张珩文集：木雁斋书画鉴赏笔记 在线下载 pdf mobi 2025 epub 电子版

　　《张珩文集：木雁斋书画鉴赏笔记（套装共5册）》本名《木雁传真》，著录了两晋隋唐以来直至近现代的书画作品二千一百九十二件，其中绘画千三百八十件，书法八百十二件，基本囊括了中国古代*代表性的优秀书画作品。每件作品均详载其名称、质地、尺寸、内容、题跋、印鉴、收藏单位、历代著录等。所收作品大多收藏于国内外各大博物馆，也有少数作品为私人收藏。其中一些庋藏海外的书画作品，至今难得一见，遑论全貌。尤为珍贵的是，其中多有先生补前人不足、纠前人谬误、发前人未发之笃论高言，在历代书画著录中独树一帜，具有无可替代的参考价值。

总目

册 一九六〇年书法

一九六〇年绘画

第二册 一九六一年书法

一九六一年绘画

第三册 一九六二年书法

一九六二年绘画

第四册一九六三年书法

一九六三年绘画

第五册 图版

　　张珩(1915-1963)，字葱玉，号希逸，室名韫辉斋、木雁行斋。原籍浙江省吴兴县南浔镇。1915年2月10日生于上海。张珩出身吴兴望族，沾恩祖、父辈鉴藏风气，积三代之功，继继不绝，家藏故物，益完益盛。未及冠，挟巨赀搜集法书名画，不数年，遂于真赝誵讹间炼就了一双巨眼，旋以书画鉴藏声振寰中。1934年和1946年尝两度被聘为故宫博物院鉴定委员。1947年，其所藏历代名画精品由郑振铎先生编为《韫辉斋藏唐宋以来名画集》。1950年任上海市文物保管委员会顾问，同年调任文化部文物局文物处副处长，兼文物出版社副总编辑及《文物》《考古》两期刊的编委。居京寓南锣鼓巷，启功、王世襄、谢稚柳、徐邦达、杨仁凯等经常过访请教。1962年率文化部书画鉴定小组，巡回鉴定书画近十万件。1963年8月26日病逝于北京。

暂无出版社相关信息，正在全力查找中！

暂无相关书籍摘录，正在全力查找中！

在线阅读地址：张珩文集：木雁斋书画鉴赏笔记在线阅读

在线听书地址：张珩文集：木雁斋书画鉴赏笔记在线收听

在线购买地址：张珩文集：木雁斋书画鉴赏笔记在线购买

暂无原文赏析，正在全力查找中！

编辑推荐

　　 《木雁斋书画鉴赏笔记》本名《木雁传真》，张珩夫人顾湄女史悉心保存了这份珍贵的遗稿。2000年12月，在国家文物局顾问谢辰生先生的支持关怀下，在苏士澍先生的直接主持下，《木雁斋书画鉴赏笔记》由文物出版社影印出版。影印本由启功先生拟定书名、题端、作序。影印本的出版，使古书画鉴定学界重新唤起了对张珩先生的怀念和认识，引导了学界对张珩其人其学的深入研究。

　　2011年初，受顾湄女史委托，上海书画出版社决心编辑出版《张珩文集》，并于同年7月出版了《张葱玉日记·诗稿》和《怎样鉴定书画》。鉴于影印本《木雁斋书画鉴赏笔记》的字迹多模糊不清，释读不便，上海书画出版社决心组织力量，对张珩原著进行点校整理，排印出版。历时四年，多位艺术文献专家和编辑小组在张珩先生坚韧精神和理想宏愿的鞭策下，克服重重困难，终于在张珩百年诞辰之时隆重出版了全新标点整理本。

书摘插图

书籍介绍

就在张珩并不算长的生命历程中，却因其罕有匹敌的家境和遗产，辅以超绝的聪颖天资和对中国古书画艺术的痴爱，对建国初期国家文物留存的普查整理、对古书画鉴定理论的现代发展，作出了巨大贡献。这一贡献的最重要标志之一，就是于1960年元旦始，于公务之暇秉笔著述的近三百万言的煌煌巨著——《木雁斋书画鉴赏笔记》。

