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办公室事务管理，ISBN：9787300056647，作者：胡鸿杰主编

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书籍介绍

办公室事务管理，ISBN：9787300056647，作者：胡鸿杰主编

• 作者：伊乐 发布时间：2014-06-18 15:26:09

  尤其喜欢这个版本，手感也好，排版也好。

• 作者：dansleven 发布时间：2018-02-25 16:21:35

  想了解一下税收根源 算是有点启发吧

• 作者：脑仁味的草莓 发布时间：2018-03-24 20:38:39

  市场化以来，人们开始折服于营销的魅力，一时间营销成了万能的武器，似乎所有的产品只要运用营销战略，就可以脱颖而出

• 作者：Covfefe 发布时间：2021-08-12 10:33:40

  上京龙泉府建制和规模完全仿照唐都长安城，现存城址、宫阙、街坊等遗址都反映了长安城的风格和特点。整个遗址平面略呈长方形，分为外城、内城和宫城三个部分。宫城在内城之内，内城位于外城区北部正中。三城环套，坐北朝南，整齐宏伟。外城是市民居住区，城外有壕沟。外城周长为17.5千米，土石间筑，非常坚固，虽然经过了1200多年的风雨剥蚀，至今城垣仍清晰可见。城门四面共辟有10座城门，东西各二门，南北各三门。城内街道共发现9条，南北向5条，东西向4条，以纵向全城的“朱雀大街”最为典型，它将全城分为东、西两部分，其间设居民区。

• 作者：等于米兰 发布时间：2024-02-15 17:12:17

  还是有几条有用的地方，是的，几条。

• 作者：咕咚来了 发布时间：2021-10-08 19:02:25

  作为一部民俗学专著，本书并不是关于广东醒狮的“类书”，醒狮仅仅是一个符号，本书也并不直接对传承者进行考察，而是从区域社会史的视角剥开符号背后的群体与个人。其敏锐地观察到近世三四百年存在于广府地区的一个群体——不安定阶层。这是一群从传统的农业社会被析出、流入工商业城市的非精英群体。他们建立一个以业缘为基础的广域互助网络。随着不安定环境的消失，原本作为醒狮技艺主要传承集团的不安定阶层也消失了，醒狮成为一项普通的民间艺术。本书认为，城市工会组织和农村村落精英对醒狮在不同路径上的发展和传承，是广东社会都鄙一体的体现。这实际上贯穿了近世三四百年的广东社会——频繁且自由的人口流动带来了极为模糊的都市与村落边界并产生了不安定阶层；不安定阶层的弹性正是剧烈变动的历史时期广东社会能够适应变化的基础。

• 「不正经书评」法国文人奇葩评选大奖赛活动方案

  作者：阿秀 发布时间：2021-06-03 22:40:24

  撰写人：安娜·博凯尔 艾蒂安·克恩

  素材来源：《法国文人相轻史》

  一、目的

  向社会各界人士还原法国文艺界最负盛名的作家们之间的爱恨情仇（当然是以仇为主。）

  二、方式

  邀请读者在阅读《法国文人相轻史》一书后，对参评作家进行奇葩程度进行投票。（如对法国文学不了解的，需补充相关知识。）

  三、参评人物简介

  1.雨果：自产自销绿帽子专业户、容忍圣勃夫钟情自己老婆阿黛尔并发展成情人关系；老婆没有事业重要流派代表性人物，最后与圣勃夫决裂不是因为夫妻感情被破坏，而是因为圣勃夫发针对自己作品的批评文章。

  2.圣勃夫：人如其缩写名，S.B.，永远走在追求爱情未果的路上，一生最终成就除了批评，还因得罪过的名人过多而名垂青史，其中有：雨果、巴尔扎克、维尼……此人貌丑但傲娇，直到巴尔扎克死了才松口承认《幽谷百合》的确比自己的原作《情欲》更好。

  3.乔治·桑：经维尼、巴尔扎克、龚古尔兄弟等人认证的法国文艺界铁T，被雕塑家女婿吐槽私生活太乱以至于他认为塑个此人的光屁股恐怕全天下人都认识；男女通吃，和演员、维尼及大仲马情人多瓦尔（女）有非一般的感情。

