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《名家书札与文坛风云》主要内容：呈现在读者面前的这本小书，收录了40多封文化界名人的书札，属于私人收藏品，都是第一次披露，其珍贵的资料价值自不待言。这些信函，大致是属于工作汇报之类性质的公事函，其内容涉及自建国前后到20世纪80年代文坛上的一些大事。书札中所提供的线索，虽然谈不上系统，但在零星的文字间却有着比公开发表的文字更为直率和真实的细节，正因为如此，解读这些信件，或许可以成为重读文坛风云的新视角。

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书籍介绍

《名家书札与文坛风云》主要内容：呈现在读者面前的这本小书，收录了40多封文化界名人的书札，属于私人收藏品，都是第一次披露，其珍贵的资料价值自不待言。这些信函，大致是属于工作汇报之类性质的公事函，其内容涉及自建国前后到20世纪80年代文坛上的一些大事。书札中所提供的线索，虽然谈不上系统，但在零星的文字间却有着比公开发表的文字更为直率和真实的细节，正因为如此，解读这些信件，或许可以成为重读文坛风云的新视角。

• 作者：青牙獠面 发布时间：2009-12-18 19:30:52

  揭露了他们的另一面

• 作者：殷顽民 发布时间：2022-06-02 11:58:09

  编纂精美，考订缜密，时有创见，若得加印，定补收一册。诚如李学勤先生序言所论，度量衡制是基础学问，但专攻者寥寥，作者有志于此，用力甚勤，有赓续绝学之姿。期待博论早日出版

• 作者：宋希於 发布时间：2012-11-26 21:50:35

  装帧差。内容尚可。信札整理似仍可有规范余地。

• 作者：水母被人注册了 发布时间：2023-01-24 12:20:55

  围绕周扬的大量的一手史料，外加作者对细节的考证，尽管没有什么理论，但比靠抒情写作要有价值多了。

• 作者：季米 发布时间：2020-06-22 16:23:39

  徐庆全所作《名家书札与文坛风云》收录了40多封文化界名人的书札及解读，这些信很多都是他从旧书市场淘来的，属于私人收藏品，都是第一次披露，自然是比较珍贵的，很有资料价值。信札内容大多是属于工作汇报之类性质的公事，其内容涉及自二十世纪五十年代到八十年代文坛上的一些事件，可以为历史事件提供一手的证据材料。书札中所提供的线索自然是比较零星的，并不系统，但其真实性却是不容置疑，有着比公开发表的文字更为直率和真实的细节，自然很有参考价值。这样的话解读这些信件或许可以成为重新解读那段时期文坛风云的新视角，也为研究者提供了新的参考材料。这些事件好多还是值得了解和研究的，所谓的艰辛探索，付出的代价可谓深重，背后到底有什么样的原因，相信很多后来人还是感兴趣的，可以从历史中吸取教益。此书的装帧不咋的。

• 作者：匿 发布时间：2014-09-11 19:36:50

  不同的年龄，不同的阶段，对康会有不同的解读吧。

• 善与恶只在一念之间

  作者：漠鹰 发布时间：2019-04-02 22:22:46

  日本的推理小说看过不少，个人感觉整体来说文风偏平淡，更注重推理过程与情节设定。本格推理发展这么多年，许多小说的情节看起来都似曾相识，很少有看到就眼前一亮，让人想直读下去的新作品出现。

  但是看到恒川光太郎的《金色机械》后，读起来是欲罢不能，一口气把厚厚的本书都读完了。恒川光太郎那想象力丰富、严谨的情节设定、语言组织井井有条等特点在这本书中体现得淋漓尽致。难怪能够获得日本推理文坛的至高荣誉推理作家协会奖。

  《金色机械》同时把科幻、推理、悬疑等不同的元素集合在一起，这也是本书的一大特色，这类的题材相对来说比较少见，能够充分引起读者的兴趣。这几年中国的科幻小说有复苏的趋势，有着“中国东野圭吾”之称的周浩辉在去年接受采访时说，他计划着要写一部关于科幻与推理相结合的小说，由此可见此类的题材会越来越多。

  

