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• 作者：abyzsin 发布时间：2022-06-20 06:05:48

  有点类似码出高效，读起来比较流畅

• 作者：困人天气 发布时间：2022-07-04 21:54:16

  介绍比较简洁，印刷质量不错

• 作者：山玄月皓 发布时间：2023-07-20 16:42:59

  一般般

• 作者：悠乔向太阳奔跑 发布时间：2015-05-05 16:19:19

  看了挺压抑的，不过书中有几段话都说得挺好的。

• 作者：隐约雷鸣 发布时间：2019-12-08 13:29:15

  适合自建房规划。mark细长的窗户扩大空间感

• 作者：NoSugar 发布时间：2010-08-26 11:46:45

  较简单

• 传统故事的奇幻演绎

  作者：浪里白条 发布时间：2022-07-19 20:01:07

  

  漫画从一个浪漫又有些伤感的故事开始，和主角于明青梅竹马的小八失去了妈妈，妈妈临死前告诉小八自己会变成天上的星星。于是小八除了在失落时会找于明倾诉，在想妈妈时也会在夜空的繁星中寻找妈妈的身影。终于，小八在某个夜晚看星星时，一个人爬上高高的草垛后神秘消失，只在地上留下一双鞋，仿佛自己也化成了天上的一颗星辰。

  读者还在执著于小八到底发生了什么，小八的故事却已经像那个夏夜一样悄然逝去。原来这只是于明人生诡谲离奇章节的一个引子而已。诚然他在剩下的人生中仍然在探寻小八的下落，但小八却只是书写他的故事中的一只笔。有些人在我们生命里路过，在心里刻下了痕迹，影响了我们的一生，再次相遇却变得陌生。

  后来，他还会遇到神秘的女妖精小言，热血又中二的捕头，信任却又背后捅他一刀的朋友，奇怪的预言家，邪恶的妖怪等等。在短短的早期人生中，他遇到了友谊与别离，爱与心碎，信任与背叛，善与恶，似乎世间的所有情感都向他压来。于是，在漫画的第二阶段，多年以后的他变成了另一个人，一个似乎看破红尘对世间的一切都不会产生波澜的人，甚至已经认不出他的故事的起点，那个叫小八的小妹妹。

  

  漫画借预言家之口道出了故事的真相：原来他是于明却又不是，他是徐真，他是徐真在500年诸多轮回中的一个化身。因为徐真500年前犯下的错，他要通过这数百年的轮回赎罪，来救赎自己，来解除自己和相关人的宿命。然而之前的每个轮回他都没有做出正确的选择，留给他的时间已经不多。世间的魑魅魍魉也在利用他的错误，妄图打破人间的平衡，实现统治人间的邪恶野心。

  从本质上来说，这本书的故事内核是很传统的东方思想：业障、报应、轮回。前世的果，后世的因。这种报应轮回通常有两种形式：一种是这一世别人对我的亏欠是因为前世我亏欠了别人，然后下一世我又亏欠他，如此往复循环：还有一种是双方在每个轮回里不断重复着同样的故事，孽缘越积越深。

  在《萤窗异草》的故事中，我们无从得知上一世的徐真经历了什么，只知道这500年来不断重复的悲剧因他而始，直至这一世的他仍要为此受折磨，他是善良的于明，不是忘恩负义的徐真，为什么要他来承担前世的孽。在故事的后半段，于明彻底看破了红尘，主动结束了这段500年的因果轮回。

  漫画中的大部分人物是善良普通的，于明是个好人，小八是个天真淳朴的孩子，小言虽然对于明做过错事，但她是为了种族，并没有一颗害人之心，捕快只是在忠于自己的值守，小道士也是抱着降妖除魔的心态，甚至村民犯下暴行也只是听信了谗言，局中人都没有犯过大错，却无一例外被卷入了命运的漩涡，而真正的坏人是那些置身事外的局外人，冷眼看着局内人恩怨厮杀，在暗处谋划着自己的恶行。这像不像生活？

  总之，这是本比较有特色的国风漫画，故事的情节曲折，画风细腻，人物形象灵动，可以让读者很舒服的阅读进去并沉浸在故事中。但我觉得仍有几点可以提升的空间。

  一是结构上可以再做些优化，目前整体来看有点头重脚轻之嫌，作者在于明的前半生花费了较多笔墨，带着读者一步步走进妖魔的邪恶计划，但在计划揭穿到于明完成破局却处理的比较简单，使得整个故事略显违和。

  二是对出场人物的处理稍显简单，比如小言对于明的情愫就稍显突兀，更明显的是其他那些参与布局破局的正邪人物，缺少必要的铺垫和刻画，导致人物形象比较单薄。

  综上，如果作者能再对剧本细致打磨一番，增加一些支线的内容和后半部的情节，把整套书由现在的3本扩充到4到5本，相信会有更好的阅读体验。期待作者给读者带来更多的好作品。

  

• 我们都会一个人到世界的尽头

  作者：沐晨 发布时间：2012-12-28 12:28:54

  生活有些支离破碎，当然有一些基本的目标，收拾家务，照顾孩子。也曾经希望，如果有一天，这些事情都不在了，那人生会多么轻松？

  比如，不用再迎合父母的要求，每年长途驾车过个传统的节日，或者要忍受他们突然造访时候带来的不方便？

  比如，孩子交给合适的人或者机构看管，自己可以为所欲为？

  不上班，不用每天挤公交车？

  不结婚，可以每天晚上都出去约会，喝酒，k歌，想去什么地方背个小包就出发？

  就宅在某个小屋子里面，没有谁来动自己的东西，干净、整洁，像个样板间，偶尔出去到超市，采购需要的食物和生活用品，然后看没完没了的电视或者电影？腻味了，就穿得乱糟糟地去晃悠，随便买一张火车票，想到什么地方停下来就停下来，看看和自己毫无关系的人群，发呆发呆然后又原路返回？

