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更新时间：2025-01-09 23:38:50

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精彩短评：

作者：allbridge 发布时间：2020-10-10 15:44:44
从一言难尽的童年走向一望无尽的人间
作者：greatabel 发布时间：2013-05-26 12:21:20
书上说的那些事都一件件又回到了现实中
作者：ficus 发布时间：2021-08-08 09:39:45
还不错吧，香港获取大陆发展红利时，可以忍受地产富豪对市民的剥夺，当大陆发展红利消失时，普通市民再也没有能力忍受全球最贵的房价，矛盾激烈，更多指向大陆，而不是自身的经济结构及地产霸权
作者：胡红梅River 发布时间：2018-12-15 23:58:06
100/100,2018年阅读挑战计划完成啦~~
作者：邵树庭发布时间：2024-03-12 00:59:28
终于读完了…匪我思存的书近两年是不想再读了……长大的标志之一，是不是就是不再爱看匪我思存了。
作者：黄克思发布时间：2021-03-17 01:03:44
我是怎么搜集广告案例然后分类剪裁并且借助读专升本考试所用的汉语言文学教材完成本书的。

深度书评：

学术来源于生活
作者：奋斗的小绵羊发布时间：2024-01-11 19:28:42
书中的知识谱系的自我理解
一个人的知识不可能凭空产生，他们的学术进步赖以积累的必然是生活的经验。
一个历经动乱年代的史学大家通过自己的人生感悟所提炼出的“王权社会”的思想理论不可谓不精彩，其见解之独到，也只有细细品味书中的学术脉络，结合其人生阅历，方能有所思，有所得。
近来爱上了这种思维导图法，自己分析后的整理，还望方家指正。
被低估的另一半：如果达·芬奇是个女孩？！
作者：安吉可发布时间：2022-08-22 15:15:46
弗吉尼亚·伍尔夫曾在名作《一间只属于自己的房间》中写道：
“一个女人如果要写小说，那么她必须拥有两样东西，一样是金钱，另一样是一间自己的房间。”
书中曾引入“莎士比亚的妹妹”来阐述“为何女性很难成为伟大的文学家”。
这本《艺术史的另一半》也引入了一个类似的概念：
如果“达芬奇”是个有天赋的女孩，她的家人还会那么努力培养她吗？
相比于成为文学家，对女性来说成为艺术家，难度只会更大。
长期以来，女性受到太多禁锢，以至于她们很难成为艺术家，更别说成为伟大的艺术家。
“为何没有伟大的女性艺术家？”其实是个伪命题
，就像让一个人背着100公斤的石头参加百米赛跑，然后问“为何这个人得不到冠军”一样。但就是在这样不公平的“竞赛”中，依然有一些女性突破禁锢，成为了伟大的女性艺术家，这本《艺术史的另一半》讲述的，就是她们的故事。
女性成为艺术家要突破哪些禁锢？
1. 要得到家人（主要是父亲、丈夫）的支持
书中的女性艺术家的经历几乎都像是一个模子刻出来的——家境富裕、家人支持。这从一个侧面就反映出要成为一个女性艺术家的路是极其狭窄的。
童年时期有一个艺术家父亲，从小发现她的艺术才华，并支持她绘画；
成年后嫁给一个艺术家丈夫，这些丈夫或带孩子、或做家务、或成为她们的经纪人，以支持她们去实现自己的艺术理想。
但也有很多女性艺术家在青少年时期初露锋芒，结婚后就销声匿迹，大多是因为艺术创作不得不让位于相夫教子，这与丈夫是否能够给予足够的支持其实密切相关。
2. 不能接受专业的艺术教育
直到19世纪，正规的艺术学院才开始接受女性学生的申请，导致很多有艺术才华和梦想的女性很难接受正规的艺术教育。更别说在艺术学院诞生之前，艺术教育都是学徒制的，学徒必须搬进导师的工作室，居住生活长达几年之久。在当时，一个淑女与一群陌生的男人同吃同住在一个屋檐下是难以想象的。
女性想要接受正规的艺术教育，除非家境富裕得请得起专业的艺术家庭教师，或自己的父亲就是艺术家。
3. 不能画裸体模特
绘画也是有鄙视链的，历史画（描绘神、历史事件、宗教人物等的绘画）处于艺术的金字塔尖，但历史画中的人物通常是裸体的，这就要艺术家有较强的人体绘画功底。
但女性艺术家被禁止使用裸体模特，这就限制了女性创作历史画，导致女性艺术家不得不转向处于“金字塔底端”的“比较低级”的“静物画、风景画”创作，从而被冠上“不入流”的名头（太冤了），作品也很难卖出高价。
4. 不被行会沙龙认可
要成为艺术家，首先要获得艺术沙龙（行会）的认可，相当于职业入门证书，只有进入行会后才能接受艺术订单，靠艺术创作为生。但女性不被允许进入艺术沙龙（行会）。
