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诺贝尔文学奖得主、日本新感觉派文学大师川端康成——精选十卷集！

汇集高慧勤、文洁若、魏大海、李德纯、林少华、赵德远等日本文学优秀译者，感受川端唯美艺术世界！

川端极为欣赏纤细的美，喜爱用那种笔端常带悲哀、兼具象征性的语言来表现自然界的生命和人的宿命。

——诺贝尔文学奖授 奖词

《东京人》是川端康成长篇小说的代表作。故事通过一个普通家庭的悲欢离合，反映了日本战败后东京的世态风俗。善良的女主人公敬子，在同居男友失踪后仍视养女如亲生。情感不顺的敬子事业却逐渐成功，珠宝生意也风生水起。她的儿子单恋养女，养女却爱慕年轻的医生昭男。随着昭男与敬子地下恋情逐渐曝光，众人的情感在复杂的关系中纷纷受挫……细腻的亲情、爱情与友情的纠缠中，充斥着个人的孤独与忧伤。

菖蒲浴

宝石和母亲

玫瑰园

面临大事

短暂的和睦

中年妇女

另一对儿

假寐之梦

浪花

人生一世

热带鱼

生理过程

净是女人的家

水上

各有所思

通过男人

秋天的彩虹

粉红色的珍珠

红羽毛

倒下去的人

结婚之前

女儿旅行

离巢

蜘蛛丝

和服短外衣

真正的恶作剧

旅店小住

还活着吗

新年

妈妈的怀抱

店铺开张

墙上的镜子

邻居的火灾

奇特的自由

未失掉的影子

春天来临

川端康成（1899—1972），日本新感觉派作家，著名小说家。1968年获诺贝尔文学奖。作品有《雪国》《千鹤》《古都》《名人》《舞姬》《伊豆舞女》《东京人》《彩虹几度》等。

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长长的木头从着火的房屋里飞出来，在黑暗的空中翻动燃烧。几条消防水带喷出强烈的水柱，但火势迅猛，终于穿透了整个屋顶。无数的火星喷溅到天空中，扩散开来纷纷溅落。二楼逐渐倾斜，最后轰隆隆一声巨响崩塌下来。四周仿佛一下子寂静无声。火舌还在到处乱蹿，但火势逐渐衰弱。

敬子和俊三一道过日子之后，就连生活阔绰的俊三都吃惊得睁大了眼睛，说：

“你的孩子可奢侈得厉害呀。”

“说是奢侈，也有限，只不过是凭我们的劳动力所能及地抚养他们就是了。”

“不，不是花销的大小，而是在精神方面奢侈。拥有一千元的人买一百元的东西，有时不算奢侈。可是只有一百元的人竟去买一百元的东西，可不就是奢侈了吗！”

“也许是这样的，可是由于觉得孩子可怜，手头虽然只有十元，我却给他们买过一百元的东西呢。”

彩虹按说是七色的，弓子却写成“五彩虹”了，这一点也使他（清）感到可爱得无法形容。

敬子的信就放在那身出门穿的和服上边。

“弓子小姐：

……

妈妈刚刚活到四十二三岁。不过，以形形色色的方式遇见了形形色色的人，又以形形色色的方式分离了。然而，一旦遇见了，即便分离了，兴许也不会真正分离的。只剩下一个人后，我总这么想。世上，虽然肉眼瞧不见，形形色色的人们那一颗颗的心却彼此把筋抻开，相互联系在一起，仿佛是布满天空的蜘蛛网。

……”

敬子知道，要是年长的女人可怜巴巴地纠缠不休，男人就觉得憋闷的慌，难免会把她看作不啻是“丑女多情”。然而，正因为明知是这样，她就愈益焦躁了。

“为什么会这样呢？为什么呢？我不能相信你爱着我。”