  4.大仲马：大嘴巴，把乔治·桑和梅里美床事不合、梅里美性能力不足的事弄得人尽皆知；劈腿高手，睡着维尼的情人多瓦尔的同时还在追求别的女人且结了婚；

  5.维尼：自恋第一名、拥有绝美金色卷发的美男戏剧作家，偏偏娶了个笨老婆，后找到女演员多瓦尔做情人；疑似冰恋爱好者，因不满情人与男人交往过多，曾扬言梦到吞下了多瓦尔的骨架；G点过于密集，因此和多位作家交恶，尤其是雨果；帅是帅，但眼神儿不好使，未能发现眼皮子底下的乔治·桑、大仲马二位都曾自己情妇有秘密关系。

  6.巴尔扎克：苦大仇深学术派重要代表人物，永远嫉妒比自己幸运的作家；法国版《破产姐妹》“破产兄弟”成员之一（另一位是波德莱尔），波德莱尔《天才如何还债》一文主人公，被喻为文章分包第一人；作者中兼职经历最丰富的一位，和财富永远无缘，办过印刷厂种过菠萝却始终穷困潦倒。

  7.福楼拜：众所周知的妈宝男；回头草专业户，对“铁路情人”科莱的感情时断时续；分手不见面，只留绝情小纸条的渣男。

  8.左拉：自诩“文学天才”，擅长创作流行作品以博得读者缘和出版商青睐，“论一百种把雨果推下神坛的方式”协会会长；被龚古尔兄弟质疑抄袭而与之决裂，从不受此影响，依然我行我素；在追求入选法兰西学院这件事上屡战屡败，屡败屡战，公众都不忍心，纷纷画画讽刺他“请用力敲门，”

  9.柯莱：“女魔头和女学者的完美结合”，巴黎茶艺学代表人物，事业和感情上的平衡女王，相继和福楼拜、缪塞恋爱过；为了活得法兰西学院举办各类比赛的奖项，成为维克多·库赞的情人，同时与多位文豪建立了“就是你以为的”那种关系，甚至怀孕了也不知道孩子是谁的；在用菜刀刺伤记者前，最彪悍的战绩是与尚弗勒里野战被警察逮住。

  10.普朗什：因个人卫生极度糟糕和疯狂迷恋乔治·桑而分别获得法兰西王安石分石、乔治·桑后援会会长等荣誉称号；曾为了乔治·桑而和大仲马约架，因是退堂鼓专家，因此约架未遂；和圣勃夫是瑜亮的关系。

  11.龚古尔兄弟：“写什么都不影响我们看热闹，甚至有时候自己也勇于参与其中”的19世纪中叶法国文娱圈知名八卦阿婆主，年轻时和“门徒”左拉因对方到底有没有抄袭自己作品而大闹文坛；一生与法兰西学院斗争，成立了龚古尔学院与之抗衡，当然成立过程堪比后宫甄嬛传，因此哥哥又名埃德蒙·胤禛·龚古尔。

  12.小仲马：同时代男作家性※能※力排行榜top5级别，搬起石头砸自己的脚协会会员，把情人介绍给别人，后来情人和自己结婚了，这谁能想到；睡过父亲的旧情人，和莫泊桑的风流程度不相上下。

  （另有波德莱尔、司汤达、普鲁斯特等作家，记录甚少，故暂不参与此次评选）

  四、意义

  1.以作家之间的相轻为出发点回顾19世纪中期法国文人的生存、思想以及生活状态，从非正式、非严肃的双重角度，用看一个“人”的方式重新认识文豪们，而非从前的仰视，将之当做文坛的“神”。

  2.在文人的生活、事业和参与zz等方面，深入了解19世纪的法国文坛如何演变并形成了新的流派。

  3.探寻法国文人有趣的心理活动，使史料成为理解其作品的一条线索，在同时期不同作者的笔下去找到彼此的影射，从此作品便可能有更鲜活的理解。

• 剧本结构论的读书笔记

  作者：韧性的青皮 发布时间：2021-06-27 14:55:19

  剧本写作需要考虑画面，转场，人物性格，内容有了，表达技巧和方式的呈现往往很重要，一个有意思的场景，动作，一个充满技巧的转场，印象深刻的台词，完美的剧本结构，完美的节奏把控，还有深刻的主题，把每个都挥洒的淋漓尽致太难了。

