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• 作者：观齐不语kiwi 发布时间：2019-09-17 10:42:21

  马行无力皆因瘦，人不风流只为贫！

• 作者：Y 发布时间：2019-11-16 20:33:56

  我看不得这种ge命文学，纯粹是要命，and我对安德烈死了这件事很不满，干嘛鸭

• 作者：leson 发布时间：2021-04-06 07:37:04

  他大概操作是看准中长线趋势，多次轻仓进场。没什么的，其他的绝大多数是废话。

• 作者：长弓海晏 发布时间：2019-04-20 00:58:05

  还阔以，入门

• 作者：九命猫@victor-eyes 发布时间：2022-03-15 22:22:49

  文学随笔这么写蛮通俗有趣可爱又涨姿势。六个梦把男性世界说白了。。。男性自析男权主义可能比女性更贴身。弗洛伊德明白超我太重可以控制梦境，但不知道中国男人的政治权力梦那么普遍，宋江木有性梦的，宋江是无性人，只想搞政治，李逵也木有性，还是个拿刀到处砍人的孩子 = = 博尔赫斯发现哈姆雷特的叔父一直在做“我是个好人”的精神病梦，我茅塞顿开

• 作者：潘粤萌大表妹 发布时间：2013-10-19 00:09:25

  适合翻看，但是考试用的话就太。。。冗杂了

• 不管他是圣贤还是魔鬼，这本《曾国藩家训》我干了！

  作者：一枕黄粱 发布时间：2021-06-10 12:36:37

  对于曾国藩这个人你有什么印象？

  是的，在我们的历史课本中，他是一个恶人，因为他镇压了中国历史上规模最大的农民起义——太平天国运动。

  可是抛开阶级立场，以辩证唯物的眼光再次看待这件事，太平天国的失败是必然的，曾国藩是个功臣。他筚路蓝缕，创建湘军，剿灭了太平天国运动，又首倡洋务运动，是中国现代化建设的先驱者。他以艰苦卓绝的奋斗精神被誉为传统中国的最后一个完人。然而，天津教案中他对中国官民的血腥处决，也让自己落了个“曾剃头”的骂名。

  作为近代中国最显赫和最有争议的历史人物，曾国藩是圣贤还是魔鬼，答案莫衷一是。但是作为一个父亲，著名的历史学家钟叔河先生说过，曾国藩教子成功是一个事实。

  所以，作为一个母亲，我拜读了这本《曾国藩家训》，希望从中能学到一二。

  《曾国藩家训》共收录书信120篇，是曾国藩作为一个五六十岁的老父亲，写给一个二十岁到三十岁，一个十岁到二十岁的儿子的书信汇编。里面包含书信原文、注释和译文看，起来通俗易懂，非常方便。蕴含其中的曾国藩对后代学业教育和家风建设的观点可见一斑。

  作为桐城派古文晚期第一大家，曾国藩对古文、诗、书法用功颇深，也十分重视两个儿子的学业，因此对两个儿子的指点随处可见，无微不至。

  如讲读书方法的：

  “读书之法，看、读、写、作四者，每日不可缺一。”

  “汝读‘四书’无甚心得，犹不能虚心涵泳，切己体察。”

  讲写诗方法的：

  “凡作诗最宜讲究声调。”

  讲写字方法的：

  “大抵写字只有用笔、结体两端。学用笔，须多看古人墨迹；学结体，须用油纸摹古贴。”

  “或临《书谱》，或用油纸摹欧、柳楷书，以药尔柔弱之体。”

  曾国藩认为大儿子的字体柔弱，建议他摹写欧阳询、柳公权的楷书来精进字体。连写字如何用中锋、偏锋、蹲锋，转折处如何换笔这些，这位老父亲都做了具体陈述，不可谓不详尽。

  很有趣的是，读了《曾国藩家训》，我重新拿起笔开始练毛笔字了。这套文具我已经买了好久，却一直搁浅，因着家训中关于写字用笔选帖之详尽 竟让我有种跃跃欲试的感觉！

  “每日用油纸摹帖，或百字，或二百字，不过数月，间架与古人逼肖而不自觉”，我干劲十足，又爱上了写字！

  讲作文方法的：

  “尔作时文，宜先讲词藻。欲求词藻富丽，不可不分类钞撮体面话头。”

  “此时下手功夫，以分类手钞词藻为第一义。”

