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• 作者：萧潇 发布时间：2023-05-28 11:16:38

  我那一向对读书不怎么感兴趣的娃，为这套书“废寝忘食”了！

• 作者：清和结庭芳。 发布时间：2022-12-14 11:16:58

  皮一下喽

• 作者：伊豆 发布时间：2022-04-04 00:48:08

  十一学校的资源真好啊，是很多大学都望尘莫及的。10年前就有汽车设计实验室，全是苹果台式电脑。羡慕。这本书体现了北京区位优势+李希贵的能力，是如何指数级放大了教育效果的。

• 作者：橘皮冰气球 发布时间：2024-02-21 22:17:19

  @2023-10-07 17:05:45

• 作者：健康小孩 发布时间：2019-06-11 16:40:52

• 作者：咩咩咩 发布时间：2018-05-21 18:06:12

  这种书也不能要求更多了

• 我们是如何进入太空的

  作者：■■■■■ 发布时间：2017-04-18 18:26:23

  数千年来，人类都对天上的星辰有着无穷的好奇，想要登上去一探究竟，但太空旅行的真正实现着实花了点时间。罗恩·米勒在他的书中呈现了我们如何发展出太空旅行必要的技术，以及技术是如何最终从科学幻想一步步走向现实的。

  

  埃及人想象中的宇宙和天空要比实际上的更具有象征意义和想象力。在这里，星星环绕在人神之间

  离开地球表面

  宇宙飞船，这个词在当下已经成为了尖端科技的代名词。但这个概念其实有着悠久的历史，可以回溯到两百多年前。数百年来，人们一直梦想着能够登上月球以及太阳系中的其他行星。在很长一段时间里，人们的太空之梦终究也是梦而已，并没有现实的方法。更多时候人们只能寄希望于幻想和魔法。

  

  小说《驶向凯克龙加里尼亚》（1727年）中，主人公坐在由一群长翅膀的鸟人所抬的轿子上登上了月球

  1783年，一项新发明缩短了我们和太空旅行的距离：热气球。蒙戈尔费埃兄弟的这项发明使得人类终于得以离开地面，借助的不是魔法也不是超自然力量，而是人造的机器。如果人能够飞到800米高的空中，那么飞到月球是否只是一个距离问题？

  

  W. 海瑟· 罗宾森在《鲁宾叔叔历险记》（1902年）中的插图描绘了鲁宾叔叔乘坐气球登月的场景

  19世纪时，自然科学的大发展和新机器的发明使得人们对科技的信心爆棚：无论多么不可能的东西也终将成为可能。大众文化则从侧面反映了这种心态：爱伦·坡的小说《汉斯·普法尔历险记》（1835）中，一个匠人乘着热气球到达了月球。尽管这是个讽刺的滑稽故事，但其中也不乏经过充分研究的细节和现实主义。小说中的高空气球几乎和 20 世纪 30年代到 50 年代在平流层飞行的气球一模一样。

  

  埃德加·爱伦·坡笔下的气球，有着配有生命保障装置的密封球形舱

  如果说埃德加•爱伦•坡是“现实主义科幻小说之祖”的话，那么法国人儒勒•凡尔纳就称得上是“现实主义科幻小说之父”了。凡尔纳的两篇有关太空旅行的小说对航天学的发展所产生的影响令其他虚构或非虚构的小说作者望尘莫及，或者至少19 世纪前几十年的作品是无法企及的。甚至那些后来的作家——比如赫尔曼•奥伯特、康斯坦丁•齐奥尔科夫斯基等，都将他们对航天的入门了解归功于凡尔纳。

  

  儒勒·凡尔纳，19 世纪最著名的作家之一

  

  凡尔纳小说中将航天员送上月球的飞行器的设计非常注意细节。这个飞行器由铝制成， 和阿波罗号指令舱几乎同等大小

  早期实验者

  20世纪早期，太空旅行开始从纯粹的幻想转向更加实际的工程方案。在使用了较为便宜且安全的小型火箭进行实验后，人们意识到太空旅行不仅技术上实现起来很困难而且成本高昂。

  1903年，康斯坦丁·齐奥尔科夫斯基首次发表了自己的宇宙飞船设计，这一宇宙飞船使用液体燃料且带有陀螺稳定器，为现代宇宙飞船的产生奠定了基础。

  

