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是怎样一种信息加工过程构建出了我们的意识思维?它存在的理由是什么?它在以信息为基础的脑的经济学中起到了什么样的作用?我的假说对此做了简明的闻述。在我们说自己意识到了某种信息时，这仅仅意味着这段信息已经进人了脑中某些特定的存储区域，并使其他脑区能够获得该信息。数以百万计的意识表征不断地以无意识的形式穿梭于全脑，其中某一个能被选出来是因为它与现在的目标吻合。而意识的功能便是使全脑的高级决策系统都能获得该信息。我们每个人都拥有一个意识路由器，这是一个进化而来的用于提取相关信息并将其配送到对应区域的结构。心理学家伯纳德・巴尔斯把这个路由器称 为“全脑工作空间”，即一个与外部世界隔绝的内部系统，它使我们可以自由地 操纵自己的心理表象并将其传播到脑的各个专门的处理器中(见图51)

根据这个理论可知，“意识”仅仅是整个大脑信息的共享。任何被我们意识到的信息，都能被我们长久地保留于脑中，即使外部的刺激早已消失。这是因为，我们的大脑将信息带入了“工作空间”，这个工作间存储的信息不依赖于我们第一次知觉到它的时间和地点。所以，我们可以以任何想要的方式调用这些信息。尤其是可以将其派送到语言处理器并为其命名，这也正是为什么将知觉到的信息报告出来的能力是意识状态的关键特征。此外，无论什么样的信息，我们都可以将其储存在长期记忆里或者在计划未来时使用它。我认为，能够灵活派送信息的能力是意识状态的特征属性。

进化产生的160亿个皮质神经元所组成的网络，其信息加工能力远远超过了我们的想象。神经元以半自动的方式不停波动，创造了我们内在的心理世界。即使接受的感觉信息相同，产生的结果也会因我们的情绪、目标和记忆而有所不同。意识编码神经元在不同的大脑中是不一样的。尽管我们对颜色、形状和物体进行编码的神经机制总体上相同，但是它们在结构上的细节来源于个人的长期发展过程，通过不断选择和修剪突触，造就了每个人独一无二的脑，形成了不同的人格。

由刺激诱发的活动所消耗的能量只占到脑消耗总能量的很小一部分，大概不到5%。神经系统主要还是一个可以产生自己的思维模式的自动装置。当我们休息或者“什么都不想”的时候，即使在黑暗中，脑也在产生一系列复杂且不断变化的神经活动。

“特克斯勒消逝效应”（ Troxler fading）的视错觉

一个客观不变的视觉图片能够随机进出我们的主观意识。这个意义深远的发现构成了现代意识科学的基础。

我们看到的世界和视网膜所看到的世界从来都不是相同的。事实上，如果我们看到的世界和视网膜所看到的世界是相同的话，那将会是一个相当恐怖的景象：一系列高度扭曲的明暗像素朝着视网膜中心汇聚，被血管覆盖，并且在视网膜的中心有一个巨大的洞，即“视觉盲点”，也就是连接眼和大脑的神经的所在地，另外当我们的目光移动的时候，图像也会不断地模糊、变化。而事实上，我们看到的却是一个三维的景象，它纠正了视网膜的缺陷，填补了视盲点，稳定了眼和头的移动，并且可以在很大程度上根据我们对类似视觉场景的原有经验来重新解释图像。所有这些操作都是在不知不觉中进行的

这些实验的结果是很明确的，那就是我们的大脑掌管着一系列机智的无意识装置，这些装置不断地监控着周围的世界并且赋予其价值，以此来引导我们的注意并且塑造我们的想法。多亏了这些阈下的标签，它仔细地将不断轰炸我们的无序刺激根据当前目标的相关性进行分类，使这些刺激转变为我们进行合理决策的标识。只有相关性最高的事件才会吸引我们的注意，得到进入意识的机会。在意识水平之下，无意识的大脑不停地评估着潜在的机会，这证明了注意主要是通过阈下的方式来运行的。

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• 作者：Raffety 发布时间：2022-12-15 16:10:12

  不如朱大年的生理学关注人体，亦不如陈守良的动物生理学关注动物

• 作者：狷介有乌青 发布时间：2017-08-17 23:06:54

  【2017.80】读"已然"读到窒息，感觉跟魔障一样，隔三差五就出现

• 作者：云雾大龙 发布时间：2019-09-19 19:43:27

  读这本书主要是为了回忆高数的内容，作为科普来讲深了一点，对比教科书有趣了那么一点点。

• 作者：dawn 发布时间：2014-06-29 00:58:34

  不喜欢这个选本。

• 作者：伊夏 发布时间：2020-09-17 13:24:52

  有《大小谎言》内味儿了

• 作者：Gunzy 发布时间：2016-01-08 21:53:24

  真的好喜欢这种不是太难却十分有趣的数学…

• 「霍桑探案」系列一（无剧透）

  作者：Frank林 发布时间：2021-05-24 12:16:54

  本书是我2020年最期待的“待汉化”推理小说，结果中文版还是等到了2021年的第二个季度，才姗姗来迟。

  

