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《有所为:主持人与广播媒体竞争力》是北京人民广播电台主持人王为十年主持工作实践的提炼和总结，主要探讨了面对日益激烈的广播媒体竞争环境，如何从主持人的素质层面入手，提高主持人的竞争力，树立主持人品牌和品牌节目，从而打造更具竞争力的媒体。《有所为:主持人与广播媒体竞争力》提供了作者一线主持实践的思考和心得，还有对广播媒体产业形式和发展趋势的研究分析，着重阐述了面对当前及今后的媒体环境，作为广播节目的主体一主持人所应该具备的各种素质和能力。

序言

前言

绪论 广播是主持人媒体

章 广播媒体主持人的基本素质

第二章 释放欲望与吸收需求

第三章 人文关怀与人格塑造

第四章 锻造个性与维护形象

第五章 创新意识与策划能力

第六章 经营思考与品牌实践

结语

附录节目稿件

《欢乐正前方》之《记得当时年纪小》

《欢乐正前方》之《让我们做一对幸福的老鼠》

《1039交通服务热线》之《修车也疯狂》

广播剧《巴斯克维尔的猎犬》第二集

广播剧《暗战》第二集

广播剧《大宝一家亲》之《心理疗法》

主要参考书目

后记

王为,北京人民广播电台两档“听众喜爱的名牌栏目”——《欢乐正前方》和《1039交通服务热线》的主持人。2006年，王为凭借敬业的态度、创新的思维、幽默的风格、进取的作风、亲和的形象和业界的影响荣获中国播音主持金话筒主持人奖，成为北京交通广播首个获得金话筒殊荣的主持

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媒体评论

　　听众短信精选

　　7662：为子，你已经是我们家不露面的成员了。我常用你的话教育你大哥，我老说：为子说。结果昨天我找不着存折了，问他在哪？他说，为子怎么说的？

　　1232：为子呀为子，我就不说你什么了！上满弦了!

　　15242：为哥哥，我好爱听你的节目哦！问一

书籍介绍

《有所为:主持人与广播媒体竞争力》是北京人民广播电台主持人王为十年主持工作实践的提炼和总结，主要探讨了面对日益激烈的广播媒体竞争环境，如何从主持人的素质层面入手，提高主持人的竞争力，树立主持人品牌和品牌节目，从而打造更具竞争力的媒体。《有所为:主持人与广播媒体竞争力》提供了作者一线主持实践的思考和心得，还有对广播媒体产业形式和发展趋势的研究分析，着重阐述了面对当前及今后的媒体环境，作为广播节目的主体一主持人所应该具备的各种素质和能力。

• 作者：哆哆怪猫 发布时间：2010-12-06 10:16:28

  如果不是专为传媒学习作补充的话，里面的段子是可以读一读的。本身挺喜欢为子的，即使不是学传媒的，由于是他写的书，于是也就看看了。

• 作者：ikm 发布时间：2022-11-15 00:07:06

  大象巴巴有一个名叫鸭仔的流浪狗朋友

• 作者：心海涛歌 发布时间：2017-12-22 10:22:12

  中国人必读的经典。我们的小学、初中、高中课本里面都没有王阳明，是中国教育的悲哀，全体中国人的悲哀。

• 作者：视力不佳者 发布时间：2013-03-16 18:50:29

  今天下午上教师资格证的培训课，就把这本书看完。这学期有广播的课程，对于这方面还是比较陌生的，平时既没听广播也不太爱广播。本想了解他多年来的主持经验，虽然有提到，让我有一定了解。但此书主要是针对有广播主持相关基础的人的，理论知识比较多，我们非专业的学生觉得兴趣不足。

• 作者：BiuBiu 发布时间：2012-10-31 01:32:30

  理论水平一般，胜在内容实在

• 作者：SOR 发布时间：2014-02-28 21:06:19

  历来的经典之一！但是看到作者姓名太哟口了，给一颗！

• 以诗人和煽情的角度进行历史马后炮

  作者：Sying 发布时间：2013-06-04 13:38:25

  因为此书在豆瓣上的分高，故从众而看之。

  通篇看完，以茨威格的角度告诉我有如下感觉： 很多历史上的“大事件“都是由偶然的小事情来决定其发展方向的。

  我的感觉是，茨威格从现在回头看过去的历史，就好比央视的篮球评论员在评球时候，看见某个球没有进，长叹一声”哎呀，这个球要是再多传一下，打到内线，一定进啊“，比如这场比赛赢了，他就会说”某某球员在关键时刻，投进了关键的三分，他主宰了这场比赛“

