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• 作者：北桉 发布时间：2022-02-07 21:45:05

  18年，发现高中好爱买励志读物啊，但好像也没怎么励志着………

• 作者：mQney 发布时间：2023-01-26 23:58:32

  金玉良“言”

• 作者：綦 发布时间：2018-02-17 04:51:14

  不知是翻译的断片，还是作者刻意纠结。总之就是语无伦次的“丧”和兜圈。

• 作者：陈美芳˙Ꙫ˙ 发布时间：2019-12-27 22:21:43

  董其昌的做法并不是为了追求一个更为真实的物象，而是希望能够远离肖似，从而求得一种较为抽象，较为形式化的结构。董其昌的目的是为了营造出更具美感的形式，而不是为了找到一种更有形象说服力的形式造型。他经常以随机排列组合的方式，充分开发形式的能力，使其呈现出各种可能性，以利创作的发展。董其昌明白指出，画家必须在掌握技法之后将技法抛弃，要不然也要使人觉得如此。董其昌持续从操控古人的风格入手，并且逐渐剥除自然主义的外衣。董其昌坚信传统，主张回归至元代以及更早的风格，坚持画家的作品应当以仿古为根基。

• 作者：胡阿忧 发布时间：2023-05-27 21:11:10

  以华为成功案例为模板讲述LTC和铁三角，颇有启发。从线索到MQL、SQL再到SLQ这部分售前到合同的过程需要极其专业和高效的操作方式来确保合同的质量；然后是项目管理和项目集管理；最后是客户满意度管理。这三个大环节非常关键，良好的合同质量、极强的项目交付，较高的客户满意度，这个铁三角牢不可破、稳固得很。强烈推荐公司中高层阅读、开智。

• 作者：驚寂 发布时间：2021-02-16 00:05:17

  讀到安史之亂以後就意興闌珊了 五胡十六國好像基本被跳過 春秋唐初漢初及三國還是精彩

• 全部都喜欢

  作者：时想 发布时间：2019-01-06 10:11:52

  题名就是金子美玲诗集中文版的诗集名。

  我喜欢“全部”的这种态度，喜欢“喜欢”的这种感觉。

  我是一个体验论者，一切都是体验，而体验论有一个在世俗眼光看来是缺陷的特点——贪，贪那些不平凡的体验，不论是所谓的好或者坏，苦难还是幸福，都要去体验，全部都喜欢。

  金子美玲1903年出生，1926年结婚，丈夫品行不好，曾禁止她写诗。1930年2月27日离婚，同年3月10日服毒自杀。

  金子美玲生前便是写童谣的，并有一些作品在当时得到发表，有名气。死后五十多年，才有有心人一路追寻，最后从她弟弟处获得她的诗作全集，金子美玲的诗全集才得以完整出版。

  用日语写童谣有一种天赋优势：日语本身就很口语化。

  从汉语的角度来关照：日语的口语化不仅在于日语的语音变化量偏少，部分语音组合的简单连绵，天生适合日常对话，而且日语的语法从汉语看来也是相当口语化，而且语法中常出现的介词和后缀常会读出一种莫名的可爱。

  可以说是天生温柔，用来写童诗再适合不过，这种感觉即使经过翻译依然有很浓郁的保留。汉语和日语的语系虽然不同，然而却在字词上有不少相通，原诗的感觉还是能较好地在翻译中保存下来，如果本身对日语有些了解的话，感受会更深。

  既然是童诗，自然会考虑到童诗对于孩童的教化作用。

  我不喜欢听人讲道理，尤其不喜欢诗体被用作野蛮地讲道理的工具，除非诗歌本身的特质得到保留，而金子美玲的诗——都——做到了，这太难得了。

  正凭这一点，很多她在诗中露出的观点，既可以博得成年人的会心一笑，也会令孩童细细思索；更可以反过来——令孩子们会心一笑，却让成年人细细思索。

  在我看来，这恰恰就是优秀的儿童文学的一项最重要的特质。

  如诗集中插画的温柔美丽，金子美玲的诗歌也充满着她美丽的童真而非凡的想象，不像我同期看的某本《中外童诗选》，里面的选作装幼腔作稚势，完全是以一个丧失了童真和想象力的大人的视角去居高临下地模拟童心，装傻充愣，想象匮乏，真诚掺假，俗不可耐。

  童真不论年龄多大，都应该保持。

  金子美玲的《留声机》的第一段就可以作为对这种大人的回应：

  “大人们一定是想，

  小孩子不需要想事情。”

  童诗，一般来说总是易懂的。这在金子美玲的作品中显示出来的是其类似于《诗经》的“重章复唱”的写法，可提升阅读惯性和内容的可记忆性。

  但在具体的字词和语句组合方面，金子美玲并没有一味地往浅显易懂去做，这是对的。她的诗中有很多普通小孩可能并未学到过的字词，她的语句排序也不一定会按照习惯语序，译者也较好的秉承了这一特点，如《猜谜》：

  “夏天中午微微的风，

  用小小团扇扇给你。”