昭男恨不得原原本本地反问敬子这番话。

敬子梳理了头发，化完妆。走出门后，剩给昭男的似乎是倦怠和空虚。恋爱的冒险那样的愉快已经荡然无存了。

昭男感到除了尽外科医生的职责，自己不知怎的不大有果断力了。

他什么事都懒得去想。医院下班后，就精神恍惚地回到屋里来。既然回来了，按说就该等待敬子了，可是缺乏翘盼情人那种生气勃勃的感觉。

除了昭男的事，她什么都不能想。

不论是试着抽纸烟，还是洗着脸，有关昭男的回忆都死死缠住她。

近几个月来，她有没有过五分钟不曾想念昭男呢？她回顾了一下自己，仿佛现在才发觉似的吃了一惊。

修筑店铺也罢，朝子举行婚礼也罢，弓子从家里出走也罢，昭男的身影成日价总萦绕在敬子的脑际。

书籍介绍

诺贝尔文学奖得主、日本新感觉派文学大师川端康成——精选十卷集！

汇集高慧勤、文洁若、魏大海、李德纯、林少华、赵德远等日本文学优秀译者，感受川端唯美艺术世界！

川端极为欣赏纤细的美，喜爱用那种笔端常带悲哀、兼具象征性的语言来表现自然界的生命和人的宿命。

——诺贝尔文学奖授 奖词

《东京人》是川端康成长篇小说的代表作。故事通过一个普通家庭的悲欢离合，反映了日本战败后东京的世态风俗。善良的女主人公敬子，在同居男友失踪后仍视养女如亲生。情感不顺的敬子事业却逐渐成功，珠宝生意也风生水起。她的儿子单恋养女，养女却爱慕年轻的医生昭男。随着昭男与敬子地下恋情逐渐曝光，众人的情感在复杂的关系中纷纷受挫……细腻的亲情、爱情与友情的纠缠中，充斥着个人的孤独与忧伤。

• 作者：崇光 发布时间：2023-08-10 10:55:46

  全都是随时随地掏出化妆镜涂抹外相的女人，也都是无时无刻自发纠察内在心迹的女人。其中有生养儿女却被岁月饶过，在战后经济独立，如风中浮草般坚韧明艳的敬子，也有专注事业打破婚姻枷锁的新女性朝子，更有本身就是青春之美的少女弓子，她们走到哪里都是美的，偶尔的疲倦也不能掩盖她们的生气。川端康成从不吝啬于盛赞女性身上天然和人工堆砌出的美。女性身上折射出的物哀之美究竟是对诸种终归消逝的人与物的怀恋之情，也是关照前者生出的一种自嘲和豁达。一对比，她们身边重要的男人们不是变成鸵鸟就是优柔寡断到可笑的地步，联想到林芙美子在乱云里描写的战后同类男女。

• 作者：荃 发布时间：2023-05-31 10:28:44

  原本以为会耗时一个月的阅读，只用了两个晚上一个白天就看完了。三番五次为女主人公敬子的命运哭泣。上次这么哭，是为罗曼罗兰的克里斯多夫…很难说我们阅读是为了什么，但我知道，阅读的意义不是走进深奥，而是靠近自己。

• 作者：尤里卡 发布时间：2023-04-07 23:06:45

  小说通过敬子、昭男、朝子等主要人物之间爱情、亲情和友情的纠缠与挣扎，展现了孤独与忧伤的情绪，以及对残缺与毁灭的潜在投射，正如诺贝尔文学奖授奖词所说的，川端极为欣赏纤细的美，喜爱用那种笔端常带悲哀、兼具象征性的语言来表现自然界的生命和人的宿命。

• 作者：饮者 发布时间：2023-04-05 00:51:17

  故事通过一个普通家庭的悲欢离合，反映了日本战败后东京的世态风俗。

• 作者：意何如 发布时间：2013-02-27 18:23:15

  “妙年洁白，风姿郁美”，很小的时候读到王维那一节就被戳中了>////

• 作者：北溟有鱼 发布时间：2023-12-20 16:16:19

  还挺喜欢这种絮絮叨叨的细腻，想到古崎润一郎的细雪。

• 东京人的喜怒哀乐与悲欢离合

  作者：尤里卡 发布时间：2023-04-07 23:09:07

  2023年，根据著作权法规定，川端康成作品正式进入公版，各个出版社和图书品牌都已摩拳擦掌，推出了这位作家的作品集。目前已知的就有新经典、后浪、一页、文治、上海文艺出版社、湖南文艺出版社等加入这支浩浩荡荡的队列，并暗中互相较劲，在突出自身优势特色的同时，争取获得市场和读者的良好反馈。金城出版社同样也参与进了这个异常激烈的“修罗场”，这个版本的特点在于，封面色彩低调而华丽，具有朦胧的意境和轻盈的美感，十分契合日本文化的气质与内核。

