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• 作者：李小空 发布时间：2024-01-28 17:21:23

  喜欢半半的半个童话，神笔马良

• 作者：小饼干 发布时间：2023-08-07 17:28:13

  还可以的机关书

• 作者：今天小熊不吃糖 发布时间：2023-01-27 14:44:30

  “天下爆款一大抄，看你会抄不会抄～”——当这种创作理念成为获取流量的潜规则时，个人觉得是小红书的悲哀，但依然不影响玩转这一理念的博主变现——从这个角度看，这本书确实值得一读，因为实心眼儿埋头创作的人大概想破头也想不到还可以这样～

• 作者：暖风街灯 发布时间：2011-06-15 20:35:15

  陪伴高中岁月。

• 作者：kopra 发布时间：2021-02-08 09:57:11

  "later in life he came to see his childhood suffering and survival as indicating that he was chosen for a higher purpose" "his bouts of illness childhood would leave him bed-bound for long periods, spending weeks with only his imagination and the view he could see from his bedroom window" 刚毕业时那个秋天从图书馆借的 还书时已经什么都变了

• 作者：InsomniaUdon 发布时间：2022-01-17 15:13:20

  色彩丰富明亮 故事勇敢动人

• 总之，能引起我们反思自己的都是好书

  作者：刀刀 发布时间：2013-03-11 21:35:01

  《发条橙》或许不应该单独阅读，应该跟《麦田里的守望者》、《猜火车》、《在路上》放在一起来读，都是描述“垮掉的一代”的大作，孰优孰劣，各有定论。而结局几乎相似，无非是对背叛的背叛，对否定的否定，跨过对生活嘲讽和反抗的极端，又落回生活的五指山，就像夜间纵欲狂欢过后，系上领带重新做回好学生。只不过这回不是为了蒙蔽父母的双眼，而是青春的叛逆已经褪去，被称为“成长”或“成熟”的种子在心里扎了根。

  发条橙意为内部上了发条的橙子，“是街头地摊售卖的小玩具，是铁皮制的洋娃娃，内装弹簧，外有发条旋钮，吱吱吱扭紧，洋娃娃就走起来了，弟兄们哪。可它是直线行走的，走着走着就砰砰砰撞到东西了，这是不由自主的啊。”比喻人没有选择的自由，被强加的既定规则驱使着行动。但究竟什么是自由，什么是选择呢？

  书里说，“年纪轻，就好比是这种小机器啊”，意思是青春受荷尔蒙的驱使，大胆叛逆，也像是上了发条的机器，受到生理本能的驱使？那小说的最后，主人公厌倦了暴力血腥，感受到成家立业的渴望，不也是受了人的本能的驱使吗？如果连人的意识都是由生理驱动的，那什么才是自由，什么是选择？难道我们不都是受生理驱使的发条橙？

  但也许把自由推到这样的高度就失去谈论的意义了。人的意识里当然还有很大一部分是源自生活的感悟和知识的学习，比如小亚历克斯看到成家的彼得，突然感悟到成长的含义，突然明白了内心对暴力的厌恶源自年岁的增长成熟的抵近。对于犯了错的人，你可以感化、可以教育、可以批评惩戒，可以通过提高从恶的风险代价和提高维持生计的基本保障来减少坏人的数量，但必须保留和尊重作为人的选择权力。不过，任何事情都是两面的。这种尊重本身也可以变得很丑恶，比如尊重你选举的权力却从不给你看到选票，比如尊重你上访的权力只不过后果很严重。嗯，这里的问题应该是在于少数人牵制多数人还是多数人压倒少数，按照卢梭的社会契约论，应该根据宪法规定的比例达到规定的大多数比例才能成为正义，否则即是暴力，即是极权。但这又说给谁听呢。切！

  所以，自由是什么，人权是什么，即是比较善恶、衡量轻重并依主观意愿选择的权力。社会应该做什么，应该提高从善的报酬、加重从恶的代价，劝诫大多数人从善如流，但不能剥夺人本身选择（从恶）的权力。嗯，这么总结就比较接近美国的电影版本了，去掉了小说最后一章的阉割版。

  有评论说，原版的最后一章恰是衡量一部优秀作品的分水岭。我是这么想的，加了最后一章，作品就从对极权政府的讽刺变成了对垮掉一代的心灵归宿的探寻，对青春归宿的探寻。这探寻不但对垮掉的一代有益，对任何一代迷茫的青年都有启迪。青春的归宿在哪里？对叛逆的叛逆、对迷茫的迷茫、对否定的否定、对逃离的逃离、对出走的出走，最终的归宿仍是生活本身。经历了思索沉沦、辗转难眠、沉淀积累，被宣泄殆尽的青春死去，成长开始萌芽，成熟、苍老、变得沉静。这是所有青春的归宿。无怪乎有评论说《猜火车》的引进瞬间给迷茫中的70一代指明了出路。

  还有很多问题值得探讨，比如谁是发条橙？我们是不是发条橙？被时代驱使着上大学，又被房价驱使成屌丝，被教育、世俗、道德感、责任感驱使着甚至没有宣泄过青春，甚至，有过青春吗？有过叛逆吗？有过出走吗？人家是在叛逆的叛逆之后感悟到生活的平静，我们是在平静的平静之中憧憬出走的快意。真正有条件和勇气出走的没几个。最近有本书叫《一个女孩的间隔年》，豆瓣上看了书评，很多人讨论旅行的意义，我觉得吧，短途的旅行可能包含着意义，比如风景啊、放松啊，但间隔年本身就是为了追寻意义去的，找到意义了，找到人生的坐标了，感悟到心灵的归宿了，才是回家的时候，从此怀揣着意义，明明白白地生活下去。

