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◆诺贝尔文学奖热门候选，亚洲首位布克国际文学奖得主韩江短篇小说集。荣膺意大利马拉帕蒂文学奖、西班牙圣克莱门特文学奖、入选国际都柏林文学奖短名单、挪威未来图书馆项目年度作家。

作为韩国文坛的中坚力量，韩江极有可能成为韩国当代作家斩获诺贝尔文学奖的重要人选。

——诺贝尔文学奖得主、法国文坛领军人勒克莱齐奥

◆精彩程度八倍于《素食者》，仅凭八分之一内容即荣获韩国小说文学奖。

花与野兽，植物与铁器，失明与坠落，逃脱的梦和受伤的脚，失败的爱情，破碎的亲情和在没有希望的世界里流浪的我们。

◆心中怀着一把刀，却一而再，再而三，救自身于水火中的底层人物。

变成植物的妻子，离家出走的主妇，毅然出家的少女，心中怀刀的母亲，没有能力维持爱意的情侣。

◆中央民族大学崔有学教授韩语直译，超人气插画师卤猫特别绘制封面，设计师付诗意承担装帧设计，内外双封精装烫镭射彩金。

本书由八部中篇和短篇小说构成。水与火，柔软与尖锐，春天与冬天，植物与铁器，韩江在这些冲突中洞悉瞬间的感觉和印象，用美妙而生动的语言刻画命运的表情，在刺探人与人之间关系的阴暗面时，闪烁着耀眼的光芒。短篇集关注“底层”人群，每个主人公都像在“没有希望的世界里像孤儿一样”流浪。他们从偏僻小镇的旅馆房间、考试院走廊尽头的房间、黑暗的地下室或多户型住宅和高层公寓的走廊尽头走出来，经过黑暗的楼梯和没有路灯的胡同，走进纷繁的令人疲倦的城市大街之中。然而即使他们离开许许多多疲惫的人们和不幸的都市，来到偏僻的海边或边缘港口城市生活，最终还是要回归都市，这就是他们的宿命。他们处在都市喧闹、污染和复杂的人际关系中，却没有能够包容和安抚他们的乐园或是母亲。乐园和母亲只存在于梦中或是死亡的那一边。他们所在的世界是父亲的世界，是邪恶和冰冷的世界。那里是现实的世界，充满了蛇、数字13和4，还有冰冰冷冷的铁制品。而韩江小说中的人物将要在那里重生。

作者序

在某一天

童佛

傍晚时狗会是一种什么样的心情

红花丛中

植物妻子

九章

白花飘

跟铁道赛跑的河

解说：禽兽的时间，编织梦想的植物

韩江 한강

1970年生，毕业于延世大学国文系，现任韩国艺术大学文艺创作系教授，当代韩国文坛最具国际影响力的作家之一。她曾先后荣获《首尔新闻报》年度春季文学奖，韩国小说文学奖，今日青年艺术家奖，东里文学奖、李箱文学奖、万海文学奖等。其作品从更为根源的层面上回望生活的悲苦和创伤，笔墨执著地袒护伤痕，充满探索的力量。

2016年5月16号,布克国际文学奖在伦敦揭晓。韩江凭借小说《素食者》击败诺贝尔文学奖得主奥尔罕·帕慕克新作《我脑袋里的怪东西》，诺贝尔文学奖得主大江健三郎晚年代表作《水死》、畅销书“那不勒斯四部曲”终曲《失踪的孩子》等154名竞争对手最终成为该奖项历史上第一位亚洲作家。2017年，她获得了有“意大利诺贝尔文学奖”之称的马拉帕蒂文学奖。2018年，她凭借作品《白》再次入围布克国际文学奖短名单，并且创纪录的在同一年凭借《少年来了》入围国际都柏林文学奖短名单。2019她获得西班牙圣克莱门特文学奖。

崔有学

中央民族大学中国少数民族语言文学学院朝鲜语言文学系副教授，曾在中国民族语文翻译局朝鲜文翻译室、中央民族大学外国语学院朝鲜语系工作，2018年5月至今在中国少数民族语言文学学院朝鲜语言文学系工作。2018年8月-2019年8月曾赴韩国首尔大学访学一年。曾获得《第四届韩国文学翻译新人奖》（韩国文学翻译院）。

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书籍介绍

◆诺贝尔文学奖热门候选，亚洲首位布克国际文学奖得主韩江短篇小说集。荣膺意大利马拉帕蒂文学奖、西班牙圣克莱门特文学奖、入选国际都柏林文学奖短名单、挪威未来图书馆项目年度作家。