  川端康成于1968年获得诺贝为文学奖，是日本“新感觉派”领军人物，也是日本首位、亚洲第三位获得诺贝尔文学奖的作家。川端康成的小说一向都很美，可以说是“颜值”最高的小之一。但又不仅于此，日本文学素有“物哀”的属性，这种特质在川端康成的小说更是得到了淋漓尽致的展现。在其作品中“物哀”的特征始终存在，而将这两者结合在一起，却又构成了一种独特的魅力。对于我来说，这种美是无法摆脱的，是一种从灵魂到思想上的依附。“生如夏花之绚烂，死如秋叶之静美”，如果用这句话来形容川端康成的小说，实在是再也合适不过了。

  《东京人》亦是如此，这部共包括上下两册的长篇小说是川端康成的代表作之一，讲述了战后一个日本家庭的喜怒哀乐、悲欢离合，并由点及面，由此及彼，描绘了日本社会的众生相，展现了一幅虽平淡却又不凡起伏的东京风情画。

  

  进一步讲，从川端康成的作品谱系来看，主题主要有三大部分：

  其一为爱情，最为知名的当属《伊豆的舞女》《雪国》《千只鹤》《古都》等。但川端康成的爱情，纯洁中夹杂着病态，美丽中蕴含着悲伤，读来总让人感到有股淡淡的哀愁，轻盈透明的同时，分明又有沉郁的色彩。就像川端康成的小说《美丽与哀愁》这个书名所揭示的，美与悲相互交织，两位一体，“既美且悲、愈美愈悲、愈悲愈美、因美方悲、因悲方美” 。

  其二为死亡。死亡不仅是日本文学的常见主题，甚至自杀也是很多日本著名作家的最终归宿，除了川端康成，这份名单中还有川上眉山、有岛武郎、芥川龙之介、太宰治、田中英光、三岛由纪夫等。日本文学往往实践着死亡美学，以死为美，川端康成的作品亦是如此。或许，当樱花坠落的时候，是它最美的时候。他认为死亡是最高的艺术，“据统计，第一次全集中有34篇作品在开头五行里含有死或与死直接相关的话，占全集作品的三成。”就这部小说而言，《金融时报》说“《睡美人》是对性与死亡这两个主题的诗意沉思”。

  其三为虚无、凄美与悲伤，这点受到西方文学的影响，但川端康成的这类主题并非只是简单的模仿，而是融入了本土的传统文化和民族气质，做到了超越与突破。就像诺贝尔文学奖授奖词所言，“川端先生明显地受到欧洲近代现实主义的影响，但是，川端先生也明确地显示出这种倾向：他忠实地立足于日本的古典文学，维护并继承了纯粹的日本传统的文学模式。在川端先生的叙事技巧里，可以发现一种具有纤细韵味的诗意。”更为具体地说，“西方现代派小说中表现出的虚无与悲观，是以价值观念的空缺和自我意识的破灭为主要特征的，而川端的虚无与悲观却不是以现实生活条件的荒诞为前提，也不表现为价值观念的空缺和自我意识的破灭，而是通过非现实的、抽象的环境，来表现人生无常，灭我为无即是解脱的思想，它与川端的禅宗意识有很大的关联。”

  

  就其美学风格而言，与日本传统美学一脉相承，突出表现为传统的物哀、幽玄、侘寂之美。进一步区分的话，三者分别代表文学理念、审美意识和思想观念。这种审美观已经成为日本民族性的一部分，是这个国家根深蒂固的文化基因，因此很容易投射到文学作品上。江户时代的国学家本居宣长首先提出了“物哀”这一文学理念，代表作品则为《源氏物语》。概而言之，物哀的核心要义是触景生情，由客观世界的雪月风花、世事变迁引发主观自我的真情流露，“或喜悦，或愤怒，或恐惧，或悲伤，或低徊婉转，或思恋憧憬”。在叶渭渠先生看来，物哀可分为三个层次，“第一个层次是对人的感动，以男女恋情的哀感最为突出。第二个层次是对世相的感动，贯穿在对人情世态包括‘天下大事’的咏叹上。第三个层次是对自然物的感动，尤其是季节带来的无常感，即对自然美的动心。”

  《东京人》同样体现了上述特质。这部小说总共60万余字，通过敬子、昭男、朝子等主要人物之间爱情、亲情和友情的纠缠与挣扎，展现了孤独与忧伤的情绪，以及对残缺与毁灭的潜在投射，正如诺贝尔文学奖授奖词所说的，川端极为欣赏纤细的美，喜爱用那种笔端常带悲哀、兼具象征性的语言来表现自然界的生命和人的宿命。

