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“如何攒钱？” “如何给孩子准备教育金？”“怎样买到适合自己的保险？”“基金的风险和收益如何？买卖技巧有哪些？”……对于理财来说这些问题时常伴随着我们。《她理财》这本书不仅解答了上述疑惑还能为你拓展知识面形成相对系统的理财知识体系。 《她理财》共十章内容覆盖范围广层次分明。从理财意识的唤醒到攒钱方法和开源渠道的拓展，从理财目标的制定到养娃、养老方案的规划，从手边活钱的管理到保险购买策略和必备技能，从构建投资产品的全局观到常见金融投资品的细致讲解，从个人信用管理到理财技巧的分享和理财骗局的揭露等，普通人对投资理财所有可能的疑惑在本书中都能找到答案。《她理财》不仅有她理财专业理财师和分析师的干货内容，还有社区用户的真实经验分享和投资心得从知识到实操，让读者感受到良好的阅读体验。 《她理财》适合刚接触理财的新人或已经开始投资实操但是对金融投资品的认知有限的人群阅读。

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书籍介绍

“如何攒钱？” “如何给孩子准备教育金？”“怎样买到适合自己的保险？”“基金的风险和收益如何？买卖技巧有哪些？”……对于理财来说这些问题时常伴随着我们。《她理财》这本书不仅解答了上述疑惑还能为你拓展知识面形成相对系统的理财知识体系。 《她理财》共十章内容覆盖范围广层次分明。从理财意识的唤醒到攒钱方法和开源渠道的拓展，从理财目标的制定到养娃、养老方案的规划，从手边活钱的管理到保险购买策略和必备技能，从构建投资产品的全局观到常见金融投资品的细致讲解，从个人信用管理到理财技巧的分享和理财骗局的揭露等，普通人对投资理财所有可能的疑惑在本书中都能找到答案。《她理财》不仅有她理财专业理财师和分析师的干货内容，还有社区用户的真实经验分享和投资心得从知识到实操，让读者感受到良好的阅读体验。 《她理财》适合刚接触理财的新人或已经开始投资实操但是对金融投资品的认知有限的人群阅读。

• 作者：momo 发布时间：2023-08-19 21:27:53

  本书原版于2013年出版，不知为何近10年后竟然被中文化了。打低分主要是针对中文出版方：1 在一本学术性较强的书里擅自添加了大量很占篇幅、素质低下的插图和彩照；2 原版书正文标注了引用文献出处，而中文版在保留参考文献列表的同时，将正文所有出处标注全部删除，人为创造阅读困难。这些做法降低了中文版的可读性，把它变得不伦不类，实属迷惑行为。最后由于这本书理论性较强，如果是想初步接触猫行为学知识、了解如何与猫和谐共处的新手养猫人，推荐阅读《养一只神气猫》。

• 作者：Dexter团团 发布时间：2014-02-28 22:46:11

  因为小学时就偷看废都，我对贾老的文笔十分熟悉，整本散文集读下来一气呵成。他的文章是原生态的质朴，元气淋淋，古重厚实。只是这本四百多页集子大半篇章都是软文，真可惜这天成的文采。我喜欢他的文，却极看不上他的人。他骨子里就是个精明的老农，怎么也配不上‘圣行庸行，大人小心’这八个字。