  用剧作家的眼光去看待世界也很难，但是需要一直努力。

  去丰富角色，去渲染氛围，去讲好一个故事，铺垫一个主题，反转一个场景，一个意外的结局，需要不断摸索。

  1、电影的缘起电影一开始就是一个个场景镜头的排列，电影不存在规范的创作方法，内容和表现方法上都有不断新的创意出现。研究一个电影的剧本角度——处理主题和故事的进展；每一节的安排和变换场景的方法（分场和转场）；人物的组合方式和对话的进度（人物台词节奏）；电影高潮的导入（如何铺垫高潮的到来）；结束故事的方法（结局的设置）不要一次性提供太多信息在电影中，因为一次性提供太多信息观众因为安心而不会那么关注，失去注意力，但也不能吊胃口吊的太久写剧本就是把一片片瓦盖成个房子，一点点透露信息。比如易卜生的戏剧里面有一个女佣走过来，夫人问：“这两个人还在睡着吧”（立马勾起读者和观众的兴趣，谁在睡着？）写电影剧本的专业性，和普通人不同的是，一个专业的编剧需要思考不同，可以一样但要不同，比如男人的苦闷，脑海里想到的表达就是男人在喝酒2、电影概论记住剧本创作的目的制作“会动的影子”电影先拍摄每个画面，接下来数个画面会构成场景，然后数个场景会构成片段，最终数个片段形成一部电影（画面—场景—片段—电影）电影结构的思考角度第一：画面构图（场景）第二：画面和画面的衔接（转场）第三：节奏快慢（有点像戏剧里的冷热场交替，或者剧情推进，解决问题的进程）第四：节奏感强弱第五：整体和部分的比例（有点像戏份的安排）第六：适时的状况变化第七：抑和扬的转折第八：协调第九：分量感电影和文学的创作不同之处，比如在文学小说中，作家可以直接表达主人公饿了，但是在电影之中，需要用画面呈现，观众从画面中直接感受到的，而且文学小说之中，作者可以现身出来评价人生，但是电影更像是福楼拜的创作小说的方式，冷眼旁观，或者像是软文，悄咪咪嫁接作者的观念，运用一个故事，表现一个故事的进程，最后观众读完了故事，以人物的第一视角去感受，或联系，或厌恶，然后产生感觉，进行判断。其实我觉得最高明的编剧，其实应该把更多的思考空间留给观众，因为没有那么简单的对错分明，所有的事情需要有一个缓冲地带，看每个人的活法，和每个人的认识。剧情片类的电影虽然是创造一个虚拟的世界，虚拟的人物，他的一颦一笑，一喜一悲，都是编剧笔下创造的人物，但是这些都是虚拟中的真实，离不开现实世界的世界观，和认识，因为观众需要喜欢剧中的人物，就如同中国戏剧讲究的观众本位，大团圆结局，需要取悦观众，那么就是时代里最认可的思想，或者常见的想法，或者是我们习以为常的世界里，没有观察到的现象就如同小说家一样，电影也是编剧看待这个世界的视角，用一种电影叙事的方法呈现出来，他们是敏感的，他们技巧是高超的，坐进电影院的一个小时，你就跟随着主人公的视角还有编剧的视角，一起开启探索一个阶段的人生之旅，可能是剧中人的一生。舞台上的戏剧被限制在一定的时间和空间里，就如同强调“三一律”带着镣铐跳舞，但是有时候电影是转场更为流动。更深入的理解就是比如电影中可以不同场景切来切去，来回场景不同转换，有时候会营造出一种“紧张感”，有时候会渲染一种氛围感，比如在传达主人公情绪的时候，可以切画面，那种象征性的画面，或者是传达出影片情绪，不同转换，但是舞台上，比如中国戏剧，一场一场戏演下去，很少会那种切来切去。写剧本的时候记住不要事件A里（1）（2）（3）（4）说完了，再继续事件B里（1）（2）（3）（4），学会不停地交叉，事件A里的1234和事件B 里的1234，来回不停交叉。