作为韩国文坛的中坚力量，韩江极有可能成为韩国当代作家斩获诺贝尔文学奖的重要人选。

——诺贝尔文学奖得主、法国文坛领军人勒克莱齐奥

◆精彩程度八倍于《素食者》，仅凭八分之一内容即荣获韩国小说文学奖。

花与野兽，植物与铁器，失明与坠落，逃脱的梦和受伤的脚，失败的爱情，破碎的亲情和在没有希望的世界里流浪的我们。

◆心中怀着一把刀，却一而再，再而三，救自身于水火中的底层人物。

变成植物的妻子，离家出走的主妇，毅然出家的少女，心中怀刀的母亲，没有能力维持爱意的情侣。

◆中央民族大学崔有学教授韩语直译，超人气插画师卤猫特别绘制封面，设计师付诗意承担装帧设计，内外双封精装烫镭射彩金。

本书由八部中篇和短篇小说构成。水与火，柔软与尖锐，春天与冬天，植物与铁器，韩江在这些冲突中洞悉瞬间的感觉和印象，用美妙而生动的语言刻画命运的表情，在刺探人与人之间关系的阴暗面时，闪烁着耀眼的光芒。短篇集关注“底层”人群，每个主人公都像在“没有希望的世界里像孤儿一样”流浪。他们从偏僻小镇的旅馆房间、考试院走廊尽头的房间、黑暗的地下室或多户型住宅和高层公寓的走廊尽头走出来，经过黑暗的楼梯和没有路灯的胡同，走进纷繁的令人疲倦的城市大街之中。然而即使他们离开许许多多疲惫的人们和不幸的都市，来到偏僻的海边或边缘港口城市生活，最终还是要回归都市，这就是他们的宿命。他们处在都市喧闹、污染和复杂的人际关系中，却没有能够包容和安抚他们的乐园或是母亲。乐园和母亲只存在于梦中或是死亡的那一边。他们所在的世界是父亲的世界，是邪恶和冰冷的世界。那里是现实的世界，充满了蛇、数字13和4，还有冰冰冷冷的铁制品。而韩江小说中的人物将要在那里重生。

• 作者：我爱 发布时间：2014-03-16 11:14:46

  有意思的丛书,如和众前辈聊天讲故事.方子奋那篇印象深,还有沙漠

• 作者：我对你的无语简直能沉默整个宇宙 发布时间：2023-03-25 22:58:37

  生为东亚人太苦了：东亚女人的苦在于她们太能吃苦了，而东亚男人的苦在于他们吃不了东亚女人吃下去的那些苦。

• 作者：亲爱的比尔 发布时间：2023-12-18 10:16:59

  《某一天》《植物妻子》和《童佛》是最好的，当然《素食者》是最最好的。

• 作者：长安 发布时间：2023-03-12 17:13:50

  从此对韩国文学另眼相看，这本书里韩江的写作透露着一种在隐喻、宗教、女性、超现实和韩国在地性间的微妙平衡。“希望作者再多受一点伤，这样她写的故事一定更好。”读后竟然萌生出这样的心情。

• 作者：欢乐分裂 发布时间：2023-05-23 10:25:10

  3.5；水准参差，惨白、晦暗、阴郁，以身体的痛去感触外界的硬冷，在佛理参悟中学会拥抱自己。

  《童佛》：外在伤疤内化为内心阴影，横亘在情感中的绊脚石，心火在皮囊的焚毁；「童佛」具有视觉和隐喻的双重作用，既是与母亲/家庭羁绊的来源，也承载了她对婚姻幻灭后寄寓的无常，通过形体的瘦达成外部挣脱，悟到春天已至。

  《傍晚时》：孩子被抛入无法理解的世界，强行要去理解成人对自己的伤害，她也渴望有人与自己共赏落霞的美丽，却只能在犬吠的恐惧中担心黑夜的来临。

  《红花丛中》：生命的陨落和兴起一样无常，待到一切看透，她便能原谅自己受到的所有伤害，对弟弟的记忆是遥远而温暖的仅存之物。

  《植物妻子》：丧失了生之欲和渴求幸福念想的妻子，其呐喊无法被听见，于是长成与世无争的植物，只要扎进泥土就能活下去——女性的自救之道。

• 作者：frozenmoon 发布时间：2023-04-23 21:26:43

  女性视角，其中有明确的凄苦之味。如果说《素食者》有着更统一的意向和方向，那么这一本就更加从日常里提炼故事与主题。同题作品最出色，意向大胆，荒诞却相对准确。每篇前面的引子其实去掉更好。

• 暴力的冷静之美

  作者：何以不解忧堪忧 发布时间：2023-03-22 23:50:47

  说起韩江，大家往往想到的是“亚洲唯一布克国际文学奖得主”和《素食者》。然而在这份犀利而沉重的获奖作品之前，她早已展现了自己对想象力和文字风格的追求。

  