• 作者：乱清闲 发布时间：2019-09-23 13:52:10

  教材，重在练习，没啥可说的。

• 作者：遇见六月 发布时间：2012-08-11 16:38:51

  这个系列的书都很好，低调奢华，这是一种品味与格调的象征。

• 作者：飞越断桥 发布时间：2016-03-22 11:43:47

  翻译草率，写得啰嗦，读着费劲，收获不大。

• 作者：2⃣️ 发布时间：2019-10-26 10:36:24

  应该早两年读凯瑞，本科论文能更好一点…

• 小丑杀手

  作者：望园市场宋慧乔 发布时间：2011-11-13 20:50:01

• 蛇腹中的我们——陈思安小说集《活食》读札

  作者：Daisy 发布时间：2020-11-19 16:15:26

  在围绕上一本小说集《冒牌人生》展开的对谈中陈思安说：“我最渴望抵达的，不是奇人异事，不是特立独行的个体，而是重新发现一个本身已经存在着的‘现实’，它埋在繁忙喧闹的生活表皮之下，被人刻意遗忘或是掩盖，因为它‘危险’”，并试图“创造一个‘无限的少数人’得以立足的岛屿”。（陈思安、朱岳访谈《羁绊产生能量》）所以在上一本小说集乃至更早的例如《十四行的变奏》等篇目中，陈思安书写了形形色色的带着一身怪癖与小毛病的人物，他们用各自不同的方式，或隐秘或疯狂地仅仅凭一腔孤勇便敢与周遭的现实世界展开搏斗。《冒牌人生》中的作品集中创作于2015-2017年间，彼时陈思安的笔触还多少不等地带着点儿夸张的戏剧腔，文本中也时常有一个愚人形象（the fool，《第十二夜》中的费斯特、《皆大欢喜》中的试金石这类人物）若隐若现，他们看似痴傻疯狂，却激浊扬清，妙语连珠，其中数《地铁游侠周梓虞》中的周梓虞最具代表性，尽管作者在文本中大张旗鼓地昭显周梓虞是对堂·吉诃德的戏仿。

  但到了这本《活食》，乃至更新近的创作中，陈思安的绝大多数作品飞快地沉潜了下来。她并没有堕入那个“只存在着升职加薪，买车买房，有儿有女，爱恨出轨，婆媳关系的‘现实主义’”，（《羁绊产生能量》）她仍然在试图揭示“繁忙喧闹的生活表皮之下”的难以察觉的“危险”，仍然在试图从俗世庸常里的种种惰性与惯性中突围，仍然在试图质疑并打破加之于现代女性的种种“命数”乃至阴谋，但她选择了用更为平静的方式去展开去叙述。城中被一座假山小公园所分开的阶层乃至两个少女此后人生境遇的分野（《假山》），知识女性在面临生育问题时所遭遇的精神困境（《冥想——给红薯》），女性人工智能为已逝的人类爱人书写的情书与挽歌（《滚滚凌河》）……陈思安耕植出更为深广的视野与题材，将传奇色彩收掩起几分，但从未放弃可贵的智性追求，转而书写起那些没有怪癖的俗世之人难以察觉的生活潜流，不动声色，但静水流深。以这部新小说集中的同名小说《活食》为例。蛇的生物性的生吞活剥与现代人际的社会性的弱肉强食在文本内交织扭结，互相呼应，形成一股强大且有力的隐喻力量。动物与动物之间的、动物与人之间的、个人与个人之间的、个人与群体之间的残酷的食物链在有限的篇幅内与有限的形象之间都得到了充分的展示，使得整篇小说无论在哪个意涵层次上都极具张力。

  作品开宗明义地露出悬疑：“我早知道马樾养蛇。养得神神秘秘的，不怎么给人看。”继而又很快让“靴子落地”：“我”受邀来到马樾家中观赏他养的蛇，可幼蛇进食活鼠的画面却给“我”带来了难以磨灭的震动：“没有一滴血流出来，也没什么太大响动，不到寸长的粉红色肉块先是没了屁股，很快没了腰，最后只剩下半只脑袋，眼睛依然没睁开。暴风雪（幼蛇）的嘴巴到脖子咧成原先的两倍大，它看着不像是知道什么叫做噎得慌。”这一段颇具自然主义色彩的描写仿佛是几帧按下了静音键的电影慢镜头，黑白片效果更佳：幼蛇盘踞在画面中央，吐出信子，张开嘴，不疾不徐地将同样幼小的活鼠囫囵吞噬入腹，蛇体静止下来，原本纤细的上腔隐约鼓出一只幼鼠的形状，腔壁上甚至偶尔还会蹬现出一只模糊的爪印，而环境的静默无声则放大了画面的冲击力。在这出“无声戏”的冲击之下，“我”落荒而逃。

  “马樾从卧室出来了，走到门边上，把门带好，关死在身后。”蛇，作为马樾长久以来从不示人的秘密爱好，甚至某种程度上作为他离群索居的自我投射，在向“我”作了极为短暂（但似乎略显残忍）的展露后，飞快地闪回幽暗处，并给自己落了把锁。