  假象的敌人像恐怖片的编剧，自己吓自己，偶尔；

  春天永远是儿时踏青时候的最美，夏天永远是看猫和老鼠舔冰激凌的时候最好，秋天永远是桂花飘香放风筝的时候最爽，冬天永远是堆完雪人后冻麻木的双手立刻可以跑回家在火红的炭火边烤火的时光最温暖。

  而当下的日子，是没有黑白和也没有四季的商场和超市，狭小的房间，床，电脑，书桌，电话，电视和沙发，快递员送来的网购的商品，拥挤的交通，浑浊的空气，脑袋里始终泛着桃花的粉红的大海边的一栋房子……

  不要说，托马斯的约那斯突然发现世界仅剩下自己一人，即使，在这个人口第二的国度，到处都是熙熙攘攘人群的地方，大部分的时间，人群和自己没有关系。

  那些证明自己存在过的人们，父母、祖父母、兄弟姐妹、爱人，朋友或者孩子，都会离开自己，总会有那么一天，电视变成雪花，网络和电话都形同虚设，冰箱里堆满了速冻的食品，靠酒精或者咖啡因提神，还要一定程度上依赖药物，怀旧，怀旧的冲动会去故地重游，唏嘘唏嘘，继续怀旧，焦虑而无奈，终究有一天，睡或者醒，饿还是饱，开心还是愤怒，迷糊还是清醒，除去用一生的时间养成的习惯，比如上厕所的时候会冲水这样机械的习惯，生活大概就是这样。

  然后旅游成为了我们生活必需的一项活动。

  接下来，又有两项东西会促使我们去满足旅游的要求，一个交通工具，小到自行车，大到房车，一些防备武器，即使是一个人，也是害怕被攻击——人有时候很奇怪，明明知道生活已经百无聊赖，也不愿意放弃继续百无聊赖，当然，这个是托马斯笔下的世界，就是约那斯可以通过砸碎超市玻璃去拿食物，不用支付需要换算的货币加油，且到任何一家旅店都可以吃厨房里面的土豆和面条，偶尔看到庄园里面的豪宅还能享受有香氛的浴缸热水澡，路边公园的烧烤摊子上面的烤肠也是可以随手自助，家具店的沙发可以搬到自己的卡车上面来当房车家具，民居里面的牛奶、啤酒和各色零食是可以随便拿，看到哪个专卖店的里豪车，直接砸玻璃进去开出来就是了，逛商场可以把车子直接开到楼道，用最低的档位缓缓驰过那些珠宝店、名包店和服装店等，精致干净的咖啡店也是随意的——没有人，甚至火车站的自动取款机上面都在吐钞票。可以闯红灯，可以拿机枪扫射国会大厦的每个角落，只要他想。

  我们还需要挣钱，还需要守规矩。

  也许因为我们还要花精力去挣钱，去和各色人等交换利益，去对抗或者服从体制的要求，所以，孤独还不是如影随形。

  当孤独真正来临的时候，约束反倒成为了证明自己存在的方式，也许。

  比如，如果我们和狐朋狗友驾车在乡村道路上说笑而行，把易拉罐随手扔出去的概率很大，但是约那斯，一个人开着装着豪华沙发、丰田轿车和各类生活必需品的大卡车走过乡间道路的时候，因为疲惫和绝望把啤酒罐子扔出窗外，不到几秒钟，又下车把它们捡回来，塞到他卡车上的某个角落——他一直就这么约束自己的，也许奥地利人都是这样约束自己的，所以他不论在任何地方吃东西，哪怕是砸门而入，但吃过东西后的锅碗瓢盆都会自觉洗刷完毕才离开。约束也成了一种，除了回忆和故地重游，证明自己存在的方式，我是这么理解的。

  但是，一个人到世界的尽头之后呢？“他年轻的时候，对音乐界电影界的明星们自杀这事总是想不通。为什么一个拥有一切的人会自杀？为什么这些成百万地网银行里送钱，和别的知名人士一起在鸡尾酒会上纵酒狂欢，同地球上最著名最受渴慕的人上床的人要结束自己的生命？答案是：因为他们寂寞，寂寞而且不幸。多傻呀，他当时想，人们可不会因为这个自杀。……后来他才领悟到，为什么这些人会自杀。其实他们自杀的原因和那些既不出名也没有钱的人是一样的。那就是，他们自己再也无法把持自己了。他们受不了只和自己在一起，同时明白，和别人在一起只不过是把问题掩盖一下，挪开一点，然而却无法解决问题。一天二十四小时都只是自己独自一人，从不是另外的人，这在某些情况下是一种恩惠，在另外的情况下则不啻死刑判决。”

  托马斯.格拉维尼奇（Thomas Glavinic），奥地利人，1972年生，后定居于维也纳。七岁开始立志成为作家，26岁开始出版第一本书。迄今为止有《喜欢平局的卡尔.哈福呐》、《苏希先生》、《摄像机谋杀案》、《人该怎么活》、《一个人到世界的尽头》、《我就这模样》、《如愿人生》。