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《绝命十三鹰》主要内容：2007年2月12日，是农历的腊月二十五，村里的孩子们已经蹦蹦跳跳，唱着童谣，期盼着过年了。古朴的江西省万安县到处洋溢着一派吉祥喜庆的气氛。然而，这天晚上，家住万安县城搞长途客运的老板刘大富却怎么也没有想到，他兴冲冲赶赴的一场约会，却使他走上了一条不归路……

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书籍介绍

《绝命十三鹰》主要内容：2007年2月12日，是农历的腊月二十五，村里的孩子们已经蹦蹦跳跳，唱着童谣，期盼着过年了。古朴的江西省万安县到处洋溢着一派吉祥喜庆的气氛。然而，这天晚上，家住万安县城搞长途客运的老板刘大富却怎么也没有想到，他兴冲冲赶赴的一场约会，却使他走上了一条不归路……

• 作者：Lester 发布时间：2016-11-12 23:40:12

  作为信虫和Postcrossing的忠实支持者参与者，我非常喜欢这本书。

• 作者：金柏秋华 发布时间：2022-09-01 16:29:46

  从最新政策和监管技术入手，详细讲述了小公司的财税薄弱环节和调整方法，让老板提高财税意识，帮助公司合理避雷~

• 作者：babeldiego 发布时间：2023-01-17 22:35:17

  不看注释和翻译，几乎看不懂

• 作者：盗版大侠 发布时间：2016-08-23 14:43:13

  对从事人像摄影的人来说应该还有用，当然讲得肯定不是那些简单的快门打光之类的基础技术，更侧重于作者的创作记录和心得分享

• 作者：柠檬果 发布时间：2015-11-24 21:21:11

  阅读起来最大的感受就是哈哈哈哈简直酣畅！朔爷各种妙语连珠，犀利的文字间有现实有嘲讽更有温情之处。整本书人物形象跃然纸上，看完似乎觉得马林生马锐父子俩就是自己身边的人物，情节的安排也很有趣但不仅仅是有趣，当初看《看上去很美》时的那种劲儿又找回来了不少，看得人手不释卷。读书笔记待补。

• 作者：企鹅大王 发布时间：2017-10-29 13:24:18

  在当当搞活动的时候买的纸质书，开头的情节感觉一般，可是越看越觉得有吸引力，从一个案子开头引出的唐朝事件，构思巧妙。

• 俞丰：《林泉高致今注今译（附笔法记）》前言

  作者：艺文类聚 发布时间：2018-11-21 18:33:57

  本书所收两种画论，一为五代荆浩《笔法记》，一为北宋郭熙、郭思《林泉高致》。

  荆浩，字浩然，号洪谷子。是五代后梁最具影响的山水画家，也是画史上引导中国山水画最终在宋代达到巅峰的关键性人物。

  由于年代久远，史料缺乏，关于荆浩，今人对他的了解尚有诸多未解之谜。首先是他的籍贯，根据记载，荆浩是沁水人。历史上有两处沁水，一为山西沁水，一为河南济源古称沁水，这样，直到今日两地尚在为争夺这一名人故里而打笔墨官司。据袁友根先生《解读北方山水画派之祖荆浩》一书的详细考察，荆浩的真正故里应是山西沁水，笔者认为是比较可信的。这一结论，不但有基于现有史料的科学解析，也有对当地民间传说的深入调查，比较有说服力。

  据传说，在位于山西沁水中条山主峰历山东北麓的寺沟河谷中，有一个实和庄，附近古时有座青禅寺，曾经住着一百多个和尚。寺里的老和尚色胆包天，抢了宫里的娘娘出来，养在山上的小石屋里供其宣泄淫欲，最终惹恼了朝廷，派大兵来征讨，把和尚都杀了，并且累及周围百姓。当时荆浩还小，躲在荆棘中逃过一劫，他本来姓“靳”，因为山上的荆棘有保命之恩，后来就改姓了“荆”。

