小时的不堪经历，卡夫卡后来干脆只字不提。

  在旅行中，卡夫卡的写作天赋在好友面前显露无疑。他拥有与常人不同的观察视角，总能捕捉到被人忽视的事物。比如在他描述巴黎的行人时，他写道：”人的两条腿在巴黎宽阔的街道上分开行走”；在火车上看着窗外的瑞士，写下“在清晨最初的时光，把瑞士留给他自己。”这样的笔触，用他自己的话来形容是”冰冷“的。但这冰冷的文字背后，展现的却是充满魔力的世界，就像孩童笔下的图画。这种不同的叙事方式，在他几年前观看飞行表演时也有体现。

  在布罗德笔下的飞行员，彷佛是被“上千人发出的越来越大的嘈杂声，被我们中间突然爆发的欢呼声抬到天空的“，而在卡夫卡笔下，飞行表演则以一种不同的视角展现，”在地面上方二十米高的地方，一个人被困在一个木制框架里，在与自愿接受的、看不见的危险斗争。而我们站在下面，完全被排斥在外，空洞地看着他。”前者让人感受到了现场的热闹，后者令人毛骨悚然。

  这本《卡夫卡传：早年》是作者莱纳·施塔赫历时近20年时间创作的卡夫卡三部曲的最后一部，不过述说的是卡夫卡创作出《审判》、《变形记》等著作前的时期，可以看到家庭对他的影响，好友于他的温暖，以及社会变革下青年人的不安，这些经历一步步地将他引向他的使命：写作，也构成了那个让人难以理解但深受读者喜爱的卡夫卡。

• 人都是被逼的

  作者：熏衣草的小香水 发布时间：2009-09-22 08:53:30

  一个完整的寓言故事+译者啰啰嗦嗦的文笔

  其实就是一句话：“穷则思变，变则通，通则达”

  书中的所有道理，于我而言，都没有什么新的启发

  看多了励志书，就会有这样一个形而上学的问题。

  我想说一下人的本性，其实就是贪图享乐和安逸，尤其是女人，尤其是家境还不错从小没有受什么苦的女人。

  温水煮青蛙，只要受过教育的都能说出个头头是道，可惜大多数人是言语的巨人，行动的矮子。不敢，不想，不知道该怎样去改变生活到另外的一个状态。

  直到栽过几个跟头，直到外部环境实在是不改变没法生存，才会想到要怎么样去适应新的环境。

  所以说，人都是被逼的。