  作者安东尼·霍洛维茨，是著名英剧《大侦探波洛》系列的编剧，同时其笔下有福尔摩斯产权会唯一认证过的作品——《丝之屋》。

  2016年出版了《喜鹊谋杀案》，2018至2019年间在日本，把推理小说的榜单屠尽，实现了惊人的All kill。

  2017年出版了本书《关键词是谋杀》，又一次蛮横地屠了一遍榜单（只说推理榜单，不包含《喜鹊谋杀案》曾获的“书店大奖”）。当然都是海外榜。

  如果说《喜鹊谋杀案》是一个阿加莎式的故事，读者有一种“现代撞入阿加莎小说”的感觉，那《关键词是谋杀》就是一个福尔摩斯式的故事（抱歉道尔爵士，在这里提一下您的名字）。

  在本书中或说本系列中，作者安东尼·霍洛维茨，以第一人称实名出现，可谓是“本色出演”。

  一般的推理小说为了营造真实感，往往会夹杂着几句，“现实往往比小说更荒诞”或者“这又不是推理小说”等，诸如此类略带调侃和自嘲的句子。

  而本书为了极力营造真实感，书中涉及了很多作者的个人经历和重要作品。

  除了上文提到的《大侦探波洛》系列和《丝之屋》之外，还有他最初赖以成名的「少年间谍」系列，以及众多作者担任编剧的影视作品——《战地神探》《正义与否》《骇人命案事件簿》，以及受斯皮尔伯格之邀为其编写剧本的《丁丁历险记》（第二部）。

  本书的侦探霍桑，作者称他是《正义与否》中“不讨喜”的侦探之原型，还在书中频频引用《正义与否》中的桥段。

  作者甚至还安排了霍桑，与斯皮尔伯格和彼得·杰克逊这两位大导演的碰面。

  作者极度营造真实的程度，难免会让读者感觉有广告之嫌。

  至于标题中的「霍桑探案」，则是故事中霍桑曾提议的书名，很显然被安东尼否决了，不过倒是很适合做系列的名字。

  也幸亏被否决了，不然和我国程小青在上个世纪初创作的，并在后来被集结出版的《霍桑探案集》重名，也是尴尬。

  霍桑和作者安东尼的组合，俨然就是福尔摩斯和华生的模式。安东尼和华生一样，成为了侦探的助手和案件的记录者。

  霍桑也是一个福尔摩斯式的人物。

  除了“一眼看穿”的福尔摩斯式侦探素质之外，他和福尔摩斯一样性格乖张，富有正义感，也一样瞧不起苏格兰场——虽然和福尔摩斯不同的是，霍桑曾是他们中的一员。

  事实上，如果安东尼把本书写成《神探夏洛克》式样的现代福尔摩斯故事，我是觉得没有太多违和感的——即使总能在不经意间捕捉到阿婆的影子。那应该是打在作者身上的烙印。

  既然是福尔摩斯式的故事，那就注定不是纯粹的本格，所以把它和本格比较“诡计”，是不合适的。

  本书开篇就已经发生了杀人事件，并且足够吸引人。

  著名男星的妈妈刚为自己安排了葬礼，当晚就在家中被杀，而这显然不是巧合。

  长篇不会只有一个死者，书至过半，出现了第二个死者。就像呼应了第一章中作者引用《哈姆雷特》的那句话，「When sorrows come, they come not single spies, but in battalions.」

  到本书第三章，作者称，在开篇第一章中就有一条「已经十分清楚地表明凶手身份」的信息，这无疑是对读者赤裸裸的挑衅，很容易让人联想到奎因那标志性的“挑战读者”环节。

  当然，这两者的设定并不相同。黄金时代的奎因，遵循的是“范达因二十则”中的“公平性”原则，而本书的此处，只是作者在开篇埋下的线索。

  霍桑和安东尼也像福尔摩斯和华生一样“奔波”，这有点像推理小说中被戏称的“家访流”。

  在侦探与案件相关者的家访交谈中，挖掘疑点、梳理线索、推理真相，而作者也会在其中埋好伏笔，或是误导读者，借此推动情节。

  在本书“家访”过程中的众多对话中，足见作者的叙事技巧，和对信息、对文字的把控力。

  当然，这个福尔摩斯式的故事，也在致敬莎士比亚。

  莎士比亚的名字，包括其重要作品和名言警句，始终贯穿全书。

  而其中一条重要线索，就隐藏在莎翁的一部作品中，如果是莎翁的忠实读者，也许能发现（虽然笔者也很喜欢莎翁，但很遗憾，并不包括我）。

  另一条很重要的线索，也是作者的惯用“伎俩”，我甚至都不能对此做出评论。

  即使是评论，都有可能给有心的读者剧透。因此作罢。

  “霍桑探案”系列已经出版了三本书。其中第二部是2018年出版的《The Sentence is Death》,从书名不难看出，作品延续了本书的风格。

  在日本已经揭晓的“2020周刊文春推理Best 10”和“2021这本推理小说了不起”的海外榜中，《The Sentence is Death》又是第一名。至于是否能像之前的两部作品实现四榜All Kill，在剩下两个榜单揭晓后，我们拭目以待！