《木雁斋书画鉴赏笔记》为张珩1960年至1963年去世前未竟的历代书画著录，共著录了两晋隋唐以来直至近现代的书画作品2192件，其中绘画1380件，书法812件，基本囊括了中国古代最具代表性的优秀书画作品。每件作品详载其名称、质地、尺寸、内容、题跋、印鉴、收藏单位、历代著录等。所收作品大多收藏于国内外各大博物馆，也有少数作品为私人收藏。其中一些庋藏海外的书画作品，至今难得一见。尤为珍贵的是，著录中多有张珩补前人不足、纠前人谬误、发前人未发之笃论高言，在历代书画著录中独树一帜，具有无可替代的参考价值。

《木雁斋书画鉴赏笔记》本名《木雁传真》，张珩夫人顾湄女史悉心保存了这份珍贵的遗稿。2000年12月，在国家文物局顾问谢辰生先生的支持关怀下，在苏士澍先生的直接主持下，《木雁斋书画鉴赏笔记》由文物出版社影印出版。影印本由启功先生拟定书名、题端、作序。影印本的出版，使古书画鉴定学界重新唤起了对张珩先生的怀念和认识，引导了学界对张珩其人其学的深入研究。

2011年初，受顾湄女史委托，上海书画出版社决心编辑出版《张珩文集》，并于同年7月出版了《张葱玉日记·诗稿》和《怎样鉴定书画》。鉴于影印本《木雁斋书画鉴赏笔记》的字迹多模糊不清，释读不便，上海书画出版社决心组织力量，对张珩原著进行点校整理，排印出版。历时四年，多位艺术文献专家和编辑小组在张珩先生坚韧精神和理想宏愿的鞭策下，克服重重困难，终于在张珩百年诞辰之时隆重出版了全新标点整理本。

• 作者：阿墟 发布时间：2020-04-29 23:16:46

  七八年前翻过影印版，确实不好翻。整理本虽有很多小疵，毕竟好用多了。图版印刷不精，实可弃去。索引感人。

• 作者：stanbeck 发布时间：2021-06-03 11:29:27

  每本太重，字又小。

• 作者：h小葫芦 发布时间：2015-07-05 18:31:41

  比文物的版本要好些~

• 作者：吃喝都不香 发布时间：2022-01-19 19:08:32

  看的电子版，买不起。著录详尽，观点准确，可惜有些画难得一见了。

• 作者：嘉得乐 发布时间：2015-12-23 22:53:53

  书挺好，不足就是文字应该配图，每本书也太厚了，看着全身都累

• 作者：希夷读书地 发布时间：2024-04-11 20:47:30

  需要凤凰素材的，这本还是挺有用的

• 记上海书画出版社的新版《木雁斋书画鉴赏笔记》

  作者：Chai 发布时间：2020-06-13 18:27:06

  这是一套心心念念的书画笔记。之前在大英图书馆看到一份日本书画的事典，爱不释手。当时就想如果能拥有一套一样齐全的、关于中国书画的印文、跋文的收录，就真的是一件美事。这不，上海书画出版社出了新版，虽然去掉了原本第五册的图集，简化为四册，但是由于这些作品都是藏于海内外的名作，相关的画集与网络图片都已经足够丰富，精简过的新版更能体现书画笔记对于作品中附注文字的提炼，当然了，价格也大幅度下调了。

  

  

  其实这份笔记二十年前就出版了，但是一直没有机会收藏。这套书这里记录了先生在世时，阅览书法与绘画作品时的心得，详细记录了作品中的题跋与印鉴，其中印鉴还分别了朱文与白文。由于书画作品涉及不同的装裱形式，先生对作品中装裱形式的变化也作了记录，鉴定了装裱材料的年代与使用的原因，细致入微。此外，张珩先生还在笔记中对前人的一些鉴定结论进行勘误。以第四册二五四〇页的赵孟頫《鹊华秋色》图卷为例，先生记录：“后隔水，明绫。高二八·三公分，宽一一公分。董其昌题小行书五行：‘余二十年前见此图于嘉兴项氏…’”在唐寅的《江南农事图》一部分，他记录了李醉鸥写下的跋文，说：“原在裱绫，今割装于左边幅…”可以说是还原了作品“更新换代”的历程。

  

  

  我们一直都在说，读书画作品，有条件的话一定要读跋文等除了作品本身以外的内容，因为这些内容是一手资料，随着历代文人的跋文的更新，与作品形成新的整体，就是让作品持续持续更新、持续拥有活力。书画的魅力远远不止在于技法这样的视觉要素，还在于这些文字信息，因为它们在某种程度上代表了这幅画的接受史问题。不过，有很多时候，作品或作品中的题跋，也有可能是伪作，或者代笔，那么这种情况下，观看者就不能完全自主地判断这些信息的真实性。张珩先生就给出了一些明确的答案，他总结了李公麟《蜀江图》后复杂的跋文，在一部分隔水处记下：“乾隆画水墨梅花一枝，颇古拙，”下了结论：“此真御笔，非画苑诸臣代作也。”

