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《巴斯蒂安世界钢琴名曲集3:中高级(原版引进)》中的作品可供高级水平的学生学习、独奏、视奏和娱乐。以四个主要音乐时期为代表的乐曲，必然能使学生对近三个世纪的不同音乐风格产生富有想象力的诠释与感受。

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书籍介绍

《巴斯蒂安世界钢琴名曲集3:中高级(原版引进)》中的作品可供高级水平的学生学习、独奏、视奏和娱乐。以四个主要音乐时期为代表的乐曲，必然能使学生对近三个世纪的不同音乐风格产生富有想象力的诠释与感受。

• 作者：wendy 发布时间：2017-03-12 21:39:21

  如果早知道是众筹版心灵鸡汤，我想我会拒绝的，必定鸡汤也分谁熬的。

• 作者：月下黑 发布时间：2021-12-23 11:21:22

  世良明明已经发现真相了，新一居然还嘴硬不承认

• 作者：2046小马 发布时间：2023-11-18 12:21:39

  23/11/18

• 作者：偶得茶馆 发布时间：2020-03-09 19:19:53

  看完这本书，心理上治愈了一大半，早遇到这本书，人生肯定会大不同……不说什么父母皆祸害，但是亲戚朋友也多见书中所言情形

• 作者：丸子妈咪 发布时间：2022-11-24 16:45:14

  成体系，非常好

• 作者：hidom 发布时间：2012-06-05 14:55:16

  封面很漂亮 ，作品还是可以的，毕竟是08年的书了，但是作品的涵盖面太广，有摄影，平面，装置....是不是有点受众群模糊了捏...

• 书札是文化人的眉眼

  作者：邝海炎 发布时间：2020-03-23 11:30:40

  我非书法家，甚至票友也算不上，平时压根也不练书法。但我喜欢看毛笔书札，前些年，迷上了周作人和罗振玉书札，影印本见则买之。其他关于也看了不少，像方继孝《旧墨记 : 世纪学人的墨迹与往事》（6册），管继平 《纸上性情-：民国文人书法》，“翰札菁华”（10册）等等。

  一个书法门外汉为什么偏偏喜爱看书札？很简单，“水小为浅，金小为钱，果小为饯”。书札是书家跟亲友素面相对，没有表演性，最能流露一个人的精神气质。谚云：“尺牍书疏，千里面目也。”从陆机《平复帖》到王羲之《夜来腹痛贴》，从罗振玉的“小米粥”到知堂的“精致点心”，从曾国藩的外圆内方到袁克文的轻浮浪荡……不管非成败，他们都已融入书法，成了让人怜惜、爱慕、品叹的华丽生命。

  不怕人笑话，我常会在周末，于暖阳下展开各种书札，带着拆看情书似的“娇羞”，去揣摩书写者的情状，直到进入“微醺”的审美境界。比如，陆机是孙吴丞相陆逊孙子、大司马陆抗第四子，却不得已归顺晋朝，其《平复帖》顽强劲敛，有一种生命在剧痛中的纠缠扭曲，“线条像废弃锈蚀的堡垒的铁丝网，都是苍苦荒凉的记忆”。（蒋勋语）

  再如，古来忠烈、重臣之字，都气息沉厚，如颜真卿、方孝孺、曾国藩、翁同龢。但颜真卿的字烈如山崩，方孝儒的字刚直醇正，他们有忠烈气，却无曾国藩、翁同龢的宽博气。

  方孝孺致彦士翰林札

  而同样是重臣，曾与翁又有不同，曾国藩是柳底赵面，外圆内方，汩于世情而内坚操守，“公诚之心，尤足格众。”其书法骨力内蕴而不失遒媚，有一股湘军主帅的洒落之气。

  曾国藩致李榕札

  翁同龢作为两朝帝师和古玩专家，则另有风致，光绪二十四年四月二十七日，翁同龢被光绪帝开缺，朝野震动，翁却在日记中从容叙之，且关注天气和庄稼生长，实有“有古大臣之风。”所以，翁的书札是碑底颜面，多阔笔重笔，端庄而不呆板，凝重而无滞涩，雍容而不野逸，胡传海用“老罴当道，百兽震恐”形容，实在熨帖。