• 恼人的秋天里的蔷薇

  作者：庞二哥 发布时间：2015-06-12 18:19:01

  和川端康成其他的作品一样，这部《东京人》依然是那么细腻，细腻到母子之间对话即将结束的时候，母亲还要叮嘱儿子别忘了关煤气。以我父亲对文字的看法以及以我小学时候语文老师对作文的评判标准，川端康成都足够啰嗦。而且这部《东京人》就更厉害些，它啰嗦了60万字，上下两册。然而，啰嗦归啰嗦，你却不觉得烦。你会急于把书看下去，看后面发生了什么。这倒让我想起了一些日本电影，像《入殓师》那一类的，它没有特别紧张的故事，它的节奏相当舒缓，但却会一直吸引着你盯着银幕看下去。相比之下，国内那些动手动脚动枪动炮的大片反而会让你呵欠连天。

  和《山音》一样，《东京人》也是讲的家庭琐事。不过当年读《山音》我是有点嫌烦的，因为那个时候我正为装修的事情焦头烂额，这是一方面，另一方面，我当时还没有成家，对家庭生活中的一些细微之处感受并不那么深，所以我对《山音》的评价并不高。而如今，当我渐渐理解了一个家庭中简单而微妙的关系之后，我也渐渐能体会出川端康成的一些韵味。比如前面提到的“别忘了关煤气”，看似一句冗文，其实是表现了一个母亲对儿子状态不佳的一个担忧。当然，也许川端康成写这句的时候纯属顺手，没有想那么多；也或者小说里的母亲说这句话时只是生活中的日常提醒，别无他意。但也正是这种“顺手”和“日常”才更贴近生活。

  我偶尔会拿川端康成和老舍先生对比。这当然和老舍先生含恨辞世才让川端康成拿到1968年诺贝尔文学奖有关，更重要的是二者都是写生活的大师。在小说《离婚》里，老舍先生笔下的房东老太太睡前对年轻人的一番叮嘱直接被相声演员拿到舞台上去说，但在《离婚》里你却一点也不觉得那段话多夸张，反而觉得北京的老太太就是那样说话的。而川端康成却向我们展示了东京的女人就是那样“不说”的。川端康成的诺贝尔奖获奖演说的题目即是《暧昧的日本的我》，而他的小说则直接表现了“暧昧的日本人”。《东京人》里的东京人除了朝子以外都是有话不说的典型。

  为了更好地展示“东京人”暧昧的性格，作家先为我们设计了一个相当暧昧的家庭——一个后组合成的家庭，男的带有一个女儿，女的带有一儿一女。我想在这样的家庭氛围下，想大大方方地把话说透也难。不仅东京人难，就连能一口气说上上百字不加标点符号的北京人也难。这还不算，作家又给这个暧昧的家庭增添了一注大大的暧昧元素——多角恋。其实60万字的东京人的核心故事就是一个多角恋情，只不过这个多角是发生在一个家庭之间：俊三和敬子组成了一个家庭，敬子的儿子清爱上了俊三的女儿弓子，而弓子和医生昭男互相喜欢，而昭男却一不小心成了敬子的情人。而敬子和没有血缘关系的女儿弓子感情又特别好。这就让多方纠结。东京人的处理方式就特别纠结。如果是北京人，在敬子知道自己的继女喜欢昭男的话，她可能不会对昭男下手——这倒不是说北京人多有道德，而是可能北京人会更实际一些，不一定会为了缥缈的爱情而把自己陷入难堪的境地；而如果是纽约人，也许这对母女就先打起来了，不一定会老是想着对方的感情如何如何。而东京人敬子，一方面想得到昭男的爱，另一方面又不想失去弓子的爱；同样，东京人弓子，一方面喜欢昭男，另一方面又怕伤害自己的妈妈。于是大家就都暧昧，都纠结，都痛苦。

  家父对日本文学有过一个经典的比喻，我曾多次引用。他说，日本文学给人的感觉就像秋天的夜晚，下着雨，雨又不大，巷子里有一盏灯，不甚亮，在雨中透着昏黄的光，却又看不到灯下的事物。而《东京人》里川端康成借笔下的朝子评论他们的生活，用了一句“恼人的秋天里的蔷薇”，这可能就是《东京人》、是川端康成、是日本文学的另一个真实写照吧。