  当然这是民间传说。我读到这则故事，对民间历来这种充满性幻想的色情传说自然不以为意，但通过袁友根先生调查，这一传说在当地拥有广泛的群众基础，可以透露荆浩与此地确有不解之缘。书中还谈到了当地现存的几处荆浩“遗迹”，诸如“娘娘洞”“荆浩故居”之类，著书者认定都是历史遗迹，对此我则不屑置喙——千条强词夺理的推论，比不上一条基本的人生社会常识。唐末至今一千多年，风雨沉沦，把现存普通的两间石垒小屋说成是荆浩当年遗留下来的建筑实体，恐怕没有几个理智的学者会相信——历史研究本不必过分好奇刻意，可以就此打住。

  荆浩别号洪谷子，因为曾隐居洪谷。需要认清的是，荆浩的籍贯并不等于他的隐居地，所以如《笔法记》中所说的“洪谷”，不一定就在荆浩的祖籍。所以河南和山西两地的争论，其实中间是可以调停的。也许荆浩确实是山西沁水人，但他鼓岩”之类，全都是假想中的地名。这样说也并非全无依据，因为《笔法记》所模仿的“赋体”文，汉代以来的传统就是用假设的人物一问一答来展开的。可见这种虚无缥缈的人物、结构是由来已久的传统。

  荆浩的名篇《笔法记》，又称《山水诀》《画山水录》《山水受笔法》等，各书所载名虽各异，实为一书。由于此书文字略显僻涩，因此早遭非议。《四库全书总目提要》斥曰：“二书（另一书指《画山水赋》，或又题为王维所作）文皆拙涩，中间忽作雅词，忽参鄙语，似艺术家粗知文义而不知文格者依托为之，非其本书也。”余绍宋《书画书录解题》曰：“是书文词雅俗混淆，似非全部伪作，疑原书残佚，后人傅益为之者。”

  他们的怀疑应该说不无道理，今读此文，其中如“不可改图”“以斯格拙”“枉而不曲遇”“捧节有章”“文转随日”“棱角无”“元大创巧媚”等字句，或有明显讹误，或晦涩别扭，可见其中问题确实不少。有学者据宋韩拙《山水纯全集》中的引文，校正了部分文字，但仍不能从根本上解决问题。因此说，此书在传承过程中有过缺失，是十分可能的。

  但文字的不够精纯雅致，却不能完全推翻此书为荆浩所作的事实。相反，笔者倒认为，此书思维卓越，创见非凡，是精通创作、敏于思考者所作无疑。文字的不够纯熟，除去其中的传抄之讹外，也正是创作者所通常有的毛病——艺术上的大家巨匠，其思维笔调正与文书笔吏的圆熟老到迥然有别，这一点，或许也可以作为此书是荆浩所作的不证之证。古书的辨析是一项十分艰难的工作，若无真知灼见、渊博学识，难以从事。《笔法记》的认定，相对而言还在学术界有一定的共识，若论唐宋时代的其他几种《山水诀》《山水论》等画诀，就更莫衷一是了。我们今天读这些画论，要始终抱着认识、思考、扬弃的态度，它们并非什么玄乎其玄的武林秘籍，但也并非全是空洞无物的残余糟粕。

  《林泉高致》是北宋著名山水画家郭熙的画论，由其子郭思编纂而成。此书最初称《郭氏林泉高致集》，现依习惯，直接称作《林泉高致》。

  郭熙，字淳夫，河南温县人。北宋熙宁年间为图画院艺学，后任翰林待诏直长，主要活动于神宗熙宁、元丰年间。他是继荆浩、关仝、李成、范宽之后的又一个山水画巨匠，生平创作极丰，现今传世的作品，仍有二十余幅，北宋山水画大家存世作品之多，或可以郭熙为最。他的标志性皴法为“云头皴”，或称“卷云皴”，开创了传统山水画中的一大体系。他的代表作《早春图》《窠石平远图》等是中国山水画中可数的经典名作之一。

  郭思，字得之，郭熙之子。宋元丰五年（1082）进士。政和七年（1117）提举成都府等路茶事，宣和元年（1119）兼提举陕西等路买马监牧，六年（1124）为秦凤路经略安抚使,高宗建炎四年（1130）提举嵩山崇福宫。除《林泉高致》外，另有诗话《瑶池集》已佚。善杂画，尤工画马。