  康斯坦丁· 齐奥尔科夫斯基的手稿，描绘了一艘两级式宇宙飞船和将它从倾斜滑道发射的方法

  20年后，赫尔曼·奥伯特发表了对未来有重大影响的《飞往星际空间的火箭》，这部著作成了现代太空飞行的理论基石。他在书中提出了“模型 E”，这是一枚巨大的载人火箭，解决了传统宇宙飞船外观问题。这枚火箭有着炮弹形状的外壳，高 30.5 米、直径 9 米，笔直放置在 4 个大翅膀的尖端。“模型 E”为“friede”（意为平安）号飞船的设计奠定了基础，这个原本为弗里茨·朗1929 年的电影《月里嫦娥》所做的设计，成了电影史上第一艘现实主义的宇宙飞船。

  

  俄罗斯画家伊戈尔· 贝茨耶夫用数字技术重现了模型E

  在 20 世纪 20 年代到 20 世纪 30 年代期间， 3 个极具影响力的组织成立了：德国宇宙航行学会（VfR）、美国星际学会（后来发展为美国火箭学会 ARS）、英国星际学会（BIS；三个中唯一一个到今天仍在某种程度上保留着原始形式的组织）。VfR 发射了欧洲第一枚液体燃料火箭，BIS则在1939年发表了第一个关于登月火箭和着陆器的详细工程设计方案，不久之后，ARS的一些前成员成立了私人公司，为美国军方制造战时火箭和喷射起飞助推装置（JATO）元件以及后来用于美国第一架火箭推进式飞机上的推进系统。

  

  德国宇宙航行学会的会员（1930 年），左五为赫尔曼· 奥伯特，欧洲火箭之父，右二为导弹之父沃纳·冯·布劳恩

  

  美国星际学会创始人之一爱德华·彭德雷（左）和威利· 莱伊与发动机测试机合影留念

  

  20世纪30年代，英国星际学会登月飞行器的设计方案

  火箭之力

  1942年10月3日，德国的瓦尔特·罗伯特·多恩伯格将军现场目睹了V-2火箭飞上了海拔 91,000 米的高度，他惊呼道：“你知道我们今天完成了什么吗？今天，宇宙飞船正式诞生了！”

  V-2的出现，证明了载人火箭的可行性，太空旅行在可预见的未来变得触手可及。

  

  英国画家大卫·A. 哈迪绘制的V-2 起飞场景。黑白相间的火箭表面可使地上的观察者在火箭飞行时更轻松地追踪它的运动轨迹

  V2的影响力是巨大的，它的尺寸比之前所有的火箭都要大（约14米），飞得更高更快也更远，雄壮的外形也激发了公众的想象力，它不仅是一枚单纯的火箭，更是宇宙飞船的雏形：只要把一吨重的弹头换成载人舱就可以将人类送上太空。

  

  左侧为钱学森设计的助推滑翔式的超声速飞行器方案，右侧为画家弗兰克·恩里克斯以此为基础创作的绘画作品

  电影从业者也迅速跟进了公众对于太空旅行的热情，乔治·佩尔的《登陆月球》（1950）是一部关于火箭首次登陆月球的大片。这是自默片《月里嫦娥》以来第一部现实主义的太空旅行电影，但是并没有对大众产生多大影响。直到《科利尔》杂志的出现，大众对太空旅行的热情被彻底点燃了，它在两年时间内用 8 个专题详细概括了太空旅行的未来，对进行载人航天飞行之前要做的准备工作进行了大量细节性描述：全体乘员大量的身体和心理检查，航天服和生命保障系统的开发，航天员使用的专业工具的制作，发射程序，甚至还有在极端高空发生灾难性突发事件时的逃生工具的设计。

  

  《科利尔》杂志的封面

  

  《科利尔》杂志中对火星任务的想象

  空间站

  永久停留在轨道上的空间站的概念几乎和太空旅行的概念有着一样悠久的历史。这个想法可以一直追溯至乔纳森·斯威夫特。在《格列佛游记》(1726)中他描述了一个叫做拉普他的飞行浮岛。早期作家诉诸于魔法或神秘主义，但受到文艺复兴早期科学技术影响的斯威夫特，在书中引入了一种“磁悬浮力”，让小岛浮在空中。

  但是拉普他岛永久停留在空中，并不是真正的空间站。“空间站”这个概念直到150年后才出现，在《砖做的月亮》（1869）中，美国作家、牧师艾德华•艾弗雷特•海尔描写了第一颗人造载人卫星，他所演示的每一个功能几乎都应用到了现代卫星中。

  