  本书的时代背景发生在日本的江户时代，那也是一个战乱纷争不断的年代，许多熟悉的历史事件都发生在那个时代。虽然发生在古代，但是或许是由于这些年来日本文化的传播比较广泛，读者对日本历史还是有一些了解的，因此在阅读本书的时候并没有很大的障碍。少女逢香，偶然的机会下发现自已轻抚动物就能够夺去生命，她被吓坏了。父亲在验证了她的这种能力后，严格规定了只有在他的允许之下，逢香才能使用这种能力。逢香的养父是一位医生， 为一群居无定所的人提供医疗救助，他知道了逢香的能力后 让逢香用她的双手去帮助临终的被痛苦折磨的人加以解脱，那些受痛苦的人在离开的时候，眼前都出现了天堂那美丽的景象， 在平静、偷悦中离开这 个证人痛苦不堪的乱世。因此逢香也被称为“菩萨之手” 。

  看到这里想起了一直争议不断的安乐死。当病人得了不治之症，身体、精神都受着双重折磨的时候，能够有尊严地离开也成为了一种奢望。安乐死能够帮他们解脱，但是另一方面如果安乐死被某些心怀不轨的人所利用，那所带来的危害也是无比巨大。逢香的养父也是看到这点，才严格限制逢香的超能力使用。

  少年阿江，能够看到别人的“杀意”，他发现父亲的杀意后，逃入深山躲避，被带入传说中的“鬼御殿”，其实也就是占山为王的山贼。为了能够正式成为鬼御殿的一员，阿江在十岁时就被带下山去执行任务，应该也就是中国传统武侠中所谓的投名状了。只有成功下手杀了人，才能够有资格成为他们中的一员，才能在这个黑暗的世道中生存下去。

  在机缘巧合之下，逢香与阿江(后来的熊悟郎)都遇见了金色大人，也就是金色机械。他其实是外星来的人，体内注入了鬼御殿先主夫人的灵魂，一直守护着鬼御殿。其实金色大人应该就是一个有着思维的AI机器人吧，就像《星球大战》的圆球机器人，把外壳涂成金色，就变成金色大人了，哈哈。

  

  “善恶终有报，天道好轮回。不信抬头看，苍天饶过谁。”金色、逢香、熊悟郎，他们的故事在不同的时间轴，不同的地点展开，故事情节复杂，如果交代不清楚的话读者会读得云山雾罩。但是作者用自已深厚的写作功底，将这一切都处理得清清楚楚，手中的笔仿佛那织毛线的针，把所有的线索条理清楚地整合在一起，将一个关于爱恨情仇、公平正义、理想坚持的故事呈现在读者的面前。读完之后，感觉是意犹未尽，沉浸在《金色机械》的情节中久久不能离开。

  随着今年春节期间《流浪地球》的口碑爆棚，科幻类题材隐隐已经成为了一个大IP，相信以《金色机械》的情节与背景设定，如果能做成影视作品，一定也会非常有市场。

• 小人物的窘迫与现代都市之惑

  作者：谷立立 发布时间：2020-05-12 10:19:29

  by 谷立立

  谈论卡尔维诺，绕不开的话题是“城市”。他自称，他的写作总是“在幸福城市的图画上打开并合上，这些幸运城市不断地形成并消失，藏在不幸的城市当中”。《看不见的城市》里，游历四方的威尼斯青年马可·波罗向鞑靼皇帝忽必烈汗描述他东来路上经过的55座城市，并将其统称为“看不见的城市”。但忧郁的忽必烈知道，终有一天，自己的帝国也会像马可·波罗描述的那样，被历史无情地淹埋，沦为“既无止境又无形状的废墟”。

