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• 作者：D Geek挑战奇迹 发布时间：2014-12-17 17:05:31

  “我的爱坚若磐石不曾动摇，我甘愿奉上自己的生命，你又能给我什么？”“你忠贞不渝的爱打破恶魔施在我身上的永生诅咒，我将我的死亡双手奉上。”——最后女主角纵身跳海然后和船长升天而去这段让我脑补了这段台词。|“The pain that burns within my breast, this longing, how shall I name it? What you yearn for, salvation,would it came true, poor man, through me! ”

• 作者：临江仙 发布时间：2010-02-26 22:20:57

  景仰唐圭璋先生

• 作者：Cedric 发布时间：2016-12-29 20:53:48

  适合入门，收录的常见铭文构型变体还算丰富，千字左右的金文基本满足需求，除非碰上一些艰涩难懂的铭文，不过也有一些没收，比如二四五六七九玄貯、“眉寿”的“眉”（本字不是这个。另，陈氏说“眉寿”之“眉”通“瀰”，似乎有待商榷）。之所以适合入门的另一个原因就是把一些字的析释简化处理，如果稍微多了解一点就会发现考释析形非常复杂（大多本就如此，另复杂不等于迂曲），比如弔叔淑尗。本书另一个好处就是释义部分有的会提供常见词组，利于入门者更好了解和掌握其含义。最后，豆瓣采用的内容简介是李学勤先生写的序

• 作者：白客汤 发布时间：2023-07-09 22:07:15

  好有趣的书 今年争取看完 正好学校读书馆有全册，嘿嘿

• 作者：北方胡子 发布时间：2015-09-28 10:42:28

  我是比较喜欢这本书的，看了好几遍了，近期又拿来读了又读，真心赞。

• 作者：魯小乙 发布时间：2022-02-28 07:11:58

  圍繞國寶鋪陳的敘述線仍然不夠有力，張幼林的角色也不是很有血肉，女性角色的塑造更是一塌糊塗。書中的一些配角的形象反而更加飽滿一些，永遠讓人覺得無力的是不論當權者如何，百姓的生活都是步履維艱。

• 【豆瓣鉴书团】总有些幽默感能穿越时代

  作者：子寒 发布时间：2019-05-19 22:47:29

  回思补充:被重印七次的《快乐的牡蛎》给我的触动最小，大概是因为其与当时的俄罗斯息息相关。反而是后面的作品集里有许多让我眼前一亮的佳作。《米西奈斯的玩笑》是一部经得起人回味的长篇小说，不管是人物、情节，还是整体的描写。哪怕其中不乏之前短篇中的老梗，但是整体读下来，整个人真的在那种氛围里了。短篇之翻译也难，因为短篇靠的就是文字和语言的运用，而翻译过来又隔了一层了。长篇在于氛围的点染，场面的铺排，这时候阿韦尔琴科善于描摹和铺陈的特点终于大放光彩。思前想后，还是要再加上一颗星。

  迟来的作业。

  阿韦尔琴科被称为俄罗斯的“喜剧大师”，而我的输入法居然不能直接打出他的名字。（这一定是输入法的锅）而且说实话，在看这本书的时候，我笑的次数很少，顶多也就是会心，微笑罢了。

  我一直认为幽默感是人类共通的，所以卓别林的作品可以至今让人发笑，而我们也还能欣赏许许多多国外的喜剧作品。然而有一种幽默根植于文化，有别于躯体和表情，它是以语言为根基的，也就是所谓的文学作品中的幽默。这种幽默，考验的是作者对语言文学的运用能力，如何描绘画面，勾勒细节，抓住戳人的笑点。周星驰的许多电影国语区和粤语区的评价大不相同，其一个重要原因就是，基于文化语言的幽默感，有时候是无法共通的。

  阿韦尔琴科的许多作品即如此。它们只能产生于俄罗斯特定的年代下，也只能在那个年代流行。或者说，只能在俄罗斯的文化下流行。他也描绘动作和心理，比如《错乱》中的“老狼”，他的徘徊和因为钟声响起时忏悔游移的心理，《十月党人奇卡尔金》里对奇卡尔金写信的细节勾勒，这些都很生动和有趣，但不足以让处在异质文化中的“我”发笑。因为说到底，我对国家杜马、对十月党人，对当时的俄罗斯政治不了解，虽然阿韦尔琴科描写得很细致，但我无法完全理会到其中的笑点。同理，对于当时出版行业的吐槽，对于当时作家的讽刺，尤其是涉及到阿韦尔琴科同时代的那些，我更闻所未闻的人，恐怕笑也很暗吧。更何况，俄罗斯人奇奇怪怪的名字，他们的姓氏和各种称呼，让我哪怕在看到托尔斯泰、屠格涅夫和契诃夫的时候，也不敢确认，他们就是我认识的那几个人。于是，这种“他乡遇故知”的喜悦也消解在繁琐的姓名和叙述当中了。