  根据郭思在《林泉高致》的序言中记述，郭思在侍奉其父期间，每“思闻一说，旋即笔记”，最终集成“数十百条”，这就是《林泉高致》的主干部分。在正式编集中，郭思又在文中夹述了一些自己的见闻和体会加以阐释，并记述了见闻所及的郭熙画作、经历等内容，这就是今天所见的《林泉高致》一书。《林泉高致》正文分为《山水训》《画意》等章节，后世学者据此条分缕析，说明哪一章是郭熙原文、哪一章是郭思所写，其实是没有太大必要的。因为今天所见的《林泉高致》，行文并不太艰深，其中郭思的手笔，清晰可辨，只要通读原文，不难作出判断。即使是郭熙原话，也是经过郭思润色删订的，可以说是你中有我，我中有你，中心就是阐述郭熙的画学思想和艺术实践。因此本书的作者，理应署郭氏父子二人之名。

  《林泉高致》传世的版本较多，主要有王氏书画苑本、四库全书本、说郛本等，《中国书画全书》排印所据的本子的就是王氏书画苑本。学术界似乎有一种习惯已久、心照不宣的看法，即认为四库全书是清代官修文集，为了适应统治的需要，对收入书中的文本多有篡改，因此在古籍版本的选择上，常常是有意绕开“四库”。对于“四库”的编修得失，是一个大问题，笔者无意也没有能力作出评述，但单就《林泉高致》来说，通过比较不难发现，四库本显然优于其他各本。例如四库本后有一则许光凝跋（《四库全书总目提要》称作序），是十分重要的资料，王氏书画苑本就没有。又如郭思序中的文字，四库本“出于三皇”，王氏本作“出于三气”，这是说不通的。仅这一段中，至少还有三四处异文，依王氏本几乎不能通读，而四库本则文从字顺。可见，四库本《林泉高致》是一个善本，理应以此为准。笔者这里所采用的，就是四库本。为了便于行文，将书后的许光凝跋提到了前面。

  《中国书画全书》将《画记》作为郭思的另一种独立专著，与《林泉高致》并录，这是古籍流传中的版本差别所致，本属正常。但我们已经说过，对于《林泉高致》一书，应以四库全书本为佳，四库本中《画记》是《林泉高致》的一个章节，而且四库本中《画题》和《画格拾遗》等章的顺序也与其他版本不同，我们通观全书，觉得四库本的安排是十分妥当的。再以《画记》而论，“紫宸殿屏”一条中有“某画怪石，移时而就”，“内东门小殿屏”条中说“某奉旨画秋景山水”，“某”显然是郭熙的自称，这两条明显就是据郭熙本人的笔记而录，所以《画记》属于《林泉高致》的一部分，其特征是很明显的。

  由于荆浩的《笔法记》篇幅较短，难以独立成书，本书遂将《笔法记》和《林泉高致》汇为一册。这两部文稿最初撰写完成于2011 年，当年在上海《书与画》杂志连载了十二期。这次汇总成书，笔者重新作了一番审定和润色。原文的校对，参考了多种资料，关键处在注释中作了说明，不再另出校记。注释力求通俗、简洁，但对典故尽可能引用原文；译文部分在坚持直译的原则下，亦不排除某些句子的意译和串讲，这些都是为了帮助普通读者阅读和理解。至于解读部分，除了从文本出发阐述笔者对画论主旨和要点的理解之外，笔者以一个画家的立场，还较多地关注这些画论对实践的指导意义，因此所谈的也许难免是译注者的一家之言，欢迎读者批评指正。

  

  

  

  

  

  

  

  

• 翻译有点题不对文，但不妨碍它成为一部佳作

  作者：夏之风 发布时间：2017-10-26 22:32:18

  我是一口气读完这本书的，已经很久没有体会这种酣畅淋漓的感觉了。随着阅读的深入，我的肾上腺素飞快飙升，也感觉自己像在看一部快节奏的推理美剧，像《灵书妙探》《犯罪现场调查》那样的，但是我还是第一次碰到这样一部作品，作者笔下的现场感完全能媲美美剧。