  这两个“扇”的读音和意思都不一样，一般童诗恐怕唯恐避之不及，因为不容易懂，因为这与浅显易懂的原则相违背。而这是错的。

  令阅读有些困难，首先有益于亲子交流；其次，则在于诗对于全体人类的作用，尤其是对那些思维尚不像成年人那样定式甚至僵化的孩童来说，效果正好——不让孩童的语句搭配过早地趋于固定，甚至人的一生都不该如此，因为语言就是思想，如果语言模式固定僵化，则思想陷入僵局也是迟早的事，这是诗对于语言——语言对于思想——的责任，也是诗人对于整个人类的责任。

  选三首诗来分享一下。

  《小牵牛花》

  记得

  那是一个

  秋天的日子啊。

  坐着马车经过村外，

  一间草屋，竹篱笆。

  竹篱笆上开着

  天蓝色的小牵牛花

  ——就像望着天空的眼睛。

  记得

  那是一个

  晴朗的日子啊。

  我的批注是：采菊南山下，悠然见东篱。

  《是回声吗》

  我说“一起玩儿吧”，

  它也说“一起玩儿吧”。

  我说“混蛋”，

  它也说“混蛋”。

  我说“再也不跟你玩儿啦”，

  它也说“不跟你玩儿啦”。

  就这样，不一会儿，

  我寂寞起来，

  我说“对不起”，

  它也说“对不起”。

  是回声吗？

  不不，我们都这样。

  一般的童诗很可能就以描写回声与自己的和好作为结束，但是金子美玲的最后一句却忽然点燃了这首诗似的，使整首诗产生了一种亟待回溯的气质，正是这个结尾使前面看似平凡的诗句又重新闪亮了一遍，像是一块锦帕，满堂金玉都忽而被它擦亮了。

  而这一句本身所蕴含的道理也足以使读诗的孩子在“如何与人相处”方面产生思索，这就是这首诗的教化。

  《心》

  妈妈是个大人，

  个子很大，

  可是

  妈妈的心好小。

  因为，妈妈说，

  满心都是小小的我。

  我是个娃娃，

  个子还很小，

  但是小小的我

  心很大很大。

  因为，我的心，

  装了妈妈也不会满，

  还可以想各种各样的事情。

  这当然是写亲子之爱的。但似乎也能读出某种温柔地讽刺：大人的狭隘——妈妈的心里全是我。

  这也可以引申出现在许多家长关心则乱，习惯包办孩子的成长史——什么事都按部就班，安排妥当，最终导致许多没有独立生活能力的青少年在这个社会上的新的诞生。

  《极乐寺》

  极乐寺的樱花是重瓣的樱花，

  重瓣的樱花，

  送货的路上我来看过它。

  在横街的十字路口拐弯儿时，

  十字路口拐弯儿时，

  眼角里微微瞥见它。

  极乐寺的樱花是泥里的樱花，

  泥里的樱花，

  全在泥土上开着花。

  带着海菜饭团的便当，

  带着便当，

  我去看了樱花。

  这首诗我没有批注。

  最后，我毕竟生理上已经不是儿童了，也不敢确定孩童们是否真的会喜欢这本诗集，但不喜欢也没关系——好的儿童文学总是老少咸宜的，就给我这样的大人来读吧

  ——我可是不会客气的。

  2018.12.15

• 深呼一口气，结尾还可以

  作者：卡门的超短遐想 发布时间：2011-04-05 16:22:23

         这几年的不离不弃，终于即将结束了，或者说，又将迎来新的开始。天下霸唱在一个玄怪小说山头林立，市场争夺狼烟四起的乱局之上试图重新写出一个至少在名义上与《鬼吹灯》无关的作品，并且要继续让读过《鬼吹灯》的读者对这部作品保持较高的忠诚度，真的不是一件简单的事儿。之前也曾经抨击霸唱的“速度”，为效率牺牲质量，但回头想来，作为读者的所谓眼界，也是从他处来，如果不提《鬼吹灯》单谈《迷踪之国》，80分的成绩也不算差。但话又说回来，不提与《鬼吹灯》的比较，一个玄怪类小说至少在定位上就不够靠谱，水准上也只能算业余，所以说一千道一万，评价《迷踪之国》总无法避免与《鬼吹灯》作比较。

     当然，霸唱的一些取材有点“偷古”的嫌疑，但这部小说贯穿着现代或当代物理、哲学见解的言语，或者说放光点，还是让我等兴奋的。单单就石碑情节的安排，就能显示出作者bt想象力的恐怖强大，而幻觉与梦境的设置与《预言者》也有一拼。与《鬼吹灯》比较，《迷踪之国》少了点视场上的宏大开阔和深远，这也有可能是因为故事发生在“地下”然后我等自然而然的觉得压抑。这本书情节发展还算顺畅，逻辑也还不错，写了点没尾巴的东西又急忙收紧了，结尾算是给霸唱换回些面子。太多的东西不说了，相信喜欢读《酉阳杂俎》的兄弟姐妹都会那么偷笑的。