  这也是我无法get到幽默感的另一个点，即阿韦尔琴科叙述的重复与繁琐。他会把一些简单地动作描写得极其细致和繁琐，而脱离那样的讽刺语境，只会让读者觉得不明所以。比如提到父母将他与邻居家小孩比较的时候，他就非要不要其烦地提到那个小孩，和自己重复做的许多事情。又比如在许多作品里都要写的，杂志社报社言必称“本社不惜重金……”，这些都无法让人真正感到快乐。

  当然，毕竟他还有一些，能够穿越时代和文化的幽默，让人能够记住的。比如《老古董》里写小说作家、讽刺作家和小朋友们到商店买灵感搞创作的情景，描摹如画，却实际说出了许多小说创作的套路性，至今适用。还有《怪物》中，写自己到非洲野人部落，只会口花花而不能实际帮助当地部落造出任何一样有用的，新时代的工具来。这当然不仅是对俄罗斯知识分子、报人的讽刺，因为全世界的知识分子都一样，以为自己掌握了知识，其实很多时候对世事毫无益处。这都是很深刻的。

  也正如阿韦尔琴科自己说的吧

  我一生中写了很多札记和文章：有幽默文，有讽刺文，有充满嘲讽和愤怒的恶毒刻薄的文章。但恐怕我的作品中没有哪一篇能让一个非洲野人嘴角露出笑容，或者能让他与我一道，对我们这个混乱星球上日益恶化的生活，流露出发自内心的愤慨。

  一直以来我们就是这样生活的：我过我的生活，而野人们则在非洲骄阳的烘烤下，过着自己的生活的。

  是啊，我们毕竟都有各自的文化和生活。也因着他还有一些穿越时代的幽默，还有这样诚实的表达，有这一句话，非洲野人如我，也就要给他加一颗星了。

• 躺下去与文学或干屎橛

  作者：瘦猪 发布时间：2013-06-08 20:23:55

  看到这本书的第一眼，我就笑了。腰封上悍然印着“无聊现实主义代表作” 。即使曹寇本人也认同写小说是无聊的勾当，是出于为饭碗计的目的而与诸多宏大意义没有一毛钱关系，且我到现在也以为无聊是人活着不可避免的状态之一，但我还是忍不住笑了。你说，当“无聊”本身亦成为一种文学标签时，这是不是很“无聊”？

  我刚参加完一个亲友的葬礼回来，快递就把《躺下去会舒服点》送来了。两件事碰到一块儿有些幽默，死人当然是躺的姿势，不过现在都火化了，也无所谓躺下不躺下了。这本短篇小说集最后一篇就叫《躺下去会舒服点》 。里面的“我”当众发飙，躺在粉笔画就的尸体（被警方击毙的歹徒）轮廓上，再次证明了“好吃不如饺子，坐着不如躺着”的民间真理。白事饭桌上，一个身份不明的家伙谈起了他动手术的情况，并感叹死者的年轻岁数。白事中谈论这些，是应有之义，可是一帮频繁碰杯、抽烟的家伙，而且互不认识，起码不熟，在一起关心健康，在我看来，是很“曹寇”的。葬礼的前一天，死者的儿子打电话让我带钱过去，我一直没找到机会给他，直到吃饭，他说用不上了，礼钱收了好几万。我觉得这是唯一具有安慰作用的事情，比什么节哀顺变的屁话强多了。如果我有曹寇那两下子，一定会据此写出一篇漂亮的小说来。