  曾读过大量的日本作家的推理作品和英式古典推理小说，反倒是第一次接触美国作家的推理作品。如果说英式推理是拨云见月式的体验，日式推理是需要细细咀嚼品味回甘，那么这本出自美国作家笔下的推理小说，结构精巧，情节紧凑无尿点，使得整个阅读过程就像在飙车冒险。

  这部小说主要是讲主人公在协助主管法医辨识遗骨身份的时候，意外发现遗骨是多年前被连环杀手劫走并失踪的好友，多年前的连环杀手已经伏法，而现在又出现了一个连环杀手，接连杀害将多年前那位伏法的杀手判刑的关键人物，而故事的主人公，就是当年案件的幸存者和关键证人，她不得不再次面临生命的威胁，再次面对当年未完全解开的案子和心灵创伤，而围绕在她身边的人们，为了保护她、终止疯狂的杀人行动，争分夺秒地与疯子杀手斗智斗勇。在整个故事里，作者的推理都是比较严密，各种细节一环扣一环，吸引读者不断往下读。和通常美剧里上演的连环杀人案一样，受害者一个接一个的出现，警察对此焦头烂额，主人公一点点地发现现在的疯狂凶手和自己、和当年的案子有着千丝万缕的联系。

  本书的情节特色可以用四个字形容：抽丝剥茧。而且是双线进行地抽丝剥茧。第一条线是通过女主人公、警察和牵扯进这案子里的人物的视角，对案情进行抽丝剥茧，慢慢接近真相，还原所有的联系和事实；第二条线则是每出现一个受害者，作者就会插入对真凶的描写，包括真凶杀害第一名受害者前与受害者的互动、真凶的心理状态等，作者没有一下子揭开凶手的真是身份，而是一点一点地揭开真凶的性格特点和变态癖好，慢慢地抽丝剥茧，在这个过程中读者也完成了对凶手的画像侧写，这是一个相当令人兴奋的过程，就好像在读小说的过程中，读者能够身临其境地和书中的人物一起破案追凶。那对真凶变态心理的生动描写也同时营造了一种恐怖的氛围，使读者切身体会主角内心的恐惧。

  小说虽然文笔精妙，情节吸引人，但也落入不少套路，比如说主人公的人设、主人公和她身边人的关系等，这既是缺点也是优点。主人公除了在开头辨识出好友身份，或是在书中部分情节表现出专业人士的高技巧和素养外，其他时候只是沉浸在对案子的恐惧、对惨死好友的愧疚和追忆中，大多数时候展现的是脆弱，需要依靠爱慕者的保护，这样的情节就有落入玛丽苏套路之嫌。然而奇妙的是，在本书中这并不会影响案情的精妙和严密的逻辑，反倒是给逻辑严密的推理剧情增添了柔和。她和守护者们之间的感情发展，在作者的笔下就犹如美国大片的英雄救美，虽然俗但百看不厌，也丰富了故事情节（只是可怜了书中的两位警探老是做电灯泡）。

  这里不得不提一下翻译，通篇文章翻译得十分优美顺畅，真的可以点个大大的赞。然而，鄙人认为，也同时是标题的翻译，成为了本书最大的缺点。读完全书我们很清楚地知道，主人公只是牙齿方面的法医，而真正辨识骨骼的法医、掌控现场的另有其人。而且“识骨女法医”这个标题给人的第一感觉，就是本书主人公会以自己的专业成为贯穿全书的关键，她即便面临威胁会恐惧会脆弱，但是也会坚强理智地进行斗争。但是在本书中只有很少的篇幅能让我体会到这些，大多数体会到的是她的痛苦无助和愧疚，还有她对杰克萌动的爱意，所以起这个名字，是有点题不对文的感觉。

  不管怎么说，瑕不掩瑜，无论是书中少量篇幅的专业描写，还是严谨的逻辑，或是那动人心弦的故事进展，从以上各方面来看，这本小说都是堪称精彩的。