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余秀华亲选代表诗作，首度授权公开出版。

数百家媒体报道，超千万次转发，上亿次阅读，穿越大半个中国，每读一次，都带给我们直抵灵魂深处的震撼；

她是一位纯粹的诗人，被诗评家誉为“中国的艾米丽·迪金森”；

她的诗歌是纯粹的诗歌，是生命的诗歌，是语言的流星雨，灿烂得 让人目瞪口 呆，将我们的心刺得生疼；

广大网友对她的诗歌一见钟情，引发民间持续关注。

内容推荐：

本书是当代著名女诗人余秀华的首部个人诗集，共收录其精选作品100余首，内容始终围绕爱情、亲情、生活感悟和对外面世界自由的向往。余秀华一直生活在乡村，出生时脑管肢体的部分受了损伤，但这一切似乎与她的诗人角色毫不违和，她以为“就是当心灵发出呼唤的时候，它（诗歌）以赤子的姿势到来，不过是一个人摇摇晃晃地在摇摇晃晃的人间走动的时候，它充当了一根拐杖。”

她疼痛的、苦难的、有生命力的、美丽的文字让人惊艳，她质朴的、真诚的、自然的情感流露让人唏嘘，她要表达的不过是她眼中的世界和内心的情愫，想要实现的不过是一个平凡女子倔强生命里最最朴实的梦想。

自序摇摇晃晃的人间001

一辑不再归还的九月

我爱你007

我曾经敞开的，还没有关闭008

杏花010

每个人都有一枝桃花012

不再归还的九月013

一张废纸014

那么容易就消逝015

河床016

南风吹过横店 017

中毒者018

向天空挥手的人019

清晨狗吠020

面对面021

屋顶上跳跃着几只麻雀022

我身体里也有一列火车023

一个男人在我的房间里呆过024

二辑我还有多少个黎明

江边029

我们都老了，你就没有一点点感动吗

一个人的横店村031

我摸到他诗歌里的一团白033

女人的马034

这一天，我失语了035

病体036

我还有多少个黎明037

假如开出一朵花039

无题041

水瓶042

在哪里能遇见你044

富翁045

哦，七月046

嘲弄047

雨夜048

三辑你没有看见我被遮蔽的部分

抒情·盲目051

一只乌鸦飞过中年的黄昏052

此刻，月光洒在中年的庭院053

屋后几棵白杨树054

乡村的鸟飞得很低056

一包麦子057

可疑的身份058

你没有看见我被遮蔽的部分059

匪060

溺水的狼061

下午，摔了一跤062

在打谷场上赶鸡063

星宿满天064

这一天065

瓷066

割不尽的秋草067

……

四辑我们在夜色里去向不明

五辑雨落在窗外

六辑六月的爱情

七辑微风从我这里经过

七辑手持灯盏的人

代后记多谢了，多谢余秀华

余秀华，女，1976年生，湖北钟祥石牌镇横店村人，著名当代诗人。她出生时因倒产缺氧造成先天性脑瘫，这让她走路不稳、手发抖、说话口吃，对学习、工作、婚姻都带来了影响。作品被《诗刊》微信号发布后，她的诗作被广泛转发，尤其是一篇《穿过大半个中国去睡你》使得她在网络上一夜爆红。她的诗作行文质朴、感情浓烈，她过人的文字天赋、加之身体残疾，更使余秀华和她的诗歌成了热门话题。