  于是这种”关键时刻“被放大，而产生关键时刻的”基础时刻“被潜意识的忽略。

  个人历史，和社会历史都是由无数个偶尔加偶然加偶然形成的，如果放大某个”偶然“那么我们会称之为”关键历史时刻“”伟大的历史人物“

  作为电视编剧，和小说，电影的手法，当然会赢得观众的欣赏。但是这并不是完全的历史真相。

  这里面能够看到的历史，实际就是”片面的放大史“

  我们的生活都是以秒为单位的像一个贪吃蛇射线一样不回头的过程，每一个点都很重要，每一个点都决定了后面的走向，除非我们的生命可以出现，中途间歇性死亡，后来又复活，那么我们可以把生命分为重要不重要，闪耀或者不闪耀。既然没有间歇性死亡，那么我们的生命，我们的历史就不分，重要，不重要。因为高潮的基础是低潮，低潮也决定了高潮。

  这本书里，隐藏了以下属性

  1 小说试的煽情

  2 评论员式的马后炮

  3 个人崇拜，和民族主义情结

  这是一部可以调动人情绪的历史故事。

  从茨威格后来自杀的行为来看，也证实了他诗人浪漫的生活情怀。

• 在与读者见面之前，略谈《魔戒》三部曲诗歌翻译

  作者：杜蘊慈 发布时间：2013-11-05 10:05:56

  在嘉宛与喷泉（石中歌）催促之下，先大略写一点，谈谈这次我做《魔戒》三部曲韵文翻译的基本概况吧。擦汗。

  其实我必须说，当时人选不只我一个，但是最后决定由我做，原因之一是我非常熟悉嘉宛翻译托尔金的风格，可能合作得更顺畅。诗歌译文，必须配合嘉宛小说主体译文，这是最根本。

  我问嘉宛跟编辑，有什么要求没有。回答是：首先，行数尽量与原著相同，其次，不要五言七言之类的旧体诗。

  《魔戒》其中有几首诗歌，我在几年前尝试翻译过。这次为文景与嘉宛的新版翻译，我首先著重每首诗歌在原作（也包括译文）小说情节中的特色与功能，包括此诗出何人、哪个种族口中，使用在什么场景里，是朗诵的诗、吟唱的诗、或是歌曲。

  与此同时，某几首诗，尤其是朗诵的诗——至少在其中的重要段落，尽量贴近原作的音步、头韵或是尾韵特色。这个部分，我觉得目前自己做的还不够，一直持续修订中。修辞与句式，我参考了蒙古语与突厥语英雄史诗中文译本常用的排比，以及重复句首的头韵方式。洛汗人的诗歌，原作格式与气氛近似《Beowulf》等古英语诗歌，我在用词与语气上，也多少受到冯象先生的中译本《贝奥武甫》影响。

  原作中明确写出是歌曲的，我在翻译的时候，往往脑海断断续续浮现配合其气氛的节奏与旋律，比如反覆出现在卷一第一章，第三章，以及接近全书结尾处的比尔博行路歌；卷一第五章的矮人行路歌；卷五第八章加拉德瑞尔的两首精灵语歌曲；卷五第一章波洛米尔的悼歌……等等。

  记得去年《霍比特人》电影第一集推出完整预告片的时候，喷泉很兴奋地叫我赶紧听那首矮人的《Misty Mountains》，因为根据原作，这首歌就是《魔戒》卷一第五章矮人行路歌的参考版本。我很高兴地发现，电影中的曲子，非常近似我的想像，只是卷一第五章这首经过霍比特人改编，所以我想像中节奏比较轻快一点，类似四二拍子。

  综合以上两方面，一般而言，通常霍比特人的诗歌用词浅近而含意丰富（比尔博刻意模仿精灵的作品不算），精灵悠远向往，矮人古老坚执，洛汗人铿锵雄浑，汤姆•邦巴迪尔让人联想到汉魏民歌，恩特沈浸在属于自己的自然世界中。

  除了众所瞩目的“定场诗”魔戒铭文，全部的诗歌里，我觉得最难译的，是看似浅近的比尔博行路歌及其变体，以及卷六第一章，当山姆颓然倒卧在奇力斯乌苟塔下的时候，随口吟唱的那首歌的最后两句。其难都在于，用词平实却含意丰富，必须完整传达；尤其比尔博行路歌，用于头尾三次不同气氛与场合，一种译文必须完全配合这三种气氛，译者必须深入了解作者（比尔博）与唱者（主要是比尔博及弗罗多）的经历，以及当时的心境。我必须说，这一首歌，仍然在不断修订中。

  其次折磨人的，也依然是比尔博的大作，狗爸他爹之歌——好吧，《水手埃雅仁迪尔之歌》，他的航行路线把我们都绕晕了。这一首以及大步佬唱的《贝伦与露西恩之歌》，目前译文在极长的篇幅中无法完整保持原作的音韵特色，非常遗憾，针对这一点，译文也在修订中。

  明天嘉宛与我将启程前往北京以及其他城市，与读者见面，非常希望届时能够畅谈，知道大家对于世纪文景译本的意见。

  （对了，藉此机会，做一个勘误。第一部页数466, 加拉德瑞尔的歌曲，最后两行印刷排字错误，更正为：

  若此刻我唱起航船，哪一艘将来到我身边？

  哪一艘将带我返航，再次越过如此浩瀚洋面？）