全3册 进击吧天才 在线下载 pdf mobi 2025 epub 电子版

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内容简介：

进击吧，天才！3•致命谎言

IIGAME预选赛终于迎来了最终决赛。

当龙晓光、秦天、诺一、雪栗和蒂歆等晋级者 来到豪华飞艇上时，

他们万万没想到接下来将会发生什么事情。

看似平常的象棋车轮战却让他们集体晕倒；

醒来后发现已被困在没有出口的白色禁闭房间；

莫名其妙的谜题，秘而不宣的规则，身世惊人的同伴，不断下降的屋顶……

原本以为只是单纯的依靠智力和想象力决定胜负的比赛，

到了最后，竟然会威胁到参赛选手的生命！

曾经一起战斗的伙伴，

现在却不得不要面对面地进行谎言对决！

然而，真正的考验才刚刚开始……

超级难题激发天才想象！聪明头脑点燃智慧火花！

进击吧，天才！

《进击吧，天才！》是凤凰联动版权管理有限公司重磅打造的国内首套智力冒险少儿图书，承担着网络时代的新型父母价值观的传递和对孩子们的励志责任。天才少儿作家左小权师从好莱坞的叙事艺术，健全的价值观内涵，脑洞大开的想象世界，情节紧凑的故事推进，生机勃勃的角色设置，令国内少儿作品真正具备文学的品质。

故事中更有特别设置：孩子们最喜欢的游戏比赛，打关晋级。每一个游戏都包含着逻辑力、想象力的适度挑战，阅读激活孩子的天才基因。

有好奇心才能认识真实世界，《进击吧，天才！》鼓励孩子的好奇心。

有想象力才能开拓生活的新局面，《进击吧，天才！》养育孩子的想象力。

勇气和意志是孩子获得成功的基石，《进击吧，天才！》培养孩子的冒险精神。

伙伴关系是孩子摸索社会的第一步，《进击吧，天才！》塑造孩子爱与担当的意识。

回想儿时，上述皆天性。将自己失去的天性还给孩子，是父母最严肃的责任。

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第一章 车轮战

第二章 封闭的房间（龙晓光、雪栗、诺一篇）

第三章 封闭的房间（秦天、蒂茵、雷虹篇）

第四章 危机四伏的比赛

第五章 失去另一半的灵魂

第六章 主动制造的危机

第七章 被动遭遇的危险

第八章 决战，只能说假话的问答

第九章 三种方式的胜利

第十章 意外的结局

尾声 最后的选择题

左小权，80后儿童文学作家，曾留学澳洲，学习理工，又辗转浪迹于贫穷战乱的非洲。重新选择人生方向后，专注于开启少年儿童智力和想象力的故事创作。

智力和想象力，创造了世界上的一切文明。

作者强调一种非常规性的思维，这不是在学校里上课所能学到的知识，也是在中国这种墨守成规的教 育体制之下孩子们最为缺乏的一种能力。

《进击吧，天才！》讲述的是一场与学习成绩无关，只能依靠智力和想象力才能取得胜利的比赛！

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书籍介绍

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• 作者：小调 发布时间：2016-01-21 13:01:30

  帮助小朋友开脑洞

• 作者：Rhodora 发布时间：2022-09-01 07:31:51

  这就是ne吗

• 作者：137****8564 发布时间：2018-04-23 20:46:11

  诺一诺一诺一雪栗雪栗雪栗

• 作者：回不回懂 发布时间：2016-01-21 11:15:59

  太适合少年儿童看了，很有意思，小侄子很喜欢，多看这样的书可以开发脑洞。

• 作者：静儿 发布时间：2016-01-21 11:47:06

  墨守成规的教育使孩子们缺乏想象力、非常规思维，这本书的角色生动，故事激发孩子的智力和不寻常思维。

• 作者：懒样311 发布时间：2016-01-21 11:06:04

  值得推荐

• 浅谈《山音》中战后日本文学中的存在与幻灭

  作者：妮娜 发布时间：2012-08-17 06:35:33

  《山音》创作于1949年-1954年，正值日本历史上相当微妙的时期：战败后。就算是现在，美国也未完全从日本撤兵。自然，当下与彼时民众与文学家们对待美国撤兵的想法自是不尽相同。而对于那时的日本来说，亡国感深植于心。

  　　尽管川端曾自言并未陷入战争之中，对政治也并不关心，战败与被占领的痛楚依然席卷发肤。他不愿意去写一个政治题材的作品，于是悲痛即融入到他笔下的人物之中。

  　　

  　　一、死亡之音。

  　　“山音”为死亡之音贯穿整个小说之中。在第一章《山音》中，男主人公尾形信吾说道：“近来耳朵有点异常呢。……仿佛听见山鸣的声音。……”儿媳菊子不经意地答了一句：“您是说山鸣的声音吗？记得有一回我听妈妈说过，大姨妈临终前也曾听见过山鸣的声音。”清晰地点明“山音”为死亡之音。