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巴巴地活着，每天打水，煮饭，按时吃药

阳光好的时候就把自己放进去，像放一块陈皮

茶叶轮换着喝：菊花，茉莉，玫瑰，柠檬

这些美好的事物仿佛把我往春天的路上带

所以我一次次按住内心的雪

它们过于洁白过于接近春天

在干净的院子里读你的诗歌。这人间情事

恍惚如突然飞过的麻雀儿

而光阴皎洁。我不适宜肝肠寸断

如果给你寄一本书，我不会寄给你诗歌

我要给你一本关于植物，关于庄稼的

告诉你稻子和稗子的区别

告诉你一棵稗子提心吊胆的

春天

想起你，如一团蜜，甜到苦

我们的缄默各有原因

可是，有的故事不能用方言讲述

如同你。你怀里的花朵藏着枯萎

不碰，我们彼此是彼此

一碰，它就落

我不适宜肝肠寸断

如果给你寄一本书，我不会寄给你诗歌

我要给你一本关于植物，关于庄稼的

告诉你稻子和稗子的区别

告诉你一棵稗子提心吊胆的

春天

雨先落进一双牛的眼睛，才落进横店

雨在快落下的时候才被看见，落下了才是成全

那个从桥那头跑过来的人，淋湿的部分如一朵火焰

一个人不可能看到遗珠雨的全部，被竖立起来的冷

它落下的姿势是历经万千后站到高空

用力一跳

形同爱情的粉碎。

那个瞎眼的算命先生还没有收摊

他隔一段时间就叫一声

——新年伊始，看命要紧啊

爱如雷霆

熄于心口，又如灰烬

一直深信，一个人在天地间，与一些事情产生密切的联系，再产生深沉的爱，以至到无法割舍，这就是一种宿命。比如我，在诗歌里爱着，痛着，追逐着，喜悦着，也有许多许多失落——诗歌把我生命所有的情绪都联系起来了，再没有任何一件事情让我如此付出，坚持，感恩，期待，所以我感谢诗歌能来到我的生命，呈现我，也隐匿我。

......

于我而言，只有在写诗歌的时候，我才是完整的，安静的，快乐的....我根本不会想到诗歌是一种武器，即使是，我也不会用，因为太爱，因为舍不得。即使我被这个社会污染得没有一处干净的地方，而回到诗歌，我又干净起来。诗歌一直在清洁我，悲悯我。

......

而诗歌是什么呢，我不知道，也说不出来，不过是情绪在跳跃，或沉潜。不过是当心灵发出呼唤的时候，它以赤子的姿势到来，不过是一个人摇摇晃晃地在摇摇晃晃的人间走动的时候，它充当了一根拐杖。

