信息资源建设(第2版高等学校图书馆学专业系列教材) 在线下载 pdf mobi 2025 epub 电子版

《信息资源建设》是图书馆学专业核心课程，自2008年出版以来，已经重印9次，印数已超过2万册。2008年版教材构建了一个新的信息资源建设的理论体系，将图书馆传统的文献资源建设与新兴的数字信息资源建设、微观层次的馆藏建设与宏观层次的信息资源保障体系建设有机地整合到一个理论框架之中，较好地体现了传统的馆藏实体资源与网络环境下的数字资源协调发展的理念。此次修订继续秉持了这一理念，同时试图努力反映近十年来 外信息资源建设实践领域发生的深刻变化，广泛吸纳 外信息资源建设理论研究的新成果，并在教材体系结构和内容方面都有一定的突破和创新

章 信息资源建设概论

节 信息与信息资源

第二节 信息资源的类型和特征

第三节 信息资源建设的概念和内容

第二章 信息资源建设的基本理论

节 信息资源建设的支撑理论

第二节 信息资源建设的影响因素

第三节 信息资源建设的原则

第三章 信息资源建设政策

节 信息资源建设政策的基本问题

第二节 微观层次的信息资源建设政策

第三节 宏观层次的信息资源建设政策

第四节 信息资源建设政策的制定和实施

第四章 信息资源的选择

节 信息资源选择理论

第二节 不同类型图书馆信息资源的选择

第三节 各类型信息资源的选择

第五章 信息资源的采集

节 实体文献资源的采集

第二节 虚实结合的资源采集新模式

第三节 数字资源采集

第四节 新技术在数字资源采集中的运用

第六章 数字资源建设

节 特色数据库建设

第二节 网络信息资源建设

第三节 开放存取信息资源建设

第四节 数字资源的整合

第五节 数字人文建设

第六节 科学数据资源管理

第七章 馆藏信息资源的管理

节 馆藏文献的布局与排列

第二节 馆藏信息资源的评价

第三节 馆藏文献的保存与保护

第四节 馆藏文献的处置与储存图书馆

第五节 数字馆藏的管理

第六节 数字资源的长期保存

第八章 政府信息资源建设

节 府信息资源的内涵、特征、来源与构成

第二节 政府信息资源规划

第三节 政府信息资源的采集

第四节 政府信息资源的组织

第五节 政府信息资源的开发

第垄章 企业信息资源建设

节 企业信息资源的特点、来源与构成

第二节 企业信息资源建设的基本理论

第三节 企业信息资源的规划与采集

第四节 企业信息资源的组织与存储

第五节 企业信息资源的开发

第三章 信息资源共建共享

节 信息资源共建共享的时代背景与现实意义

第二节 信息资源共建共享的目标与内容

第三节 信息资源共建共享的重要形式——图书馆联盟

第四节 国外信息资源共建共享范例

第五节 我国信息资源共建共享的历程

第六节 我国信息资源保障体系建设

参考文献与 阅读书目

肖希明，1983年毕业于武汉大学图书馆学专业。毕业后留图书馆学系任教。1992年9月至1995年6月在武汉大学图书情报学院攻读博士研究生，获理学博士学位。1996年2月至9月在美国俄亥俄州肯特州立大学作访问学者。1999年4月至2004年11月应聘任佛山科技学院图书馆馆长。2001年晋升为教授。现为武汉大学信息管理学院图书馆学系主任，博士生导师。主要研究领域为信息资源建设、图书馆管理等。

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• 作者：Deborah 发布时间：2014-05-03 21:47:07

  在中图外文书店看的，本来就是随便翻翻，但翻到“亨利·米勒”那页，突然就被击中了。可能是亨利·米勒的毛衣看上去太过温暖，可能是他深深的法令纹，可能是光透过百叶窗爬上他额头、肩膀的斑驳踪影，可能是他手边的台灯造型精巧……他的眼神悠悠望过来，顿时觉得心里塌掉一块，差点流下泪来。布列松拍的迪奥、麦卡勒斯、居里夫妇、香奈儿都令人印象深刻。

