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This work includes board book versions of 3 'new classics' in a box that doubles a photo frame.

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书籍介绍

This work includes board book versions of 3 'new classics' in a box that doubles a photo frame.

• 作者：Desmond 发布时间：2017-04-02 17:31:59

  个人管理，公司人脉和团队管理，接近一线价值

• 作者：晴天里的维D 发布时间：2014-07-01 11:53:29

  实用沟通情景案例，无论是管理理念还是沟通技巧都很好。操作性强。因为是英语作品所以在实际应用中需要自行转换中文语境和逻辑。

• 作者：Koyota 发布时间：2017-01-12 15:10:35

  反人性哈哈哈

• 作者：飞翔的虎头鹰 发布时间：2020-06-20 18:56:57

  还是喜欢俄罗斯的风景画

• 作者：子初 发布时间：2010-04-25 17:48:14

  还是喜欢那个大本的那个版本。这套是别人送我的。

• 作者：BeckerMan 发布时间：2017-07-21 12:12:29

  #81~83 不按套路出牌

• 哪里都有黄小玫

  作者：思呈 发布时间：2008-09-25 11:34:59

  严歌苓《穗子物语》中有一篇叫《耗子》，讲这样一个故事：

  　　一群漂亮、活泼的文工团女兵里面，有个异类叫黄小玫，细看长得并不丑，但有点怪异，显得脏相。黄小玫其实也不叫坏，有些小偷小摸的坏习惯，比如说偷吃食堂剩菜，还有就是讲一些关于自己的家庭的谎言，破绽明显得让人大笑。这些坏习惯不严重，却很龌龊，也很低智，使黄小玫很像黑暗中的耗子，人人都厌恶她轻侮她，并且丝毫不掩饰这种厌恶和轻侮。关键是，她也成了她们的帮凶，伙同别人来取笑自己，每次面对别人有意的捉弄，她总是迷乱又赖皮又自贱地嘿嘿笑，她急于与别人结盟，哪怕不惜糟践自己。

  　　

  　　女兵们回到宿舍总要吃些小零嘴的，有一次大家齐声要抢黄小玫的零食，十来双手把黄小玫摁住，黄小玫觉得大家今天可真够朋友，居然也和她亲密无间地打闹，她也反过去捉别人，捉到一个就不放，动作起来还有股发酵的汗味，于是那个女兵尖叫一声“讨厌”后给了她一个耳光。女兵们全傻在那里，尽管大家都看不起黄小玫，但这样撕破脸皮倒也从没有过。此时黄小玫只要一哭，马上就是这出闹剧里受压迫的丑角了，可她没有。

  　　

  　　“‘……好哇，耍赖皮！’黄小玫说，笑容是吃力的，但毕竟没有撕破脸：‘你等着，’笑容渐渐已不那么艰难，她已经偷换了那个耳光的性质：‘等有劲我再还手。’”

  　　

  　　新来的男教员一开始不知道情况，有一次让黄小玫作了一次示范性动作，以黄小玫的心智，这样的扬眉吐气很快让她得意忘形，新教员已示意停止，她还舍不得停下来。接下来新教员让两个男兵练托举，那两个男兵死活不肯托举黄小玫，新教员才隐约看出黄小玫是什么样的角色和地位。

  　　

  　　那天还是由黄小玫给自己找了台阶下，她坐在地板上大搓大揉自己的伤膝盖，全面进入伤员角色，她无非想让大家承认：举不举她并不取决于那两个男兵，而在于她自己腿受伤了。黄小玫退场了，人影还在窗玻璃上，室内的大笑已爆破开来。

  　　

  　　黄小玫的结局是：她后来疯掉了。她忍辱负重多年，隐忍的精神在战争中发挥了正面价值，她成了前线的女英雄。当她“衣锦还乡”，回到当年被当成一个笑话看待的地方，文工团，给新兵们作报告时，那个报告会的前夕，冷落她多年的妈妈也来了，她曾暗恋的男生也向她示好了，然而她疯掉了。

  　　

  　大概没有人天生如此的自贱赖皮，黄小玫是在潜意识里知道非如此不能生存，她的故事背景这里不多说，我想到的是，从小到大，身边的集体里，总有一些黄小玫式的人物，或深或浅地担负着大家的嘲笑。

  　　

  　一个集体，特别是女生组成的集体，总会产生几位优秀的核心人物，她们光鲜能干，老师宠爱，男生倾心，女生仰慕，影响力和号召力都不言而喻。作为对应，总有一个或者几个人物，是被大家公然嘲笑的厌弃的，她们不一定是最笨最丑，但往往有些龌龊可笑的坏毛病，那些坏毛病也不算奸恶，但使她们显得最堪轻薄。

  　　