【我以疼痛取悦这个人世】

当我注意到我身体的时候，它已经老了，无力回天了

许多部位交换着疼：胃，胳膊，腿，手指

我怀疑我在这个世界作恶多端

对开过的花朵恶语相向。我怀疑我钟情于黑夜

轻视了清晨

还好，一些疼痛是可以省略的：被遗弃，被孤独

被长久的荒凉收留

这些，我羞于启齿：我真的对他们

爱得不够

【我爱你】

巴巴地活着，每天打水，煮饭，按时吃药

阳光好的时候就把自己放进去，像放一块陈皮

茶叶轮换着喝：菊花，茉莉，玫瑰，柠檬

这些美好的事物仿佛把我往春天的路上带

所以我一次次按住内心的雪

它们过于洁白过于接近春天

在干净的院子里读你的诗歌。这人间情事

恍惚如突然飞过的麻雀儿

而光阴皎洁。我不适宜肝肠寸断

如果给你寄一本书，我不会寄给你诗歌

我要给你一本关于植物，关于庄稼的

告诉你稻子和稗子的区别

告诉你一棵稗子提心吊胆的

春天

【捂不紧，内心的风声】

风声四起，一个人的模样出现得蹩脚

房子几十年不变一下，柴禾背风向阳

向阳的还有，斑驳而落的泥灰

向早年的梦要一点华丽的虚构

人生得意，或不得意

尽欢成为道德的审美

这个地带积累着长年累月的风声

忧伤因为廉价而扔得到处都是

我们不靠词语言说日子，生活是一种修饰

一直低于风声

多年后，一个埋我的人被指定

这些年，我偶尔想一想死亡的事情

把活着

当成了一种习惯

他来的时候，我在晾衣裳。南风很大

总把我的一件露肩的花裙子吹落在地上

我也不知道我这把年纪了，还适不合适穿这样的花裙子

但是我很认真地穿它，还担心很快

就把它的颜色穿掉了

他嘴角的微笑忽明忽暗，哦，我是感觉到的

不是看到的

我的眼睛只有在看天空的时候才是明亮的

———他知道我的心意？

或者只是看见了我胸口处的一大朵玫瑰？

他走的时候，我把裙子晾好了，用了两个衣架

现在它在风里胡乱地摇摆

如同一只被掐住的蝴蝶

蝴蝶老了是什么样子呢？

我看见天空，蓝得要命，没有一朵云

书籍介绍

余秀华亲选代表诗作，首度授权公开出版。

数百家媒体报道，超千万次转发，上亿次阅读，穿越大半个中国，每读一次，都带给我们直抵灵魂深处的震撼；

她是一位纯粹的诗人，被诗评家誉为“中国的艾米丽·迪金森”；

她的诗歌是纯粹的诗歌，是生命的诗歌，是语言的流星雨，灿烂得 让人目瞪口 呆，将我们的心刺得生疼；

广大网友对她的诗歌一见钟情，引发民间持续关注。

内容推荐：

本书是当代著名女诗人余秀华的首部个人诗集，共收录其精选作品100余首，内容始终围绕爱情、亲情、生活感悟和对外面世界自由的向往。余秀华一直生活在乡村，出生时脑管肢体的部分受了损伤，但这一切似乎与她的诗人角色毫不违和，她以为“就是当心灵发出呼唤的时候，它（诗歌）以赤子的姿势到来，不过是一个人摇摇晃晃地在摇摇晃晃的人间走动的时候，它充当了一根拐杖。”

她疼痛的、苦难的、有生命力的、美丽的文字让人惊艳，她质朴的、真诚的、自然的情感流露让人唏嘘，她要表达的不过是她眼中的世界和内心的情愫，想要实现的不过是一个平凡女子倔强生命里最最朴实的梦想。

• 作者：weeland 发布时间：2015-03-21 23:40:47

  全书三分之一前常常被触动，到了三分之二时已无太多惊喜，阖上书本后回忆内容，无非就是爱情、喂鸡、喂猪、树木、稻田，以及精神荒芜的横店村…看来，一个人所在的环境终究将决定ta的视野，不过这并不会影响到余秀华对诗歌表述的驾驭能力，只要她写下去就好了，填充内心的失落，取悦孤独的自我。正如她所说，日月旋转。可是一切过程就是过程。时间如同一个荒诞的理由。

• 作者：账号已注销 发布时间：2017-02-17 19:16:25

  书编排得不错，错的是我——想用看书来学游泳，真是荒唐！

• 作者：欢乐分裂 发布时间：2017-07-07 15:55:29

  在光明和卑微里等待提心吊胆的幸福，在孤独的人间只有力气够活，雨水和金子一样珍贵，眼泪和麦子一样金黄，疼痛和爱情一样真实，跌跌撞撞来到摇晃破碎的世间，我们的勇气多么惊人；我的伟大孤独与光荣失败，我的浩荡春光与缓慢忧伤，我用化为灰烬的无所畏惧写下生的幽晦和爱的无望，我用清白坦荡在心脏上开荒；意象明朗锐利可感，一场拂过田野的微风可酿成内心风暴如海，一片掠过眼前的云影扇动着甜蜜的危险，我的墓志铭早已写下，你永远不必知道八万里河山涌动着的，都是我对你的欲望。

• 作者：bird 发布时间：2015-03-05 18:50:26

  顾城讲诗道：汉语如同人民币一样被用脏了，我要把它洗一洗。余秀华的诗达到了这种高度！见功力，见其人，见其浩瀚苍穹。她的明媚是溺水凶狼，不甘再忍其抓痕。生活的琐碎，岁月的留迹。“你的名字被我咬出血，却没有打开幽暗的封印。”真不是惊艳的事……

• 作者：一个小标点 发布时间：2017-03-12 15:22:46

  在之前过誉的衬托下，有点失望。好的诗有，但很少，用词符号化，意象一再重复。如果说是城市女诗人写的，没有任何违和。这事很有意思，当代诗歌的高度同化，哪怕余是作为范例打破这种重复、城市、学院派。书末编辑说，最近十年中国诗歌的成就，比得上甚至超过唐宋十年。就凭这一句，中国诗歌也好不了。