  与《看不见的城市》不同，《马可瓦尔多》反倒是“看得见的”。卡尔维诺很清楚，描述一座城市有太多种方法，但在这里却只有一种，即是“观察”。在他的描述中，主人公马可瓦尔多“有着一双不是很适合城市生活的眼睛”，都市常见的景致（标志牌、红绿灯、橱窗、霓虹灯、宣传画）都很难引起他的注意。尽管此类物事设计的初衷，原本就是为了吸引普通小人物的关注，然后让他们心甘情愿地把挣得的钱统统花个精光。仿佛不这样做，就不能烘托出当代城市的繁华盛景。但马可瓦尔多偏偏不愿轻易上当。虽然他的身份（他是一名靠搬运货物为生的小工）早已决定了他的命运：自从来到城市的第一天起，他就必须为了票子、房子、车子大伤脑筋，才不会有多余的钱买买买。

  与卡尔维诺一样，马可瓦尔多也是自然主义者。他始终留意那些微小的、不为人知的物事：树枝上发黄的叶子、落在瓦片上的羽毛、人行道上被踩扁的果皮。在他看来，只有这些从远方翩然而至的物事，才是大自然的馈赠，也才符合他对山谷树林的向往。与《看不见的城市》一样，《马可瓦尔多》也不算厚重。全书20个故事，严丝合缝地契合着自然的节奏，以“春天”“夏天”“秋天”“冬天”的顺序依次轮转，从形式到内容构成了卡尔维诺的四季序曲。而马可瓦尔多呢，他对未来并没有太多期望，几乎是“佛系”地守着他的一亩三分地，按部就班地过着四季分明的日子，只在不经意间探出头来，打量那些偶尔出现在他身边的自然之物。

  春天，他在人行道上踱来踱去，从砖缝里采摘新长出的蘑菇；夏天，他把不多的假日耗在公园的长椅上，将灌木丛中的麻雀当成了林子里的夜莺，伴着它们嘈杂走调的叽喳声入睡；秋天，飞过城市上空的丘鹬吸引了他的眼球，他一心想要抓住这些鸟儿，端上餐桌美美地吃上一顿；冬天，大雪覆盖了街巷，将城市变成一张白纸，他与同伴一起清理路上的积雪……表面上，这是人与自然的互动，但事实上，却是小人物的窘迫与现代都市之惑。马可瓦尔多本该像威尼斯青年马可·波罗那样云游四方、增广见闻，却被生活捆住了手脚。他的职位太过低贱，薪水少得可怜，租不起像样的公寓，一家六口只能挤在阴暗的半地下室里，将争吵、哭泣当作每天的必修课。

  这时，如果有人碰巧经过他的房间，马可瓦尔多一定会心有戚戚，“伤心地认他们作兄弟”。因为他们和他一样，“就连在假期中，也会被债务、被家庭负担、被微薄的工资钉在那个灰尘缭绕而灼热不堪的水泥炉灶上”。但马可瓦尔多还是一个不折不扣的梦想家。就算生活虐了他千百遍，他仍然没有放弃自己做梦的权力。于是，我们读《马可瓦尔多》，就像接受他的邀请，走入大型直播现场，旁观他的梦境，顺道把他的潜意识依次翻上一遍，就像弗洛伊德常做的那样。只是，这种梦境并不甜蜜，很难引发太多美好的联想。以《和奶牛们旅行》为例。马可瓦尔多躺在密不透风的地下室，想象着外面广阔的世界。那里有一群奶牛，不紧不慢地走在街上。“每当他站在路的尽头，而那被腾腾热气遮住的、如浮雕般的白灰色群山在他面前若隐若现，他就感到自己好像沉进了一口井里，井口上方的光线让他觉得看到了槭树和栗树枝叶间的闪烁，让他听到了野蜜蜂的嗡嗡飞舞”。

  可这不过是想象罢了。因为不会有谁能指望这个低到了尘埃里的小工会在一夜之间咸鱼翻身，获得财务自由。同时，外面那个五光十色的世界总在提醒他，“除了电车、红绿灯、半地下室、煤气炉、晾出来的衣服、仓库、包装间以外，自己什么其他场面都没见过”。他所能拥有的一切，都被包裹在“一团褪了色的灰色忧伤中”。那么，“被腾腾热气遮住的、如浮雕般的白灰色群山”又有着什么样的生活？或者说，那里究竟是不是世外桃源，有没有仙境一般的极致美景？紧接着，卡尔维诺笔锋一转，给出了他的答案。马可瓦尔多的儿子米凯利诺跟着牛群去了山里。只是等待他的不是慵懒甜蜜、无所事事，而是整天像骡子一样工作，“挤奶，备草，收粪。这都是为什么？就因为我没有劳动合同，他们付了我多少钱？真是少得可怜。”