  　　山音昭示着死亡。一方面是逐渐老去死亡的信吾一辈人，另一方面，则是在川端眼中已看不到希望的战后日本。

  　　可见，六十一岁的信吾如同川端本人，尤是在战争之后变得麻木空洞，日复一日习惯而机械地工作就寝，甚至“连记忆也不大好了”，他在面对房子的离婚与菊子的堕胎，一遍遍地问自己“为什么变得这般麻木”。其实问题的解决办法是有的，可是自己却不愿意将办法付诸实施，因为不再相信，已然认为即使去做也全无成效，那末还是坐下来喝一杯玉露茶。

  　　水田在温泉旅馆的猝然离世、房子丈夫的选择殉情……小说中人们离奇的死亡办法，都承载着信吾的死亡。可以说，他随着他们的死亡也在一寸寸地接近幻灭。信吾对这些奇怪的离世均付与平淡的反应，因为对他来说，“死亡”已经算不得一件大事，就像必须铲除的八角金盘一样。他们早就被战后的日本社会所淘汰了。

  　　

  　　二、菊子：存在

  　　美好的菊子对信吾来说可以说是解救。小说中隐晦地进行着二人的爱情。二人在彼此最痛苦的时候给予对方精神上的扶持，使这凌驾于道德之上的情感得意维持。

  　　菊子就像是信吾曾暗恋的、妻子保子已过世的、冷艳如早樱的姐姐，而姐姐的死亡即象征着战前日本的死亡。菊子的出现就像战后日本的一线生机。

  　　然而这线生机也是幻想出来的。信吾没办法接受菊子的怀孕，他想，菊子为了怀孕必定会打破自身的纯洁。当他看到报纸上少女堕胎的新闻会认为那是美好的，虽然在小说中并没有明确地点出，但是信吾确实是也将菊子与新闻中堕胎少女们合为一体，将她的堕胎也看做是美好——让孕生的罪恶胎死腹中。

  　　戴上能剧面具的菊子与面具融为一体，在面具下的菊子默默哭泣。她也只能像面具，作为永久的纪念与柜底的封存。

  　　“存在”亦是不存在。幻想也只不过是幻想。菊子有了第二次的怀孕。这第二个胎儿将成为蛇卵。

  　　信吾当然意识到了这些，他明了保子的姐姐——即战前日本再不可复原，于是向菊子提出分家，让她和丈夫搬出家中。这之中蕴含的即是与“希望”的不再相信。

  　　

  　　三、绢子：幻灭

  　　绢子哭着说腹中的胎儿不是修一的孩子。是的，那是美国侵占日本的产物。从战场归来的修一已不再是修一，他成为侵略者的化身。

  　　绢子是战争寡妇，她想要一个孩子。这种愿望是畸形的，即因为和上战场战死的丈夫没能有一个孩子，此时终于有了孩子，不管是谁的，也不管生下他及之后会有多大的困难，也要把这个孩子生下来。这个孩子并不是“希望”，而是和菊子的第二胎一样畸形的成婴，因而信吾要去阻止她生下孩子。

  　　但是无能无力。信吾无法阻止绢子生下孩子。绢子亦是绝望的，她象征着战后日本的另一部分人，将希望寄托在更加幻灭的形状物上。信吾从绢子身上体会到更加深沉的幻灭感。他没办法阻止战后日本的畸形发展——在驻日美军的强制下实行政治、军事、文化等的全面改革。改革后的日本是畸形的日本。

  　　畸形的日本与畸形的胎儿。

  　　菊子的胎儿与绢子的胎儿究竟哪一个是蛇卵，哪一个是鸵鸟卵呢？——并不重要，因为只有蛇卵冒出了头。

  　　

  　　四、结语

  　　整个小说中弥漫着驱散不去的绝望感与无力感，作品中的人物无一已不知晓该何去何从，亦正是川端的内心世界。

  　　《伤后》一章中，川端借信吾之口说出了森鸥外（日本明治时代小说家、评论家、军医）的临终遗言：“嘿，真无聊。”似乎预示了川端的自杀。

  　　无聊的人生该何去何从？似乎唯有死路才是应当踏上的路途。

  　　

  　　小说结构安排有当，人物内心的暗涌逐渐汇总成为凶猛之河，无可抑制地奔向死亡。

  　　

  　　题外话是许多情节搬上舞台，其效果必将所向披靡。

  　　

  　　

  　　2012年8月17日

  　　

  　　

  　　·参考文献：　　《艺术探索与文化抉择——论川端康成战后文学创作》（唐新艳，<译林杂志>2009年第五期 ）

  　　