• 作者：司徒佩德 发布时间：2015-02-10 11:15:38

  确实写的不错。爱得深了，就有着相同的卑微，被命运错待了，都有着相同的痛楚。把五脏六腑拽出来，扔到黄土里打个滚，那种哭都哭不出来的疼痛。

• 我喜欢的几句

  作者：丁米奇 发布时间：2019-03-01 00:28:24

  1

  光线也慢了，在风里摇摆

  我是能够抓住它的，且在晚餐的时候把它

  吃进去

  2

  一个人到了能吃进铅的年纪，才不管身体是不是越来越重

  3

  人间不会高过一棵白杨树，而有可能低于它的倒影

  4

  唉，我是否应该告诉他：

  我腿上的疤痕，是喝酒以后割的

  我喝酒是因为我爱一个人呢

  我是否应该告诉他：我身体的疤痕到处都是

  他要的美，我无力给呢

  我是否应该对他说明白：每一个明天我都不确定是否还在

  我的力气只够活着

  5

  写到这里，突然无语

  你说你的，我坐我的

  春天八千里

  6

  我的日子只与桃花有关：艳俗，好活而苟活

  7

  我的黑暗和光芒都是月光无法劝说的

  8

  我的身体里本来就有酒的成分

  不为醉你，只为醉我自己

  9

  不停地运动嘴唇，以为能把生活嚼烂

• 意外的雨水

  作者：鹅掌柴 发布时间：2015-05-28 19:10:34

  原本我是不愿去读余秀华的诗歌的，太红。如今的中国，不该有这么广受追捧的诗人，也不该有这样广受追捧的诗歌。诗歌的中国早就死掉了，所以我不愿意去读。怕受到惊吓，从而彻底对中国的诗歌失去了信心。

  我大概会永远记得宇文所安对中国新诗所作的评论：｢在一个有着悠久历史的文化里，令人信服的朴素文字似乎越来越难写；那些优美的朴素字句只能穿透诗的缝隙存在，犹如只能生长在山石裂缝里的植被。｣（《什么是世界诗歌》，1990，宇文所安，洪越译）这是基于他所说的中国新诗滥情而发的。

  每一个成熟的诗人，都不会去否认那些看似朴素的语句是经历了多少的雕琢才生成这般的模样。却还有许多诗人，非要把那些草木生长的廓形硬生生地雕刻成施金描彩的纹路。于是，怀着这种绝望，我把当代的新诗全都打进了冷宫，唯一偶来的惊喜，是前年读到的乌青。但乌青也并非全是给人惊喜的，他循着第三代的路而行，难免落入第三代最终必然落入的桎梏。

  读到余秀华，或者说听到，是今年春分后凤凰文化网举办的《春天读诗》活动。余秀华坐在北大未名湖畔——海子、顾城、戈麦、西川、骆一禾也曾坐在这里——｢有『呜呜』声｣地读着她自己的作品：

  ……

  这些美好的事物仿佛把我往春天的路上带

  所以我一次次按住内心的雪

  它们过于洁白过于接近春天

  ……

  已经好久没有读到过拥有这样联想力的诗歌了。中国的诗人开始走入一种冰冷病态的审美趣味之中，性爱、生殖器、床单似乎成了他们全部意象的终点。可余秀华却要按住｢这些美好的事物｣，因为｢它们过于洁白过于接近春天｣。

  ｢我｣担怕时间的流转，｢我｣担怕美好到来的时候，亦将意味着失去。｢所以我一次次按住内心的雪｣，｢我不适宜肝肠寸断｣。

  这是我读过的最美的情诗，朴素而惶恐；胜过叶芝的《当你老了》，胜过｢衣带渐宽终不悔｣，胜过《二十首情诗和一首绝望的歌》，胜过｢只想在你伸手能及的地方，放上一杯冰镇的牛奶｣。当一个人爱你爱到担心你也爱她的时候，她会给你寄一本关于植物，关于庄稼的书；｢告诉你稻子和稗子的区别//告诉你一棵稗子提心吊胆的/春天｣。