  砖头月球上的居民通过在月面上放置用巨型字母拼成的单词来和地球通信

  最早的关于空间站的严肃研究是奥地利军人赫尔曼·波托奇尼克上尉发表的。那是在1928年，波托奇尼克使用了“赫尔曼·努铎”的笔名，文章中的描述非常详细，甚至还提到了一台轨道太空望远镜。

  

  波托奇尼克描绘了航天员如何通过太空电梯或螺旋形的楼梯从回转轮移动到中心

  

  R.A. 史密斯绘制的正在建造中的英国星际学会的空间站

  英国星际学会在10年后改进了这个设计，而这次改进最终催生了历史上最具标志性的空间站设计之一，沃纳·冯·布劳恩的旋转空间站。它是一个直径 76 米的巨大转轮，可以容纳几百人，每分钟旋转三次来为空间站中的工作人员提供人造重力。这个设计也启发了《2001：太空漫游》中的空间站设计。

  

  大多数早期的空间站设计者都假设甜甜圈形状的旋转结构可以提供人造重力

  20世纪60年代，NASA以及航空航天企业开始严肃对待空间站这个概念，提出了各种方案。但是“第一个空间站”这个名号最终还是被苏联夺去了，1971年发射的“礼炮一号”成为了第一个空间站，随后，美国人建造了“天空实验室”，苏联人则发射了“和平号”，之后进入太空的，则是我们最熟悉的国际空间站。【当然，还有我国的天宫

  

  “和平号”空间站

  

  美国的“天空实验室”

  空间站的职责，大部分时间都和科学研究相关。但在下一个时代，随着航天发射成本的降低，很可能发展成太空旅行的目的地。2017年2月，SpaceX宣布，他们将在2018年底送两名平民开启月球之旅。也许在不远的未来，技术的进步会让“太空旅行”真的像旅行一样简单。

  

  SpaceX的龙飞船

• 虚构与现实之间的阿乙

  作者：魏小河 发布时间：2015-09-12 22:16:44

  “阳光猛烈，万物显形。保安躲在阴暗处。卖煎饼的汗如雨下。高架桥上车水马龙。你拿着一张CT图，想到医生说，肺那里密密麻麻，阴影有点重，我们医院太小，你去大医院把吧。”

   

  ——《不真实感》

   

  1

   

  39岁的阿乙出版了他的第七本书《阳光猛烈，万物显形》。

   

  收录在书本里的156篇文章，字数不等（有的几千字，有的只有几十个字），体例也大相径庭，它们聚在一起，像一筐反光的玻璃碎片，每一面，都照出不同的印象，但终究，拼凑到一处，是阿乙，是他的身世来历，梦境和想象，不与人说的心事和思考。

   

  我不敢说这是小说之外的阿乙，至少，这是虚构与现实之间的阿乙。

   

  现实一端，阿乙从县城走来。走得辛苦，绝望，孤独，终于走到了城市，走到了文学，但是，走不掉来处的阴影。

   

   

  2

   

  1976年，阿乙出生于江西瑞昌县，1994年高中毕业，考入省城的公安专科学校，毕业后，成为警察，分配回老家。这是一段灰暗的日子，往日没考上大学的同学复读后远离家乡，进入重点大学，而成绩不错的自己，绕了一圈，回到原点，甚至倒退，倒退到每每写到都心有余恨——“没有一粒柏油”——的洪一乡。

   

  1997年至1999年，两年时间，他蹲守在这个偏远无聊的小乡镇，这是他的青春期，爱情不得，前途无望。这时的阿乙还叫艾国柱，这是日后小说家的史前史，是他逃脱不掉的一口深潭，里面住着深刻的无望，也有绝望里的生机。

   

  1999年，阿乙终于被调回瑞昌县公安局办公室。可县城青年分两类，一类自安，一类惶恐，阿乙属于后者，他不愿意将生命耗掷在重复无聊的生活中，等着一级一级的升官，大腹便便，一脸横肉，他想走。

   

  2002年，他借着哥哥寄回来的旧电脑，开始写球评，文章陆续发表在《体坛周报》《足球报》《东方体育日报》等报纸，然后，瞒着家里人只身前往郑州面试，26岁的阿乙获得了一份体育记者的工作。

   

  接着，上海，广州，北京，他一刻不停，冲了出来。

   

  3

   