  于是，问题来了，这到底是令人艳羡的“别处的生活”，还是小工马可瓦尔多卑微的日常？在世界渐趋大同的当下，我们又该到哪里去寻找“别处的生活”？来看看卡尔维诺的说法，“别处的地方是一块反面的镜子。旅行者能够看到他自己拥有的是何等的少，而他从未曾拥有和永远不会拥有的是何等的多”。换句话说，你以为你看到了别处的生活，但其实你看到的不过是自己的影子；你以为你在享受城市的便利，但其实你注定只是城市的奴隶。回到《马可瓦尔多》，城市既不是乌托邦，也不是理想国，不仅不能为马可瓦尔多提供一棵安居的大树，反倒一味延长他的工作时间，克扣他微薄的薪水，就连他可怜巴巴的梦境，也从未轻易放过。

  毫无疑问，这里没有树木。从未见过森林的孩子把高速公路边上的广告牌当成了柴火，“树枝有牙膏形的，人脸形的，奶酪形的，手掌形的，剃刀形的，酒瓶形的，奶牛形的，轮胎形的，上面布满了字母组成的单词叶片”。同样，这里没有沙滩。唯一能够找到的“干燥且能照到太阳的沙地”，不过是一块尚待开发的空地，挖掘机、推土机出没其间，日夜不停地制造出“生锈铁链吱嘎作响”的噪音。甚至，这里没有月亮。公寓楼顶的广告灯箱比天上的星星还要闪耀，“月亮倏然褪了色，漆黑的天空变得均匀而扁平，星星失去了光泽”。直到恶作剧的孩子用弹弓打碎灯箱，月亮才半明半暗地爬了上来。“马可瓦尔多看着那明暗之间似海岸一般的窄窄切线，不由得体尝到一种怀念，他怀念能到达一片海滩，那里在夜间也能奇迹般地阳光灿烂”。

  文学评论家哈罗德·布鲁姆曾把《看不见的城市》比作“博尔赫斯式或卡夫卡式”的小说。这种论断同样适用于《马可瓦尔多》。这意味着，哪怕小说写的是底层小工的卑微人生，我们也不能指望卡尔维诺会像契诃夫那样，面对现实不由自主地生出几分悲悯。同样，马可瓦尔多更不会像格里高尔·萨姆沙（卡夫卡小说《变形记》的主角）那样，在某个清晨醒来，发现自己变成了一只甲虫。他之所以总爱做梦，不是因为留恋梦境，而是只有在梦里，他才能得到片刻的安宁。说到底，这不过是一出荒诞不经的黑色电影，写尽了小人物的辛酸与无奈：为了治疗风湿病，他让孩子出门捕捉黄蜂，却没料到黄蜂竟会成群结队涌入家中，把所有人蛰得满头是包；他尾随猫咪来到一处荒废的小花园，终于知道这里就是喵星人聚居的飞地；夏天的夜里，他带着一家人去逛超市，推着堆成小山的购物车，在密集的货架中奔跑，唯恐一不小心走过收银台……

  如此一来，卡尔维诺以诗一样轻盈的句子完成了他的城市寓言。这种寓言既是现实的，也是虚构的，更不乏深刻的洞见。他提醒我们，如果我们可以把成堆的钢筋水泥建筑当成森林，那么用一棵室内盆栽来代言自然又有什么不可以？不用诧异，因为这才是超级大城市见惯不经的风景。某种程度上，马可瓦尔多就是当代城市居民的化身：有一个沙丁鱼罐头似的家、一份累得像狗的工作；他忘不了外面世界的精彩，却又被生活牢牢捆绑。于是只能在霓虹灯、广告牌、红绿灯的陪伴下，在城市噪音、孩子哭声的环伺下，与永不凋谢的塑料花一起，年复一年地度过相似的春夏秋冬。

  晶报 2020.05.11.