  而，她读诗的地方，正是分不清稻子和稗子的北大。

  就是这一首｢呜呜｣的《我爱你》，我方为我的偏见感到了羞愧。好的作品自然全世界都能欣赏，我为何要因为它太受热捧，而弃如糟粕呢？

  后来我去方所翻画册，路过现当代文学的书架，习惯性地停下来扫视书脊。朋友给我递过来一本《摇摇晃晃的人间》——我瞥见了她的名字——余秀华。

  直到今天我都还在庆幸我没有与这滴｢意外的雨水｣失之交臂，并且为其｢摇摇晃晃｣而欣喜若狂——｢行迈靡靡，中心如醉。知我者谓我心忧，不知我者谓我何求。｣——｢摇摇晃晃的人间｣不正是｢行迈靡靡，中心如醉｣吗？好一个余秀华，｢摇摇晃晃｣藏了｢知我者｣与｢不知我者｣。像是柳如是，｢如是｣藏｢我闻｣。哪怕无意，也叫人欢喜。

  就这样，我读到了《一张废纸》；就这样，我读到了｢我喜欢把脚伸进那些裂缝，让淤泥埋着/久久拔不出来/仿佛落地生根的样子｣；就这样，我读到了《病体》；就这样，我读到了｢吹过我村庄的风吹过你的城市｣。

  ｢吹过我村庄的风吹过你的城市｣，这不是｢快哉此风，寡人所与庶人共者耶｣么？我想，这种诗情定然是一种巧合，如今既没有｢寡人｣，也没有｢庶人｣。可｢你｣是否知道此刻拂过你脸颊的风也有一丝｢我｣的思念呢？这种对风的寄情，像极了韦应物在《初发扬子寄元大校书》中的｢归棹洛阳人，残钟广陵树｣。当然是韦应物更胜一筹，又何苦比较？

  我忘记是谁说过画家都是天生的，诗人一定也是天生的。他们怀揣着最淳朴的情感，在社会的洪流中依然不脱稚气地生存着。他们或许穷困潦倒，又可能名声大噪。但诗歌是什么？余秀华说：｢我不知道，也说不出来，不过是情绪在跳跃，或沉潜。不过是当心灵发出呼唤的时候，它以赤子的姿势到来，不过是一个人摇摇晃晃地在摇摇晃晃的人间走动的时候，它充当一根拐杖。｣

  最后，我要以翟永明与余秀华的一次见面来结尾——两个不同时期顶尖的女诗人——

  余秀华今年2月来过成都，不出意外的，她与翟永明一起喝了一次酒，许是在｢白夜｣。后来，有人问余秀华对这次聚会有什么感触。余秀华说，大家在一起聊了很多诗论，他们都在以广泛的角度来概括诗歌，寻找诗歌的共同点；但我却认为诗歌更多的是个人的东西，是独特的。

  我喜欢极了她这个论点。今年整整半年时间，我都在受教艺术的不可定义；恰好余秀华提出了诗歌的不可定义。所以，这一滴｢意外的雨水｣，大概真能让中国贫瘠的土壤上，生长出一棵鲜绿的树苗！

  后记：

  我在买回《摇摇晃晃的人间》不久，上网检索了许多关于余秀华的评论，也在知网等数据库试图寻找到来自学术圈的论说。后者尚无专文。前者面目可憎。

  我极嫌恶那些张口闭口以｢脑瘫｣来描述余秀华的｢天才｣的人，似乎，她若不是脑瘫，便不能称之为一个｢奇迹｣。没有一个诗人应该接受这样的侮辱，也没有一个诗人应该去包容这样的侮辱。诗人之所以为诗人，是因为他/她的诗情，是因为他/她看世界的角度，是因为他/她对这个世界深深的情感。绝不是因为他/她身体上的一些缺陷而让人得以注意到他/她。

  更可怕的是，竟然会有媒体用｢脑瘫诗人｣来称呼她。他们可知道这是一种多么失礼及极其没有教养的行为。这些媒体的编辑都应该回到娘胎里重新受一次胎教，以免糟蹋了这个世界上真正值得爱惜的馈赠。

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  柴作矜而

  临浣花溪岸

  乙未年四月初九丑时

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