  

  这套书可以说是集大成的书画工具书，内容的检索十分方便，一目了然，对于书画的研究帮助很大。不过，即便只是通读这些记录，把每一幅画当作一个故事，也是十分有趣。

  

  张珩先生

  

  

  

  

• 木雁斋书画鉴赏笔记(共十三册)

  作者：Y 发布时间：2010-12-15 15:04:48

  本书为多卷本书画著录专书。

  系我国当代著名书画鉴定专家张珩先生生前所著。

  全书收录自晋代以来直到近现代书画作品２２００多件，基本囊括了中国历代最具代表性的书画作品。全书共计１３册，分为绘画四编，书法四编。每编之内依作品的年代先后编排，每件作品均记录名称、质地、尺寸、内容、题跋、印鉴　、收藏单位、著录情况等。

  文物出版社现据原稿影印出版。

  张葱玉：从公子哥到书画鉴定大师 一夜身价二百万 张葱玉的父亲张乃骅是近代藏书家、张氏家族掌门人张石铭的第四个儿子。他不仅继承了祖父嗜古如命的特性，工诗文书画，又精于版本目录之学，还继承了祖父反清、维新的革命细胞，积极投入当时的革命浪潮。可是很不幸，1918年张乃骅在从上海乘船去杭州的途中不慎失足溺水而逝，年仅26岁，这时他的独子张葱玉才4岁。 张乃骅去世后，祖父张石铭对张葱玉这个孙子就格外疼爱，整天把他带在身边跟进跟出。张石铭的晚年是在书房和古董中度过的，来往的朋友不是到张家来欣赏新得手的字画和古籍版本，就是怀揣着珍籍秘宝前来共同鉴赏。张葱玉整天泡在古董堆里，日夕熏陶，加上祖父在旁亲自指点，其练字、读书、品画的功夫自然非同一般。 张葱玉5岁就开蒙读书，十几岁时，对中国古代绘画已经很有心得。他对古代书画艺术的热爱，使得他没有时间和兴趣跟小朋友玩，而喜欢跟一些画家、书法家和收藏家交朋友。 张葱玉14岁的时候，祖父也去世了。17岁那年，张葱玉继承了祖父留在父亲名下的遗产，小小年纪一夜之间有了200万身价。这一夜间的暴富，既为他带来诸多意想不到的机遇，同时也带来不少麻烦，使他后来的生活格外跌宕起伏。 引人注目的青年收藏家 张葱玉20岁的时候，已是诗书棋画，无所不能。他藏书固然不少，古钱古瓷也都玩过，而最有成就的还是古画。 张葱玉最初的藏品是他祖父传给他的一批字画，祖父去世后就全靠自己给自己“掌眼”了。他开始买画时常上人家当，广东路上的古董商见他年轻，手里又有的是钱，就拿假货欺骗他。 张葱玉性格倔强，明白真相后从不认输，他发愤研究，刻苦磨炼，广交朋友，真货假货都拿来比较，全部的心思加上全部的钞票，终于练就了“目光如炬”的真功夫，1934年他20岁的时候，就被故宫博物院聘为鉴定委员。

