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• 作者：Pazaka 发布时间：2014-12-06 22:00:58

  人生最性感的事情还是做自己。

• 作者：李寻欢 发布时间：2008-08-13 22:31:45

  入门级读物

• 作者：Rebecca 发布时间：2010-01-07 16:51:11

  这些东西美是美，要是作家居装饰用，还是蛮阴森的。

• 作者：Rust 发布时间：2012-10-31 09:13:05

  小时候看完了很难受

• 作者：狂而无依 发布时间：2013-11-06 23:25:55

  资料非常丰富，而且现在读马克思主义史学著作，反倒能提供一些新的视角。

• 作者：River 发布时间：2022-10-27 11:00:51

  建议换个名字：跟我一起读go的示例代码。

• 《奥德赛》的时间与空间

  作者：缪斯的骑士 发布时间：2014-08-13 18:51:25

         在前世的诗人中，亚里士多德最欣赏荷马。这位在文艺理论上影响西方两千年的博学者在谈到史诗创作时，无不遗憾地感叹只有荷马着意于一个完整统一的行动，而非粗暴地罗列无头无尾的历史。虽然那些遗失的古代作品我们已无缘得见，但就荷马本身的创作来说，他在素材的剪裁上确实功力非凡。

         在《伊利亚特》里，荷马起首点题，围绕阿基琉斯的愤怒展开特洛伊战争第十年最后几十天的故事，而用倒叙手法回顾事件的起因。到了《奥德赛》，情况变得更为复杂，荷马不仅重组了时间，还运用了双线叙事交叉讲述奥德修斯的归程和家中的危机。有趣的是，空间上的铺展恰好弥补了时间上的压缩，并让过去、现在以及未来产生了奇妙的互动。

         史诗开头，女神雅典娜决定释放困于奥吉吉亚岛的奥德修斯，她让信使赫尔墨斯将众神的命令带给俘获奥德修斯七年之久的卡吕普索，自己前往伊萨卡帮助忒勒马科斯出海打探父亲的消息。由此，全诗展开双线叙事。

         此处疑点重重。在神威不可触犯的当时，雅典娜的通行证等于决定了奥德修斯铁板钉钉的归程，她为何还要多此一举地鼓动忒勒马科斯前往皮洛斯打探父亲的消息？忒勒马科斯要见的人似乎能解开这个谜。他在皮洛斯见到了国王奈斯托尓，又去了斯巴达受到国王墨涅拉俄斯和王后海伦的款待。两位国王都是特洛伊战争中希腊军的重要人物。他们讲述了奥德修斯在特洛伊战争中的英勇事迹，却对他的归途毫不知情，随之开始讲述自己回程的遭遇。忒勒马科斯一无所获，但荷马却巧妙地达到了他的目的，因为他利用忒勒马科斯的支线不仅告诉人们特洛伊战争给身为战胜方的希腊人所带来的惨痛伤害，还借此讲述了各自回归途中与奥德修斯相平行的故事。一方面他聚焦于紧凑的情节，另一方面又通过平行故事的铺展表现奥德修斯离家二十年的艰苦。严格算来，伊萨卡的支线又一分为二，一边是忒勒马科斯的皮洛斯和斯巴达之行，另一边是家中求婚者的无理和帕涅罗帕的犹豫。如果说奥德修斯的主线在讲述他遭遇了什么，那伊萨卡的支线则从侧面告诉我们奥德修斯的回归意味着什么。

         全诗另一个疑点，也是最为动人的场景之一，是奥德修斯的冥府之行。借助神力制服女巫喀尓刻后，他赢得了后者的爱慕，喀尔刻告诉奥德修斯欲知未来，就要去冥府求教已故的忒拜先知忒瑞希阿斯。可事实是，从冥界回来后，奥德修斯从喀尔刻那里同样知道了未来的行程，甚至还有具体的航线和即将面对的挑战。显而易见地，从主线推动上，地狱之行又是多此一举。然而，此处又非蛇足。在忒瑞希阿斯之前，奥德修斯遇见了阵亡特洛伊的战友，回家后遭妻子谋杀的统帅阿伽门农，还有自己远行后在家中去世的母亲。奥德修斯凄凉地说到：“我三次想要抱紧她，但是她三次像影子和梦幻一样穿过我的身体，我愈加悲伤了。”战友们诉说了已逝英雄的悲剧，阿伽门农为奥德修斯的未来预设了不确定性，和母亲的感人对话则表现了奥德修斯在外时家中的沧桑巨变。这一切都是时间和空间上的延展。

         在两条支线重合之后，荷马同样延续着时间的互动。奥德修斯回到故乡乔装成乞丐，他以前的猎狗最先认出了他。在王宫里，离别二十年的妻子即将采取他当年留下的建议——如果他没有回来，就等儿子成年后改嫁他人。帕涅罗帕决定拿出奥德修斯那张封存二十年的大弓，她将嫁给比试中的胜者。最后，奥德修斯自己拿起了这把二十年未用的大弓，猎杀了大厅里的众多求婚者。这场杀戮近乎狩猎。当天是阿波罗的祭祀日，荷马说奥德修斯像拨弄竖琴的诗人般操控着他的猎弓。阿波罗正是银弓神，又是狩猎神，还司掌竖琴。奥德修斯拿起弓的那一刻，时间回到了过去，他开始抹去二十年中所发生的一切错乱与失序。最终，他靠着回忆当初自己制作婚床的情形和帕涅罗帕相认。