• 作者：皇马yyds 发布时间：2024-05-20 12:18:54

  只读过半本。只能说还凑活。本书主要是讲实验技术中的原理和案例。作者很明显是懂的很多，但组织得不太好。很多能放到一起讲的拆开了，而放在一个小节里面的，感觉逻辑线又很杂散。有的细节打个马虎眼就过去了。此外，符号用的比较混乱。部分主题和科恩-塔诺基的那个 an overview（2011）有重合，但相比之下后者明显就是一本组织更为良好的教学材料，且后者不回避细节问题不打马虎眼。但总体来看，可以说是一本写出来的书，不是名篇摘抄集锦，在中文书理工科深入一些的教材/专著里面算是很难得了。

• 作者：小豆子啦啦啦 发布时间：2019-06-19 14:47:39

  收藏，以后带娃一起做题

• 作者：豆腐仔 发布时间：2022-09-18 20:14:07

  北宋，辽，西夏，金的历史都在告诉我们一个道理，一味靠文治国而忽略军事建设，结果就只有灭亡一条路可以走。

• 作者：野云飞 发布时间：2023-09-04 08:34:34

  前半本是史前奥秘探索，后版本是自然奥秘探索，漫画，全彩，适合青少年阅读

• 作者：疾风飞扬 发布时间：2024-05-25 16:37:42

  6篇短篇小说，茶寮小史、续，废妾三篇，有趣有意味。树大旗，却自身污秽。言行不能一致，说他人行为不捡，其实自己也差不多。为私利喊道德口号。

• 书皮

  作者：程致远 发布时间：2011-01-29 17:11:56

  书皮拒绝光滑表面，而采用接受形态。

  随着时间的流逝，书的表皮接触面会发灰，而内凹的圆点则是纯白。

  对比即说明了 物质和时间 的关系。

  评论说完了，系统说我太短了。

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• 想象之外的温暖之物

  作者：猫伯爵 发布时间：2022-01-10 01:33:12

  第一次接触到奈良美智和他的作品，是2003年在《现代艺术》杂志上看到关于他名为 I don't mind if you forget me 的展览。杂志封面就是奈良美智标志性的绘画题材——独自站立在画框中央的一个大头小孩，圆脸扁眼，表情不屑。难以言喻的悲伤情绪将我淹没，我觉得自己被一个人完完全全地理解、包容、原谅了。

  不知你是否也有过这样的感觉？对于自己喜爱的艺术家，当你觉得他/她的作品和自身产生了很深的共鸣时，反而害怕与别人谈论他/她对自己的重要性。你会担心若是鼓起勇气将内心最柔软敏感的部分展现在他人面前，万一对方却不懂乃至看轻我的感受，那会是多么大的失落与羞愧。因此有时我在书店或者展览中，听到人们在奈良美智的作品前发出一片 “真是好卡哇伊！”的赞美时，反而放下心来。自己的感受虽然无法和别人分享，但也因此不会被破坏。有人说希望自己喜欢的乐队永远不会红，我有时也希望自己喜欢的艺术家永远不被人发现、不会出名。这当然是自私的想法，但我知道很多人都和我有一样的感受。

  奈良美智如今已成为全球知名的当代艺术家，但我依旧相信每个人与喜爱的艺术家作品之间的共鸣都是独一无二的。而这些无法用言语表达、珍贵的感受，就像风中的烛火。大多的关注和讨论，太多艺术评论的点点戳戳，就像扇起大风，一来一去烛火就会熄灭。

  也许是同样能体会这一点，奈良美智是一个主动选择离群的人。我们对他了解，几乎全部来自画册/展览/出版访谈以及日记。但即使这样，他依旧算是个很少在媒体上谈论自己的人。因此每当有关于奈良美智的新书问世，我都会欣喜不已。今年，这本《奈良美智/始于空无一物的世界》向我们更多地展现了奈良美智从童年就开始的艺术成长历程。连着两天一口气读完，我讶异他对各种过去的事件依旧保有如此细节的记忆，不过转念一想，也许正是性格中这种对真实生活点滴的珍爱，才使得他能很早就意识到自己画画的使命，能为自己画到现在。