  这是说，为文要先讲究词藻。要想词藻丰富华美，不能不分类摘抄，这是最要紧的事。

  曾国藩告诉儿子，不管写字还是作文，都要模仿古人的间架结构，也都应以“珠圆玉润”四字为主。

  曾国藩还特别善于因材施教，针对曾纪泽的个人才性特点，指导他“宜作五言而不宜作七言”，“尔读书记性平常，此不足虑。所虑者，第一怕无顺，第二怕随笔点过一遍，并未看得明白。此却是大病。”“尔诗笔远胜于文笔，以后宜常常为之。”“尔之短处在言语欠顿讷，举止欠端重……若能……则业进矣。”

  曾国藩对儿子在学业上的指导，从另一方面充分证明了他的文学旨趣和学问修养。而这学问的精进在于曾国藩认为“人之气质，由于天生，本难改变，惟读书则可变化气质”“人生惟有常是第一美德”，所以一生勤勉，虽贵为两江总督，事物繁杂，又体弱多腰疼、目疾、癣痒之病，还能坚持早起做学问，时时教导儿女，将“有恒”两字展现的淋漓尽致。

  蒋介石曾盛赞曾国藩，说：“吾姑不问其当时应变之手段、思想之新旧、成败之过程如何，而其苦心毅力，自立立人、自达达人之道，盖已足为吾人之师资矣。”

  是的，正因为曾国藩自己的勤勉卓绝给后辈做出了榜样，他的家风教育非常有成效，子孙皆有德有才。

  曾国藩一生崇尚节俭，“吾忝为将相，而所有衣服不值三百金”，他女儿出嫁的嫁妆也仅为二百两银子。他不时告诫儿子：“居家之道，惟崇俭可以长久”。

  曾国藩很有居安思危的前瞻性，认为做官是偶然事件，只有勤俭才是长久兴旺之计，要求自家“男子须讲求耕、读二事，妇女须讲求纺绩、酒食二事”，甚至连如何“耕”，菜地宽窄，沟留多宽都有详细指导。

  曾国藩教导子女不是硬生生的要求，而是因势利诱，语气委婉，多用激励口气。如：“若使宗族乡党皆曰纪泽之量大于其父之量，则余欣然矣。”即，“如果能让宗族及乡邻都说纪泽（曾国藩的大儿子）的气量比他父亲的气量要大，那我就很欣慰了。”

  读着这本《曾国藩家训》，你会暂时忘记曾国藩两江总督的身份，似乎这只是一个慈祥的老父亲对两个儿子的耳提面命、谆谆教导。

  “走路宜重，说话宜迟，常常记忆否？”“尔近日走路身体略觉厚重否？说话略觉迟钝否？”

  文中像这样反复的提醒随处可见，这位细心耐心的老父亲仿佛是我们每一个望子成龙的父母的缩影，如此可爱。

  曾国藩的一生是励志的一生，这本《曾国藩家训》蕴含的人生道理自不必多说，无论是用在自立自强上，还是用在教育子女上，都再合适不过。

  

  

• Life's a struggle，日子还是要过：《遗产》

  作者：灰土豆 发布时间：2017-09-03 20:32:25

  如果是拍成电影，《遗产》一定是非常有趣的喜剧，而书中的幽默感，也正是这本图画小说如此吸引人的重要原因。

  正是这种游走在每个人物刻画之中以及人物关系之间的幽默感，使这个故事鲜活起来，使每个人物有血有肉。读完之后，画面中那两位经历过战争与屠杀威胁的老人、一个把自己活的有点”猥琐“的中年人、两个生活在新世界中的年轻人，好像在你的脑中活动起来，也就是说，这图画小说中那些静态的人物获得了生命，是真切活在这世界上的。而这也就是图画小说的魔力。

  故事很简单，一个老太太莱吉娜带着孙女米卡从以色列特拉维夫回到阔别六十七年的华沙，她此行的目的，是要收回华沙的一处房产。因为安检员不让她带水上飞机而大闹了一番飞机场，这个臭脾气的老太太登机之后，导游说：“带着孙女去参观自己年轻时生活过的城市，多令人感动啊！”老太太没好气地说：“我一点都不在乎华沙，那里就是个大坟场。”