• 关于蒂勒曼

  作者：土豆泥 发布时间：2019-01-18 16:56:43

  音乐是很个人的事。这是一本很个人的书。我写的也是一篇很个人的书评（其实甚至也不能算，也许是“情书”？）。

  第一次看到他的巨幅海报是2015年香港艺术节，恰逢前公司换总裁风声鹤唳之际，去听音乐会仿佛是一件太奢侈的事情，于是和他擦肩而过，直到今夏读到这本书，才悲恸的大喊一声，“我错过了什么！”

  时不时地有人把蒂勒曼比作德奥传统的活化石，这个好像说的有点过。他是一个传统的人，却不是一个和时代脱节的人，他总是会尝试新的东西，就像他在书中所说的 combine craftsmanship with imagination, technique and a certain aura, the Kapellmeister's approach and the eccentric aspect。他是为音乐而生的，确切的说，为当指挥而生。他说他5岁就柏林爱乐的忠实听众；学习钢琴和小提琴，和中提琴，还进了卡拉扬的青年团，但他少年时期就知道自己要成为一名指挥，并为此不懈地付出。在指挥这个职业道路上，他走的是最传统的路线，从（19岁）做歌剧院的钢琴伴奏（repetiteur）开始；而同时代的其他指挥很多是从乐手转型而来（或是机缘巧合、或是被人说服、或者是为了钱财）。也许是因为自己不够专注，让我特别佩服这样的人——从来就知道自己要做什么，没有任何功利的目的，而且为此不顾一切。If I had been woken at four in the morning and asked: what do you want to conduct? I would have cried: Wagner! And Tristan. So in a way I have staked everything on a single card, because of my obsession.

  蒂勒曼之所以珍贵，是因为他发乎真诚地在捍卫古典音乐最核心的价值。他在书中提到自己歌剧指挥生涯中看到的痛心现实：现在的观众和经纪人对演唱家的脱离实际的期望和贪婪的掠夺。瓦格纳歌剧对歌唱家的要求是无情的，因此他一直建议有才华的年轻歌唱家不要为此过早过度地透支了自己。而他自己的行事方式被视为不合时宜和狭隘，比如专注于欧洲很少巡演、很少涉及自己尚不擅长的作品（比如马勒），也许是自小中了瓦格纳的毒，他认为歌剧的歌词和音乐同样重要，因此他坦言不指挥俄罗斯的歌剧是因为他不会俄语。因此，2015年他落选柏林爱乐掌门人，我想也许是一件好事，在不远处的的德累斯顿他更能实践自己的音乐理想，就像当年的理查那样。真诚的另一面是他在书中毫不讳言一个音乐家为了最终展示自己所必须作出的妥协。As so often, it was a case of maintaining an equilibrium between prositution and refusal, esoteric vows of chasitity and selling your own soul. （文字真是好赤裸裸的（。

  由于经常和各种人闹掰，蒂勒曼给人一种“是非多”的印象，也有人说他脾气坏、小心眼。而正如文章开首所说，音乐是很个人的事情，音乐家的“闹掰”通常是出于taking things personally, 换言之是执著的表现。正如纽爱和港乐的总监，“严格帝” Jaap Van Zweden被媒体问道为什么要对乐手大喊大叫吓到人家，他的回答是，如果一个乐手的演奏不合格，他也非常scared ，换言之演奏音乐就是一个个人的事情。说到蒂勒曼，如果你读完这本书，你会了解到他优渥的中产出身和从小受到良好的教育，塑造出来的是一个德国绅士。他说话不大声（如果你看他的采访、演讲和纪录片视频），每次演奏结束要和乐手说无数遍 Danke。和很多音乐世家出身的指挥不同，他的父母都只是音乐爱好者、业余钢琴家，但他们为小蒂勒曼从小就请好的老师（柏林爱乐的乐手），给他铺平了通向职业音乐家的道路，而这种家庭条件也使得他既必须靠自身的努力地获得认可，但也不必为谋生而妥协。

  作为迷妹，喜欢蒂勒曼还因为他的 ”美而不自知”。我后来曾经和朋友说起，我对他可能真的是一见钟情。2015年海报上的他，发型像个锅盖（虽有一头秀发）、很木讷的样子一直深深刻在我心里。视频里的他指挥动作也很笨拙。他自己在书里说 I was often told that I conducted inelegantly and awkwardly, but I never really thought about it: I conduct first and foremost to be heard, not seen. 早年还有英文媒体细致地从身高到发色描述过他有多帅，而在我眼里他就是一个非常典型的德国傻青年——在严肃话题上一板一眼和你很较真，说完之后又给你讲一个很幼稚而且不好笑的笑话。而你要知道，在指挥台上，这一点有多么可贵（迷人）！现在的乐团演奏水平比上世纪要高很多，指挥水平不高的也能出色地完成”表演“，而我们的蒂勒曼同学总是用笨拙的动作和200%的专注塑造和控制每一个细节！去年拜节《罗恩格林》谢幕的时候，蒂勒曼从乐槽（40度以上的高温）登上舞台，整个人像从水里捞出来的一样，傻傻的站在那里，看的我简直想要哭！

  从导赏的角度说，蒂勒曼也对瓦剧各时期的制作和录音做了点评。并且客观的论述了瓦格纳其人、创作和作品的优缺点，以及拜罗伊特的历史。之前也据此写过几篇日记：

  https://www.douban.com/note/685903128/

  https://www.douban.com/note/684810489/