  和书名同名的短篇《植物妻子》，讲的是妻子发现自己身上出现无法消退的莫名淤青，在丈夫的漠视和无知觉中，淤青扩张到了妻子的全身。同时，妻子的性格也变得更加沉默，吃不下饭，最终，变成了一棵只能安放在花盆里的植物，变成了一把果实。

  作者在接受采访时，对这一篇使用的英文译名是《The Fruit of My Woman》，比中文译本更具讽刺意义：原本娃娃脸的妻子在不顺心的婚姻生活后变得苍老消瘦，原本想要辞职开启新生活的她却被爱情绊住了手脚。身心俱疲之后，妻子从人渐渐变成植物，又因为丈夫的漠视被时令打败，从植物变成了一小捧只有酸苦的果实。细小而坚硬，不留下一丝剩余的价值。在“我的女人”身上，不能有反抗，不能有被利用，只有播下“果实”是否能重新发芽、绽放红花的使用意义。

  

  走向凋零、枯萎的妻子

  吸血般的亲密关系在本书中多次被提及。《在某一天》中的图书快送工泰植，用自己粗糙空洞如同野兽、饥渴如黑洞的欲望不断汲取女主敏华身上的善良敏感。身处枯燥无望的生活让她日渐疲惫，面对被原始欲望支配且没有自控能力的暴力男友，逃而不得并遭受重伤；《童佛》中的女人走入婚姻，是因为看到对方袒露出的伤痕与脆弱，从悲悯之中生出来怜惜之爱；而男人见亲密关系有如踏上征服之旅，在此处得不到的便要去彼处寻觅，彼处碰壁后又委屈回到此处求一份安慰，哭泣着企图寻回曾经的温柔；《傍晚时狗会是一种什么样的心情》则是以孩子的视角，记述了浑身花香的母亲遭受反复家暴后离开，却依然被油腻凶狠的父亲穷追不舍。这些关系表面上是不被理解的相处，实则暗含着对亲密关系中不平等情感付出的拷问——也正是上野千鹤子在《父权制与资本主义》中所指出的那样“女性是供给“爱”的专家，也是总在“爱”的关系中单方面付出的一方。”——毕竟在远早于我们的上世纪90年代，韩国已经掀起了女权主义的热潮。(相关报道：

  https://www.thepaper.cn/newsDetail_forward_2201566

  )

  或许这也是作者的写作和常见女性叙事有所不同的原因，在更开放、更有机会争夺话语权的背景下，她的文字更加勇敢。她毫不避讳谈暴力，甚至在文字中蕴含了一种对暴力反直觉式的依赖。在她的文字世界中，纯真并不存在；与之相反，人们无法逃避暴力。理性和疯狂的边界极其狭窄，稍不小心便要准备投入暴力的怀抱。

  但令人庆幸的是，她的文字质感并不是为了描摹暴力而用力过猛的粗糙，而是在植物、佛性的元素中，混杂着大胆而冷峻的美艳。譬如在我最爱的一篇《跟铁道赛跑的河》中，那些被作者信手拈来的诡谲而荒诞的字句：

  那是我十三岁的时候。那年早春，在整理去世的妈妈的衣柜抽屉时，我发现了我六七岁时穿过的褪色的内衣。当时我第一次感觉到，好像踩到了小蛇的蛇蜕一样，浑身上下不寒而栗。那年初冬的晚上，我感受到了自己正在经历第一次重生。

  当我去学校，步行在夜晚街头，在街灯下看书时，我的手总在衣兜里把玩着山雀们凉凉的翅膀和柔柔的胸毛。在我那沾了污垢的手心里慢慢腐烂的许多小小的脸，还有玻璃球一样光滑的眼球，那触觉现在依稀也能感觉到。

  她仰望着像血水一样翻滚着的耀眼的朝霞。

  

  给阳光写出了一丝恐怖

  她的家乡可能也是决定她对“暴力”这一主题不断求索的因素之一——她出生于光州。全斗焕那场著名的暴力活动在几乎大部分韩国文艺工作者心中都留下了无法消解的印痕，韩江也是其中之一。

  在成名之后，她将光州事件进行了虚构性写作《少年来了》；其中的描述更加大胆和锋利，此不赘述，仅举一例：

  擦着透明指甲油的脚趾头虽然毫发无伤，但是随着时间过去，已经肿得跟生姜的形状一样，粗糙暗沉，原本长及小腿肚的圆点百褶裙，也已经连膝盖都遮不到。

  如前所述，她的文字并不粗糙。在对锋利图景的迷恋之外，她的叙述节奏却是安静的，常常于不动声色中便完成了对常见剧情高潮的预警，像是她笔下“闪着银色光泽的刀鱼”一般，也像是笃笃敲过的木鱼、按时令悄悄拔节生长的植物一般，稳妥而有野心地扩张着、攀升着。