      张葱玉的藏品最负盛名的有：唐代张萱的《唐后行从图》轴（绢本设色）和唐代周昉的《戏婴图》卷（绢本设色），以及大宗元人绘画。其他著名的古画还有：宋易元吉的《獐猿图》、金刘元的《司马槱梦苏小》卷、元钱选的《梨花鸠鸟图》卷、元李珩的《墨竹图》卷、元赵雍《清溪渔隐图》轴等。这些画卷处处朱印累累，有的还有历代古人题识长达数尺，皆为流传有绪的珍品。至于明清沈周、唐寅、文徵明、王时敏等人的作品就更多了。 郑振铎曾为张葱玉编印了他的藏画图录，名为《韫辉斋藏唐宋以来名画集》，宣纸精印，彩绫装潢二巨册，共著录其藏画中的精品70幅，由此可见他的收藏品位及规模。 与郑振铎的交往与友情 与郑振铎的交往，是张葱玉一生中有关键意义的大事。据他妻子顾湄女士回忆说，张葱玉与郑振铎早在1938年时就认识了。那时他们婚后不久，常见郑先生一大早就来到家里楼下的客厅，先独自翻看报纸，喝点茶，等待张葱玉下楼来。郑振铎那时是好几所大学的教授，学识广博，对中国古代艺术也充满了兴趣，有机会就来向张葱玉请教，有时带一些古书和字画请张葱玉过目。 抗战初期的几年中，为了抢救沦陷区的古籍善本，郑振铎与徐森玉、张铸镛等一起在上海组成“文献保护同志会”，以租界为屏障，与前来搜刮的美国人、日本人展开角逐。张葱玉利用自己在上海滩的名声，帮郑振铎介绍了一些藏家，并且把自己的一批历代古书珍本总共261种、1611册，经郑振铎卖给了中央图书馆，同时还动员他的大伯张芹伯将上千部善本售给了中央图书馆。 当时郑振铎在社会上的联系面非常广，有时需要接济一下什么人，就请张葱玉帮忙，张葱玉总是“OK”。1941年底太平洋战争爆发，日本人进入了租界，郑振铎等在沦陷区抢救珍贵典籍的工作陷入停顿，必须转入地下。而这时他与重庆失去了联系，正在困难时期，急需用钱，张葱玉二话没说，马上拿出3000元资助。在那时，3000元绝不是个小数目，因为那时一担米只需10元钱，一家人一天的菜金也只需2元钱。

      解放初期，国家筹备开放故宫博物院，还要建立国家历史博物馆，当时出任国家文物局局长的郑振铎对张葱玉的鉴赏才能评价极高，力荐他到北京，担任国家文物局的文物处副处长，兼文物出版社副总编辑，让他充分发挥专长，为国家服务。 当时北京的生活条件很艰苦，张葱玉从上海的花园洋房一下子住到了北京的胡同，煤气灶变成了煤球炉子，抽水马桶变成了“蹲坑”，加上气候干燥，冬天寒冷，他那本来就单薄的身板经常生病。但是张葱玉的精神生活却格外充实，他觉得能把自己的经验和本领贡献给国家，比什么都重要。 南锣鼓巷北屋轶事 张葱玉1950年到北京国家文物局工作时，先吃住在郑振铎家里，1951年全家都搬去之后，局里就把他们安顿在南锣鼓巷胡同的北屋。 那时张家的特点是朋友多，只要是星期天，家中必定是宾客盈门，有时一拨还没走，另一拨又来了。平时晚饭后也是朋友们上门的时候，大家一聊就是几个小时，有时是围绕一两件字画，有时是交流情况，有时就是谈天说地，因为张葱玉见多识广，待人又随和，大家和他在一起觉得很有趣。启功、王世襄、徐邦达、夏鼐（原北京考古所所长）、周贻白（中央戏剧学院教授）、张伯驹、张学明（张学良的弟弟）、裴文中（考古学家）、杨仁凯（辽宁博物馆馆长）、谢稚柳、黄永玉、黄胄等都是这里的常客。 启功先生住在黑芝麻胡同，离张家的南锣鼓巷只有几分钟的路，所以三天两头晚饭后到张家来。尤其是大冬天的晚上，人家都围着火炉不出门了，而他戴上棉帽、围巾和棉手套，还是全副武装地慢慢往张家走。他说话非常幽默，常引得大家哈哈大笑，而且声音很像少儿广播电台里讲故事的孙敬修，所以孩子们也很喜欢他。 王世襄住在芳草园，离张家较远，总是骑自行车来。王先生除了精于文物收藏和考证，还很讲究美食，能烧一手上好的菜，用料极为讲究。他常会一个人骑上自行车去北京西山，到山上采摘一种叫“二月兰”的野菜，回家烧制成美味带到张家来。有时他有了什么美味好菜，就请张葱玉全家去他家品尝。每年过年他总是第一个来拜年，大年初一一大早，大家都还没起床，他就在门外扯着嗓门叫“过年了”…… 张葱玉的女儿张贻文还记得一个插曲，当初他家从上海搬到北京时，厨房里所有的坛坛罐罐都被装进了一只巨大的缸里。到了北京要用什么餐具了就到那大缸里去找，总能找到合适的，所以张家的那只大缸好像聚宝盆似的，要什么有什么。其实那些餐具在张家人眼里，都是些平时家里用的东西，根本不稀奇，而在别人看来，就是康熙、乾隆年间的好东西了。 在文物鉴定岗位上鞠躬尽瘁 张葱玉在国家文物局文物处工作了13年，为我国文物工作做了大量艰苦的开拓性工作。那时白天的工作已是非常繁忙，晚上张葱玉总是还要看书、写作到很晚。一旦发现一件有特殊价值的字画，他就会高兴得不断地摩娑，连连赞叹。一个看院子的老职工曾说，整个院子就属张葱玉的屋里熄灯最晚。