• 普通的生活

  作者：木卫二 发布时间：2023-02-25 16:17:08

  吉井忍上豆瓣，不少人有follow并关注到她。无知的我，早前几无涉猎电影领域以外，长期将她认为是一美食作家，平民版的庄祖宜，清淡版的扶霞之类——肯定是时间线上《四季便当》闹的。到后来翻读《东京本屋》之前，我也以为，“本屋”大概是拉面馆子，或者天妇罗店吧。这些事例一再说明，上网浏览，下滑几秒间所以为的“知道”，跟通过阅读了解到的真相与真实，往往风马牛，千万里。

  点开豆瓣阅读《夏日便当》下面，赫然见一网友评论，“这生活也太苦了”。虽然没看这本书，但看过《东京八平米》，我相信这位网友也会评价，“（回了日本国）这生活还是那么苦”。

  显然，入了命格的大饥荒记忆，令许多国人坚信，苦，万万要不得。不该吃苦，就是温饱之后的山珍海味，入大宅，出豪车。经过人比人，方为人上人。苦，有不同的层面。果腹大概是最起码的，动物生理本能欲求。要是饿着三天肚子，我大概也没力气在键盘上敲这些字。再看吉井忍三餐四季的便当冷食，未免会友邦惊诧：她竟至于吃得这么苦。刨除饮食文化差异，网友也许真的以为，她是沦落至此，卖字求生，清贫，好苦。

  只是，许多人无视不能出国，又注目三年胜利的，原来，那不叫苦。或看周围人，都在捱在忍受，也不觉得那么苦了。天国地大，物博，人口多。苦度再浓烈，有分母在，就像水啤酒一样，稀释了。

  他们似乎不相信，有一种上下以求之的苦，是与自己相处，欣然接受孤独、默默朝向目标，降低无关物欲，换取个人自由时间。这正是《东京八平米》分享和给予读者的最大启发与触动。一个人，她并不是“被迫如此生活”，而是主动的，“选择如此生活”。

  一名读者，兴致勃勃，想看如何在八平米房间内做道场，作者却把它做为一个定锚点，一块压舱石，借此铺展开来可以24小时不眠的东京生活（不仅仅是「花束般的艺文生活」）。书中这样分享“夜生活”，独立电影院“新文艺坐”有两片连放、通宵放映等。她影迷新生般，谈自己可以看瓦尔达和克里斯·马克，李沧东和奉俊昊，内田吐梦和小栗康平，认为电影院仿佛是一所成人的电影学校，提供隐形的学习和社交。

  我更喜欢的，还有一次次的与人相遇：洗衣房的老阿姨（花甲之年毅然离家出走甩掉噩梦婚姻）、凌晨三点半营业的金星堂（为了服务苦役列车的密集日结劳工）、提供杂煮喜欢轰客的筑地MAKO、经营荞麦面店中国移民女老板（作者吃下了发酸的天妇罗）……考虑到三年大流行病的真实阻隔与出行屏障，它提供相当接近于当下时，日本生活全景众生相。

  说到日本，国人也相当心仪向往。能在东京，拥有（租上）一间自己的房间，你还会想起来什么？是畅销书作者、整理教主近藤麻理惠的扔扔扔，还是被嫌弃的松子在人生最后岁月，将自己封在流浪者小屋的悲戚画面。前者是针对承载太多物质烦恼的现代人，后者是不幸累积了太多痛苦回忆。2022年度电影旬报十佳之一的《在公交车站直到天明》，前阵也在网路上热议。愁云之下，许多人也认定，失去工作的北林三知子，身无立锥之地。正是因为失去了“家”，寄身巴士站的她，才惨遭社会毒手。

  聊得似乎有点离题。我想，八平米挑战了多数人印象中，最低限度的家。那也必然不同于日租床位，大陆隔断房，香港的笼民或一念无明。四叠半的八平米，不仅有史文可考（从永井荷风的“四叠半”到森见登美彦的“四叠半”），它还是麻雀虽小，但一应俱全的家。

  还是那句“这生活也太苦了”，写这样一本书，多少需要暴露自己隐私。有时，是一件残忍的事。好在八平米确实一览无遗，不存在暗格密室，几张照片就完事了（都筑响一的《Tokyo Style》记录了众多“每个人都有他自己的房间”）。作家并非要宣扬蜗牛背着家的极简深宅生活方法，那样见不得天日的生活，暴露在读者的如炬目光下，未免大家都难过。

  不能说八平米生活的价值，远在别墅豪宅之上。但为了完成“普通的生活”，每个人生命亲历的时间等长，快乐也是等价的——如果你乐意以它，作为起点，出门游走，张罗起自己的人生蛛网，等待意想不到的收获。

  另需注意的，吉井忍是以中文直接写作——即不像何伟、扶霞等需中文翻译。尽管双语作家已非什么特殊才能，但要做到表达自如四个字，也并不简单。直观点说吧，个人认为，吉井忍的字里行间，比新井一二三等人还是要灵不少。