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绘画最基础素描静物素描静物中国纺织出版社书籍详细信息

ISBN：9787518030811
作者：暂无作者
出版社：暂无出版社
出版时间：2016-12
页数：暂无页数
价格：8.60
纸张：轻型纸
装帧：平装-胶订
开本：16开
语言：未知
丛书：暂无丛书
TAG：暂无
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更新时间：2025-01-09 23:34:07

寄语：

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内容简介：

《主旋律美术系列丛书·绘画最基础：素描静物》由五部分构成，第壹部分基础知识，包括：什么是素描、素描工具、铅笔与橡皮的使用、执笔方法与用线方法、明暗变化基本规律、质感训练。第二部分素描结构，包括：什么是素描结构；单个静物结构、明暗训练。第三部分开始作画，包括水果类的画法、蔬菜类的画法、陶罐类的画法、玻璃制品类的画法、金属制品类的画法、生活用品类的画法。第四部分组合静物，包括：构图分析、画面分析、组合静物结构训练、组合静物一、组合静物二。第五部分为作品临摹。

书籍目录：

基础知识

什么是素描

素描工具

铅笔与橡皮的使用

执笔方法与用线方法

明暗变化基本规律

质感训练

素描结构

什么是素描结构

单个静物结构、明暗训练

开始作画

水果类的画法

蔬菜类的画法

陶罐类的画法

玻璃制品类的画法

金属制品类的画法

生活用品类的画法

组合静物

构图分析

画面分析

组合静物结构训练

组合静物一

组合静物二

作品临摹

作者介绍：

庞源，毕业于中央美术学院，从事美术教育多年，经验丰富。对于高考应试教学有深入研究，擅长素描静物、色彩和速写。

出版社信息：

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精彩短评：

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还真是深入到位，但是不太好啃

深度书评：

OPUS，安放今敏导演虚拟灵魂的实体容器
作者：后浪漫发布时间：2019-07-22 18:48:27
“连载漫画的时候几乎见不到其他人，生活对我而言只是太阳、月亮轮番路过窗外。连是星期几都不知道，再加之精神不稳定，我感到生长着的胡子已经作为一种生物存活于世。”
——今敏《我的造梦之路》
日本动画大师今敏
2010年 8 月 24 日，日本动画大师今敏，留下一封长达 4000余字的遗书，一则列有 178部挚爱电影的片单，一部筹备中的动画长片《造梦机器》，溘然长逝。
如此突然，让世界各地的影迷哀恸不已。如今，距离今敏导演去世已经快十周年，遗作《造梦机器》可能将永远只能“在梦中相见”。
今敏未完成的动画《造梦机器》
有幸的是，今敏作为创作者，除了为人熟知的动画导演身份，还是一名漫画家。
今敏导演漫画生涯最后的遗作——《作品》（OPUS），后来在各方努力下终于重见天日，首度以单行本的形式结集出版，且遂其所愿地收录了生前曾被拒绝刊登的“最终话”结局。
时至今日，在这个夏天，《作品》（OPUS）也终于首次被引入中文世界，得以与热爱今敏的各位读者与影迷朋友们见面！
更令人激动的是，据证实，《作品》（OPUS）即将被改编为动画电影，今敏毕生最爱的音乐家、黄金拍档平泽进已经提前写好了配乐主题曲。
“遗留程式在风中飘舞死亡只是虚伪之寿命
……
来吧，快呼吸
来吧，快醒过来