  　小学时我们班上曾经转学来了一位女生，她在入学不久就受到了集体的厌弃和嘲弄。这种厌弃是从班上几个“核心女生”发出的，因为她们无言的影响力，很快的，全班的女生都把这个插班生当成笑话。迟钝的人开始不能看出她为什么那么值得讨厌，是不是因为她是一个插班生、外来者，她带着初来乍到那种笨拙的、卑微的、惶恐的笑，让人觉得心生优越？

  　　

  　顺着优秀而聪慧的女生们的眼光指引，果然能发现这名插班女生本身具备诸多令人不齿的毛病：比如她说话时声音尖利又结巴，显得刺耳且粗侉，别人不想和她玩她却硬挤过来，说话和笑皆那么不识趣。还有，她大声地擤鼻涕，纸屑乱扔，甚至身上还有臭味，传说那是因为她从来不洗澡。如此等等这些问题，这些不能说明她笨，不能说明她坏，甚至她也不丑，可是使她在集体中成了最堪轻薄的人。

  　　

  　回忆时我有所疑惑：是她本来就值得人们倨傲地厌弃么？还是因为优秀群体的厌弃，才使她在众人眼光中显出诸多可笑？一个小学生，不讲卫生，不识趣，其实也很正常。但是她的标签已经贴上了：她就是大家公然嘲笑的人了。令人想起来更心寒的，是那种孩子之间的势利：因为她是一个受排挤的人，所以嘲笑她会得到呼应，而接近她则会跟着受到嘲笑。与黄小玫的故事很像，有时候作游戏需要搭档，没有人愿意跟她搭档。

  　　

  　那些率先排挤她的十岁左右的女生们，不能说是恶，但她们优越的“社会地位”实在太强悍了，强悍得似乎可以代表真理。有人的地方就有政治，哪怕只是一群小学女生。或许这也是一种弱肉强食的道理？那个插班女生没有掌握获得人群尊重的密诀，她哪怕并不笨，也枉然了。

  　　

  　很多集体里都有个“黄小玫”。但是风水轮流转，我小时候班上的“黄小玫”，后来据说窍门顿开，成绩一路飞奔，考上了好学校，好成绩带领她走上了新人生。而同班上那嘲弄她的“核心女生”，却不外尔尔，有的下岗之后，在家乡开一小店，还要为工商证明去恳求当年被嘲弄的插班生，——这只是我想像的，我是说，存在这样的可能。其实，就算插班女生始终没有好成绩与好地位，优秀女生也不下岗不开店，她们本都没有两样，那所谓的成就与优越，落魄与压抑，难道不都是这人生中的幻象么。如得其情，则哀矜而勿喜吧。

  　　

• 白话散文的编选与脉络

  作者：齐物秋水 发布时间：2015-06-29 10:24:48

  《给孩子的散文》之命名，显然应从广义的角度看，大约即“年轻朋友”的意思，否则狭义而观，如俞平伯《记在清宫所见朱元璋的谕旨》、闻一多《贾岛》、陈从周《小有亭台亦耐看》等文章，未必是真的“孩童”所能读得懂的。北岛、李陀编选这册散文集，自五四时期以降，纵贯近百年，虽为普及的目的，但选家之眼光及标尺，越是普及读物，或越可能体现无遗（如唐诗选本中的蘅塘退士编《唐诗三百首》），若略加探究是中的微妙处，想来不是全然无益的罢。

  在作者的选取上，大致还是能分出一条界线的，即“现代”（一九四九年之前成名或成年的）与“当代”，前者略多，但并未太失衡，大体保持均势。若细看，会发现有一段时期是基本空白的，即通称“十七年文学”的段落（而动荡十年之“黑屏”理所当然），以散文名世的杨朔、秦牧、刘白羽等亦踪迹不见，而后来名气颇大的余秋雨散文也是未入选，其间，选家的春秋笔法是耐人寻味的。至于作者的身份，除“常规”的作家之外，另如竺可桢是气象学家，傅雷是翻译家，饶宗颐是史学家，陈从周是园林专家，新凤霞是评剧演员，高尔泰是美学家，李零、冯象是人文学者，在在可见选家意欲拓宽散文范畴及不受作者职业局囿的用心。