  而在这份安静之中，韩江把对传统疯女人设定的回应也一并安置：那些受难被折磨的女性以及厌食症、抑郁症等常见“文艺女性病”都统统蕴藏自己的力量，只不过有些隐而不发，有些包裹在善良佛性之下，呈现出一种超脱的悲悯。

  同时，作者在诗歌中的创作经验被投射于对时间线的塑造上，并不拘泥于规整，有时插叙，有时倒叙；呈现出一种文学性大于故事性，画面塑造强于情节塑造的氛围。尤其是在本册中的《九章》和后来的作品《白》中，她甚至放弃了对情节的铺垫，直接将意象带来的文字如同诗集一样连缀起来。

  合上书，很难相信这本是出自于一位二十多岁的作家之手。她的野心勃勃，灵气十足；请保留这份特质及心灵，继续写出更多精彩的文章吧。

• 从沉默中溢出的剥肤之痛--论韩江笔下的女性形象

  作者：乌鸦晦暝 发布时间：2023-04-19 20:49:06

  韩江笔下字句中溢出的痛苦，平静之下的汹涌，仅仅是在对平淡普通的生活的描述中，仍然能感受到他想要表达的那种绝望与破碎感。她笔下的女性都是沉默而压抑的，她们被男性视角（丈夫、恋人）窥视和揣度，也是作为一个他者的形象被解读和展现在我们面前，《植物妻子》里沉默不语、默默忍受怪病的妻子，丈夫对她感到怜悯、担心、厌倦、无法忍受，却唯独没有理解和爱。《在某一天》里安静乖巧的敏华，男主对她出轨的报复，更像是作为男性的所有物被他人侵占而产生的愤怒。哪怕是《傍晚时狗会是一种什么样的心情》里母亲离家出走，无法依靠陷在疯狂和颓废边缘的父亲照顾自己的小女孩，她也同样是平静的，一个人每天寻找用以果腹的食物、一个人清洁和梳洗穿上自己破旧的衣服、一个人默默揣度母亲离开的原因和父亲的情绪，连差点被父亲有意毒死后活了下来，也只是忍受着疼痛，安静地感受着这陌生的一切。福柯认为，近代的性的装置将女性歇斯底里化，通过对女性性的压抑，使得女性转而爆发为歇斯底里的神经病症。近代父权制给女性以严苛的行为范式和品性准则，再给失控者、反抗者，或者说每一个女性打上疯癫、歇斯底里的标签。而韩江笔下的女性形象，正是从对立面展现，如果没有办法做到向外释放，最后的结果是如何向内攻击和压缩自我。

  另外，也感受到作者很浓烈的个人风格，《植物妻子》里全身淤青的创面逐渐扩大、严重，最后变为植物生根开花的妻子；《傍晚时狗会是一种什么样的心情》里反复提及的母亲成长的果园，和对花的喜爱；《跟铁道赛跑的河》里目睹山雀的死亡，和怀揣着鸟的尸体直到腐烂的主角。人与植物动物揉杂互相影射的元素，在《素食者》中也有体现。女主深陷严重的精神症状，被生活里本该是最亲近的人们的各种隐蔽的暴力戕害，最后选择成为一棵树，以双臂为根系，以双腿为枝叶，幻想着繁茂和属于植物的恒常的生命力。这种将植物、动物与女性的映射、概念的交叠，以我的浅薄理解，或许正是把这些女性投射在植物之上--作为人类占据主体性的地球上，一个庞大、沉默而被忽视的客体。女性又何尝不是父权制之下，那个被噤声、被边缘化的第二性呢？

  比起对情节叙事的注重，这些短篇都像是思维实验，尝试着用意象来堆叠概念，通过一个个侧面的切入不同的身份不同的境遇下相似的女性困境，而故事自然而然产生了。韩江真的很擅长去捕捉一些细枝末节的东西来放大和构筑叙事中的线索，荒诞却合理。荒诞和出人意料从来不是她的目的，而是故事建构中自然衍生的一部分，她的文字一经写下，就具有了自身的生命力，在不断的发展和变化之中，没有终章。从这8篇短篇中，能窥见作者自身的一些东西：沉浸在书本的世界里通过阅读获得自身的救赎，带着巨大的痛苦创作又因创作而抚平自己，高敏感地捕捉到生活里的每一处细节并以此作为自己故事的素材库。而我作为读者读完这本书之后，想着，是这样敏锐而悲伤的人写出来了《素食者》啊。