       1952年，东北发现了末代皇帝溥仪带到东北的《佚目》书画，张葱玉立即组织调查，参与制定政策，设法征购，组织鉴定，充实到已经空空如也的故宫博物院中。1953年故宫绘画馆正式开放时，已经有了自隋朝展子虔到晚清吴昌硕的作品500多件。张葱玉为此激动地写下了《古代绘画的厄运和幸运》一文，回顾了历史上古画的历次劫难，介绍目前在绘画馆里这些展品的意义和价值，字字句句都充满了感情。 1950年初，从大陆去港台的有钱人，带走了不少古代珍贵书画。几年后，他们中有些人有意出让，而国家正在筹备成立国家历史博物馆，也需要把这些文物买来，于是就派了一位资深干部前往广州，鉴定字画。不料，香港商人使出美人计和糖衣炮弹对这位干部进行拉拢，此人经不起诱惑，明知是赝品，仍花重金买了下来，使国家蒙受了很大损失。那个干部回到北京后，知道骗不过张葱玉的眼睛，就对张葱玉打招呼，叫他不要吭声。张葱玉一看果然是假的，他气愤地说：“这么大的事情，我怎么能不说？”由于他的坚决抵制，挽回了国家的损失。 1962年，国家文物局为了弄清现存国内的书画家底，决定由张葱玉负责带领一个工作组，对全国文博机构所藏书画进行一次普查。他和谢稚柳、刘九庵一起，在一年多的时间里，走遍北京、河北、河南、江苏、辽宁、吉林、黑龙江、湖南、广东等地，鉴定分布在各大博物馆的书画近十万件，从中发现了许多湮没已久的书画珍品，及时地抢救了国家的文物财产。 一路上各地邀请张葱玉作学术讲演，他在向大家传授鉴定经验的同时，重点强调：鉴定的主要依据是“时代的风格和画家个人的风格”，给大家很大的启发。这些讲演后来被编成《怎样鉴定书画》一书，于1964年出版，并多次再版，还在日本出版了日文版。 在北京工作期间，张葱玉一手绝妙的瘦金体字还发挥了一次重要作用。在解放初出版的一部介绍敦煌壁画的书中，有一篇郑振铎先生写的序言，毛笔字是请张葱玉代书的。书出版之后，毛泽东也得到了一本，看到序言的毛笔字写得这么好，就记住了，以为是郑振铎的字。 后来在签订西藏和平解放公约时，毛泽东就提议让郑振铎来抄写正式文本。郑振铎得到通知后才知道是主席误会了，于是让张葱玉进中南海执行任务。张葱玉为此专门准备了笔墨，到中南海认真地完成了任务。当时他书写时用的毛笔和砚台没有让带出中南海，后来就与书就的《和平公约》原件一起，陈列在中国历史博物馆里。有一次，张葱玉陪客人参观该馆，意外地发现自己的笔墨也被陈列在玻璃橱里，感到非常高兴，这时大家才知道这件事的原委。 张葱玉曾立志把自己的鉴赏经验和心得进行总结，把传世的历代重要书画作一次全面的整理著录。从1960年开始，他数年夜夜笔耕不辍，先列目录，再逐项介绍，计划要写二三百万字。那时正逢三年困难时期，连像样的稿纸都不易觅到，只能用像草纸一样粗糙的纸张，而张葱玉那蝇头小楷却一笔一划毫不马虎。可惜这个宏大计划未能全部实现，张葱玉在48岁时就因患肺癌告别了人世。 令人欣慰的是，张葱玉留下的文稿《木雁斋书画鉴赏笔记》，历经劫难还是被保存下来了。2000年，文物出版社将其影印出版，煌煌13巨册，成为张葱玉留给后人的宝贵学术财富。

  摘自《张静江张石铭家族》 张南琛 宋路霞著 重庆出版社2006年12月版48.00元