  不过，我还是要提出一些可商榷之处：选了鲁迅的两篇短文《好的故事》《雪》，胡适未入选尚可，但缺失周作人却不大合适，毕竟以散文而言，周氏兄弟乃现代散文两大风格的代表，无出其右者（鲁迅亦曾对日本记者说，周作人是中国最好的散文作家），有鲁迅而无知堂，遗憾；更何况俞平伯与废名入选，苦雨斋弟子来了两位，本尊却未出现，怪哉（而废名的这篇随笔《蝇》，写作灵感多半是从知堂之《苍蝇》来的）；再有，后面入选的汪曾祺、黄裳的文章，均有知堂一脉的流风余韵。有此种种，少了知堂的作品，是不太对头的。另外，冰心落选，虽也没什么，但既然是“给孩子的散文”，为她留一席之地亦未尝不可。而杨绛、张中行的缺席，遗憾算是大的（开个玩笑，少了北岛的散文尚可，杨张二位若不在，当代散文的少半壁江山大约就没了）；杨绛、张中行、汪曾祺均跨“现代”与“当代”两个时期，而散文写作却大致集中于八九十年代，乃这一阶段文坛重要的收获；张中行的《负暄琐话》里有许多适合选的篇章，杨绛的《干校六记》《将饮茶》虽好，不过篇幅稍长，《杂忆与杂写》中有精粹的文章可用。

  在散文的范畴、视野之拓宽上，《给孩子的散文》的用心可见。编者说，散文“绝不是只有抒情和记事，无论文体、风格、样式，还是内容、题材、立意，都没有一定之规，没有什么人人都必须遵守的标准”。因之，选入竺可桢《唐宋大诗人诗中的物候》、闻一多《贾岛》、俞平伯《记在清宫所见朱元璋的谕旨》、《傅雷书信：一九五五年三月二十七日夜》、陈从周《小有亭台亦耐看——网师园》、黄裳《怀素<食鱼帖>》、冯象《太初》、孟晖《妙饮沉香一缕烟》等，这些文章，大约都不是曾被约束得极狭窄的所谓“散文”，有翻译家的家书，有科学家的科普文章，有人文学者的文史笔记，大大给散文这种文体松松绑解解乏。“散文绝不能只是自由的表达，散文世界后面还应该有更广阔的知识世界”，的确，不要急于给散文限定一个框子，予以不拘一格的机会反而是好的。

  关于具体篇目的选择，或可以说一说。俞平伯入选的是《记在清宫所见朱元璋的谕旨》，而非更有名的《桨声灯影里的秦淮河》（或《陶然亭的雪》、《西湖的六月十八夜》），见选家的眼光：前者文体“古怪”，乃一则读“谕旨”的笔记，其冷门，大约没太多人读过，但的确别具一格，情理俱佳，耐看；而后者声名远播，其实并不太成熟，其情绪及文字有“浓得化不开”之嫌。而朱自清，选入的是《匆匆》，这就有点奇怪了，并不是不能选，而是与选俞平伯文章标准不一：《匆匆》（还有《荷塘月色》）与《桨声灯影里的秦淮河》相似，都不属于作家的成熟作品，有些造作，稚嫩了些；朱自清的最耐看文章，大致集中在后期的《论雅俗共赏》《经典常谈》《标准与尺度》等集子里，从此中选取更合适些。

  而对比一下集子中不同阶段的作品，或很有意味，当然，只能大致分期，仍提“现代”（一九四九年之前成名或成年的）与“当代”这个说法（毕竟有许多作家是跨越的）。看得出，选家尽力要多元些、平衡些，但还是能瞧出一些眉目：除去文学行当以外的作者，“当代”部分，占压倒多数的为小说家（兼写散文），如莫言、史铁生、贾平凹、张承志、王安忆、格非、余华、苏童、韩少功、西西等，另外，北岛、顾城为诗人，毛尖、李娟是散文或随笔作者，刘亮程散文、小说都写；而“现代”部分，身份比较杂糅，鲁迅、郭沫若不必说，朱自清、梁实秋散文为主（还搞文学研究、翻译等），巴金、老舍、萧红是小说家，沈从文、废名、汪曾祺的小说散文俱佳，傅雷是翻译家且美术、音乐均擅长，闻一多是诗人、文学研究者（出身美术专业），俞平伯是学者、散文家、诗人，丰子恺是画家、散文家，等等。这个样子列出来，还是能看出一些问题来的。

  较之别的文体，散文更“素颜”些，往往其作者之学养、趣味等做不得假，易直露出来。从这些散文作品的观感而言，我想起知堂曾说过一些话，“现代的文学悉本于‘诗言志’的主张，所谓‘信腕信口皆成律度’的标准原是一样，但庸熟之极不能不趋于变，简洁生辣的文章之兴起，正是当然的事”，“以口语为基本，再加上欧化语，古文，方言等分子，杂糅调和，适宜地或吝啬地安排起来，有知识和趣味的两重统制，才可以造出雅致的俗语文来”。知堂对白话文初期的一些作品不太满意，认为虽如水晶球般透明可爱，却经不得多读，所以希望“杂糅调和”，“有知识和趣味的两重统制”，文章带些涩味，或是更高的标准。如是观之，“当代”部分的散文作品，似近于水晶球样的更多些，较之前辈文字的耐咀嚼，虽不能讲就是退化，却仍为一件遗憾的事情。