5. 忍受比男性艺术家更低的报酬
即使同样品质的绘画，女性艺术家创作的作品价格也远远低于男性艺术家。
为了让画卖出高价，很多画商甚至会抹掉女性艺术家的签名，换上男性艺术家的名字。
1893年，人们发现在卢浮宫珍藏的一幅绘画《快乐的伙伴》上的签名下藏着一个被抹掉的模糊签名“朱迪斯·莱斯特”——一位活跃于17世纪初，被称为“北极星”的女性艺术家。之前200余年的时光里，这幅画一直被认为是哈尔斯的作品。
人们还在更多的名画上发现了这种被抹掉的痕迹，原因很可能是因为当时男性艺术家的画作能卖出更高的价格，所以画商刻意更改了艺术家的签名。很难想象，历史上有多少类似的女性画家被刻意抹掉。
而在中国，许多女性闺阁艺术家由于受限于“女子无才便是德”的思想禁锢，终生都在刻意掩盖自己的才华，甚至去世前叮嘱家人烧掉自己所有的作品。
《神奈川冲浪里》也许是最知名的一幅浮世绘作品了，但有多少人知道画出这幅画的日本著名浮世绘画家葛饰北斋有一个才华横溢的女儿葛饰应为呢？历史学家发现，葛饰北斋的很多绘画中都留有这位女儿的痕迹，甚至怀疑很多画就是这位女儿画的，但这些画作却一律以葛饰北斋的名义发表！
很多时候，并不是“女性无法成为伟大的艺术家”，而是女性常常有意无意地埋没了自己的才华，不得不刻意收敛锋芒，躲在男性背后，让自己的才华成为男性才华的一部分，最终被男性的名声所吞没。
6. 有限的创作空间
在艺术圈，画的尺寸越大往往卖出的价格越高，但女性艺术家通常没有足够的创作空间，导致她们只能绘制小幅作品。
美国抽象表现主义女性艺术家李·克拉斯纳和丈夫买了大房子后，她的艺术家丈夫得到了巨大的谷仓做工作室，而她却只分到了一间小小的阁楼，她要在繁重的家务之余进行艺术创作，据说丈夫的指甲都要她剪！
直到她的丈夫意外去世，她才搬进了丈夫的工作室，人们才发现她竟然能够绘制出超过丈夫才华的艺术作品。
7. 忍受流言蜚语
柔弱、美丽、温柔、慈爱……被定义的女性形象与满身颜料、常常不修边幅艺术家形象格格不入，要成为艺术家，意味着女性要在充满男性的场所抛头露面，要让男性对自己的作品评头论足，要让颜料弄脏自己的裙子，要穿着拥有巨大裙撑的裙子拿着凿子爬上爬下雕刻，这一切都太不“淑女”了！即使取得成功，也要面对各种指指点点、流言蜚语。
如果没有这些禁锢，女雕塑家克罗岱尔的名声也许绝不疏于米开朗琪罗。
8. 刻意被忽视
长期以来，我们习惯以男性艺术家的角度去阐述艺术史，女性通常作为补充性、例外性的存在，被安排在特别为她们开辟的专属章节中。这就导致从意识上女性艺术家对艺术发展的贡献就被刻意忽略了。
种种禁锢，导致能够成为艺术家的女性其实是幸运的极少数，通常，她们除天时地利人和外，还要拥有比男性艺术家更卓越的艺术才华，很多时候，她们要拼尽全力，才能与男性艺术家站在同一个起跑线。
如果说艺术是一条河流，那女性艺术家一直在逆流而行，而男性艺术家却可以顺流而下，两者却要等速竞技，即使同样抵达终点，奖杯也会被颁给男性艺术家。
以女性为主角重新讲述艺术史
很喜欢这本书的表现形式，以漫画的形式，轻松幽默而又简略精准地展现了23位女性艺术家的艺术生平，让我们认识到她们从不是也不该是艺术史中的配角，而是应是个性鲜明又不可或缺的主角。
与传统的男性视角艺术史不同，书中以女性艺术家为脉络重新讲述了艺术发展史，不仅能够了解著名的女性艺术家，更能通过她们了解到女性视角下的艺术发展史，是了解艺术史一定不能错过的好书！
这本书最大的亮点就在于书中出现的女性艺术家不是以补充和例外的形式出现在为她们特别设置的章节中，而是以对艺术史发展起到实质性、绝对性推动作用的形象出现的。
作者通过这本书告诉我们，女性对艺术史的发展并不是我们一直以为的可有可无。
例如西方艺术是画自画像的第一人是女性艺术家卡特琳娜·范·海默森；女艺术家马丽亚·西比拉·梅里安的植物昆虫绘画对达尔文提出进化论也产生了实质性影响；元代女艺术家管道升是开辟墨竹水墨画的第一任……
女性艺术家其实是很多艺术子领域的奠基人。
但可悲的是，由于长期以来各类艺术史有意无意地以男性艺术家为中心，忽略了这些女性艺术家的贡献，让她们的的名字逐渐淹没在了历史之中。
差点因为封面错过这本好书
最初看到这本书的封面时，并没有被吸引，但翻开内页后就被幽默的文字、美好的画面深深吸引了。差点因为封面错过这本好书。
读完才发现，这个看似简单的封面设计其实别有深意——
封面是一群女性艺术家的剪影，书中提供了一套她们的形象贴纸，我们可以将贴纸贴到封面上的剪影上去。
这不就是我们阅读过程的隐喻吗——随着阅读的深入，那些模糊的轮廓逐渐清晰，女性艺术家们从书页间走出，成为封面上也是艺术史上的绝对主角。