来吧，来创世纪
……
神的，OPUS OPUS
你的，OPUS OPUS。”
——音乐家平泽进，《OPUS》，2018
回顾今敏的创作生涯，《作品》（OPUS）是一个意义非常的转折点。
1963 年，今敏在日本北海道札幌市出生。由于父亲工作调动、经常搬家，他逐渐爱上了漫画和动画。1982 年，今敏如愿考入武藏野美术大学，在校期间还做过著名动画导演、漫画家大友克洋的助手。
今敏漫画生涯的出道之作，是获得了
“千叶彻弥奖·优秀新人奖”
的《虏-TORIKO-》，那是 1984 年，他 21 岁。该故事有着乔治·奥威尔《1984》、斯坦利·库布里克《发条橙》以及特里·吉列姆《妙想天开》一般的反乌托邦气质和虚实交错的风格。
今敏第 1 部长篇漫画《海归线》( 1990 )
1990年，今敏开始连载第 1 部长篇漫画《海归线》。在此过程中，因肝炎入院了一个月，他开始意识到漫画这种工作并不适合自己，因为不喜欢一个人孤独创作的工作状态。
虽自诩“艰辛落魄”，在泡沫经济时代，漫画生涯却让今敏开始凭借艺术才华自食其力、站稳脚跟，包括有钱就去租海量的影碟彻夜做看片笔记，影响了日后的创作之路。
1995 年，今敏 32 岁。终于，靠着漫画方面的收入，他搬到了舒适度小有升级的六叠（约 10平方米）新家。
在这里，历经 200个超越极限的日夜，今敏画出了最后一部长篇连载漫画——《作品》（OPUS）——一部“关于漫画的漫画”。
不料，连载 19 话后，杂志社突然倒闭，《作品》（OPUS）惨遭腰斩。即便如此，今敏却并未轻易言弃，赶在停刊前预留的有限篇幅中，巧妙设计了可以“自圆其说”“呼应原始设定”的神结局，以天才般的创意收笔，勾出了半成品线稿。没想到，被杂志社以“不吉利”为由拒绝刊登，未能最终发表。
从此，今敏彻底转型，开启了动画导演生涯，投入到处女作《未麻的部屋》的制作中。
今敏动画处女作《未麻的部屋》( 1997 )
1997—2006 年，从《未麻的部屋》《千年女优》到《东京教父》《红辣椒》，平均两三年一部。
今敏接连创作出影响世界影坛的重量级动画杰作，
入围威尼斯电影节主竞赛单元、提名奥斯卡最佳动画长片、提名动画安妮奖最佳导演&最佳编剧，成为继宫崎骏、大友克洋、押井守之后，又一位享誉世界的大师
。他说：“这十几年来，我的生命密度是别人的好几倍。”
“是谁，创造了神的世界？”
《OPUS》，是安放今敏导演虚拟灵魂的实体容器。
说完了《作品》（OPUS）的创作背景，及其在今敏创作生涯中的地位，再来看看书本身还有哪些厉害之处呢？
首先，这部漫画对今敏来讲，是他对自己漫画生涯的总结，人物及场景设定具有自传色彩，不同角色身上多有今敏的影子。
在《作品》（OPUS）中，今敏直接搬用、描绘了作为漫画家的生活场景，日常遭遇的种种职业焦虑，被编辑催稿、被读者评议等困扰，更在结局中本人“真实出镜”！
参见今敏在《我的造梦之路》中爆料：“主角漫画家的工作场所，是完全按照自己当时住的房间画下来的。画自己身边的东西还真是有趣。”
从剧情上看，
《作品》（OPUS）悬念迭起、气氛惊悚；
叙事巧设伏笔，层层递进；角色性格鲜明，张力十足；动作场面密集，“加塞”中式元素，港片动作身手；
有如电影的绝妙分镜与转场；充分调动拟声词表现力，用“音效”讲故事，阅读体验宛若观赏视听大片！
一场跨次元的穿越大戏+高概念烧脑神作！
《作品》（OPUS）还是“元叙事”“超小说”题材在漫画领域的先锋性探索，以严谨的脑洞打破虚构与现实的次元壁，戏中有戏，梦中有梦。
文本的企划设定，借鉴弗洛伊德、荣格、拉康等心理学理论，存在主义哲学，以及后现代主义间离美学和叙事实验，从主题到形式，皆体现今敏驾驭“现实主义”与“超现实主义”的高超技巧。