电影里的摄影机就是观众的眼睛，观众怎么看一个人物，所以身为观众的我们，随着摄影机头，从局部到整体拍摄，有时候半天看不清主角长啥样，有点焦急，有时候非常喜欢主角，因为用主角的视角看这个社会现实，更支持主角，更爱主角，但也有电影要打破这种视角，视角变换，看不清真相。有时候电影注重象征表达，死亡不直接写死，比如在深夜桥头，可以那种电灯下的粉蛾扑火，撞飞烫焦，或者是一个东西掉下之类。电影剧本的写作可以不用专业化的表达，那种特写近景俯拍仰拍，可以借助叙事语言表达画面感3、基础剧情是内容，剧本是表达方法，剧本是写给导演看的，让他去拍摄一部电影，关于镜头他有自己的想法，怎么怕摄，怎么剪辑，怎么打光，怎么构图，编剧编好一个故事，最大尽可能视觉化，动作化，剧情化。剧本是由内容和技巧构成，写什么和怎么写，如何呈现，如何处理要表达的内容，表达需要“有形”的呈现比如：他和她从那天以后每天在那里相会在电影里这句话如何表达？可以用主角讲述经历，主角对配角说：“从那以后我每天和她在那里见面”或者旁边擦皮鞋的说：“这两个人天天在这见面”其实我觉得编剧就是一个什么身份呢？就是尽可能的把要写的人物，运用最经济的方式，因为电影有时长的限制，最大化的表现人物性格，人物心理，人物色彩，具象化的手法表达内心和行为动作，还要酝酿随时面对的转折！编剧需要有表现力，运用技巧和视觉化的呈现，精彩的台词把一个题材写的淋漓尽致。写剧本的时候要记住一点：剧本华的动作，去华就实，剧本只是一个拍电影的手段。4、结构创作电影的准备工作第一：决定主题第二：寻找题材第三：根据题材整理故事第四：把故事整理调整成情节时刻考虑电影里每写的一部分对表达电影主题有没有作用，没有作用可以舍弃。在电影中哪怕是一个手指的动作，都会有一些超越现实中的手指动作的意义。不要把角色写成一个纸片人， 而是有人性。每一个故事间都需要有机联系，不能割裂的。素材连接因果成逻辑。写剧本就像是支系河流汇入主河道有意义的连续动作，纵向推进剧情，用动作推进剧情，用横向的描写象征渲染氛围，角色性格，暗示下一步动作开场需要在段时间暗示对主题的暗示，对氛围的导入，对角色的印象，让观众做好被提起兴趣的准备。6、人物的性格剧本前后角色性格要统一观众为什么会对一个人物产生兴趣？第一这个人物是不会对我们产生什么影响，而且大大方方偷窥人家的生活，看他们的生活方式，还有人性的话题以人物的性格和行动为主题，不在意事情是如何发生的，而是在这种事件的境遇下如何抉择，如何反应。剧本中的人物性格是通过剧本中人物自身的行为和语言呈现，还有别人的话语人物的性格最好尽快定下来，给观众的印象，好铺垫下面戏剧性的场景性格描写因素风采境遇说话语气口吻气质思想表情动作用语编剧需要敏锐地对人进行观察，用最简洁的方式直接塑造了一个人物而且观众需要靠自己的脑补表现出对这个人物的猜想比如我有次看综艺的时候，一个小男孩在不停地把节目组给的吃的装进自己的书包，后来爸爸还郑重其事的批评他，我脑补就是这个小孩爱占小便宜，但是后来小孩委屈地说，因为看见别的小朋友都没有，给他们带的，瞬间我有点不好意思，这种反差也可以用到电影里。性格的变化和发展有时候可以用动作的情绪表现人物心理的变化比如别人敲笔你的烦躁不安比如做了亏心事，看到窗帘摆动都会被吓到，这就是心虚的渲染与别人的冲突也可以实现具象化，可以在说台词前渲染一下气氛因为心理的感觉是隐藏不住，会通过动作流露出来可以用环境的氛围暗示渲染主人公的情绪表达不要忘记具象化，把一切寄托在台词上，台词说的越少，这个编剧的功力越大，台词一定要精彩