  这本是我的猜测，但在这些访谈的字里行间，也无一不显现出这个个性羞涩却不愿意为世俗妥协的艺术家的执念。无论身处何处，奈良美智都不断地警惕自我满足的想法的出现。他主动地疏离主流艺术圈，也不断离开自己的舒适区。他放弃文凭去当背包客，放弃德国的绿卡回到日本建造新的工作室，放弃和其他艺术家一起合作赚钱的机会，归回一个人的思考，以及放弃商业性质的展览而更多地参与当地孩子们的艺术教育……

  这是也是我这么多年来不但喜爱他的作品，也非常关注他作为艺术家成长经历的理由。

  自从现代艺术释放了只有少部分人能对艺术解释的权威后，每个人都可以是艺术家。可在当今的所谓艺术圈，你会惊讶有多少艺术作品是东平西凑、故弄玄虚、不愿意直面自身的；有多少人作品的表达和自身行为是分裂的，更别那些赤裸裸地向政治以及商业利益献媚的。

  而无论是作为艺术家，还是作为一个普通人，奈良美智却总能让我真切感到一种可贵的坦诚。他的作品一贯想要表达的，从来都是内心的呐喊。奈良美智笔下的小孩与小动物们，从未停止激烈地抗议，发出沉默或巨大的声响。它们是被糖衣包裹的小刀、愤怒、呐喊与悲伤，也是黑夜中的小小星光，闪烁着被遗忘的梦想和勇气。如果你不曾被背叛，不曾愤怒，不曾经历痛苦与悲伤，不曾失去家园，失去童年的狗，失去对抗世界的勇气，也许很难更深一层地体会到他作品“甜美”表象之下包含着的巨大能量、孤独与苦涩。

  “要做一系列相同风格的作品很简单，但那就是偷懒。” 奈良美智这么觉得，“要不断地创作新的作品，不一样的作品，然后再这些不一样的作品里找到相同的东西。” 另外，我很高兴在本书中除了大量访谈以外，同时也看到了很多奈良美智名作品之外，知名度相对低的装置艺术、陶土雕塑以及摄影作品。正如奈良美智所说，创作使用了不一样的媒介、或者风格的改变，势必会受到评论与观众的抗拒，但想要不掉入自我满足的陷阱，恰恰就是他在60岁之际依旧努力回归本心的动力。

  如果你也是个忠于自己的人，当你们相遇，便一眼能从人群里认出彼此。

  我们也许永远没有机会与自己喜爱的艺术家相识。但除了作品以外，他们喜爱的音乐、电影、文学作品、他们的偶像，却可以神奇般地与我们的成长轨迹重叠。即使我们互不相识，却依旧能通过某种方式联系到一起。 在《跟着奈良美智去旅行》的纪录片里，一个七岁女孩远道而来送给奈良美智一张小纸片，上写着 “悲伤时想大声喊你的名字”。这句短短的直白的话，戳中了无数人的心声，升胜过千言万语。

  于是不知不觉，不单单被他的作品感动，也被曾启发他的作品所启发着，我们不断去抵抗那些腐朽的制度，沉沦的话术。每次看到在照片中满身颜料地挥笔画画的奈良美智，都仿佛搭乘时间机器一样，会勾起自己大学时在空旷杂乱的画室里一个人画画的记忆。奈良美智自己也说， “我的作品是给和我一样的人看的” ，于是我常常想，我是和他一样的人吗？如果是，哪怕永远不会有交集，我也好像从此多了一份从奈良美智那里获得来的，能像艺术家一样对抗世界的任性。他提醒着我，不要忘记那个比现在更忠于自我的年轻自己。不要忘记画画单纯的快乐与痛苦，不要忘记你的作品可能给他人带去的慰藉，以及那种不在乎他人眼光就是要创作的初衷。

  最后摘抄一段我很喜欢的段落，也奈良美智在访谈中对本书副标题 “始于空无一物的世界” 的解释：

  越是去过各种不同的地方，越是会回到内在化自己心中的风景，对于那空无一物被白色覆盖的世界心生爱怜。看似什么都没有，却似乎有些看不见的东西存在。那是某种想象之外的温暖之物，风景也因此全然去除了寂寥之感……回过头来看，大概就是这样吧，空无一物被白雪覆盖的世界，已经成了我想象力的源泉。

  希望喜爱奈良美智的朋友、想更多了解他的朋友，以及坚持be true to yourself的朋友，都能从书中获得更多勇气和启发。