  翁同龢致杨崇伊书札

  更有趣的是文人对比，毕树棠说罗振玉书籍题跋之小字“颇有小米稀饭之意味”，而郑孝婿之书法气派则“正西贡大米干饭也”。（《螺君日记》）我也发觉，周氏兄弟的书札都古雅，但鲁迅是笔力沉稳、线条含蓄、浑厚苍茫，周作人却是娴静不群、洒落自信、生涩苍劲。凡此种种，都可堪玩味也。

  周作人手札

  近日又收入一本北京师范大学图书馆研究员杨健编著的《民国藏书家手札图鉴》，印刷精美，评鉴犀利，让我爱不释手。

  众所周知，清代中期开始，中国书法史发生了著名的“碑学革命”，传承千年的帖学一溃千里。然而，到了清末民初，碑学与帖学又握手言和，民国书家都在思考：如何有效进行碑帖融合？作者编选了100位民国书家的书札，就是抓住了“民国书风”的总特点：“帖、碑实现了融合无间，秀丽与刚强，恬静与恣肆，文雅与荒野，在‘民国书法’中同体而生。”

  根据这种评鉴思路，作者最欣赏东莞的藏书家莫伯骥。一般认为，魏碑的荒野和晋人的清雅，是南辕北辙没有交集的，然而，莫伯骥竟将二者完美的融合在一起。以《莫伯骥致王晋卿第二札》为例，字写在橙红花笺上，“墨气纵横，取势奇崛，章法浑然。”作者赞叹：“莫伯骥的字形、体势、笔法，都与晋人有明显区别，他与晋人是‘神交’。王勃的《滕王阁序》说：‘落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色。’用来形容莫伯骥这件作品，再恰当不过了。”

  

  莫伯骥手札

  其次，他欣赏张鸿来给王子和的一扎，“充分展现了颜体的雍容气度，张鸿来对颜体笔法简省、不事枝蔓的特色有很深的理解。颜体本来就有浓郁的碑意，张鸿来又将北碑之法熔铸其中，因此他的书法涵泳超迈，大气磅礴。”

  张鸿来手札

  但我个人最喜欢的是《梁鼎芬致补翁札》，梁这个人很有意思，早年因弹劾李鸿章被降级，后入张之洞幕府，既教书又藏书，跟曾国藩、鲁迅都有点亲戚关系，晚年又是清朝遗老，颇有才华。作者评鉴梁氏此札说：“梁鼎芬的书法有帖有碑。其体势以苏东坡、黄庭坚为师，笔法则以得自北碑者为多。梁鼎芬以侧锋入笔，性笔果断决绝，笔画瘦削劲健，风骨凛凛。类似楔形的点画，具有极强的视觉冲击力和鲜明的个人特色。这件信札笔法直率奔放，不事遒曲。”最后一句尤其精彩：“梁鼎芬是一个懂得收束之道的人，貌似不可一世的表象之下，是谨慎，是时时不松懈的自我儆戒。”梁鼎芬师从理学家陈澧，认同“学术以正人心”、“离经辨志以戒浮躁”，赞许“引而不发”、“平情蓄德”的文风，执掌广雅书院时注重“士习”之肃清：“院内诸生，不得恃才傲物、夸诞诡异、诋毁先儒、轻慢官师、妒忌同学、党同伐异以及嬉荒惰废……”其“自我儆戒”和“收束之道”举一事可证：1895年康有为欲在上海创强学会时，张之洞也正苦于寻求救世之道。因此，深知张之洞心思的梁鼎芬极力促成张、康合作。但1898年康、梁组织保国会后，帝后党争如箭在弦。几经政治风雨的张之洞谙熟政局，深恐自己被人揭露与维新派的关系，急欲表明在政治上忠于慈禧而有别于康、梁的心迹，便向梁鼎芬谋求对策。梁鼎芬审时度势，认为“康梁必败”，劝张明确划清与维新派的界限。在梁鼎芬的谋划下，张之洞便将那提倡变法的《强学篇》大加修改，易名为《劝学篇》，其内容以忠君爱国、尊经守道为说教，又将《劝学篇》精缮成册进呈慈禧御览，表示反对变法之态度。这就帮助张之洞在戊戌变法中摘干净了自己，保住了前程。