书名“作品”（OPUS）——
一语双关、套层结构，打通“漫画世界”、“现实世界”、“被创造的现实世界”三个时空。
上下册封面，红蓝CP，镜像对位
，上册的封面是下册的封底，上册的封底是下册的封面。
全方位复刻原版开本、设计，高质量还原细节，适合收藏。
虽然是单色漫画，但因为用墨多、印制要求高，特别采用了市面上少有的进口海德堡双色印刷机；为了方便阅读，采用了锁线装订。
《作品》（OPUS）一经出版便获奖无数，好评不断。
2013年，荣获ACBD亚洲评论奖，并入围2014年安古兰国际漫画节主竞赛单元，更被评为2016年美国青年图书馆协会杰出图像小说。
Fandom Post
总结《作品》（OPUS）：“今敏的元小说式的叙事使得作品中充满了存在主义和宿命论式的疑问。”美国杂志《The Comics Journal》更是不吝赞美之词：“你所能想象的最具今敏风格的作品！”
评论家
保罗·格拉维特
（Paul Gravett）将《作品》（OPUS）列为 2014 年 10部最佳漫画之一，认为漫画中充满奇思妙想，是一部“令人耳目一新的元漫画”，并表示这部作品与今敏的动画作品风格相似，应该十分适合改编为动画。
而酷爱漫画的日本男演员永山绚斗，淘到《作品》（OPUS）后，竟发长文推荐↓
日本知名演员永山绚斗
「……当我在网络上大量购买海外漫画作品的时候，一个偶然的机会让我搜到了《OPUS》这部作品。明明是在寻找海外漫画作品，最终却回归到了日本的漫画家，这令我感受到了一种缘分。
而且，这部作品在连载过程中遭遇了杂志停刊，在作者今敏先生去世后，这部作品的后续原稿得以被发现……这可真是太富有戏剧性了。
《OPUS》讲的是身为漫画家的主人公不小心闯入了自己作品中的世界的这样一个故事。超快节奏的开场，瞬间将我拉进这个故事之中。作品中满含各种奇思妙想，比如对“世界”的刻画方法等等，这些我都从未想象到过。
尤其令我受到冲击的是，我突然意识到，在读到这部作品为止，我自己似乎从未考虑过那些被作者所左右的漫画角色们的心情。这部作品为我展现了一个远超我想象力之外的世界，我真的很喜欢它。」
在日版《OPUS》推出新装合订版之际，中文版《OPUS》也正式出版。
临近今敏先生忌辰，以书代酒，遥寄敬意。
借用“星之所在科幻书店”的话说：
这部漫画叫《OPUS》，伟大的元漫画。这位作者叫今敏，无可替代的造梦之神。
《未麻的部屋》《千年女优》《东京教父》《红辣椒》《妄想代理人》……
它们是《OPUS》的影子。
它们是《OPUS》的未来。
OPUS 作品
9.1
[日] 今敏 / 2019 / 北京联合出版公司
该如何认识你，都柏林
作者：Sanliy 发布时间：2021-09-07 17:14:09
在网络搜索都柏林的信息，有一则颇有趣：
在都柏林能一天内体验四季变换。
不过关于它更多的信息，历史的文化的，再也没有。提到都柏林，人们似乎也仅限于知道詹姆斯·乔伊斯(James Joyce，1882—1941)的《尤利西斯》和《都柏林人》。大
卫·迪克森（David Dickson）的
《
都柏林：沧桑与活力之城》（Dublin: the making of capital city）
说不上是新作，原著出版于2014年，中译本2021年才出，不过这本书不太需要追时效，它讲述的是都柏林从建城到千禧年的城市发展史。
不知道都柏林的人，可能会将“都柏林”与“柏林”混淆。这只是中文翻译造成的误会。都柏林是爱尔兰的最大港口城市，英文原名为Dublin（德国的柏林是Berlin），有称此为爱尔兰语“黑池”（Dubh Linn）的意思。在大卫这本《都柏林》中，对都柏林名字的起源做了说明。都柏林最初有一条比利菲河更利于航行的水道，河口不远处是黑潭（即黑池），爱尔兰语Linn Duib，后来称之为Dubh Linn（都柏林）。
