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• 作者：大糖果的 发布时间：2013-05-27 11:46:50

  读来读去，还是中意这些朴实的作品。虽然晚生了那个动荡的革命和大跃进年代很多年，但是结合自己十几年的农村生活经历，读书里的每一个故事，还是觉得仿佛就在眼前发生似的。农村有着广阔的田地，当然，又有着广阔的故事，这些故事都是开诚布公的，是不掺杂杂质的，是真实的，也是我喜欢的。不像现在生活在城市里，步步都要小心行事，谨慎再谨慎，尔虞我诈你欺我瞒也许在我的身边夸张了点，但大多数人斗心机耍心眼还是要提防啊。所以，总是喜欢在夜深人静的时候静静的思考，或是在晃眼的白日里故意地寻觅一处净地，让自己的心远离这喧嚣的尘世，然后，继续静静的看书，思考。我喜欢这种感觉。读这本书用了很长的时间，但基本上每天都能坚持一个短篇故事。每读一个故事，每多一份思考，和收获。Now, 11:46, May 27th, 2013。

• 作者：李松石Linden 发布时间：2020-05-05 15:56:32

  内容还是比较松散的，对仁宗朝名臣的政治生活轨迹起了一些科普作用。宋的气质比较独特，还是要结合地理版图思考才会更有收获。

• 作者：hunaotoo 发布时间：2024-01-21 15:14:51

  最后一篇重叠的刀不错

• 作者：史本纳兹 发布时间：2012-09-29 23:00:23

  真是过于乐观了呢

• 作者：虚构死亡纪事 发布时间：2015-01-04 10:41:15

  新三年，旧三年，缝缝补补又三年

• 作者：Amy 发布时间：2020-06-05 16:44:08

  开始还行，读着读着就感觉有些不对了，开始用起大人的权威和力量了，而且太啰嗦了。

• 一位优秀的生活艺术家

  作者：waterdebut 发布时间：2008-07-19 20:40:53

    偶然在书店发现了这本书，非常痛快的买下来，之所以没等卓越的折扣，是因为书里有太多题目和我当下的困惑相关：功夫之道、进攻和防御中的心理学、刚柔并济、完形疗法、截拳道等等。

     看过后不仅这些困惑有了进一步的解答，而且发现李小龙的个性与生活态度和我很有些相似，尤其是小时候，只是同为生活的艺术家，他比我优秀，很多问题思考的比我更早更透，对解答自己的困惑他比我更执著，也因此更有成就。

     能遇到和自己相像的人不容易，从此，多了一个偶像。

• 青春教育

  作者：木子子 发布时间：2016-03-30 17:25:43

  第一次看村上龙的书是在大学，在图书馆盲目扫书时看到了《69》，到现在还不免觉得惊奇，在我们那个三观端正纪律严明的学校尽然会出现村上龙的作品，想必负责采购的老师也没做起码的功课吧。

  那是一个容易对任何事产生共鸣的年龄，尤其热爱那些不切实际美好又一败涂地的理想主义，以及为之拼搏奋斗不顾一切的时代。

  所谓青年人的无力感在那时具象的体现，看村上龙的《69》，大环境是日本60年代末期学运事件，故事中的学生既像革命者又像嬉皮士，无所不为只因他们处在最放肆的青春。

  由此喜欢上村上龙，不仅因为他就是一个我所喜欢的消极愤世懦弱敏感的人，同样也因为他所描述的那个很燃很丰满的世界。

  后来参加了工作，我才第二次看他的书。那是在罗湖新开的一家书店闲逛，店员看我一直在日本文学区域流连，于是上前询问我：“你看过村上龙的《孤独的美食家》么？”，“没有。”“那你应该看一下。”

  当初只是对这个哗众取宠的名字不太感兴趣，但在阅读上又容易盲目相信别人的推荐，买回去后才知道这只是编辑的自作主张而已，原本名为《村上龙料理小说》，这样一来就舒适多了。

  但是，在阅读的过程中这种不适感再度袭来。

  这是村上龙最新一本作品，里面有30多个与食物与陌生人有关的小故事。而此时的他已然是个需要去全球各地开讲座的知名作家，那些虚无缥缈的渴望已经是很久之前的事，尽管他依旧敏感悲观，不相信人与人之间值得信赖的关系，但细节中无不透露出一股中产阶级的冷漠自持，他不再需要在生活的泥沼中自顾自怜，而是以一种看透的眼光对待那些曾经有着自己影子的人。

  这好像并没有什么不妥，日本作家中有很多都是从充满毒品迷幻摇滚与痛不欲生的精神折磨中一蹶不振，但终究是有更多人走上了社会的正途，虽然谁也无法定义什么才叫正途。

  最后要说到这本《最后一场电影》（我还是更倾向《村上龙电影小说》这个译名），这本书的基调应该是在之前两本书中间，既有青年时代的挫折无力，又有中年时代的达观顿悟。

  整本书围绕着一个叫洋子的奇瘦女子展开，勾勒出了那个阶段矢崎（个人觉得就是村上龙自传式回忆录）碌碌无为却又沾沾自喜的生活，重复的描述，絮絮叨叨的呓语，就像记忆碎片一样，你必须通读完整本，才能明白作者想表达的东西。

  什么东西是最美的？还没得到的东西才是最美的。矢崎的青春浸泡在LSD、酒精和大门乐队里，可他仍未对这个世界彻底妥协。尽管生活如此糟糕，但我们始终相信他不是那种自甘堕落浑浑度日的小混混，他清楚自己来东京上这个不入流的大学的目的，不为别的，总归要做出点样子给别人看看。

  那时的矢崎最美的东西就是憧憬，在第一章《甜蜜生活》里，令人感动唏嘘的是他最后给樱井写下的字条，他说：“费里尼太棒了，你别去什么广告公司，去拍电影吧。有朝一日，我们一起来拍电影。”

  樱井最后也没有答复，就像我们青春里无数个无疾而终的决定一样。

  即便村上龙的笔触像毒品一样麻痹意志，但作品还是能给人一种奇怪的积极的引导。他试图告诉你，你总能在自己一败涂地的生活中找出一些愿意为之坚持甚至付出一切的东西，这才是最迷人的青春教育。

  同时村上龙作品中的人物往往有着十分独立的人格，他在每一段关系中留有余地，在每一个决定里不留退路。

  也正因如此，矢崎愿意舟车劳顿地去找一个清洗尸体的工作，也愿意去夜间打烊的桑拿房打扫浴池，比起这些微不足道的收入，在过程中颉取的是感受似乎更加珍贵。

  当一个个故事继续下去，二十年后的矢崎再次与洋子邂逅，彼时的他已经是个非星级酒店不住的知名作家，受邀参加各种论坛与讲座，很难再因生活的困顿而迸发灵感。

  但他一定还记得那些潮湿粘腻的在洋子公寓里打发掉的周末，以及自己后来租住于美军基地边充满空酒瓶与毒品的房间，还有每一个与他的人生交集不深的女孩，这一切的往事都是他的养料，在记忆深处发酵，然后被西装笔挺的外壳隐藏。

  他终于得到了曾经期待的一切，可那一切似乎也没有那么迷人了。他会在某一次照镜子或入眠前突然想念起十八岁的矢崎，可是身上的枷锁已经不允许他那么无的放矢了。

  因此，他仍然会一个人去看场深夜电影，只不过仍然无人分享。