  是的，曹寇小说都是这类司空见惯的琐事，有些连陈芝麻烂谷子都算不上，比如《大队部》 ，截取一个小男孩——三个糖果不能诱惑而四个就能的那么小的男孩——一次经历的片段。篇幅也短，却传神地展现了男孩对长大的渴望、好奇、畏惧以及无所适从的心态。长大后的男孩，成了介于农村与城市间的小镇青年，曹寇蹲在他们中间，与他们“同呼吸共命运”。我相信曹寇原来不知道什么是文学使命，就在某个百无聊赖的下午，曹寇忽然顿悟，原来把这帮小流氓小地痞写出来就是文学，就是文学的使命啊。在我喜欢的几个写过同样题材的作家中，对于与文学相关的几个命题，比如理想啦、抱负啦、自我价值实现啦等等问题的处理，大概地讲，王朔躲避，韩东和朱文淡化，路内若拒还迎，阿乙若拒若迎，阿丁因为没办法索性弃之若敝履，只有曹寇将其与吃喝拉撒睡等量齐观，如同禅宗里的干屎橛。换言之，曹寇即使描写一段干屎橛，也能写出它的意义来，但文字本身，表现的的的确确是干屎橛。此所谓古人云“事近而喻远”也。曹寇写的鸡毛蒜皮为什么好看？就在于他的言外之意。曹寇基本上回避了人物的心理描写，就写一件小事，完了再写一件，一件连着一件，串起来看，还是小事。日子在这些小事中流逝，构成了所谓的人生。爱情也好，生死也罢，在曹寇那里，并不比一句脏话、一包烟（比如《赵清河》里赵清河的死）重要多少。日子中突如其来的变化，回过头看时，也不过是另一件小事。这种朴素的小说写法，以前也有人用过（比如陈村的《一天》） ，它被曹寇发挥到了极致，因而，诸多无意义的小事，反倒如禅宗大德们的机锋，看似平淡无奇，却自有深意。但是在小说文本意义上，曹寇绝不肯透露这点，他的小说人物仅觉得活得无聊透顶，疲惫不堪，最终只是发现，“躺下去会舒服点” 。

  曹寇在一篇小说里提到了镜子，大意是那面镜子落满了灰尘，外框已略微变形，所以镜子里的“我”也跟着略有变形，显得陌生。略有变形是个较好的比喻。日常生活落到文字上，就是一种变形。事件一旦发生，在生活中就被固定下来，绝无更改的可能。教科书上管这叫“客观事实” 。成为文字就有无限可能。当变形不严重时，教科书上叫它“现实主义”或“现实批判主义”文学 。曹寇小说里的事件，明明该发生点什么却到底也没发生，明明不该有变化时反而有令读者瞠目的变化，例如《长胡子的李芫》和《躺下去会舒服点》 ，而这种变化符合小说的逻辑，并无突兀之感，或者说曹寇在那一刻，揭开了人们（包括读者在内）某种难以名状、难以启齿的念头。这样的小说读起来操蛋，也很爽。

  男人的谈吐多数时候是文雅的，除了和好哥们在一起时。某种程度上，曹寇小说就是“和好哥们在一起”的小说。小说语言充满了脏话，浓痰、屎尿、呕吐以及不宜在此评论里出现的一些事物的描写。也许有人不适。曹寇对此表示爱莫能助，“我只写我熟悉的” ，“我的本意从来不是要当一名可以坦然面对领导和群众的作家” 。实际上，曹寇的语言很有讲究，上面说的事物只在对小说表达起作用时才运用。这有点像名著里的色情描写。构成曹寇小说的语言主要有三类：日常生活场景描述、人物对话与事件陈述。场景一旦落在曹寇笔下，立刻焕发出夜空焰火般的精彩。比如《许多人的命运》 、《到塘村所能干的丑事》和《小镇夜景》他在日常语言中，夹杂着极少量的诗意化的句子，这些句子的存在可以用曹寇描写杂草丛生的花坛里的花来形容：“有过点红色的东西闪了一闪” （《大队部》） 虽然“闪了一闪”就不见了——曹寇不是不会写，他是不屑写——但它们提升了整篇小说语言的档次。

  这本集子收录的是曹寇早期短篇作品（并没收全），小说水准与先出版但后写出来的《屋顶长的一棵树》 、《越来越》持平。可以说曹寇发挥一直很稳定（这一定让球员羡慕，而我，连写评论有时都觉得状态低迷，状如便秘），也可以说他近年没有明显提高。但怎样提高，向哪个方面提高，我没资格置喙。我很喜欢现在的曹寇。因为他还“处在小说大师的青年时代” ，浑身散发着“我想躺着就躺着，我不在乎你怎么看”的冲劲。