文学确实给都柏林带来不少光辉，也因此，都柏林被称之为“文学之都”。不过都柏林并非以文学起城，正如它以黑潭的名字命名自己一样，水道、贸易、宗教与语言的交融，使都柏林早早进入城市化的繁荣发展阶段。12世纪晚期，都柏林就已出现
“商业公会”
这样的组织。在都柏林早期发展中，不可避免地，还是有持续的因宗教而起的战争，所幸这座城市，从未被外人真正攻下，这也是都柏林人自豪之处。17世纪时形势变得不一样了。天主教与新教之战，瘟疫，移民等等，1653年阿尔斯特起义领导人之一费利姆·奥内尔爵士被肢解，都柏林完全成了英联邦的天下，行事风格也逐渐英式。七世纪时，爱尔兰早期基督徒在都柏林区域修建修道院，但17世纪50年代，已几乎听不到都柏林的天主教徒的声音——他们被列为非法。换言之，都柏林本是天主教国家，却成了新教徒聚居城市，可谓极为尴尬。既然都柏林已在英联邦治下，它这时期的发展实与英联邦形势紧密相连，混乱与动荡依然，泰隆内尔创建爱尔兰军驻扎都柏林及其周围，军队放任的行为使都柏林成了他人眼中的
索多玛
。
我们所知的都柏林，已是现今爱尔兰共和国的首都。那么它如何从英国治下发展为独立于它的爱尔兰的城市？19世纪的通讯科技可以说是关键因素。1853年起，都柏林得以与伦敦建立电信传输，后又可以与美国通讯如与伦敦般一样快。1880年电话业务进入都柏林，信息传递速度进一步加快，从而带动新闻媒体发展。新闻带动印刷业繁荣，印刷成本下降又带动了小说的传播，文化与艺术的发展也随之兴盛。同一时期，以宗教为主导的政治逐渐被推崇地方民主的政党政治取代，都柏林人热心公共事务，积极参与选举。其实更值得注意的是，都柏林人的公民意识加强，工人罢工与要求地方自治的呼声持续，与此同时，第一次世界大战正在进行，致使《爱尔兰地方自治法案》被长时间拖延。粮食与燃料价格因一战而迅速攀升，公众也出现反战情绪，形势更复杂——1913年至1916年，都柏林发生了
复活节起义
。他们的诉求，是“信仰与公民自由，所有公民平等权利和平等机会……平等珍惜国家的所有儿童”，叶芝认为正是因为都柏林城独特的环境，容纳了不同政治立场的人，才能提出这样的独立宣言。不管如何，1922年7月，都柏林的停战协定生效，重建城市随即展开，它先成为爱尔兰自由邦（1922-1937）的首都，如今则为爱尔兰共和国的首都。二战及其后时期，都柏林转入现代，70年代至千禧年，都柏林政府希望通过积极重塑都柏林而让这座城市再次获得新的活力，只是，该从何着手？文化？历史？或许值得高兴的是，今日都柏林的历史、艺术与文化沉淀如此厚重，得益于80年代部分政界人士发现历史遗产与环境保护的重要性，还有官方重新发掘都柏林历史的举动。
大卫在这本《都柏林》中，以
沧桑与活力
来形容都柏林，确实十分贴切——这体现了作为一名爱尔兰人对自己国家城市的熟悉——从它建城至千禧年，战争、动荡始终发生在它身上，沧桑也由此而来；重建一直在持续的摧毁中进行，每一次的重建都是积极的，在争议中展现热情的，它总是那样充满活力。《都柏林》没有赘述都柏林如何成为一个文学之都或者艺术之都，而是
爬梳了都柏林的城市发展史，
它如何形成，又如何存在，与之相对，宗教、政治与军事才是这座城市得以成为都柏林的因素，仿如它身上的伤疤，也是它的战绩。它有它的浪漫，也有它的粗鄙，可以说它形象多变。若想要单一地去形容它，认识它，恐怕只能看到都柏林的微小的一角。比如我们总以为都柏林是个充满诗情画意的文艺城市，可大卫通过《都柏林》告诉我们，军事保卫都柏林不受外人侵略也是事实。那么，
文武双全
，这样认识你，对吗，都柏林？