  这句话，好像是要告诉读者，故事将要展开一幅与犹太人、战争、大屠杀有关的凄惨画卷，然而看下去，却根本没有多少对战争残酷的回忆。老奶奶在战前和一个波兰男人相爱，怀了孕，家人十分生气，为了“遮丑”，她被迫和情人分离，和家人为她指定的一个男人结了婚，搬到了以色列。也就是说，战争中的大屠杀，战争本身的惨烈，她并没有经历。我们渐渐知道，这“坟场”其实是指老太太年轻时一段痛苦的，已经湮灭的爱情经历。她不愿意去自己的记忆中掘墓。

  到了华沙之后，米卡发现奶奶的行为越来越古怪，奶奶也不愿意跟她去找律师解决房产的问题，米卡怀疑奶奶回到这个久远的家乡，根本不是为了房子。而她姑姑的未婚夫，一个中年胖子，时刻跟踪他们的动向，脸上写满了不怀好意，米卡觉得他非常讨厌，总是在要想办法摆脱他。他究竟想干什么呢？

  《遗产》的作者露图·莫丹非常懂得故事应该怎样讲，悬念应该如何设置，人物的每一个出其不意的动作，都将我们带入历史深处的个人生活切面，这个切面就像本来已经封存在记忆中的标本，但如今又被唤醒了。与此同时，故事也探讨了现代生活的一些境地

  尽管人物的行为都很有趣幽默，但露图·莫丹在《遗产》中采用的整体影调是偏暗的，仿佛是有意要为那些闪光的幽默感镀上一层哑光。而作为一个插画师与漫画家，莫丹对色才的敏感极具力量。

  故事中不同的空间都凸显了一种主色调，比如宾馆以土黄色为主，律师事务所整个是棕色的，年轻的华沙漫画家兼导游托马兹家沙发的红色成为最明显的色彩元素，墓园是夜幕的深蓝……每一种色调，都是一种有节奏的视觉转换与巧妙的对读者注意力的调度。

  所有的画面中，关于战时状况的画面都单色的，是一种极度压抑的灰与黄。老奶奶找到旧情人罗曼之后，他们在万灵节和市民一同到墓园纪念亡者，这时候，罗曼讲到自己的一个朋友马利克。作者用两幅单色画表现了马利克。第一幅画面是马利克在华沙起义的时候，为了阻挡德军，将一整栋楼的家具都堵在街道上，马利克在顶上放了一把椅子和桌。“他坐在那儿，抽着烟，看着报纸，特别小资……我们都笑疯了。”下一幅画，是马利克身子后仰，脑袋喷着血，手中的枪抛在空中。这两幅画面的蒙太奇造成的激烈效果，彻底将历史的残忍的钉子钉在了这则故事中。

  另一处近乎单色的地方，是华沙幻灯馆。这是影调最黑暗的几幅画面，也是最叫人动情的细节之一。两位老情人相认之后，到这里来回顾过去。幻灯馆服务员在罗曼“倚老卖老”的“胁迫”之下，特地找出几十年前华沙市民爱看的瑞典风光幻灯片给他们看。更换幻灯片的时候，整个屋子灯灭了，陷入了一片黑暗。罗曼开始埋怨老太太，认为她回来根本与自己毫无关系，而纯粹是为了要房子。老太太受到埋怨非常伤心，却又不愿说出此行的真正目的。

  最亮的影调，是战前的几幅画面，1939年两位老人还在恋爱的时候。这几幅画面中，他们在波兰维斯瓦河上荡舟，周遭是湛蓝的河水与天空，青翠的树木，粉红的大衣与花。这时候，莱吉娜已经怀孕，他们在谈论着自己的未来，讨论着私奔去瑞典，“夏天的瑞典是世界上最美的地方”。而瑞典的幻灯片，就在几十年后那间黑洞洞的幻灯馆里被放映出来了。

  最暗与最亮的画面，是人心希望与命运线路彻底错过的象征。作者就像魔术师一样把这两者代表的时间揉捏在作品里，而这个世界的光明与黑暗也都隐匿其中。我们多希望那暗色的画面不存在，但那将使生活的戏剧消失，这部作品也就不会存在。这一明一暗也就是作品的辩证法：我们必将带着面对生活河流的无可奈何生活下去，而不论是故作的还是自然的幽默感，都是我们抗击悲伤的武器。

  

  关于战争的单色回忆

  

  幻灯馆

  

  1939年泛舟