         奥德赛是一个讲述回归的故事，一个关于时间的故事。在文学的蛮荒时代，荷马却已经有了高度的创作自觉，用时间和空间的重组和交错来表现奥德修斯漫长的回归之旅。我们完全可以套用托多洛夫对亚里士多德《诗学》的评价来赞赏荷马——既是源头，又是巅峰。

• 静止与定格

  作者：柳二白 发布时间：2019-06-10 10:42:17

  建筑与摄影似乎密切不可分，大概是因为两者都需要用线条、光影、布局来购造一个理想中的场景，或者幻想中的理想场景。因为职业造就的敏感力，和对事物那种与生俱来的感知与捕捉，建筑师和摄影师眼中的景致更带了天然的穿透力与感知力。同一种事物，普通人可能看到的更具现实感的物件，而在这些常和线条与光影交道的人的眼中，看到的是常人捕捉不到的美感与力量。

  身兼建筑师和摄影师的科拉布，他看到的建筑世界可能更具双重性。他在沙里宁建筑师事务所做过设计师，后来转行做摄影师，拍摄建筑作品。这种转行，有突兀的一面，也有顺其自然的一面。从打造一座建筑到拍摄建筑的建造过程，甚至深入其中，拍到常人无法感知的建筑肌理，科拉布总能捕捉到意想不到的片断，这种放大了的片断通过固定的影像呈现到读者面前时，常令人惊叹不已。

  混凝土的桥柱经常能看到，在水泥森林的城市里，这早已习以为常。巨形的柱体承载着交通与出行。科拉布有一幅照片聚焦于正在建筑中的柱体，他选取一个角度，这个角度刚好能看到柱体的一个正在建造中的侧面，弧形的柱面似一面弯刀，柱面上贴满了细长的木条，木条与柱体的孤度恰到好处地吻合在一起，就算弯曲处和拐角处，木条与柱体仍是紧密地贴合在一起，驻体蓬勃外张，伸展的柱臂带来巨大的视觉冲击力，令观赏者不禁秉息。这显然是通过摄影师科拉布的眼睛呈现出来的影像，这是他眼中的建筑工地。

  科拉布是建筑师，但他拍摄建筑作品时，从没试图从一个专业者的角度定格画面。如果是那样，拍出来的画面肯定是呆板的、无乐趣的、更无法引起广泛的共鸣。他总能从意想不到的视角来审视一座建筑，加进去他自己的理解，又能让这种理解在更大的范围内寻求到理解与支持。许多照片都能令人凝视许久，先是整体带来的冲击与震撼，后又回归到照片本身，关注到每一个细节，像是看画作的每一笔的描绘，或轻或重的笔触里蕴含了当下与拍摄那一刻的心情与信息。

  有一幅照片，他是从快抵达机场的汽车里拍摄的，在局限的空间里拍到一个更广阔的机场布局。在这种看似狭小与宽阔的矛盾空间对焦里，最终呈现出的照片像是有某种力量要喷薄欲出，机场的类贝壳型建筑像仿佛正在做某种暗示，指向另一个更深邃的远方。天空中飘浮的云彩，在宁静中静默，又似有某种游动，静与动在悄无声息中转换。整幅照片都像在激发，激发某种情感，激发某个过住片断的回馈。

  书中许多都是黑白照片，相比彩色的照片，黑白照片能带来更大的想像空间。虽然彩色照片更俱还原事实的能力，但真实性提高的同时，失去的是想像空间。黑白照片在一某方面剔去了色彩的干扰，更能让人专注于照片本身，它蕴含的是一种静默的爆发力，这种爆发力更纯粹，也更有情感的感染力。所以，在许多书黑白照片的页面上，更能让人凝望许久，而一些彩色的照片大多一翻而过。

  科拉布无疑在用照片赋予建筑另一个生命。这让建筑能暂时脱离于功用本身，复原成另一种样子，这种样貌是科拉布捕捉到的，观赏者共鸣后得到的。这像是一个多米诺骨牌，情感共鸣是第一张牌，如果缺失情感，这套骨牌总也不会倒下去。

  除了拍静止的建筑，科拉布总能抓到一些人与建筑共存的片断。有时建筑成为背景，有时人是背景，但因为有了人的加入，让一座本来习以为常的建筑生出了许多灵动与活力，科拉布说，这具有了情感。在一幅中学校舍照片上，一个拿着冰淇淋匆匆赶去上学的男孩，他侧面的背景就是一座严谨、线条刚硬的教学楼，男孩行走的速度与教学楼的坚实宏伟形成了鲜明的对照，让本来呆板的教学楼焕发出了一种生气。除了这幅，书中的许多处照片都意外地有人的观照，这应不是科拉布的事先设计，而是一种可遇不可求的巧合，恰好出现人与建筑的场景，科拉布恰好按下了快门，在几分之一秒中把某个存在一瞬间的巧遇固到了照相机中，成为永久的保存。

  尽管有建筑师的身份，科拉布最后还是坚定地成为了一名摄影师，他把在建筑中无法实现的理想，通过镜头定格下来，变成了另一种珍藏。不管是一座建筑，还是一帧照片，有生命力的东西总有震慑人心的力量，总是与众不同。