• 你从《混沌》中看到了什么？绘本的多义性

  作者：yasha001 发布时间：2020-11-08 19:33:41

  梦枕貘，日本文学大家。松本大洋，日本极有个性的漫画大师。两人如今携手为读者创作了《混沌》这一绘本，在庄子关于混沌开窍的故事基础上，增加了两人各自的混沌观，使得这部绘本呈现出不同于庄子原意的趣味性。

  

  外封、本体，16K精装

  在郝广才《好绘本如何好》一书中，有一句名言：“一本绘本就像一串珍珠项链，要有一根线把珠子串起来。否则大珠小珠散落四处，连不成串。”而两位大师携手完成的这部《混沌》基本完美体现了何为好绘本。

  有的读者没有学会如何看绘本，一意纠缠于文字多少，认为一本绘本几分钟就翻完了，性价比低。但绘本最重要的是画面，好绘本文字部分仅仅是为了让读者更清晰地了解画面中蕴含的意思，在能用画面让所有人一看就懂的地方，能不用文字就不用文字。

  在《混沌》一书中，混沌开窍就是绘本的主线，串起了整部绘本的每一页。故事中最关键的内容就是混沌开七窍而亡的部分，松本大洋老师用了四幅画面来讲这一段故事，既体现了好绘本前一页必定为下一页服务的宗旨，也非常好地平衡了文字和画面的节奏感。

  这四幅画只有第一幅上用了一些文字表明混沌被开了七窍，而后三幅画几乎没有文字。松本大师在第二幅画中强调了开窍用的画笔和身体上已经开窍变成黑洞的部分。紧接着第三幅图直接是一张全黑的墨页，松本大师直觉地抓住了故事的重点，用全黑表达了混沌体内无限膨胀的黑暗。再翻一页，混沌白色身躯四处飞散的冲击力在前面全黑页的压制下突围而出，让读者的压力也随之喷泄而出。这几页的画面层层递进，牢牢地抓住了读者的目光，可谓是松本大洋老师在本书中最着心力的部分。

  

  开窍四页之1

  

  开窍四页之2

  

  开窍四页之3

  

  开窍四页之4

  同时梦枕貘老师在本绘本中也贡献了不止于《庄子·内篇·应帝王第七》中混沌的要件，他还仔细研究了更多的中国古代经典中关于混沌的文字，将他们全都杂糅进了这薄薄一册中。在第一次对混沌外形进行描写时，用的是汉代地理书《神异经》西荒经中关于混沌的描写：“昆仑西有兽焉，其状如犬，长毛，四足，似罴而无爪，有目而不见，行不开，有两耳而不闻。”而第二次描写混沌什么样的时候，则参考了《山海经·西山经》“有神鸟，其状如黄囊，赤如丹火，六足四翼，浑敦无面目，是识歌舞，实惟帝江也”的说法。而松本大洋老师在设计混沌的造型时，明显就是以小狗为原型，在绘本中专门详细画了一页混沌自己追咬自己尾巴的图画。

  梦枕貘老师在故事构成上为什么不单单采用庄子的部分，一定要这样参杂多样呢？这恰恰是为了让故事呈现出多样性来。就像故事中混沌开窍之后梦枕貘老师也没有明确说混沌死了，而是说他再也没有起来，这也是让更多的读者能够凭自己的想象来完成这一部绘本故事层面的多样性。

  家长们在故事中了解了要保持孩子们纯洁无暇的天真；政治家能看出暗含的无为而治的道理；激进者可能会读出言论管制的恐怖；哲学家看到了事物的多面性；理科生甚至可以参悟时空崩塌的原理…

  能产生这么多的理解，究其原因还是在于梦枕貘老师没有在故事中直截了当，反而多处模棱两可语焉不详。而松本大洋老师配合梦枕貘老师的故事内核绘制的充满童趣但又可一再玩味的图画，更加深了文本的多义性。

  

  松本大洋笔下的混沌就像狗一样，喜欢咬自己的尾巴。

  好了，就用书中最后一页的文字来表达我的心情吧。

  “混沌，混沌，我喜欢你。”

  “《混沌》，《混沌》，我喜欢你。”