  

  梁鼎芬手札

  作者也不是一味点赞，批评某些书家的缺点，倒不含蓄，比如，袁世凯二公子袁克文是个才子，也是藏书家，其书法如何？作者评鉴《袁克文致周肇祥札》说：“袁克文书法源自颜真卿、黄庭坚……优点是行笔恣肆，点画开张，取势飘逸。缺点是内敛不足，过于轻浮。部分笔画怪诞而油滑。”也算是一针见血了。

  袁克文手札

  不过，作者的评鉴我也不尽赞同。比如，对于我极爱慕的罗振玉书札，他说是“从颜体而来，又受董其昌影响，因此点画简省（颜）且精细（董）。”还看到了“端庄”、“含蓄”，这都没问题。但说罗的书法“帖意盎然，碑法极少”，我就有些迷糊了。罗振玉是金石学家和文物收藏大家，他收藏甲骨、简牍、铜器、碑拓十分丰富，在摹写考释和研究的同时，也养成了临习的习惯。在他的书法实践中，临摹一直是最主要的方式，其数量和意义都远远超过甚至替代了通常的创作自运。他曾在临《孔宙碑》后跋道：“古人作书，无论何体，皆谨而不肆，法度端严。后人每以放逸自饰，此中不足也。卅年前亦自蹈此弊，今阅古渐多，乃窥知此旨。”所以，书法史专家刘恒说罗振玉的行、草书法“用笔流畅，字形修长，其熟练与洁净显然来自平时大量实用性书写习惯的养成。”（参见刘恒《中国书法史.清代卷》）临摹古物上的文字那么多，其书法怎会无碑意？

  罗振玉手札

  当然，书法评鉴本来就没有“标准答案”，想仅仅通过一本书就把握住某一书家手札的全部审美内涵，那是不可能的。近日学到一个新词“盘他！”。“盘他”是一个网络流行词，来源于《相声有新人》里孟鹤堂、周九良的相声《文玩》。“盘”字在文玩圈指通过反复摩擦，使文玩表面更加光滑有质感。后用该词指戏弄、整人、针对某人，有点像《水浒传》里的“消遣”。其实，这个词如果不用在人身上，用在知识上就是绝妙好词。“盘他”，知识就是需要盘，才能切己，才能滋养自己的灵性。我们要想“知味”手札，也需要“盘他”！

  刊于3月22日《南方都市报》

• 几点摘要

  作者：冯德唐 发布时间：2018-09-23 20:30:46

  一、四把尺

  投资标的筛选标准的：

  1.我们懂的生意；

  2.有良好的经营前景；

  3.由德才兼备的人士管理；

  4.非常吸引人的价格。

  二、需要的是确定性（10年后确定性高的成长才是真成长）

  变化不大的行业才好预测

  三、市场特许经营权

  1、人们需要或渴求

  2、找不到替代品

  3、不收价格管控

  最好是只需聪明一次的行业，建立了壁垒就没法让人进入。

  四、护城河

  1、超低成本+诚实价格

  2、出色产品+优质服务

  3、品质+品牌

  五、安全边际

  1、好生意高于高价格

  2、基于未来预测而不是过去分析

  3、充满信心则适度放宽标准

  六、低成本现金才是巴菲特的力量源泉

  在从事保险业的24年内，有19年的资金成本低于美国政府债券成本。