  2004年至2008年，阿乙在媒体工作，业余写作，发在论坛里，发在博客上，像很多文艺青年一样，并不计较未来，只是没有办法不写。然而写，总有回报。2008年，在罗永浩的帮助下（当时，阿乙曾被邀请在牛博网上开博，罗永浩盛赞），阿乙出版了第一本小说集《灰故事》。

   

  2010年春节，阿乙在老家接到一个电话，是北岛。阿乙写，“这是一个奇妙的时刻”，“我在完全的孤独状态里和什么挂上钩了。”

   

  那一年，《今天》春季号发表了阿乙的四则短篇小说；那一年，他的第二本书《鸟，看见我了》出版；那一年，《意外杀人事件》获得《人民文学》中篇小说奖，他本人获得华语文学传媒大奖最具潜力新人奖。至此，阿乙走出来了，至少在现实中，是这样。

   

  但是，看《阳光猛烈，万物显形》会发现，阿乙仍然是那个阿乙，那个焦虑、自卑、惶恐、悲观的艾国柱，他不止一次写到“农村户口”，他忘不掉，他所写作的对象，仍然总是县城和小镇，那一口深潭里，他不知疲倦的打捞沉船，直至这一本书，仍然如此。

   

  4

   

  然而《阳光猛烈，万物显形》并不是一本往事回忆录，或者一本正统的散文随笔集。它更像是一本笔记本，或者一本忏悔录。

   

  说它是笔记本，因为实在功能众多，既有记事、状物、场景描绘，也有小说练习，有读书看电影的札记，也有杂感和思考，甚至还有诗。

   

  这似乎是一个厨师的后厨，你走进来，可以看到萝卜、青菜，还有珍贵的野山菌，它们原原本本的呆在那里，正准备被制成佳肴。

   

  这样的原料，我喜欢《等待》一篇，很短，写一个七十多岁的老教授在某杂志创刊六十周年的聚会上走向剧场的中心，进行朗诵，朗诵进行至一半，门被推开，“穿着呢子料制服的死神走进来，摘下手套，坐在空荡荡的最后一排，一言不发的端详着他。”穿呢子料制服的死神，令人莞尔，却也正因为穿呢子料才使人相信，死神的等待真实不虚，转而悲凉。

   

  除了原料，还有新菜料理的实验。其中有一篇根据《换子疑云》与“狸猫换太子”的传说改写的小说，书中收录了两个版本，一稿和二稿，可见料理的技法。

   

  这样的技法秘籍，在读书看电影的笔记中，也有许多。写读书，海明威、福克纳，马尔克斯，毛姆，阿加莎·克里斯蒂，都是名角，但视角不同，一般读者，看书看故事情节，同行读书，看招式剑法。比如读《东方快车谋杀案》，读出侦探小说的模式，纯智力游戏，不涉及人性，不好玩，于是假设，不如倒过来编排一遍，大有意思。

   

  看电影，也是一样。看波兰斯基《唐人街》，记录下的是私家侦探的办案技巧；看科恩兄弟《老无所依》，追究如何表现逃亡的心机。

   

  5

   

  对写作，他一向看得重，重到生了病。

   

  谈到文学，“我想最终，我是它的仆人”。

  “始终都得在自我卖弄与自我打击之间取得一个危险的平衡。”

   

  他总是太坦陈，扒开自己的胸膛，朝里面看，黑洞洞的深渊里，有许多许多晦暗不明的东西，一般人不写，或者改成别的样貌再写，但他直接呈现，所以看起来像忏悔录。

   

  《贫瘠之地》写他的洪一乡，遇见尸体，以及两段恋情，其中自己的软弱，自卑，毫不留情。这样的文字，很多，阿乙从不惮于剖析自己，但也要小心，有时候，忏悔会上瘾。有时候，一经写下，重量反而消失了。

   

  整本书，贯穿始终的，是阿乙似乎一直绷紧的思考，你明显可以感受到，一个精神紧张焦虑的文学青年，他还没有找到一个舒服的状态，或者，那正是他所不要的。

   

  在这样的思考中，死亡，隐隐中成了主题。他在《敌意录》里翻来覆去的写死亡，他一再提到《茶花女》中开棺见尸的场景，美女香消玉殒，也是腐烂的尸骨，没有例外，死亡是丑陋的事情。死亡一天天来，“就像雪，一层层落在他身上。”

   

  死亡，无处可逃，人间，极尽无聊，所谓自由，终究也不自由。现代或者后现代社会里的人，逃不出惘惘之中的焦虑和无意义。

   

  来来去去，孙悟空与如来佛，个人与时间。