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• 作者：袁六伟 发布时间：2021-04-08 09:31:17

  这本书，最大的价值是书名。摩西奶奶，农庄老妇人，80岁开始学画，成为风靡美国的画家，多好的故事啊，但被无脑的编写者，写成面目可憎的唠叨老婆子。

  书里写风是这样的，编写者自问：“哎呀，我30岁一事无成啊，摩西奶奶：年轻人，追梦永远不晚啊”，然后不断像闹钟一样循环。

• 作者：lianghao 发布时间：2017-10-21 12:04:27

  2017年从国家图书馆借阅，进一步加深对癌症的认识。癌症是高度异质性的疾病，其中与幂律分布也有关！

• 作者：阿凛子君 发布时间：2023-02-11 19:54:42

  好难看！好难看很难看很难看！

• 作者：路陽Fr1Day 发布时间：2020-11-23 17:13:37

  粗读，和山海经一样，不合我的口味。

• 作者：糖油饼 发布时间：2018-10-31 14:21:37

  1.译本很流畅，很久没读过这么顺的文字了。阅读体验良好。

  2.封面漂亮，内文纸质柔和，翻阅起来很顺滑。

  3.关于内容：如果只读一本三岛由纪夫，毫无疑问我要选《金阁寺》。正如主人公在书中的那句自白，“不被人理解就是我唯一的骄傲”。全书都在讲一个携带缺憾出生的人，是怎样抗衡自己的内心世界的。读过的日本作品里，有两个人可以把人心的险恶描写得这么细致到位，一个人是三岛由纪夫，一个人是东野圭吾。一个用内心自述的形式，把我们日常生活中从来不会说出来的邪恶的、疯狂的、扭曲的念头，全都铺在了纸上；一个通过讲一个环环相扣的故事，挖掘出每一件奇案背后纵横交错的人间万象。我想了解这些和我一样奇怪的人，他们让我知道，我并不孤独，也并不需要别人的理解。

• 作者：双份伏特加 发布时间：2022-02-20 22:06:00

  艺术家追求的精神世界又怎能被大多数人所理解？如果创作欲带给人激烈的渴望，迫使他找到生活的出口，那么世人所追求的金钱名利和荣耀也会被视作粪土。

• 拍照真是件好玩的事儿

  作者：你最好看 发布时间：2019-06-15 15:23:25

  大学时代有一个朋友想学摄影，第一时间就下重本，用了半年的生活费买了个价格不菲的相机，在他看来，只有一台好的相机，才能让自己在迈向成功的摄影师更进一步。八年过去了，甚少看他拍照，偶尔拍了照片发朋友圈，质量参差不齐，说差，像素倒挺清晰，说拍得好，又夸不起来，只能说中规中矩，没有温度跟内涵。

  我一直认为，好相机可能成就好的摄影师，但好的摄影师并不受限于相机。对于他们来说，数码机械能传达的，只是技术上的呈现，一张好的作品，靠的并非是技术，而是作品里面的内容。就如日本摄影师大师鬼海弘雄，从1973年起，只用一台“师承”的老相机——Hasselblad 500CM相机配合80mm镜头创作简洁的正方形黑白半身影像，曾获日本摄影协会新人奖、第 23 回土门拳奖、 2004 年度日本摄影协会奖等众多奖项，作品被收藏于东京都写真美术馆、纽约国际摄影中心、休斯顿美术馆等。

  1945年出生在日本山形县的鬼海弘雄，东京政法大学哲学系毕业，却一直从事看起来与哲学不沾边的工作，曾是一名卡车司机，后又成为太平洋船上一名普通的船员。而摄影，是他的职业之外，专业之内的思考。

  在他的照片中，黑白是主调，镜头下是街头的普通人，他的照片，没有强烈的国籍性别区分，更多是像一面镜子，折射出被拍摄对象的灵魂跟过去。

  

  森山大道曾说，我以前每天就像一条狗在路上到处排泄似的在街头各处拍摄照片。而对比下来，鬼海弘雄却温厚得多。

  在《那些渐渐喜欢上人的日子》一书中，鬼海弘雄写下他拍摄的图片背后的故事。他的大部分作品的都是他步行在浅草街头的留影，也有他多次前往印度摄下的记录，少有的在台湾旅行时的只言片语。

  对于他来说，拍照是一件很缓的事情，可以听他自辩是在等待，或是自嘲懒惰拖延，他会为了等待浅草的关东煮店开业而延迟出门的时间，在家里默默等待。也会因为喜欢上一种旧时代的感觉，而早早出门，搭上与工人共乘的电车，慢腾腾抵达目的地。远行异国他乡时，也不再急着拍下图片，常在旅社躲着，呆上几天才出门寻找拍照对象。

  

  拍照几十年来，相机不断更迭，从卡片机、数码相机、手机，但鬼海弘雄还是坚持用最老式的卡片机。每次按下快门时，过去被瞬间留下，他并未满足如此。他要等待，等待漫长的时间。他认为，对于那些抱有“在按下快门的瞬间被过去和未来的时间所包围”，这一幻想的摄影师来说，数码相机实在是过于便利了，但他更享受不便利带来的等候跟不确定性。

  即使拍了这么多年作品，到如今鬼海弘雄每次等待图片冲洗出来的那一刻，还是十分紧张，而这种紧张又令人上瘾。就如木心的《从前慢》从前的车门慢，一生都只够爱一个人，冲洗作品也是如此，用时间跟精力去等待一张新作品的诞生，一切都是未知数。这种漫长的等待带来的快感，是当代的我们难以体验到的。我们无论什么都想快一点，再快一点。

  

  每一张作品都是未知数，也像他拍摄的对象，都是未知数。在鬼海弘雄的作品中，很少拍摄到家人朋友，他抗拒如此，他选择拍摄陌生人。在书中，他谈到拍摄图片的灵感。他在街上、在旅行过程中，每一个拍摄对象都可能只是“一面之缘”，他无需知道他们的名字，不用知道他们从何而来，要去哪里去，他需要的是把作品里面的“人”呈现出来，他与人对视，他认为观者的凝视则决定了一张照片的美丽与成功，如果他们之间有交流，那照片就会被激活。

  

  有些时候，他也跟被拍的人成为陌生的朋友，因为彼此凝视过，所以更加尊重、理解以及信任对方。拍摄成为他与人交往的一种方式，在拍摄过程中，凝视取代了聒噪的语言。可能正因为如此，所以在他的黑白简洁的方格照中的每个人，总让人觉得熟悉，可又那么陌生。

  

  当几十年前，第一次抵达印度的鬼海弘雄，被这座原始，丝毫不掩饰肮脏的城市倾倒不已，也为逃荒、困顿的人活着感到可怜。他用相机记下了这一切，不单为了怀念旧时代，还有他想通过相机，跟人产生连接，读到了不同国籍、不同地区的人，背后的那一双眼睛，在凝视之间，在摄取之中，找到人最本真。

• 信心与信任，形象，道德，素质，自律性组织

  作者：Lily 发布时间：2019-09-22 14:46:14