  文中与蛇的活食并置展开的还有现代都市社会人际之间的“优胜劣汰”。“大鱼吃小鱼，小鱼吃虾米”这句话在小说后半部分重复出现。那场极具讽刺意味的校友会现场就不啻为一座社会丛林，对人，每一个活生生的人之价值的评判标准全然依据他/她的工作单位，而职业的权力地位决定了他们在这朵病态的恶之花中是能站在花蕊的最中心，抑或绿叶，还是“泥巴都还沾不上边儿”。当年“我”“青春的身体尚未褪尽羞耻心”，但隐藏在叙事明线之下的则是，今时今日的“我”已经可以一改从不吃海鲜刺身的习惯，毫无心理负担、甚至享受地大啖活鱼活虾，以往的羞耻感与挣扎思虑烟消云散，从细嚼到生吞，“我”加入那个“大鱼吃小鱼，小鱼吃虾米”的生物链的速度，很快，并且已然可以从中获得对比自己弱小者的命运掌有控制权的快感。

  此外，我们也不难看出，陈思安的写作与她作为剧场导演的另一重身份有着极为紧密的联系。无论是描写一个对职业倍感倦意、一进剧场就会陷入昏睡的剧评家（《终局》），还是戏谑某些表演程式化、十个人都演得像一个人的女演员（《声嚣·“标准化”》），抑或是收在这部集子中的记录导演与编剧之间斗智斗勇的《关于戏剧<鹭鸶>的导演手记》（这篇小说以主人公有限视角、并且是戏谑口吻讲出的一个类似被PUA的经历其实比文中呈现的剧场生活更耐人寻味），剧场界的各工种在她的小说中几乎都有涉及。但除了一些反映剧场生活、戏剧界各色人等这些较为表象的内容呈现外，剧场经验让陈思安的文字具有极为出色的画面表现力。除了前文分析过的幼蛇进食片段外，《假山》中的这个片段也是一个极佳的例子：

  “要是七喊八喊袁亚莉还不赶紧过来灶台帮手，袁妈妈回身一个抬脚横劈，脚上吊着的拖鞋立刻飞出几丈远，准准地劈在袁亚莉头上。……袁亚莉倒是从来也不恼，被劈中脑袋了，就俯身把拖鞋蒸箩抹布包子捡起来，走到袁妈妈身边，拿手里的东西啪叽拍一下她妈妈的屁股，然后拖鞋套回她妈脚上，蒸箩摆回屉上，抹布堆回灶台，包子丢回蒸箩。袁亚莉拾着东西送回她妈身边的样子，很像一只总是能咬住飞盘叼回主人身边的小狗儿……”（《假山》）

  “文学和生活的不同在于，生活混沌地充满细节而极少引导我们去注意，但文学教会我们如何留心。”（詹姆斯·伍德）以开包子铺为生的母亲在大庭广众之下教训女儿，这样一个热气蒸腾的生活场景，经过陈思安的呈现，显得“既栩栩如生又人工雕琢”。（詹姆斯·伍德）她从来都不是克里斯托弗·伊舍伍德式的、号称自己只是一台冷漠的相机，“只记录，不思考”，恰恰相反，她在捕捉记录种种细节之余，还会像指导舞台上的演员表演一般，将笔下人物的每一个动作、每一个细微表情都掐捏到位，从而使得她小说中人物的行为都异常流畅且带有显著的表演性。集内的另一篇群像小说《聚栖》亦是如此，那个每晚都在黑暗中打开窗户声讨丈夫的阿姨的一套极具节奏感的动作流程，直接就可被定义为表演。而在此处看似温顺得像一只小狗儿的袁亚莉在后文中对真正的小狗的所作所为，更使这个看似柔软平常的比喻爆发出惊人的戏剧性与力量感。

  最后说说《活食》这本书的装帧设计。拿到书才恍悟，原来护封的“粉”并非少女“粉”，而是极简抽象地呈现了蛇腹内腔的“粉”，搭配黑色封面上由三角形连结而成的灵动的蛇形图案，整部作品集的视觉设计与同题小说《活食》的意味形成了层次丰富的呼应与呈现。护封的画面用透视法构筑起一个冗长封闭的通道，观者如那只被生吞的小活鼠一般置身蛇腹之内，在那远端，小小的透进光亮之处是蛇口的所在。《圣经》中约拿三日三夜在大鱼肚腹中被神保守，今时今日，身不由己地置身危机四伏的肉食丛林中的我们，又有怎样的命运伺伏在前方呢？